“电影特区”广州往事

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影视制作不再梦幻,才有继续逐梦的力量2010年05月12日来源: 南方都市报工作人员正细心地检查底片。

珠影厂里的音效道具。

珠影厂里的冲印暗房。

影视器材室里的各种专业器材。

÷广州名片文化先锋系列总第156期候选名片155期影视制作提名辞中国电影的一系列第一都来自广东；广州也曾是电影人才实现淘金梦和明星梦的地方。

索引中国的第一部故事片,第一部在国外放映的影片,第一部国际获奖的影片,第一部票房价值超过国外电影的影片,第一部“儿童不宜”的电影,全部出自广东,很多热爱电影事业的人才也曾经从全国各地汇聚到广州,来这里实现自己的淘金梦和明星梦。

唯心带我去那花花世界刚来广州时,曾经在谈恋爱时静悄悄地“潜伏”进了珠江电影厂,那真是一个谈情说爱的好地方,特别是夕阳西下的时候,暮色中的老珠影厂带着几分历史的沧桑感,阴沉茂密的老树,低矮破旧的房子,废弃不用的道具,褪色发黄的海报,还有正在发情的流浪狗流浪猫,运气好的时候还可以看到男演员光着上身在换衣服,印象深刻的是一张招募演员的海报,上面的女孩子与杨钰莹有几分神似,海报的标题似乎叫做“梦之影”。

的确,很多女孩子都把拍电影当明星当成自己的梦想,但哪里知道江湖险恶,当演员也有着不为人知的艰辛与苦恼,曾听过一个资深摄影师讲过老珠影厂的故事,他的爸爸妈妈兄弟姐妹也都是电影圈里的人。

他还记得自己第一次去外地拍电影,从广州黄埔港出发,坐了5天5夜的船,那是一艘叫做“红棉号”的大船,因为是临时增加的候补人员,只买到了五等舱的船票,睡在大船的最下面,空气潮湿,气味又非常之难闻,船舱里面挤满了从广州贩衣服去青岛的小商贩,他们早已经习以为常,在里面吃吃睡睡打扑克,他却怎么也睡不着,感觉床老在晃,想吐又吐不出来。

那时候虽然条件艰苦,但大家的热情都很高,当时也没有什么明星的概念,演员们也和大家一起扛器材,吃盒饭。

“夏天穿棉袄,冬天穿背心,飞来飞去,摔来打去”是演员们工作时的真实写照,摄影棚里的灯光特别强烈,那些专业的聚光灯、摄影灯像小太阳一样发出刺眼的光芒,你要问它们的温度到底有多高,“烤只鸡绰绰有余。

广州电影业发展史（之一）雏形与发展广州，在一条几百米长的街上，从北到南，居然连续分布着4家上了年份的电影院，而且每家电影院都有他们的故事，有他们自身的精彩。

这样一条街上，如今每天来来往往的，居然有40万人之众。

而且这还是一条老街，上千年前，这里也许就已经是繁华的商业胜地了。

在当年的勾栏瓦肆之中、在如今这几家电影院的地下，也许就曾有半红不红的优人，在这里拎着木偶，映着白布，伴着丝竹，演着那古老的皮影戏。

清末，电影从外国传入上海。

随后，广州也出现电影放映活动，至今已有近90年历史。

据老一辈电影院职工回忆，广州最早的电影放映是一位回乡娶亲的华侨带回电影放映机和风光影片，在长寿路高升茶楼放映招待亲友。

当时，人们称电影为映画戏、电影戏等。

电影传入广州初期，只有一些临时性的零星的放映雅集，后来才逐渐出现营业性的放映场所，时人称之为映画院、影戏院等。

据民国25年（1936）出版的《广州年鉴?卷八?文化》载：“广州之有电影戏，亦在清末光宣间。

其最先开业者，为大新街石室教堂内之丕崇书院，以其课余兼营此业，惟并无画院之名。

其正式名画院者，以惠爱八约城隍庙内之镜花台为首；西关十八甫之民智画院、广府署前之通灵台、十六甫璇源桥脚之民乐院次之。

”此外，还有长寿大街的影画演说场等，皆为广州历史上第一批电影院。

1933年由旅居美国的商人朱荫桥、朱家藩等人出资，在往日通灵台的同一位置兴建了一座新华戏院，从1月14日开始，新华在广州各大报纸头版刊登广告，声称自己是“华南娱乐场之新权威，广州电影界之生力军”。

（图）在昔日通灵台同一位置建起的新华影院广州早期放映的电影都是默片，影院设解画员，循着电影故事情节讲解。

民国19年，有声电影传到广州，首家放映有声电影的是中华影院（现西濠影院址），4月12日放映美国派拉蒙公司摄制的腊盘配音故事片《红皮》，而于同月底南关戏院公映的美国联美公司摄制的故事片《驯悍记》，则是片上录音有声影片在广州面世之始。

关于三家巷的介绍[日期：2011-05-24] 来源：国防生管理办公室作者：[字体：大中小]为隆重庆祝中国共产党成立90周年，由广州军区政治部战士文工团历时近一年半，精心创排的大型民族舞剧《三家巷》将于今年“五一”期间在广州隆重上演。

4月29日、30日、五月4日至7日在广州友谊剧院公演6场。

4月28日下午，广州军区政治部组织召开舞剧《三家巷》公演新闻发布会。

该剧主创、主演人员分别与各大媒体见面。

广州军区政治部徐昕民副主任出席新闻发布会。

舞剧《三家巷》的思想主题舞剧《三家巷》是广州军区战士文工团根据欧阳山同名小说改编而成。

以上个世纪20年代广州的沙基惨案，省港大罢工等历史事件为背景，将小说的长编叙事与多重结构浓缩为一小时四十分钟的舞剧叙述，将纷繁复杂与错综微妙的人物铺排提炼为以周炳和区桃的思想觉醒与纯真爱情为主线，以陈文婷、何守仁、陈万利、使妈、阿仔等人物构成的社会关系为副线，充分发挥舞剧的叙事功能和肢体语言，集中通过周、陈、何三户人家的选择和走向，表现出了那个年代以周炳，区桃为代表的年轻一代在中国共产党的引导下，对光明与理想的追求。

舞剧《三家巷》的艺术特色小说《三家巷》是中国现代文学史上一部具有重大影响的作品，其精神价值具有一定得历史意义与现实意义。

作为舞剧这一形式，来演绎这样一部厚重的、人物繁杂的文学巨著，应该是一种全新的尝试与探索。

本剧经过对原著的精华提取、高度概括与合理突破，通过讲诉大革命背景的几组爱情故事，以简练的笔墨和精彩的舞段，带着今天的青年一代走进历史岁月，在纯真缠绵的爱情故事里，在精神成长的广州风雨历程中，在追求光明的浴血奋斗里，在淳厚地道的广州风情中，在风格鲜明的岭南音乐里，在风云变幻的历史背景中，重温历史，感受精神，沐浴心灵，守望信仰。

该剧的音乐，充分吸取了岭南传统音乐元素，通过有机地提炼和交响化处理，巧妙地将革命主题、爱情故事融合在跌宕起伏的剧情发展和人物命运控制之中。

本剧的舞剧编导都是目前活跃在舞蹈界的年轻人，他们思想活跃，构思大胆，编导手法不拘一格，特别是在人物形象塑造、心灵刻画、剧情演绎、岭南民俗等方面作了大胆的尝试，出色的运用肢体语言，完成了剧情充满激情的叙述。