探寻李清照词中的酒

202108

77探寻李清照词中的酒郁昀 前言：李清照自号易安居士，她现存的60多首词中，涵盖了一生的经历，具有极高的艺术性，作为我国古代最著名的文学家之一，李清照的行为举止在很大程度上受到当时文化环境的影响，而在对李清照的词作品进行解读后，发现她的作品中有很多与酒有关的内容，这些作品的往往被赋予了一种特殊的文化内涵，值得关注。一、李清照词中对酒的表达李清照现存的词数量不多，在《李清照词集》中收录了约60首词，并且大部分词与酒有关，大体可以分为以下几种。（一）快乐的青春时光李清照出生在书香世家，年幼时期的生活充满着欢声笑语，在那个礼教森严的时代，李清照的父母依然重视女孩的教育，并营造了轻松愉快的成长环境[1]。在这个特殊的时间下，李清照将自己的快乐时光与酒联系在一起，并将自己的情感、心境等体现在了作品中，例如在《如梦令》中，有“常记溪亭日暮，沉醉不知归路”的描述，可见当时的李清照在饮酒之后不知不觉的进入荷花深处，最终迷失了回家的路。从这一受词中可以发现，李清照在作品中虽然没有明确描述自己喝酒的内容，但是通过笔将自己一天的快乐表现出来，体现了年轻时李清照快乐、洒脱。（二）不加掩饰的真情到了18岁之后，李清照与赵明诚结婚，此时李清照的词中更多体现了爱情、婚姻等内容，例如在“浓睡不消残酒”中，表现出作者因为丈夫外出而独守空房，最终选择以酒解忧、醉酒而眠。而结合词的写作背景可以发现，作者眼看春天即将逝去，由此产生了对爱人的思念之情，作者选择以酒消愁能够压抑自己心中的情感，并在酒精的作用下缓缓入睡等，这种行为不仅没有减少这种情感，又新增了对春天逝去的感伤。除此之外，类似有关酒的描述在其他词中也有所体现，包括《念奴娇·萧条庭院》、《鹧鸪天》、《浣溪沙·莫许杯深琥珀浓》等，这些词都是作者酒后表达的思念之情，体现了作者在丈夫外出时的心境，烘托了人文气息，而对于作者而言，“酒”往往与“愁”是同时存在，作者通过饮酒来表达不同的情感。例如在《凤凰台上忆吹箫》中，作者描写了丈夫外出后作者为了排除相思之苦而表达出：“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”的感叹，证明此时的作者有满腹的话想要向丈夫表达，而饮酒则会进一步加深这种离愁之苦。（三）孤独凄凉的感伤在年过不惑之后，北宋灭亡、丈夫病逝，这让李清照饱受打击，这也促使李清照以酒抒情，为了能排除这种亡国之苦、对故乡的思念，李清照再一次的拿起酒杯，用酒来舒缓自己的苦闷。在“永夜恹恹欢意少”中，表达出了作者面对国破家亡时的心境，这种情况却无法用言语进行表达，最终出现了“借酒消愁愁更愁”的问题。在李清照的词中，作者通过“酒美”、“杯盘”等方法描写“酒”，在词创作过程中，借酒抒情的方法能够营造出一种更加悲惨凄凉的环境，正如在“酒阑更喜团茶苦”中，作者在半醉半醒的状态下凸显出自己思念国家与亲人的情感。二、酒词与精神文化李清照作为我国历史上最著名的文学大家，她对酒的描述、表达具有极高的艺术性，李清照对酒的描述是多样的，不仅有“酒”、“醉”这种常见的描述，也有“病酒”、“酒阑”、“沉醉”等，并且结合前文的描述，可以发现酒在李清照的生活中占据着重要的情感分量，并充满着情感与精神，因此可以认为，李清照词中的酒与其精神文化之间存在相关性[2]。（一）酒与离别在李清照的词中，《蝶恋花·晚止昌乐馆寄姊妹》描写了作者奔赴莱州探望丈夫途中的所见所闻，并重点描述了与姐妹相别时的情感变化，遥远路途，此时一别不知何时，离别的伤感充满着整个作品中，此时的酒盏中不再是单纯的酒，更是自己与姐妹之间的情感与情怀，因此才能做出“泪湿罗衣脂粉满”的词句。对于李清照而言，酒与离别之间缺一不可，作者通过酒来表达自己离别时的感伤，正如在《凤凰台上忆吹萧》中，李清照将自己全部的真心与爱献给丈夫之后，面对丈夫的离开，最终通过酒来表达自己的不舍之情，丈夫出门促使李清照借酒消愁，但是此时饮酒并不能使人“醉”，所以为了表述情感，只能一次次的演唱《渭城曲》来表达自己的心意。而从艺术角度来看，在《鹧鸪天》，作者将醉酒与茶等结合在一起，不仅描绘了客观现实，也对自己心中的苦楚体现出来，并展现自己一醉方休的精神放松。（二）酒与性格作为一个女性词人，李清照与当时的女性相比更加开放，对于情感的表达也更加直观，这与作者本身的性格存在密切关系，而也正是因为这种性格，才使作者能够以酒来表达情感[3]。1.细腻委婉的女性情怀与当时其他的男性作家相比，李清照词的内容更注重写实，很少有无需缥缈的表达，大部分词都描写自己的生活与情感，因此李清照的词是可信的，仿佛作者就坐在身边款款道出自己的生活，所以与其她作者相比，李清照的词温往往能够体现女性的细腻、聪慧。在李清照的《浣溪沙·莫许杯深琥珀浓》中，作者通过“写闺中……晚来风”的方法，对以酒解忧、厚重钟声等进行了精彩的描述，并且随着“瑞脑香消魂梦断，辟寒金江苏省无锡交通高等职业技术学校,江苏无锡214000摘 要：在李清照的诗词中，“酒”占据着特殊的位置，也成为她的一种文化代表，在她作品中的“酒”陪她经历了青春年少、少妇岁月以及晚年南渡等时光，是一种鲜明的艺术符号。因此为了能够更好的了解李清照的文学特征，本文将会从多个角度入手，对她笔下的酒进行分析，希望为进一步加深相关人员认识奠定基础。关键词：李清照；酒；情感表达202108

78从上表可以看出直接与陶诗相关的三首诗（在表格中以加粗字体显示）在芥川龙之介所有山水田园诗中出现时间较早。山水田园诗之所以在芥川龙之介全部汉诗作品中占据半数以上，很有可能是因为受到了陶渊明的影响。芥川龙之介在读陶诗，模仿陶诗的基础上，创作了山水田园诗为主的大量汉诗，而这些汉诗又与他所创作的中国相关的作品相联系。陶诗对芥川龙之介创作的影响是不容忽视的。本文以芥川龙之介汉诗中与陶渊明相关的篇章为材料，采用接受美学的方法，探讨了芥川龙之介汉诗对陶渊明的接受。芥川龙之介的阅读视野与陶渊明的创作视野有所不同，在阅读中实现了视野融合。在对陶渊明的接受过程中，芥川龙之介受到了陶渊明的人格感染，这对其后续作品产生了影响。参考文献：[1]韦凤娟．论陶渊明的境界及其所代表的文化模式[J]．文学遗产，1994（02）．[2]芥川龍之介．芥川龍之介全集[M]．東京：岩波書店，1997．[3]邓安生．从隐逸文化解读陶渊明[J]．天津师范大学学报（社会科学版），2001（01）．[4]徐静波．中国文化的流风遗韵与近代日本文人的汉学修养[J]．日本学论坛，2005（02）．[5]邱雅芬，刘文星．论芥川龙之介的中晚期汉诗[J]．华北电力大学学报（社会科学版），2005（03）．[6]邱雅芬，沈雪侠．论芥川龙之介的早期汉诗[J]．广州广播电视大学学报，2006（01）．[7]吕菊．陶渊明文化形象研究[D]．上海：复旦大学，2007．[8]王书玮，庄凤英．关于《芥川龙之介全集》中的汉诗研究：以大正4（1915）年为研究视角[J]．北京科技大学学报（社会科学版），2012（01）．[9]刘默．关于芥川龙之介的汉诗考察[D]．长春：吉林大学，2014．[10]刘桂杰．论诗歌的意象空白与补白[J]．华北水利水电大学学报（社会科学版），2017（06）．[11]吕辛福．中国古典文学研究中的接受美学[J]．江西社会科学，2018（10）．[12]郑祥琥．古代文学研究中西方文艺理论使用状况评析[J]．社会科学论坛，2018（06）．作者简介：于恒超，武汉大学外国语言文学学院在读硕士研究生，研

究方向：日本文学。1920年3月3日我鬼先生枯坐处1920年3月16日帘外松花落1920年3月16日水边幽石竹三竿1920年3月22日似雨非晴幽意加1920年3月31日茅簷带雨燕泥新1920年9月10日琴琴侵阶月1920年12月6日明烛似风消惨凄1922年4月24日山径谁相问不详鼎茶销午梦不详山嶂同月色（上接第76页）小髻鬟松”的表达，进一步凸显了作者在苦闷与煎熬。由此可见，李清照在“酒”的表达中，通过大量的文笔将“酒”与作者的情感生活结合在一起，作者通过第一人称的方法深沉、含蓄的表达出情感，让读者感受中词中的悲凉。2.率真直爽的男子情怀李清照的诗词中也有豪迈之风，甚至可以与辛弃疾、苏轼等文学大家相媲美。从家庭环境来看，李清照从小生长在良好、宽松的环境下，品酒、作词以及赏花等都是日常生活中的重要组成部分，这也对李清照直爽性格的养成产生了直接影响。在李清照的词中，《诉衷情》中的“酒醉熏春睡，梦断不成归”等表达了作者对夫妻分离的伤感；在《浣溪沙》中，作者描写到：“莫许杯深琥珀浓”，暗示自己不能再喝酒了，不能贪杯等。可见在词的创作过程中，作者通过直爽的文章展现出了“想喝就要喝得痛快”的性格，这在当时是极为少见的。同时结合宋朝的特殊文化环境，饮酒往往与文化是密不可分的，受家庭、文化环境以及现实生活的影响，李清照喜酒、嗜酒的性格是无法更改的，并且这种性格也会体现在词中，充满率真的男子情怀。（三）酒与语言表达与正常的诗词相比，酒词中往往有大量的俗语、口语等，作者通过大量通俗的语言来表达出清新典雅的意境，在经过多次锤炼之后才能突显文化特性。在李清照的作品中可以发现，她的很多酒词都是通过口语的表达方法，使作品有了特殊的艺术表达方式，例如在《如梦令·昨夜雨疏风骤》中，作者通过“试问卷帘人，却道海棠依旧”等表达方法，使用人与人交流过程中常见的问答方法，拉近了文学作品与读者之间的距离。又比如在《醉花阴》中，作者通过“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”的表达方法，完整的创造了一个凄清寂寥的深秋怀人的境界。“莫道不消魂”，直承“东篱把酒”以“人拟黄花”的比喻，与全词的整体形象相结合，是一种直观的艺术表达模式。结束语在李清照的作品中，“酒”占据着特殊位置，从作品中可以发现，李清照通过酒描述了自己家庭、自己幼年环境、自己性格、对国家的思念之情。在她的酒词中，作者通过细致入微的情感活动表达，有效捕捉了生活中的景色与事物，使每个作品都有相应的艺术表达形式，使每个酒词中的艺术主题更加生动，值得其他学者借鉴、学习。参考文献：[1]姚清霞.论易安词中的“花”与“酒”[J].青年文学家,2020(35):63-64.[2]张小萍.金樽共一生 杯盏载百味——李清照酒词浅析[J].新余学院学报,2020,25(03):80-84.[3]杨茜.闻酒香识清照,她婉约而豪放[J].散文百家(新语文活页),2019(06):2.作者简介：郁昀（1972-07）女，汉，籍贯：江苏省苏州市；最高学历：大学本科；目前职称：副教授；研究方向：汉语言文学教育与研究。