李振伟《南山积翠图》

中国山水画演变与发展作者：刘子涵来源：《科学导报·学术》2020年第46期中国山水画在中国画坛占据着重要地位，其发展在中国美术发展史上也有着独特地位，中国山水画不仅有悠久的历史而且有很高的艺术成就。

魏晋南北朝时期中国山水画处于萌芽初始阶段以自然山水为题材，东汉后文人士大夫走向自然，自然山水成为画家们的题材，山水画没有从人物画中分离出来，多作为人物画的背景及衬托。

山水画技巧比较稚挫，笔法近似人物画游丝描，无皴擦，比例上“人大于山，水不容泛”，如《洛神赋图》山水画理论发展，许多山水画理论作品出现，如顾恺之的《画云台山记》，宗炳的《画山水序》，王徽的《叙画》等。

唐代是中国绘画走向成熟的时期，山水画不但从人物画中独立出来且形成了两种风格迥异的流派，初步完成了山水画格局结构。

一派是以展子虔“大小李将军”，即李思训、李昭道为首的青绿山水，一派是以王维、张璪为首的水墨山水。

展子虔是唐画之祖著名的山水画家，代表作《游春图》是我国最古老的山水画卷，俯瞰式的构图，描绘了重叠的山川，平远的河水，体现了“远近山川，咫尺千里”的效果，人物置于山川之中衬托了春天的气息体现了“画外有情”的艺术效果，以青绿勾填法描绘山川人物，尚无皴法，树木直接用粉点染，体现出朴挫真切地描绘自然景色的能力，设色浓丽，展现出山水画由六朝来萌芽状态趋向成熟开创青绿山水断绪对后世产生了影响。

李氏父子即李思训、李昭道，李思训唐人推崇他的作品为“国朝山水第一”，他对山水的追求尚未脱离，六朝以来求仙访道的范围，但他的绘画着眼于山川景色和画面中寄寓的情怀，其代表作为《江帆楼阁图》，李思训之子李昭道史称小李将军，他在画山水楼阁上，设色用笔稍变其父法，被认为“变父之势，妙又过之，”盛唐期间，山水画出现重大变革，有异于青绿山水而出现了吴道子笔迹豪迈和王维水墨简淡的山水画，王维的水墨山水画吸收了李思训的“密体”和吴道子“疏体”两种不同风格，自成一家。

苏轼评价他的作品为“诗中有画，画中有诗”。

五代时期中国⼭⽔画格局的影响以荆浩、关仝为代表的北⽅⼭⽔画派,特别是荆浩的《匡庐图》的出现，在⼭⽔画发展技法上，突破了隋唐之后⼭⽔画⼤多数局限于勾填和有勾⽆皴的画法，打开了注重皴法的⽔墨⼭⽔画的法门，这是中国⼭⽔画⾃形成以来第⼀次重⼤的变⾰和创新。

后来经过董源和巨然等的努⼒，使皴法更加丰富多样和成熟，从⽽确⽴了中国式⼭⽔画的独特的表现⽅法。

以董源、巨然为代表的南⽅⼭⽔画派,在表现技法上，⼜创⽴了能够体现南⽅⼭⽔特点的“披⿇皴”。

这种由董源创⽴的“披⿇皴”技法，对后世影响极⼤。

“元四家”(黄公望、王蒙、吴镇、倪瓒)，明代"吴门画派"的沈周、⽂徵明，"淞江画派"的董其昌和清初"四王"(王时敏、王鉴、王翚、王原祁)、"四僧"(弘仁、⼋⼤、⽯溪、⽯涛)，都或多或少，或直接、或间接地受其影响。

整个清代三百年的⼭⽔画，也⼏乎全都笼罩于“披⿇皴”的表现形式之下，继承者甚多，董源可谓是江南⼭⽔画派的开⼭⿐祖。

以董、巨为代表的南⽅⼭⽔画派的影响是深远的，其⼭⽔画艺术为后世的艺术家们继承发展。

北⽅的荆浩以雄强之势影响深远，著有《笔法记》⼀书。

提出“⽓、韵、思、景、笔、墨六要”，对“六法”有所发展，关仝是荆浩的继承⼈，以江南平淡⽔墨风格影响久远。

巨然继承了董源的⾐钵。

他们⼀直影响到后来各个时代，以⾄发展成南北宗说。

所以，五代时期的⼭⽔画是中国绘画技法乃⾄理论步⼊成熟时期，⼭⽔画在中国五代时的变化是最⼤的，从选材到技法，都有了⼀个飞跃。

⼭⽔被作为⽣息的环境加以描绘，创⽴了真实⽣动的北⽅峻岭和秀丽婉约的江南⼭川两⼤⼭⽔画体系。

"荆关董巨"四⼤家的出现，成为中国⼭⽔画发展史的⾥程碑事件。

荆浩和关仝代表的北⽅⼭⽔画派，开创了⼤⼭⼤⽔的构图，善于描写雄伟壮美的全景式⼭⽔；以董源、巨然为代表的江南⼭⽔画派，则长于表现平淡天真的江南景⾊，体现风⾬明晦的变化。

李振伟《南山积翠图》
佚名
【期刊名称】《中国书画》
【年(卷),期】2015(000)009
【摘要】李振伟,1985年生于江苏徐州。

2007年毕业于南京师范大学美术学院,获学士学位。

2015年毕业于中国人民大学艺术学院,获硕士学位,导师为陈传席教授。

现为《在收藏》网络编辑,总政宣传部《解放军美术书法》杂志编辑,中国人民大学
佛教艺术研究所研究员。

曾在中国人民大学教师中心举办“逸气文心：李振伟国画作品展”。

著有《钱选〈浮玉山居图）研究》等。

点评：当代形式主义备受推崇,
传统的山水图示难免被边缘空置,部分专家学者或者有点影响的画家,对传统笔墨尝
采取不屑一顾的姿态,经典的＂三远＂渐离画家视线,甚至成为集体无意识。

【总页数】1页(P114-114)
【正文语种】中文
【中图分类】G648.1
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