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4意识流小说

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以《尤利西斯》为例来谈意识流小说的艺术特征

以《尤利西斯》为例来谈意识流小说的艺术特征

以《尤利西斯》为例来谈意识流小说的艺术特征《尤利西斯》是爱尔兰作家詹姆斯·乔伊斯的代表作，被认为是意识流小说的经典之作。

意识流小说是20世纪现代主义文学的一种形式，以解构线性叙事和传统故事结构为特征，突出了人物内心的思想、感觉和联想。

在《尤利西斯》中，乔伊斯运用了多种意识流的技巧，展现了人物心灵的世界和复杂的思维过程，呈现了多元的情感和观点。

本文将从主要的几个艺术特征来谈谈《尤利西斯》的意识流叙事。

第一个特征是流露出多个意识流。

《尤利西斯》将故事分成了三个部分，每个部分都通过不同的人物来叙述。

第一部分《波密海八日游》以史蒂芬·德德奇为主要视角，第二部分《萝涵那》以萝涵那·芬尼为主要视角，第三部分《音乐之海》则以莫利·布鲁姆和莫利儿·布鲁姆两个人物的内心世界为中心。

每个人物都有自己独特的思考和感觉，通过意识流的方式交替叙述，使读者可以深入了解不同人物的心灵状态和思维过程。

第二个特征是主观性强。

意识流小说非常注重人物内心的感受和主观体验。

在《尤利西斯》中，乔伊斯通过意识流的手法，将人物的直觉、情感和记忆直接呈现给读者，使读者能够深入了解人物的内心世界。

在史蒂芬的意识流中，读者可以看到他对于艺术、政治和生活的独特见解，以及他对于自己身份和命运的思考。

而在莫利夫人的意识流中，读者可以感受到她的情感变化、日常琐事和对世界的看法，进一步加深对她的人物形象的理解。

第三个特征是语言和叙述方式的创新。

意识流小说的语言和叙述方式相对于传统的线性叙事来说更为自由和多样化。

乔伊斯在《尤利西斯》中采用了丰富多样的写作手法，包括内心独白、异质语言层、富有节奏感的韵律等，为读者呈现出一个复杂而丰富的语言世界。

在史蒂芬的意识流中，读者可以看到词语的和声、音韵和类比等修辞手法的运用，使整个叙述过程更加生动有趣。

而在莫利夫人的意识流中，乔伊斯运用了大量的内心独白和无序句式的描写方式，表现出她的情感和思考的支离破碎的状态。

西方现代文学流派

西方现代文学流派

一、象征主义文学二、表现主义文学三、存在主义文学四、意识流小说五、新小说派六、荒诞派七、魔幻现实主义八、黑色幽默九、超现实主义十、后现实主义小说象征主义文学是起源于19世纪中叶的法国，并于20世纪初期扩及欧美各国的一个文学流派，是象征主义思潮在文学上的体现，也是现代主义文学的一个核心分支。

主要涵盖诗歌和戏剧两大领域，其影响力一直持续到今天。

西方主流学术界认为象征主义文学的诞生是古典文学和现代文学的分水岭。

象征主义者在题材上侧重描写个人幻影和内心感受，极少涉及广阔的社会题材；在艺术方法上否定空泛的修辞和生硬的说教，强调用有质感的形象和暗示、烘托、对比、联想的方法来创作。

此外，象征主义文学作品多重视音乐性和韵律感。

法国诗人夏尔·波德莱尔和美国诗人爱伦·坡是象征主义的先驱。

夏尔·皮埃尔·波德莱尔（Charles Pierre Baudelaire，1821年4月9日－1867年8月31日），法国十九世纪最著名的现代派诗人，象征派诗歌先驱，代表作有《恶之花》。

埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe)（1809～1849），十九世纪美国诗人、小说家和文学评论家，在世时长期担任报刊编辑工作。

其作品是在任何时代都是“独一无二”的风格。

语言和形式精致、优美，内容多样。

爱伦·坡是侦探小说(detective story)鼻祖、科幻小说(science fiction)先驱之一、恐怖小说(horror fiction)大师、短篇哥特小说巅峰、象征主义(symbolism)先驱之一，唯美主义(aestheticism)者。

受到过爱伦·坡影响的主要人物有：柯南·道尔、波德莱尔、斯特芳·马拉美、儒勒·凡尔纳、罗伯特·路易斯·斯蒂文森、希区柯克、蒂姆·伯顿、江户川乱步等。

爱伦·坡最著名的文艺理论是“效果论”。

第十一讲 意识流与象征主义

第十一讲 意识流与象征主义

《尤利西斯》片段
一刻钟以后在这个早得很的时刻中国人刚起身 梳理他们的发辫了很快修女们又该打起早祷 的钟声来了她们倒不会有人打扰她们的睡眠 除了一两个晚间还做祷告的古怪牧师以外隔 壁那个闹钟鸡一叫起来就会大闹起来试试看 我还睡不睡得着一二三四五他们创造出来的 像星星一样的花朵龙巴街上的糊墙纸要好看 得多他给我的裙子也是那个样儿的
3个人物都是现代生活中的精神漂泊者 个人物都是现代生活中的精神漂泊者 现代人堕落、颓废、空虚无聊的灵魂， 现代人堕落、颓废、空虚无聊的灵魂，象征地表 现平庸病态的西方世界。 现平庸病态的西方世界。
布卢姆： 布卢姆：现实层次 尤利西斯 英雄——-平庸、猥琐、渺小的现代人 平庸、 英雄 平庸 猥琐、渺小的现代人——庸人主义 庸人主义 斯蒂芬： 斯蒂芬：哲学层次 忒勒马科斯 坚韧执着——颓废、萎靡，对一切都漠然置之——虚无 坚韧执着 颓废、萎靡，对一切都漠然置之 虚无 颓废 主义 莫莉： 莫莉：本能层次 珀涅洛珀 贞洁和忠实——尽情纵欲享乐的现代人 尽情纵欲享乐的现代人——享乐（肉 享乐（ 贞洁和忠实 尽情纵欲享乐的现代人 享乐 欲）主义
《追忆似水年华》 追忆似水年华》 1905-1921年。7部15卷。构思写作长达 年。被奉为现代 年 部 卷 构思写作长达16年 派的经典，改变了对小说的传统观念， 派的经典，改变了对小说的传统观念，革新了小说的题材和 写作技巧。前无古人后无来者，在文学中重溯生命长河。 写作技巧。前无古人后无来者，在文学中重溯生命长河。普 鲁斯特自信从容、旁若无人、 鲁斯特自信从容、旁若无人、毫无功利目的地地在自己的世 界中遨游，加上他那独特的、细致入微的感知天份， 界中遨游，加上他那独特的、细致入微的感知天份，使作品 达到罕见的纯粹性。 达到罕见的纯粹性。 1，《在斯万家那边》 ， 在斯万家那边》 2，《在少女们身旁》 ， 在少女们身旁》 3，《盖尔芒特家那边》 ， 盖尔芒特家那边》 4，《索多姆和戈摩尔》 ， 索多姆和戈摩尔》 5，《女囚》 ， 女囚》 6，《女逃亡者》 ， 女逃亡者》 7，《重现的时光》 ， 重现的时光》

第二章 意识流小说

第二章 意识流小说

第二章意识流小说第二章意识流小说一、对意识流的多种理解（一）作为心理学术语的“意识流”1884年美国实证主义哲学创始人,心理学家威廉·詹姆斯(1842～1910)发表《论内省心理学所忽视的几个问题》一文,论述了意识活动流动不止的特点,首次使用了"意识流"一词。

文中写道:"意识从来也不表现为被分割成碎块。

诸如'链条'或'系列'这类表达方式无法描绘意识的本来面貌,意识里面没有任何可以连结在一起的东西——它在流动着,因此用'河流'或'流水'作比喻来形容意识比什么都自然。

因此我们以后谈到意识的时候,就让我们把它称作'思想流'、'意识流'、'主观生命之流吧。

'”他还认为,每一个人都可以根据自己的兴趣，从有连续性的"意识流"中把他所注意的那一部分挑选出来,构成自己的世界;客观的、不以人的意志为转移的事物是不存在的;每一个人所谓的事物,只是他自己从"意识流"中任意划分出来的片断。

（二）作为文学术语的“意识流”通常包含三层意思:1、一个现代主义小说流派——意识流文学出现于20世纪初欧美文坛2、一种小说文体——意识流小说两种观点：①包括意识的全部层面(意识、前意识、无意识)。

②侧重于描绘前意识和无意识——典型的意识流小说(教材采取这一种)根据后一种观点，“意识流小说是侧重于探索意识的未形成语言层次的一类小说，其目的是为了揭示人物的精神存在”(“意识的未形成语言层次”，指的即是前意识与无意识层次)。

3、表现人物心理和意识活动的各种技巧——这些技巧主要包括，内心独白、自由联想、蒙太奇、时空跳跃、旁白等等。

20世界欧美文学 意识流小说

20世界欧美文学 意识流小说
一、生平及创作
福克纳
威廉•福克纳(1897-1962)出生在美国南方一个小镇 接受的学校教育很不正规 ，但他自幼喜爱文学，
读了许多经典文学作品 1926年出版了以表现退伍士兵失落感为主题的第一 部小说《军饷》 1927年4月，福克纳出版了第二部小说《蚊群》。 1929年，第三部小说《沙多里斯》，这是福克纳完 成的第一部约克纳帕塔法世系小说，标志着约克纳 帕塔法世系的开端。

小玛德莱娜点心
母亲着人拿来一块点心，是那种又矮又胖名
叫“小玛德莱娜”的点心，看来象是用扇贝 壳那样的点心模子做的。那天天色阴沉，而 且第二天也不见得会晴朗，我的心情很压抑， 无意中舀了一勺茶送到嘴边。起先我已掰了 一块“小玛德莱娜”放进茶水准备泡软后食 用。带着点心渣的那一勺茶碰到我的上腭， 顿时使我混身一震，我注意到我身上发生了 非同小可的变化。一种舒坦的快感传遍全身， 我感到超尘脱俗，却不知出自何因。
作品 1、情节 第一章 1928年4月7日 “班吉的部分” 第二章 1910年6月2日 “昆丁的部分” 第三章 1928年4月6日 “杰生的部分” 第四章 1928年4月8日 “迪尔西的部分”
透过栅栏，穿过攀绕的花枝的空档，我看见他们在
打球。他们朝插着小旗的地方走过来，我顺着栅栏 朝前走。勒斯特在那棵开花的树旁草地里找东西。 他们把小旗拔出来，打球了。接着他们又把小旗插 回去，来到高地上，这人打了一下，另外那人也打 了一下。他们接着朝前走，我也顺着栅栏朝前走。 勒斯特离开了那棵开花的树，我们沿着栅栏一起走， 这时候他们站住了，我们也站住了。我透过栅栏张 望，勒斯特在草丛里找东西。 “球在这儿，开弟。”那人打了一下。他们穿过草 地往远处走去仓我贴紧栅 栏，瞧着他们走开。“听 听，你哼哼得多难听。”勒斯特说。“也真有你的， 都三十三了，还这副样子。我还老远到镇上去给你 买来了生日蛋糕呢。别哼哼唧唧了。” （第一章）

意识流小说之研究

意识流小说之研究
・
ｌ Ｏ ０・
生岁月 ，包括童年 、青年和老年 。 大量看 似无关 的个体 的人和相 对 独立的空 间被
出门买东西的一段。 “ 在 门前 台阶上 ，他 伸手到后 面裤 袋里摸
大 门钥匙 。没有 。在 昨天 刚换 下来 的裤 子 里。
巧妙 地联 结在 一起 ，从而相 得益 彰 、意味深 长 ，是 意识流小说 家的高明之 处 。 《 尤利 西斯 》第十章 “ 流 浪岩 ” ，成功运 用 了 “ 空 间蒙太 奇” 。该 章共 十九
由于 采用心 理时 间 ，所 以意 识流小 说不 同于 传 统小 说的 一个明显 特征是 ：叙述 时间可 以被著 。这是
为 “ 心理时间 ”由连续 的相互联系渗透 的片刻组成 。 意识 流进 入文学后 ，以何 身份发 展？有人认为 意识 流是文 学流派 。但要成 为文学 流派 ，需 要 明确 的文 学宣言 或纲领 ，一定 的组织形 式或文 学集 团 。
个 场面 （ 镜 头 ）。在镜头 与镜 头之 间运 用了 三个星
得 拿。马铃 薯倒是 在 。衣橱 吱 吱格格 响。没 有
必要 吵到她 。刚 才她翻 身的 时候 就是还 没有 睡
醒。他 很轻 很轻 地把 门拉 上 ，又拉 紧一 点，让
号 将其分 离 。首 先将 前面 十八个 场面 一一 上演 ，就 像 一个个 珠 子 ，彼此 几乎 毫无联 系 。一 个镜 头接 一 个 镜头 纷纷 出现 ，长短不 一 ，状 态各 异 。读 者读 到 第 十八个 镜 头时 ，依然丈 二和 尚摸不 着头 脑 ，一 片
蒂 芬等人 物几乎 一生 当 中的经历 ，至 少包括 对他们 比较重要 的事 件和 自身深 刻的体验 。长 篇小说 《 海
浪 》，通过 六个人 物在 一天之 内的回忆 ，结 构 了整

以《尤利西斯》为例来谈意识流小说的艺术特征

以《尤利西斯》为例来谈意识流小说的艺术特征

以《尤利西斯》为例来谈意识流小说的艺术特征意识流小说是20世纪文学的一种新兴文体，以展示思想、情感、记忆等内心表达为主要手法。

《尤利西斯》是意识流小说的代表作之一，其具有以下几个艺术特征：一、破坏线性叙述，追求意识流的连续性和不连续性意识流小说中经常打破传统的线性叙事结构，采用交错的叙述方式，融合人物的内心表达、感受和回忆。

《尤利西斯》中作者通过不同的叙事方式展现了主人公、众多配角和故事中的环境等多维度的生活情境，强化了小说读者的阅读体验。

二、采用内部意象和隐喻，把各种情感以新颖的方式展现出来在《尤利西斯》中，作者巧妙地运用内部意象和隐喻，如肠道、尿液等生理器官，以及液体、颜色等日常元素，与主角的内心情感相对应。

这种艺术手法具有视觉化和感官化的效果，加强了读者对小说情感世界的感知。

三、主人公和配角的意识流相互渗透，构成多重声音和意见的乐章《尤利西斯》中还有一个特点是，多个角色的意识流互相交错展示，通过这种渗透，呈现了更加生动、丰富的故事情节。

这种手法不仅可以从不同的角度出发展现人物性格，还可以推动情节发展，提供更多的解释和解决方案。

四、对话与内心的交叉，形成独特的声音表现小说中人物间的对话和主人公的内心交互，成为小说叙事的一部分。

作者采用了许多对白，表达了人物之间的态度、价值观、文化背景等各种层面的信息。

这些对话经常以非正常的形式出现，特别是追随意识流运动的小说，人物之间的对话往往是复杂多变的，需要读者有深入的理解。

综上所述，《尤利西斯》是一部典型的意识流小说，其艺术特征体现在破坏线性叙述，采用内部意象和隐喻，主人公和配角的意识流相互渗透，以及对话与内心的交叉。

这些特点共同形成了《尤利西斯》独特的风格和气质，也反映了20世纪小说的新潮流和审美品位。

表现主义文学和意识流小说

表现主义文学和意识流小说

*表现主义的影响
“尽管‘表现主义’一词从历史的角度看是指
20世纪初期发源于德国的一个运动，但这一术 语可以用来泛指某些艺术家，他们试图表现感 觉者的本质，而不是被感觉的对象。在这个意 义上说，有多少表现主义的艺术家，就几乎有 多少表现主义流派，不管他们把自己叫做象征 派、意象派、超现实主义派或是荒诞派，他们 都无例外地企图表现独特的人类思想，而不是 思想所观察的物质世界。”
三、意识流小说的基本特征
首先，在表现对象方面，意识流文学脱离传统 现实主义文学反映现实生活、描写真切可信的典型 人物形象的规范，完全面向自我，重在表现人的下 意识、潜意识乃至无意识的内心世界。
其次，意识流文学不按照客观现实时空顺序或 事件发展过程结构作品，而根据意识活动的逻辑、 按照意识的流程安排小说的段落篇幅的先后次序， 从而使小说的内容与形式相交融。
表现主义文学
什么是表现主义？
表现主义是艺术家通过作品着重表现内
心的情感，而忽视对描写对象形式的摹 写，因此往往表现为对现实扭曲和抽象 化的这个做法尤其用来表达恐惧的情感 ，因此，主题欢快的表现主义作品很少 见。从这个定义上来说马蒂斯· 格吕内瓦 尔德与格雷考的作品也可以说是表现主 义的，但是一般来说表现主义仅限于20 世纪的作品。
描写了主人公的灾难感。 描写了主人公的孤寂感。 小说通常深入现代资本主义社会以
司法制度为代表整个统治体制的腐 朽、人际关系的冷酷淡漠、小人物 的悲惨命运。从哲学角度看，他的 作品表现了现代世界的荒诞、无理 性、不可认识以及个体生命的孤独 无靠、无所归依。可以说，西方人 充满幻灭感的“现代意识”第一次 在文学中得到体现。
《鬼魂奏鸣曲》
在《鬼魂奏鸣曲》里，斯特林堡设计了一场荒诞的情

意识流小说中的叙事策略

意识流小说中的叙事策略

意识流小说中的叙事策略 在当代文学中，意识流小说受到越来越多的关注和追捧。意识流小说以流畅自然的叙述方式展示人物的内心世界，以及复杂的心理活动。它打破了传统叙事的线性结构，采用了更具实验性的叙述策略，给读者带来了一种全新的阅读体验。

意识流小说最早出现于20世纪初的西方文学中，以詹姆斯·乔伊斯的《尤利西斯》为代表。《尤利西斯》以内心的自发和冗长的形象与记忆交织在一起，使读者能够深入人物的内心思想和情感。自此之后，意识流小说逐渐发展起来，并在20世纪中叶达到了巅峰，成为了当代文学的一个重要流派。

在意识流小说中，叙事策略的重要性不言而喻。它通过诸多手法来展示人物的内心活动，比如使用无标点符号的长句子、混乱的时间线和记忆碎片、频繁的意象和联想等。这些手法让读者仿佛进入了人物的思维世界，感受到他们的思想纷繁复杂。更重要的是，意识流小说的叙事策略能够呈现出人类思维的非线性特点，反映出人们想法、感情之间的错综复杂关系。

在意识流小说中，时间和空间常常是流动的。人物的回忆、幻想和现实交织在一起，形成了故事的重要一部分。这种非线性的叙事策略使得读者需要更多的时间和耐心去理解故事的发展和情节的演变。与传统的线性叙事相比，意识流小说的叙事策略更具有挑战性，需要读者积极思考、细细品味。

在意识流小说中，作者往往不以第三人称直接讲述，而是用第一人称或第二人称让读者深入到人物的内心。通过这种独特的叙事方式，读者能够与主人公产生共鸣，感同身受。同时，作者还通过描写人物的内心独白、情绪和心理变化来展示他们的个性和性格特点。这种叙事策略使得读者更加亲近人物，理解他们的动机和行为。

意识流小说中的叙事策略常常与意象和联想密切相关。通过描绘人物的视觉、听觉和感觉等细节，读者可以感受到人物思维的流动和变化。同时，作者也常常通过符号和象征等手法来表达人物内心的抽象情感和思想。这些细节和象征的使用使得意识流小说充满了诗意和艺术感，为读者带来了一种超越现实的阅读体验。

意识流小说《墙上的斑点》阅读练习语文试题及答案 统编版高三

意识流小说《墙上的斑点》阅读练习语文试题及答案 统编版高三

意识流小说《墙上的斑点》阅读练习语文试题及答案统编版高三墙上的斑点（删减版）①大约是在今年一月中旬，我抬起头来，第一次看见了墙上的那个斑点。

为了要确定是在哪一天，就得回忆当时我看见了些什么。

现在我记起了炉子里的火，一片黄色的火光一动不动地照射在我的书页上;壁炉上圆形玻璃缸里插着三朵菊花。

对啦，一定是冬天，我们刚喝完茶，因为我记得当时我正在吸烟，我抬起头来，第一次看见了墙上那个斑点。

我透过香烟的烟雾望过去，眼光在火红的炭块上停留了一下，过去关于在城堡塔楼上飘扬着一面鲜红的旗帜的幻觉又浮现在我脑际，我想到无数红色骑士潮水般地骑马跃上黑色岩壁的侧坡。

这个斑点打断了我这个幻觉，使我觉得松了一口气，因为这是过去的幻觉，是一种无意识的幻觉，可能是在孩童时期产生的。

墙上的斑点是一块圆形的小迹印，在雪白的墙壁上呈暗黑色，在壁炉上方大约六七英寸的地方。

②我们的思绪是多么容易一哄而上，簇拥着一件新鲜事物，像一群蚂蚁狂热地抬一根稻草一样，抬了一会，又把它扔在那里……如果这个斑点是一只钉子留下的痕迹，那一定不是为了挂一幅油画，而是为了挂一幅小肖像画——一幅卷发上扑着白粉、脸上抹着脂粉、嘴唇像红石竹花的贵妇人肖像。

它当然是一件赝品，这所房子以前的房客只会选那一类的画——老房子得有老式画像来配它。

他们就是这种人家——很有意思的人家，我常常想到他们，都是在一些奇怪的地方，因为谁都不会再见到他们，也不会知道他们后来的遭遇了。

据他说，那家人搬出这所房子是因为他们想换一套别种式样的家具，他正在说，按他的想法，艺术品背后应该包含着思想的时候，我们两人就一下子分了手，这种情形就像坐火车一样，我们在火车里看见路旁郊外别墅里有个老太太正准备倒茶，有个年轻人正举起球拍打网球，火车一晃而过，我们就和老太太以及年轻人分了手，把他们抛在火车后面。

③但是，我还是弄不清那个斑点到底是什么;我又想，它不像是钉子留下的痕迹。

它太大、太圆了。

我本来可以站起来，但是，即使我站起身来瞧瞧它，十之八九我也说不出它到底是什么;因为一旦一件事发生以后，就没有人能知道它是怎么发生的了。

意识流小说艺术创新论

意识流小说艺术创新论

[收稿日期]2001-01-08[作者简介]高奋(1964-),女,浙江宁海人,浙江大学外语学院英语系副教授,主要从事英美文学研究。

意识流小说艺术创新论高 奋(浙江大学英语系,浙江杭州310028)[摘 要]作为现代小说的一种主要形式,意识流小说具有很强的创新性:在创作模式上,它主要以隐喻式的话语表现个体的人的全部意识领域,以及隐藏在种种个体意识之后的原始意象;它的叙述视角可以是单一的或多重的,多重叙述视角可以互相转换,其叙述方式主要有两种,即内心独白和自由间接手法;在结构上,它模仿诗歌结构的空间化和整一性,音乐结构的循环性和对位法,尤其是音乐的表情性,使小说表达出语言本身所无法言传的情感和意义。

[关键词]意识流;创作模式;叙述模式;结构特征[中图分类号] I054 [文献标识码] A [文章编号] 1008-942X(2001)06-0139-07The Innovation of Stream of C onsciousnessGAO Fen(De part me nt o f English ,Zhe jiang Unive rsit y ,Hangzhou 310028,China )Abstract:As a major mode of modern fiction,strea m of c onsciousnes s is strongly innovative.It aims to reproduce the full spectrumof a charac ter .s mental process with metaphorical words,and to expose the pri mary images beneath the divers e processes of conscious -ness.It is al ways narrated from a single or multiple points of vie w,and encompasses two kinds of frequently adopted narration,i nteriormonol ogue and free indi rect style.The i mi tation of poetic integration and spatial form,and that of musical circularity and counter -point,es peciall y i ts emotionality,enables the novel to create meaning and emotions that is beyond words.Key words:s tream of consciousness;mode of wri ting;narrative;structure一意识流小说的创作模式是对传统模式的一种超越与突破。

意识流小说写作技巧

意识流小说写作技巧

2.自由联想是意识流小说的又一 艺术特征。自由联想包括事实与梦 幻、现实与回忆的相互交织，来回 流动。一般正常的联想，是人脑对 客观事物之间相互关系的反映。意 识流小说家在运用自由联想时，却 表现出意识流动的跳跃性、随意性 和突兀多变、无规则的特点。
• 作者把不同时间和不同空间中的场景和事 件组合拼凑在一起，从而超越了时间和空 间的限制，表现了人的意识跨越时空的跳 跃性和无序性。 • 伍尔夫的《达罗卫夫人》
• 1.内心独白：主人公以独白的方式展示自己 意识或潜意识的精神活动。 • 2.自由联想：睹物生情，有感而发，不断产 生新的思绪 • 3.蒙太奇：改变线形的叙述方式，以跳跃、 穿插的方式展现精神世界的复杂性 • 4.视角转换：联想过程中时空视角不断转换。
• 直接内心独白：小说人物作为第一人称直 接传达内心的活动，让人物的意识直接传 达给读者。 效果：充分反映了人的内心的原貌 间接内心独白：从叙述者的声音到人物的 内心
弗 吉 尼 亚 伍 尔 夫
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意现人的下 意识、潜意识乃至无意识的内心世界。 • 现实主义：讲究一个取自现实的典型形象
伍尔夫的小说理念： 也许是精神世界太丰富敏感的缘故,伍尔 夫否定生活的客观性和现实性，强调 “ 内心真实” 。她认为在一个普通的 日子里，一个普通人的“头脑接受着千 千万万个印象——细小的 、奇异的倏忽 即逝的 ，或者用锋利的钢刀刻下来的。 这些印象来自四面八方 ，宛如一阵阵不 断坠落的无数微尘 ” 这就是真实的生 活。因此，视接近生活的本来面目为己 任的作家，就应该深入到人物的意识深 层 , “按照那些微尘纷纷坠落到人们头 脑中的顺序，把它们记录下来” ，“追 踪它们的这种运动模式”。
• 打破时空界限，进行立体交叉式的叙述以 及多层次结构是意识流小说的又一特点。 传统小说的回忆倒叙，虽然也有将时序颠 倒的，但在具体“回忆”时，时序依然是 正常有序的。意识流小说则不同，它们在 表现人物的内心世界时，把过去、现在和 未来互相倒置，甚至互相渗透，而导致作 品在时间与空间上形成多层次的结构，颇 具立体感。意识流小说的“回忆”是大量 的，而且常常是许多回忆互相冲击碰撞， 用以显示人物意识活动的突兀变化。

意识流小说《墙上的斑点》阅读练习语文试题及答案--统编版高三

意识流小说《墙上的斑点》阅读练习语文试题及答案--统编版高三

意识流小说《墙上的斑点》阅读练习语文试题及答案统编版高三墙上的斑点（删减版）①大约是在今年一月中旬，我抬起头来，第一次看见了墙上的那个斑点。

为了要确定是在哪一天，就得回忆当时我看见了些什么。

现在我记起了炉子里的火，一片黄色的火光一动不动地照射在我的书页上;壁炉上圆形玻璃缸里插着三朵菊花。

对啦，一定是冬天，我们刚喝完茶，因为我记得当时我正在吸烟，我抬起头来，第一次看见了墙上那个斑点。

我透过香烟的烟雾望过去，眼光在火红的炭块上停留了一下，过去关于在城堡塔楼上飘扬着一面鲜红的旗帜的幻觉又浮现在我脑际，我想到无数红色骑士潮水般地骑马跃上黑色岩壁的侧坡。

这个斑点打断了我这个幻觉，使我觉得松了一口气，因为这是过去的幻觉，是一种无意识的幻觉，可能是在孩童时期产生的。

墙上的斑点是一块圆形的小迹印，在雪白的墙壁上呈暗黑色，在壁炉上方大约六七英寸的地方。

②我们的思绪是多么容易一哄而上，簇拥着一件新鲜事物，像一群蚂蚁狂热地抬一根稻草一样，抬了一会，又把它扔在那里……如果这个斑点是一只钉子留下的痕迹，那一定不是为了挂一幅油画，而是为了挂一幅小肖像画——一幅卷发上扑着白粉、脸上抹着脂粉、嘴唇像红石竹花的贵妇人肖像。

它当然是一件赝品，这所房子以前的房客只会选那一类的画——老房子得有老式画像来配它。

他们就是这种人家——很有意思的人家，我常常想到他们，都是在一些奇怪的地方，因为谁都不会再见到他们，也不会知道他们后来的遭遇了。

据他说，那家人搬出这所房子是因为他们想换一套别种式样的家具，他正在说，按他的想法，艺术品背后应该包含着思想的时候，我们两人就一下子分了手，这种情形就像坐火车一样，我们在火车里看见路旁郊外别墅里有个老太太正准备倒茶，有个年轻人正举起球拍打网球，火车一晃而过，我们就和老太太以及年轻人分了手，把他们抛在火车后面。

③但是，我还是弄不清那个斑点到底是什么;我又想，它不像是钉子留下的痕迹。

它太大、太圆了。

我本来可以站起来，但是，即使我站起身来瞧瞧它，十之八九我也说不出它到底是什么;因为一旦一件事发生以后，就没有人能知道它是怎么发生的了。

意识流小说

意识流小说

意 识 流 小 说
詹姆斯的‚意识流‛概念的意义： 1，强调了思维的不间断性，即没有‚空白‛， 始终在‚流动‛； 2，强调其超时间性和超空间性，即不受时间 和空间的束缚，因为意识是一种不受客观现实 制约的纯主观的东西，它能使感觉中的现在与 过去不可分割。 詹姆斯的‚意识流‛理论成为意识流文学产生 的直接诱因
意 识 流 小 说


内心独白： 1）间接内心独白，指在叙事者的叙述过程中突然插入 小说人物的内心活动，有时这种内心独白活动有着 ‚他想‛，‚他意识到‛一类的提示性引导词；有时 不用‚他想‛、‚他感到‛一类的提示词，直接从叙 事者的声音转到的人物内心声音。 2）直接内心独白，小说人物作为第一人称直接传达内 心的活动，让人物的意识直接展示给读者，作者不站 出来向读者作指示性的说明。

意 识 流 小 说
法国现代哲学家亨利· 柏格森的直觉主义和心理 时间观构成意识流小说的哲学基础； 奥地利心理学家弗洛伊德的精神分析学说构成 了意识流小说的心理学基础。

意 识 流 小 说

法国哲学家柏格森(1859~1941) 强调直觉是认识世界 本体的唯一根据。他认为，世界的本体是‚生命冲 动‛，即‚意识的绵延‛。只有它才是宇宙运转的惟 一动力，客观万物无非其外在表现形式而已。因此， 靠理性分析永远不能把握世界的本质，只有依靠直觉 才能获得实在的知识，才能认识世界和解决社会的一 切问题。在他看来，潜意识应该成为文学的表现对象， 作家必须深入到人的内心世界、甚至潜意识领域中去， 把握理性不能提供的东西；打破传统的时间观念，按 照‚心理时间‛结构作品。
意 识 流 小 说

小说中的意识流，是指小说叙事过程对于人物持续流 动的意识过程的模仿。具体说来，也就是以人物的意 识活动为结构中心，围绕人物表面看来似乎是随机产 生，且逻辑松散的意识中心，将人物的观察、回忆、 联想的全部场景与人物的感觉、思想、情绪、愿望等， 交织叠合在一起加以展示，以"原样"准确地描摹人物 的意识流动过程。

意识流小说的五大特征

意识流小说的五大特征

第三部分-王蒙意识流小说作品简析
王蒙意识流小说对深蕴心理加以描绘和揭-示的几种手段：-一、原发性联想-二、梦境-三、内心独白-四、弥漫的情 -五、打破时空秩序
一.原发性联想-这种联想不是一般心理小说里写到的那种联想。-那种联想是有次序的和有内在联系的。太阳-光引起 暖的联想，这是正常的。因为太阳-光确实是温暖的。而美国诗人托马斯的“阳-光是太阳踢出的足球”的联想，则是不 确-的，然而，却又是人类的心理可能出现的联-想方式。
王蒙和他的意识流小说-:八十年代中国意识流小说现象-冬德识流小说的五大特征-必王蒙意识流小说常用手段-意识 小说的特征
第一部分-八十年代中国意识流小说现象
中国当代小说与前代相比出现质的飞跃，应该是在新-时期以后。对小说从思维到技巧，从选题到表现，从个性-气质到 体倾向，其中种种与前代小说表现出迥然相异的-特质，大概应回溯到当代小说1980年前后去考虑、探究。-当新时 初期，一批现实主义的作品开始以实绩，在-废址中拯救小说艺术时。（刘心武的《班主任》，《人民-文学》77年第 1期、卢新华《伤痕》，《文汇报》78年8-月11、《枫》，丛维熙的《大墙下的红玉兰》相继发表-这些“伤痕” 品得到了广泛的赞誉。然而，这些对前代-小说的恢复仅仅在于不同题材的环境下更加开放的重复。-正因如此，中国小 也开始酝酿着一场革命性地突破，而-翻译文学使人们在一种新奇的阅读中感到了突破的必要和-可能。
三.内心独白-可以表现任何范围内的意识，包括-清醒状态的语言领域和非语言的无-意识领域。它是对活跃状态中心 -的直接引述。
eg-我请求判我的罪。-你是无罪的。-不，那有轨电车的叮当声，是海云青春和生-命的挽歌，从她找到我的办公室 那一天-起，便注定了她的灭亡。-是她找的你。是她爱的你。你曾经给她带来-幸福。-我更给她带来毁灭。...（ 蝴蝶》

二十世纪欧美文学-意识流

二十世纪欧美文学-意识流

能从她那里得到精神上的温暖．在这样的家庭里有四个孩子： 能从她那里得到精神上的温暖．在这样的家庭里有四个孩子： 老大昆丁（男孩），老二凯蒂（女孩），老三杰生（男孩）， ），老二凯蒂 ），老三杰生 老大昆丁（男孩），老二凯蒂（女孩），老三杰生（男孩）， 老四班吉（男孩）．全书通过这三个男孩的内心独白， ）．全书通过这三个男孩的内心独白 老四班吉（男孩）．全书通过这三个男孩的内心独白，围绕 凯蒂的堕落展开， 凯蒂的堕落展开，最后则由黑人女佣迪尔西太太对前三部 分＂有限视角＂作补充，归结全书． 有限视角＂作补充，归结全书． 南方没落的贵族： 南方没落的贵族：康普生家族 康普生 昆丁（老大） 昆丁
2、意识流小说 、 意识流小说不是一个统一的文学流派，也没有公认的统 意识流小说不是一个统一的文学流派， 一的定义。 一的定义。其特点是打破传统小说基本上按故事情节发生 的先后次序或是按情节之间的逻辑联系而形成的单一的、 的先后次序或是按情节之间的逻辑联系而形成的单一的、 直线发展的结构， 直线发展的结构，故事的叙述不是按时间顺序依次直线前 而是随着人的意识活动，通过自由联想来组织故事。 进，而是随着人的意识活动，通过自由联想来组织故事。 故事的安排和情节的衔接，一般不受时间、空间或逻辑、 故事的安排和情节的衔接，一般不受时间、空间或逻辑、 因果关系的制约，往往表现为时间、空间的跳跃、多变， 因果关系的制约，往往表现为时间、空间的跳跃、多变， 前后两个场景之间缺乏时间、地点方面的紧密的逻辑联系。 前后两个场景之间缺乏时间、地点方面的紧密的逻辑联系。 时间上常常是过去、现在、将来交叉或重叠。 时间上常常是过去、现在、将来交叉或重叠。这种小说常 常是以一件当时正在进行的事件为中心， 常是以一件当时正在进行的事件为中心，通过触发物的引 人的意识活动不断地向四面八方发射又收回， 发、人的意识活动不断地向四面八方发射又收回，经过不 断循环往复，形成一种枝蔓式的立体结构。 断循环往复，形成一种枝蔓式的立体结构。

意识流小说的五大特征- 王蒙和他的意识流小说

意识流小说的五大特征- 王蒙和他的意识流小说

三.弥漫的情绪
没有情节，只有情绪，意识流小说往往是这样 ， 它写外部世界引起的任务的不确定的情绪飘忽。
意识流小说写情绪时，其情绪程度大大减轻了， 轻到似有似无的程度，而且情绪与情绪之间的过渡 是感觉不到的，情绪的边缘是模糊的。它更注意惶 惑、惆怅、假设有所失的失落感、烦躁等一类不很 剧烈的情绪。
另外，在 意识流小说中引起情绪变化的原因，是 很难说得特别清楚的。甚至让人有原因就仿佛来自 自身的内心深处，与外部没有关系之感。
中国当代小说与前代相比出现质的飞跃，应该是在新
时期以后。对小说从思维到技巧，从选题到表现，从个性 气质到群体倾向，其中种种与前代小说表现出迥然相异的 特质，大概应回溯到当代小说1980年前后去考虑、探究。
当新时期初期，一批现实主义的作品开始以实绩，在 废址中拯救小说艺术时。〔刘心武的?班主任?，?人民文 学?77年第11期、卢新华?伤痕?，?文汇报?78年8月11、? 枫?，丛维熙的?大墙下的红玉兰?相继发表〕这些“伤痕 〞作品得到了广泛的赞誉。然而，这些对前代小说的恢复 仅仅在于不同题材的环境下更加开放的重复。正因如此， 中国小说也开始酝酿着一场革命性地突破，而翻译文学使 人们在一种新奇的阅读中感到了突破的必要和可能。
二.梦境
意识流小说写了许多梦。这种梦不同于 以往传统小说所写到的梦——那种梦往往是 完整的，人工的，带有明显倾向的，是让它 起衬托、陪衬作用的。而意识流小说中的梦 却往往是破碎的，模糊的，更缺少有机联系 而象征意味更浓。
eg :
这天夜里，素素做了一个梦。梦见自己放风筝。 不是在绿草地上，不是在操场上，而是在马背上 放风筝。天和地非常之大。“农村是一个广阔的 天地〞，孩子们齐声朗诵。原来放风筝的并不是 她，而是一位一顿吃了六两炒疙瘩的小伙子。俗 名叫做屁股帘儿的风筝毕竟飞起来了，比吊着 “无产阶级文化大革命胜利万岁〞的汽球还高。 飞呀，飞呀，一道道的山，一道道的河，一行行 的青松，一队队的红卫兵，一群群的马，一盘盘 的炒疙瘩。这真是有趣！她也跟着屁股帘儿飞起 来了，原来她变成风筝上面的一根长长的飘带儿 〔?风筝飘带?〕

王蒙意识流小说

王蒙意识流小说

❖ “大家愈来愈认识到,改造旳主要任务是认罪, 认罪旳主要目旳是改造;改造旳主要原则是认 罪,认罪旳主要标志是改造;不认罪就不能改造, 不改造就不能认罪,在认罪中改造,在改造中认 罪,认罪是改造旳前提,改造是认罪旳条件。” （《失态旳季节》）
值得注意旳是：
八十年代中国意识流小说并非西方意识流小说旳硬 行植入，它本质上不同于西方老式旳意识流小说。
❖ 在昨天、今日和明天之间，在父与子与孙之 间，在山村二郎神担过旳巨石与十七层旳部 长楼之间，在海云旳在天之灵与拴福大嫂新 灵旳姿碗之间，在李谷一旳‘洁白旳羽毛’ 和民国十八年旳咸菜汤之间，在肮脏、混乱 而又辛劳经营旳交通食堂和外商承印旳飞行 时刻表之间，在秋文旳目光、冬冬旳执拗， 一九四九年旳腰鼓、一九七六年旳游行，在 小石头、张指导员、张书记、老张头和张副 部长之间，分明有一种联络，有一座充斥光 荣和陷阱旳桥。这桥是存在旳，这桥是生死 攸关旳。见证便是他旳心，便是张思远自己。 要使这桥结实而又通畅无阻。他渴望着一次 又一次地与海云，与秋文和冬冬，与拴福一 家旳相会。他期待明天，也眺望无穷”。
3.内心独白
能够体现任何范围内旳意识，涉及 清醒状态旳语言领域和非语言旳无 意识领域。它是对活跃状态中心灵 旳直接引述。
eg ;
我祈求判我旳罪。 你是无罪旳。 不，那有轨电车旳叮当声，是海云青春和生
命旳挽歌，从她找到我旳办公室旳那一天 起，便注定了她旳灭亡。 是她找旳你。是她爱旳你。你曾经给她带来 幸福。 我更给她带来消灭。……（《蝴蝶》）
这种联想不是一般心理小说里写到旳那种联想。 那种联想是有顺序旳和有内在联络旳。太阳 光引起温暖旳联想，这是正常旳。因为太阳 光确实是温暖旳。而美国诗人托马斯旳“阳 光是太阳踢出旳足球”旳联想，则是不正确 旳，然而，却又是人类旳心理可能出现旳联 想方式。
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经典片段： 经典片段：
一刻钟以后在这个早得很的 时刻中国人刚起身梳理他们的 发辫了很快修女们又该打起早 祷的钟声来了她们倒不会有人 打扰她们的睡眠除了一两个晚 间还做祷告的古怪牧师以外隔 壁那个闹钟鸡一叫起来就会大 闹起来试试看我还睡不睡得着 一二三四五他们创造出来的像 星星一样的花朵龙巴街上的糊 墙纸要好看得多他给我的裙子 也是那个样儿的
片段： 小玛德兰点心” 片段：“小玛德兰点心”
“等待着点心渣的那一勺茶碰到我的上颚，顿时使我浑身一 等待着点心渣的那一勺茶碰到我的上颚， 我注意到我身上发生了非同小可的变化。 震，我注意到我身上发生了非同小可的变化。一种舒坦的快 感传遍全身，我感到超尘脱俗，却不知出自何因……然而， ……然而 感传遍全身，我感到超尘脱俗，却不知出自何因……然而， 回忆却突然出现了： 回忆却突然出现了：那点心的滋味就是我在贡布雷时某一个 星期天早晨吃过的‘小玛德兰’的滋味，我到莱奥妮姨妈的 星期天早晨吃过的‘小玛德兰’的滋味， 房间里去请安，她把一块‘小玛德兰’ 房间里去请安，她把一块‘小玛德兰’放到不知是茶叶泡的 还是椴花泡的茶中去浸过之后给我吃。见到那种点心， 还是椴花泡的茶中去浸过之后给我吃。见到那种点心，我还 想不起这件事，当我尝到味道，往事才浮上心头。 想不起这件事，当我尝到味道，往事才浮上心头。” 通过“玛德兰小点心”这个中介，现在和过去联结起来， 通过“玛德兰小点心”这个中介，现在和过去联结起来，一 段失去的时间被追回了。随着更多的记忆的复苏， 段失去的时间被追回了。随着更多的记忆的复苏，更多的往 昔岁月浮出水面，失去的天堂渐渐恢复、重现并趋于完整。 昔岁月浮出水面，失去的天堂渐渐恢复、重现并趋于完整。 在追寻时间的过程中，作家也追寻着“本质的自我” 在追寻时间的过程中，作家也追寻着“本质的自我”，最终 找到了作为一个整体的自我和生命存在的意义。 找到了作为一个整体的自我和生命存在的意义。
1871-1922

20世纪 年代，意识流小说在英美盛行起来， 世纪20年代 意识流小说在英美盛行起来， 世纪 年代， 并波及全欧以至拉美、日本诸国， 并波及全欧以至拉美、日本诸国，尤以英美的 作家作品最多，影响最大。 作家作品最多，影响最大。 在20世纪 年代以后，作为一个文学流派不复 世纪40年代以后 世纪 年代以后， 存在，但其表现手法被其他文学流派广泛采用。 存在，但其表现手法被其他文学流派广泛采用。
“布卢姆日” 布卢姆日”

2、神话原型结构 、
小说以《奥德修纪》为神话原型， 小说以《奥德修纪》为神话原型，意 在赋予平庸琐碎的现代城市生活以悲 剧的深度， 剧的深度，借用荷马史诗的原型意义 和原型结构，表达现代人寻找失落的 和原型结构， 自我的意愿。 自我的意愿。 小说共18章 小说共 章，每一章描述一个小时内 发生的事情， 发生的事情，同时又与荷马史诗中某 一章节相对应。 一章节相对应。三个现代都柏林人的 意识流， 意识流，与荷马史诗中的主要人物一 一对应： 一对应： 布卢姆Leopold Bloom－奥德修斯 布卢姆 － Odysseue . 斯蒂芬Stephen Dedalus－帖雷马科 斯蒂芬 － Telemachus 玛莉恩Molly Bloom－潘奈洛佩 玛莉恩 －潘奈洛佩Penelope
[法]马塞尔普鲁斯特 Marcel Proust 马塞尔
《追忆似水年华》（七卷本） 追忆似水年华》 七卷本）
À la recherche du temps perdu (In Searvh of Lost Time, also Remembrance of Things Past) 周克希译 徐和谨重译

[英]弗吉尼亚·伍尔夫 Virginia Woolf （1882－1941） 弗吉尼亚· 1882－1941）
对现代小说的改革和意识流小说 理论做了全面阐述 外在的客观世界是无法认识的， 外在的客观世界是无法认识的， 人能认识的只是自己的主观反映 出来的东西， 出来的东西，即无穷的零星片断 的印象。 的印象。她推崇以乔伊斯为代表 精神主义者” 的“精神主义者”，其创作方法 能捕捉到“心灵的火焰” 能捕捉到“心灵的火焰”。 她所极力主张的“真实” 她所极力主张的“真实”是变化 无常、 无常、捉摸不定的 。她力求最大 限度地关注内心的体验， 限度地关注内心的体验，即在某 一瞬间对生活的直接感受。 一瞬间对生活的直接感受。捕捉 在自己头脑朦胧角落里一掠而过 的意念， 的意念，就像捕捉幽暗森林里闪 烁飞舞的银翅飞蛾一样。 烁飞舞的银翅飞蛾一样。
Dubliners
长篇小说《 长篇小说《一个青年艺术家的 画像》 1916）（ 画像》（1916）（ A Portrait
of the Artist as a Young Man 、 《尤利西斯》（1922） 尤利西斯》 1922） Ulysses 、《芬内根们的苏醒》 芬内根们的苏醒》 1939） （1939）Finnegans Wake

萧乾、 《尤利西斯》 Ulysses 萧乾、文洁若译 尤利西斯》
1、情节 1904年 16日早晨 日早晨8 1904年6月16日早晨8点到 次日凌晨2 45分将近19个 分将近19 次日凌晨2点45分将近19个 小时中3 小时中3个都柏林人的生活 June 16 is now celebrated by Joyce's fans worldwide as Bloomsday.
作为意识流流派的开创作 1913年法国普鲁斯 品，是1913年法国普鲁斯 特（Marcel Proust）发表 ） 的长篇巨著《 的长篇巨著《追忆似水年 华》À la recherche du temps perdu (In Searvh of Lost Time, also Remembrance of Things Past)中的第一卷《在斯 )中的第一卷《 万家那边》 万家那边》Du côté de chez Swann（Swann’s Way)。
以回忆抗拒、 以回忆抗拒、超越时间的流逝
www.themຫໍສະໝຸດ
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《追忆似水年华》（1913-1927） 追忆似水年华》 1913-1927）

理论基础
“意识流” (stream of consciousness) 这一术语得名于美国心 意识流” 理学家威廉 詹姆斯（1842－1910）： 威廉· 理学家威廉·詹姆斯（1842－1910）： 人的意识活动不是片断的衔接，而是一种斩不断的流， 人的意识活动不是片断的衔接，而是一种斩不断的流，应称 之为“思想流，意识流或主观生活之流” 之为“思想流，意识流或主观生活之流”。 人的意识是由理性的自觉意识和非理性、 人的意识是由理性的自觉意识和非理性、无逻辑的意识所构 人的过去的意识会浮现出来与现在的意识交织在一起， 成；人的过去的意识会浮现出来与现在的意识交织在一起， 因而形成一种在主观感觉中具有直接现实性的时间感。 因而形成一种在主观感觉中具有直接现实性的时间感。 柏格森发展了威廉 詹姆斯关于时间的理论 提出了“ 柏格森发展了威廉詹姆斯关于时间的理论，提出了“空间时 发展了威廉 詹姆斯关于时间的理论， 心理时间” 间”和“心理时间” 弗洛伊德发展了威廉 詹姆斯关于非理性和无意识的理论，强 弗洛伊德发展了威廉詹姆斯关于非理性和无意识的理论， 发展了威廉 詹姆斯关于非理性和无意识的理论 调潜意识
第四节 意识流小说
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“意识流”的含义 意识流”
指一种现代心理描写技巧 指现代主义文学中的一个流派。 指现代主义文学中的一个流派。它抛弃传统小说 结构，以时间、意识作为小说中心，将飘忽不定、 结构，以时间、意识作为小说中心，将飘忽不定、 流动不已的心理活动作为基本内容， 流动不已的心理活动作为基本内容，刻意表现个 人精神生活和内心隐秘的意识活动
发展概况
创作上， 创作上，最早的尝试是 1887年法国象征主义诗 1887年法国象征主义诗 人爱德华·杜雅丹出版 人爱德华· 小说《月桂树被砍了》 小说《月桂树被砍了》 (Les laurlers sont coupés)。 )
Edouard Dujardin 1861～1949 ～

在这部作品中， 在这部作品中，普鲁斯特喻示了一个 重要的法则——心灵法则： ——心灵法则 重要的法则——心灵法则：一切事物 只能在内心中才能找到它的真谛， 只能在内心中才能找到它的真谛，生 命的景象只有透过心灵之镜的反射才 能真正体会到它的深层内在的涵义。 能真正体会到它的深层内在的涵义。 回味，才是生活的本质， 回味，才是生活的本质，它比生活本 身更为重要； 身更为重要；就如同未经阐释的事件 是不存在的一样。 是不存在的一样。现实世界中的人物 和事件只有内化为人的主观印象才能 说是真实的。（ 主观真实论” 。（“ 说是真实的。（“主观真实论”：用 感觉而不是理性去表现客观世界 ） 追寻逝去的时光，是将烟消云散的时辰，从飘渺的时间之河中打 追寻逝去的时光，是将烟消云散的时辰， 捞上来使之永恒，它是对生活本原的一次确认与追怀， 捞上来使之永恒，它是对生活本原的一次确认与追怀，是对生命流 逝的一次回眸与首肯。 逝的一次回眸与首肯。普鲁斯特正是在这样的追忆行为中使自己的 生命得以永存。 生命得以永存。

意识流小说与传统小说的不同之处
表现内容不同
意识流小说表现人的内心世界， 意识流小说表现人的内心世界，特别是潜意识活动
情节构造不同
意识流小说以人物的心理和意识结构小说， 意识流小说以人物的心理和意识结构小说，确立了心理时空 的叙事模式，显示出一种跳跃性和随意性，情节淡化了，故 的叙事模式，显示出一种跳跃性和随意性，情节淡化了， 事也被放到次要位置

[爱尔兰]詹姆斯乔伊斯 James Joyce（1882-1941） 爱尔兰]詹姆斯 Joyce（1882-1941）
现代主义文学奠基人之一