看电影《大事件》论警察公共关系

香港著名导演杜琪峰执导的电影《大事件》，叙述的是因为媒体对突发事件的意外报道，引发了公众对香港警察能力的质疑，警方为挽回声誉，通过大众传媒表演的一场捉拿匪徒的“媒体秀”。

[电影回放]一场警匪之间的街头枪战。

两名在街头执勤的香港巡警突然遭遇匪徒，当歹徒的枪口指着他们脑袋的时候，其中一位跪地举手求饶而保全了性命，另一位准备拔枪还击则被杀害，歹徒得以逃脱。

这时，正在街头采访交通意外事件的电视记者捕捉到这一场景，几个小时之后，这样的画面就通过电视屏幕传遍香港千家万户，全港市民为之哗然。

大家似乎并不太注意以身殉职的警察，大概认为他的做法是理所应当，而把目光都投向了举手投降的警察。

公众一般对常规报道熟视无睹，他们把注意力投射到突发的异常电视画面之上，而且会把异常无限放大为一种普遍性。

因此，媒体为吸引公众视线也会对非常规事件青睐有加。

一桩普通的警匪对峙事件变成了万众瞩目的“大事件”。

市民乃至立法会议员强烈质疑警方保护市民的能力，“香港到底还安全吗？”他们通过媒体要求香港警务处长、保安局长、立法会回应这样的问题。

[点评]政府对于这样有损公众形象的突发危机事件如何应对，是每一个负责任的政府都必须严肃面对、慎重考虑的问题。

现代民主社会的特征之一就是大众传媒广泛地渗透到社会生活的方方面面，在很大程度上左右了公众对现实的判断力。

比如近期华南虎事件，因为传统媒体和网络媒体的大量参与，几乎改变了事件的进程，并将对中国社会的政治生态产生持久的影响。

当然，大众传媒对政府的形象塑造是双面的，为避免其负面影响，任何政府机构都要十分重视对传媒的引导，从而使公众舆论向有利于危机事件的顺利解决和重塑政府正面形象的方向发展。

下面我们跟随杜琪峰导演的摄像机镜头，来看看这部电影中的香港警方是如何处理这种事件的。

[电影回放]事件被媒体曝光之后，香港警务处立即召开紧急会议应对突发状况。

宣传科在电视台常规的《警讯》栏目之中安排了半小时的特别节目，通报案件情况，号召市民提供罪犯藏匿线索，与警方合力缉凶。

大事件观后感通用3篇大事件观后感 1看了《大事件》，深觉此片是唸电影、传播理论、__以至文化研究的必看港产电影。

无怪乎会被康城影展看中──诚然，《大事件》一片，其雅俗共赏的拍摄手法，简单的取材(老生常谈的兵捉贼游戏)以至剧情和对白引伸出来的种种讽喻，确是杜琪峰回应当下__社会以至回应「电影」这种艺术本身的诚意之作。

*以影像语言揶揄影像语言──真实与虚构：从长镜头到__后再拼凑* 如果错过了影片开首的数分钟长镜头，确是观众的损失。

那长镜头就如一个客观的第三者，由军装警员喝问悍匪「袋入面系d咩黎?」开始，由左至右，低至高，目击整场枪战如何发生，一如纪录片般真实。

剧情中提及，由陈慧琳饰演的督察Rebecca，如何利用割裂后再拼凑的，经过刻意选取的影像(蒙太奇)，挽回警队的形象。

于是，片开首时的长镜头(真实)，与剧情中督察处理办案影片的手法(不真实)，形成了一个强烈的对应。

电影语言中的「蒙太奇」，本身就如督察处理办案影片的手法一样，是经过有目的地筛选，剪裁，拼合，以图表达特定的讯息(在片中，要表达的讯息就是__英勇行为)。

杜琪峰以电影语言(影片本身)，去揶揄影像__本身的真实性，其心思和精细的设计，确是港产片中少见的。

此外，影片最后安排由从头到尾都没有戴上过摄影镜头在身上，没有在电视上曝过光的警员张家辉，成功拯救自以为叫所有警员戴上镜头就可以知道所有实况，可以__大局的督察Rebecca，亦是很有心思的安排──影像讯息再广再强也好，始终也没有人可以知道所有__。

__与__──谁操控__谁就有____和__的关系，亦是影片探讨的重点之一。

兵捉贼，双方斗智斗力各不相让的'桥段，在港产片中屡见不鲜，但杜琪峰却玩出了新趣味。

__利用剪接后的影像，在电视发放给公众，企图挽回警队声誉;匪帮却以互联网这个传播力比电视更强的渠道，发放__被匪帮的炸彈赶入穷巷和「匪民同乐，同台食饭」的影像，拆穿__的西洋镜，令__在公众和传媒面前大出洋相。

内容分析法分析电影《大事件》一、理论依据把关人理论:传播者不可避免地会站在自己的立场与视角上，对信息进行筛选和过滤，这种对信息进行筛选和过滤的传播行为就是把关，凡是有这种传播行为的人就叫把关人。

两个环境理论:现代社会中，人与环境的互动过程有两个环境，一个是客观环境，另一个是信息环境；客观环境即现实环境，信息环境即拟态环境，拟态环境并不是现实环境的再现，而是传播媒介通过对象征性事件或信息进行选择和加工、重新加以结构化以后向人们提示的环境。

二、电影内容简介电视摄制队无意中摄得警队于街头被陈一元率领的悍匪重创，令全港市民哗然。

警方威信顿时荡然无存。

为了重整士气，全港三万名警察誓要捉拿重犯归案。

重案组督察张志恒追踪陈一元至一幢大厦，正欲行动之际，副指挥官方洁霞却打算将整个行动现场直播，利用传媒一洗警队颓风。

市民全都屏声静气，观看这场电视史上前所未有的“大事件”。

张与部属戴上微型摄影机冲入现场，却发现大厦内躲着另一班劫匪，两面受敌，形势凶险;但方却将此片段剪掉。

陈在大厦内挟持人质，并将闭路电视录到的枪战片段发送给传媒，使警方大为尴尬，方被迫播放完整片段。

方力劝元投降，但两帮歹徒联手抗警。

混乱间，张成功救出人质，但元也成功逃出大厦。

方由现场罪犯留下的线索追踪到陈。

三、具体内容分析四、总结传播者站在自己的立场上对信息进行筛选过滤后进行传播，在电影中，警察、媒体、匪徒都有意或者无意地扮演着把关人的角色，向公众传播的信息大多数时候并不一定能反映客观现实。

在信息的传播过程中，实际是包含了这样几个人与环境的互动关系：一是客观环境本身，二是人对环境的认知，三是人的行为，四是人的行为对客观环境的反馈或影响。

而人的行为决策是建立在环境认识的基础之上，在大众传播高度普及的今天，我们关绝大多数知识和信息都来自于传播媒介，如果大众传播的内容（形成“拟态环境”）不能正确地反映现实，缺乏客观性和公众性，就会引起我们的认识和判断的失误，并由此产生各种社会问题。

电影大事件观后感前几天，我看了一部名叫《大事件》的电影，看完之后心里那叫一个五味杂陈。

这部电影的剧情，那叫一个紧张刺激。

开场就是一场惊心动魄的警匪街头火拼，警察们和悍匪们打得那叫一个不可开交。

子弹横飞，路人尖叫，车辆碰撞，整个场面混乱不堪。

电影里的警察们，一个个都特别拼命。

尤其是主角，那个执着劲儿，真的让我佩服得五体投地。

他为了抓住这帮悍匪，那是几天几夜没合眼，满脑子都是案子的线索和突破点。

有个细节我记得特别清楚，就是他在办公室里，对着满桌子的文件和照片，眼睛里布满了血丝，手里的咖啡都凉了也顾不上喝一口。

他一边抽着烟，一边皱着眉头思考，那模样，仿佛他自己就是那个被悍匪威胁的人。

再说说那些悍匪，也不是单纯的无脑坏人。

他们有组织，有计划，甚至还有点“兄弟情”。

其中有个场景，他们在藏身的地方商量下一步行动，有个小弟受伤了，其他人虽然嘴上骂骂咧咧，但还是赶紧给他找药包扎。

那一刻，我居然在这群犯罪分子身上看到了一丝人性的复杂。

还有个让我印象深刻的地方，就是媒体的介入。

这电影把媒体的力量展现得淋漓尽致。

警察这边刚有点行动，媒体那边就大肆报道，弄得警察的行动处处受限。

有个记者，为了抢头条，那真是无所不用其极，差点就把警察的整个计划都给搅黄了。

我当时看着就来气，心想这记者也太没有职业道德了吧。

电影里的追逐戏也是一大亮点。

警察在后面追，悍匪在前面跑，穿过大街小巷，跳过各种障碍。

有一段是在一个菜市场里，悍匪们横冲直撞，把摊位都撞得七零八落，水果、蔬菜撒了一地。

摊主们一边骂着，一边赶紧收拾自己的东西，那场面真是既混乱又好笑。

看到最后，结局也是让我意想不到。

原本以为会是一场大团圆的结局，没想到却是充满了遗憾和无奈。

主角虽然最终抓住了悍匪的头目，但也付出了巨大的代价。

他的队友受伤了，他自己也身心俱疲。

看完这部电影，我深深地感受到，现实中的正义之路从来都不是一帆风顺的。

警察们要面对的不仅仅是犯罪分子的狡猾和凶残，还有来自社会各方的压力和干扰。

电影大事件观后感在繁忙的生活中，我们常常会在闲暇时光选择观看一部电影来放松自己。

最近，我有幸观看了一部名为《大事件》的影片，它给我带来了深深的触动和思考。

这部电影以其独特的叙事方式和紧张刺激的情节紧紧抓住了我的眼球。

影片开场，便是一场惊心动魄的街头警匪枪战，激烈的交火、混乱的场面，瞬间将观众带入了一个充满危机和不确定性的世界。

电影中的角色塑造十分精彩。

警察队伍中，有坚定正义、勇往直前的主角，也有在压力下犹豫不决、甚至犯错的队员。

而反派一方，犯罪团伙的头目心狠手辣、诡计多端，手下的成员则各怀心思。

这种丰富多样的角色设定，让整个故事更加真实可信，仿佛这些人物就生活在我们身边。

其中，主角警察的形象给我留下了最为深刻的印象。

他面临着巨大的压力和挑战，不仅要应对狡猾的犯罪分子，还要处理来自上级和社会舆论的压力。

但他始终坚守自己的信念，毫不退缩。

这种对正义的执着追求，让人敬佩不已。

相比之下，犯罪团伙的头目虽然聪明绝顶，但他的贪婪和残忍最终导致了他的覆灭。

这让我深刻地认识到，邪恶或许能一时得逞，但终究无法战胜正义。

影片的情节跌宕起伏，充满了反转和惊喜。

从最初的警匪对峙，到双方的斗智斗勇，再到最后的决战，每一个环节都扣人心弦。

尤其是中间的几次局势逆转，让我原本以为已经清晰的局面再次变得扑朔迷离，使我始终保持着高度的紧张和关注。

电影对于社会现实的反映也值得我们深思。

它不仅仅是一部单纯的警匪片，还揭示了媒体在现代社会中的巨大影响力。

媒体的报道可以左右公众的看法，甚至影响到警方的行动策略。

这让我意识到，在信息爆炸的时代，我们需要更加理性地对待媒体传递的信息，不盲目跟从，要有自己的判断。

此外，电影中的动作场面设计得非常精彩。

激烈的枪战、紧张的追逐，每一个镜头都充满了张力。

导演通过出色的镜头运用和剪辑技巧，将这些场面展现得淋漓尽致，让观众仿佛身临其境。

观看完《大事件》后，我久久不能平静。

这部电影让我看到了正义与邪恶的较量，感受到了人性的复杂，也对社会现象有了更深的思考。

用议程设置看《大事件》一、议程设置理论的定义及观点：议程设置是大众传播媒介影响社会的重要方式，认为大众传播往往不能决定人们对某一事件或意见的具体看法，但可以通过提供给信息和安排相关的议题来有效地左右人们关注哪些事实和意见及他们谈论的先后顺序。

大众传播可能无法影响人们怎么想，却可以影响人们去想什么。

二、用议程设置理论看《大事件》课堂上观看的《大事件》就是一个很好的例子。

事件的导火索是一名香港警察向歹徒下跪举手投降。

这一视频被媒体曝光后，引发了香港民众很大的反响。

香港人民质疑：“警察都向歹徒下跪投降了，我们香港还真的安全吗？”香港警察的威信遭遇滑铁卢。

香港上层开会讨论要如何挽回香港警察的颜面。

副指挥方洁霞提出了要做一场秀，输在媒体上就从媒体上赢回来。

获得歹徒的藏身点后，全港三万警察出动，并且拍摄训练有素的影像资料，经过剪辑主动发送给媒体，这一影像资料经媒体一报道，自然就影响了人们“去想什么”。

到现场后，方洁霞承诺会过半个小时公布最新情况。

这样媒体就完全处于了被动地位，拿到手的资料照片，全部是警方提供的。

这样按什么次序提供议题，提供什么议题全部掌握在了警方手中。

不过在方洁霞意料之外的是歹徒头目陈一元也是一个利用传媒的高手。

方洁霞类似于直播的报道方式，让陈一元通过电视了解了警方的意图和安排。

陈一元就拍摄了逼退警方的照片并上传，这一行为一下子打乱了方洁霞的原来的议程设置，给她造成了不小的麻烦。

不过方洁霞很快就有了对策，她公共关系的朋友就找了几个关系好的媒体朋友采访一个名人转移公众的视线。

然后让那个被歹徒枪杀的警察家属与那个向歹徒投降的警察又出现在媒体上，去影响人们“想什么”。

正应征了那句话“会利用传媒，他就是英雄”。

方洁霞这一议程设置可以说是十分合理到位的。

然而聪明的陈一元很快做出了回应：网上很快出现了歹徒与人质一起吃饭的和谐画面。

民众此时就会去讨论歹徒善待人质的议题，方洁霞就立刻抛出了新议题：“香港警察首次在执行任务中途吃饭，并且媒体们也都有份。

危机公关——以电影《大事件》为例1.危机的出现总是突如其来，危机管理应未雨绸缪在电影《大事件》中，香港警方重案组在追缉一帮银行劫匪时，发生街头枪战，但因匪徒火力太盛且下手凶狠，警方抓捕始终未取得压倒性局面，双方各有伤亡，形势严峻、僵持不下。

而当时正好有电视台的摄影组在附件拍摄一起交通事故，无意中拍到了警方被几名悍匪强大火力打的伤亡惨重的场面,媒体却只抓住了片面的一角，将其呈现在公众面前，而公众接受到的有限讯息里自然对香港警方的办案能力产生质疑，对该巡警的表现感到愤怒。

香港警署的这个危机来得毫无预兆，本是英勇逮匪的英雄事迹，在瞬间成为给警署公信和权威带来致命影响的重磅武器。

2. 危机出现难以预测，危机管理应居安思危在电影《大事件》中，当警署的形象出现危机时，有一个部门立马就出现了——公共关系科。

香港警署的公共关系科专门负责促进警民关系、反映市民意见、与传媒建立及维持良好关系，以及向市民和传媒提供查询服务等工作。

当危机出现时，这个部门就立即体现出专业优势，无论设备保障（拥有摄像机、采访车等，甚至给每个行动小队的队长配发了先进的微型摄像头），还是人员配备（拥有与媒体打交道经验丰富的老手、专业的剪辑制作技术），都准备的相当充分，工作效率非常高，整体上较好地达到了化解警队公关危机的效果。

3. 危机千变万化，临危制度不可或缺在电影《大事件》中，香港警署为迅速解决危机，在公共关系科之外，迅速成立了危机处理小组，做出了“做一场好戏”的危机解决方案。

这个方案最终也确实解除了香港警署所遭遇的公关危机。

4. 新媒体环境对于危机管理的影响在电影《大事件》中，匪徒显然具有很强的反公关意识和能力，匪徒就通过网络上传大楼内的实况照片、以此反击警察的抓捕短片，让公众认为警察是在发布虚假信息；上传其与共进晚餐的视频，表明其善待人质，意图博得公众舆论的支持，以解除自己被围剿的困境。

三、电影《大事件》中危机管理的亮点1. 主动邀请媒体、增强工作透明度，发挥媒体的积极作用在电影《大事件》中，专案小组在起初的追缉逮捕中受到一定压制，彼时舆论都在质疑香港警察的执法办案能力，对警察抱着一种不信赖的态度。

媒体、公众与社会———解读杜琪峰电影《大事件》※
徐幼雅
【期刊名称】《电影文学》
【年(卷),期】2012(000)019
【摘要】《大事件》是杜琪峰电影作品中的一个“异类”。

导演为了追求突发事件的新闻纪实感，以长镜头为手段创造了不一样的枪战场面。

更在传统的警匪片类型之外，影片呈现了一场媒体、政府、匪徒(代表了另一个信息源)、受众这几种力量之间的较量和制衡。

他以“电影导演”的身份、以香港社会为背景、以电影为手段表达对这些力量的理解，其观点有争议之处，但也启发了媒介时代的观众对于媒介角色、公众能动性、信源渠道等要素的思考。

【总页数】2页(P30-31)
【作者】徐幼雅
【作者单位】浙江理工大学文化传播学院,浙江杭州 310018; 华东师范大学传播学院,上海 200062
【正文语种】中文
【相关文献】
1.从网络舆情重大事件看公众社会心理诉求--对2007-2012年120起网络舆情重大事件的内容分析 [J], 陈志霞;王新燕;孙龙;徐晓林
2.杜琪峰电影的哲学解读 [J], 徐向辉
3.杜琪峰电影的艺术心理解读 [J], 王欣欣
4.杜琪峰《黑社会》系列电影探究 [J], 逯俊宁
5.黑暗中的崩溃与压抑r——杜琪峰《黑社会》系列电影 [J], 康毅辉
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《大事件》中的警察公共关系策略
在影片《大事件》中表现了香港警队在公共关系建设方面的做法，特别是面对媒体指责，警队形象严重受损，在民众中产生不信任危机时的应对机制值得我们深刻反思借鉴。

本片中在就危机处理的几个做法给我影响深刻：
一是主动邀约媒体，增加工作的透明度，变被动为主动，懂得如何利用大众传媒作秀，争取最大限度地发挥媒体的积极作用，降低由于回避媒体而带来的负面影响。

在如何处理警察在劫匪面前跪地求饶的事件在报道后所引起的公众对警察的指责上。

为了反驳公众的质疑、挽回公众对香港警察保护市民能力的信心，年轻的方洁霞提到：“形象很重要，我们要做一个好看的秀，以牙还牙。

这是资讯年代，我们栽在传媒手上，就要从传媒手上赢回来。

”这一方案无疑是
大胆而且精彩的。

确实在这个资讯如此发达的时代，事情一旦发生，堵是堵不住的，既然堵不住那么何不换个角度思考，利用媒体来播放警察的抓捕过程，用实际行动向公众宣告我们警察。

戏文09级2班兰磊（09218）研究课题：《大事件》分类：警察匪媒体编录单位：事件方法：抽样分析作为警察的把关人。

警察是现行体制的暴力机器和维护者。

随着影片中劫匪重创重案组后成功逃脱，并且被记者拍到一名警员举手投降的画面，于是整个香港警察的声誉受到严重影响并且开始承受各方面的信任危机。

为了挽回警方的面子，警方决定通过媒体转播这场警匪之战，来塑造警方的强大和能力。

单位/对象言及对象传播对象信源价值结果警方匪徒/ / 维护社会抓捕失败警方匪徒媒体现场警员挽回声誉得到肯定警方交火现场媒体现场警员提供新闻资料、案件进程被质疑资料真实性警方匪徒行为媒体匪徒体现警方也是普通人，亲和进餐陈慧琳饰演的高级方警官是个另类的警官形象，一个善于利用传媒公关的警察，全新的形象让人感觉一新，但是同样缺少个性的闪光。

方警司是警察作秀的始作俑者，她洞释在这个传媒发达的世界里，公共关系的重要性。

于是她决定导演一场的警察抓匪徒的现场秀，通过处理的画面让公众领略到好的一面而隐藏坏的一面。

这是他充分利用自己警方优势塑造的拟态环境，让市民觉得警方很关心市民人身安全，保护市民利益来维护警方的形象。

而现实环境中对手好象太过聪明，居然和她玩起了斗智游戏，将警察的另一面暴露在公众面前。

警匪斗智的这一段应该算是全片最为出色的一段，劫匪亲自烧菜做饭，而警察给媒体和警员送盒饭和瓶水都像是一种软性的较量，充满了趣味性。

张家辉饰演的重案组警官倒是三个主角中最为出彩的一个，个性更显饱满，一个屡战屡败锲而不舍的鲁莽警察，打不倒的形象深入人心。

但是这个形象却得不到重用，直到最后把元打死，立下功劳，却大部分归功上司。

作为媒体的把关人。

这个故事背景就很能引人思考。

在这个故事中，媒体的作用好象被放大了很多，但细细想来，我们，不正生活在一个媒体控制的世界里么（有学者说数字化生存，其实何尝不是媒体化生存）。

这话说起来怕人，可实际的确如此。

你有没有想过，我们对世界的了解、掌握的信息甚至看待问题的角度、自己的观点都从哪来的？我们为什么会觉得一件我们没有经历过的事好、一个我们并不认识的人坏？在这个信息爆炸的时代，媒体的功能显得是那么空前的强大。

与媒体的战争真实的力量——评《大事件》《大事件》是一部香港警匪片，但是主角不仅仅是警察和罪犯，还有另一个重要的主角就是“媒体”。

从开头到结尾，媒体无处不在。

在影片中，警察和罪犯的对决之所以出彩正是因为媒体的加入。

媒体的加入使剧情峰回路转，所以警察即是真真正正的在执行任务而且又是在演一场戏，只是戏演到最后又回归到了现实。

可见当今社会媒体已经渗透到了各个行业的各个角落，甚至是警察在执法过程都逃不过媒体的介入。

这就是影片展现的与“媒体”的战争。

似乎我们的生活无时无刻不在媒体的充斥下，我们无时无刻不在被媒体影响着，也同时影响着媒体。

影片中网络更是起了重要的作用，就连小孩子都很精通，知道怎样将照片第一时间公布在网络上。

好像人人都是媒体人，既然警察可以用，那么罪犯也可以用。

可是，我们都很明白，媒体不管掌握在谁的手里，只有事实是最有说服力，只有事实最能打动人。

首先是在影片中感受到了什么是真正的直播，就是开篇是罪犯阿元在和警察周旋中碰见的胆小警察，本能的在执法过程中竟然向罪犯举起双手投降。

没想到这一小小的镜头竟然在香港社会引起巨大反响。

以至于香港市民纷纷反问政府，质疑政府保护市民的能力，质疑香港警察的执法能力。

也许这就是直播的力量，毫无删减的镜头才是最真实的。

最真实的往往才是最有爆发力的。

香港警察树立的美好形象在瞬间瓦解，政府积极采取措施，警司方洁霞提出“以牙还牙”，也就是公关，既然形象毁在媒体上，那么就应该从媒体上扳回形象，那就是在媒体面前演一场戏。

但是在影片的最后，还是警官张志恒起了决定性的作用，给了罪犯阿元致命的一枪。

这也是真实的力量。

此外还有一个小细节，体现真实的事件，真实的生活。

那就是在人质阿中的家里，几个“惺惺相惜”的罪犯竟然一起下厨做饭，而且做的是丰富的晚餐。

并且罪犯阿元还把他们围坐吃饭的场景公布在网络上，让公民看到真实的情况。

并不是想警方公布的样子，罪犯虽然已经在控制范围内，但是他们的状态还是很好。

电影大事件观后感前几天，我看了一部叫《大事件》的电影，看完之后，心里那叫一个五味杂陈，感触颇多。

这部电影讲的是警察和劫匪之间的一场激烈较量。

一开始，就是一场惊心动魄的街头枪战，那场面，子弹横飞，吓得我小心脏都快跳出来了。

不过，这还只是个开头，精彩的还在后头呢。

电影里的劫匪，那可不是一般的劫匪，他们有组织、有计划，而且心狠手辣。

其中有个劫匪头目，叫陈一元，这家伙，一脸的冷酷，眼神里透着一股子狠劲儿。

他带着手下，抢了一家银行，本以为能顺利逃脱，可没想到警察来得那么快。

警察这边呢，也是各种紧张和忙碌。

有个叫方洁霞的女警官，为了挽回警察的形象，决定把这次抓捕行动全程直播。

这可真是个大胆的决定啊！她带着手下，跟劫匪们展开了一场斗智斗勇的较量。

我记得有个情节特别让我印象深刻。

劫匪们躲进了一栋居民楼里，警察把楼围了个水泄不通。

这时候，一个劫匪想趁乱逃跑，他乔装打扮成一个老太太，弓着腰，颤颤巍巍地往外走。

可警察也不是吃素的，一下子就看出了破绽。

那个劫匪见势不妙，撒腿就跑，警察在后面紧追不舍。

这一段，那紧张的气氛，真让我捏了一把汗。

还有一个场景，让我忍不住笑出声来。

有个劫匪藏在衣柜里，结果不小心弄出了动静。

警察打开衣柜门，那劫匪一脸尴尬，还强装镇定，说：“哎呀，我就是来找件衣服穿。

”这话说得，谁信啊！当时我就想，这劫匪也太逗了，都这时候了，还想着狡辩。

电影里的警察也不容易啊。

他们为了抓住劫匪，日夜奋战，甚至不顾自己的安危。

有个小警察，在执行任务的时候受了伤，可他还是坚持着，不肯放弃。

看着他那坚定的眼神，我心里真的很感动。

说到这，我想起了我们生活中的警察。

他们不也是这样吗？为了保护我们的安全，默默地付出着。

有时候，我们可能会觉得他们很严肃，很威风，但其实他们也有自己的辛苦和无奈。

这部电影，不仅让我看到了紧张刺激的场面，还让我感受到了人性的复杂。

劫匪虽然可恶，但他们也有自己的情感和想法。

警察虽然正义，但他们也会面临困难和挑战。

以守门人理论角度浅析电影《大事件》广告132班刘玥电影《大事件》讲述的是香港某地发生了枪战，社会各界震惊，警方遭遇到了前所未有的“信任危机”，警方一方面要抓人，一方面更需要挽回民众的信任及其权威和形象。

事件过程中警方与匪徒不断发生正面冲突，各有伤亡，迫于外界的压力警方筛选了利于自己的资料交付媒体，而看到媒体的报道，匪徒也在发布资料试图瓦解警方的手段。

电影最后以警方的成功剿匪而结束，警方也力挽狂澜，将一次公共危机事件成功化解。

我看了很多影评，除了多数人对杜琪峰导演的拍摄技法的点评外，便是被频繁提到的“媒体战”了。

确实，我也认为这部电影最大出彩之处是警匪双方在公共关系方面对媒体的利用方式和手段，电影打破了原来固有的媒体是守门人的想法，而是将守门人的权利同时移交到了警方与劫匪中，双方通过新闻媒体及大众舆论这两个中立的媒介展开了一次正面冲突背后的暗中较量。

关于卢因的守门人理论，其解释是在信息传播的过程中传播者总会不可避免的站在自己的立场与视角上对信息筛选和过滤，这种行为就叫做“把关”，而拥有这种传播行为的人就叫做守门人。

结合这个理论，我们可以看到在电影前面，媒体只能单纯的信服和发表警方的“官方资料”，警方作为他们自己立场的守门人，将事发后警察束手无策，混乱无序的情况隐瞒了，筛选了有利于警方权威形象的如英勇作战、奋力制敌的影像资料用来公开，及时将损失的民众信心进行挽救，但是并不客观和真实。

方警官作为核心的守门人，从她身上可以看到极其典型的守门人形象，同时也体现出了媒体的缺点，他们的诱导和塑造能力是前所未有的，一旦被操控或不客观公正，对社会的影响甚至危害是极大的。

而后随着剧情发展，劫匪在公寓楼中看到警方的资料后，又立马网传了劫匪视角的香港警方面对犯罪行径时无能与软弱，甚至其中包括了劫匪对人质的关心和与认知共进午餐的影像，有效地打击了警方的“公关秀”效果，元作为守门人也在筛选着对自己有利的信息。

我们可以看到，在公众传播中，守门人对于传播受众和传播效果的影响是巨大的，从这部影片中我们应该认识到守门人的地位与作用，利用好这个角色的功用，便能达到传播及公关活动中事半功倍的效果。

任务 1 公关内涵
课程导入
讲授新课
拓展训练
布置作业
总结：
公共关系是社会组织为了塑造良好的组织形象， 运用现代传播沟通的手段来争取内外公众的理解 与支持，以实现共同利益的一种“内求团结，外 求发展”的管理科学和艺术。
任务 1 公关内涵
课程导入
讲授新课
拓展训练
布置作业
请大家通过小组讨论归纳总结一下: 1.公共关系的目的是什么？ 2.公共关系所运用的手段是什么？
任务 1 公关内涵 片断三：
课程导入
讲授新课
拓展训练
布置作业
任务 1 公关内涵
课程导入
讲授新课
拓展训练
布置作业
思考：请你再一次写出三个关键词来概括此刻这名
警员在你心目中的形象。
任务 1 公关内涵
课程导入
讲授新课
拓展训练
布置作业
思考：请你对比两次写出的关键词，有何不同？是什 么导致了你态度的变化？香港警局是如何做到的？
公共关系
任务 1 公关内涵
典型案例
课程导入
讲授新课
拓展训练
布置作业
任务 1 公关内涵
课程导入
讲授新课
拓展训练
布置作业
一、公共关系的定义：
• 起源于英国; • 英文：Public Relations 简称：PR • 也可称为“群众关系”、“公众关系”
任务 1 公关内涵
课程导入
讲授新课
拓展训练
布置作业
什么是公共关系？ 公关是做什么的？
公关是一个什么样的职业？
任务 1 公关内涵
课程导入
《中国公共关系业2012年度调查报告》
讲授新课
拓展训练

《大事件》观后感篇一《大事件》观后感最近看了一部电影叫《大事件》，哎呀妈呀，给我整得挺感慨的。

你说这电影里的警察和劫匪，那可真是斗智斗勇啊！警察们可能觉得自己牛得不行，“哼，我们肯定能把你们这群坏蛋抓住！”可劫匪也不傻呀，“想抓我们，没那么容易！” 我就在想，这两边到底谁能笑到最后呢？也许是警察，毕竟正义终将战胜邪恶嘛。

但又也许，劫匪能靠着他们的狡猾逃脱一阵子。

电影里那些紧张刺激的场面，真的就像把我也拉进了那个混乱的世界。

枪声响起来的时候，我的心都提到嗓子眼儿了，这到底会不会有人受伤？会不会有人就这么没了？那种紧张感，就好像我自己也在现场，可能下一秒子弹就冲着我来了。

还有那些警察和劫匪的心理斗争，我觉得特别有意思。

警察们可能心里也犯嘀咕，“这次的对手这么难搞，我们能行吗？” 劫匪说不定也在想，“干完这一票，我们是不是就得过上东躲西藏的日子了？” 这让我不禁感叹，人的心思可真是复杂多变啊！这电影看完，我觉得生活里不也经常有这样的“大事件”嘛。

可能不是警察抓劫匪这么惊心动魄，但也会有让我们纠结、紧张、拿不准的时候。

比如说考试的时候，哎呀，我就会想“这道题我到底做对了没有？” 找工作的时候也会想“这家公司到底要不要我呢？”反正啊，这部《大事件》让我看明白了，生活里到处都有挑战和不确定性，谁也不知道下一秒会发生啥。

但不管咋样，咱们都得硬着头皮往前冲，说不定就冲过去了呢！你们说是不是？篇二《大事件》观后感《大事件》，这名字一听就感觉很牛掰，对吧？等我看完之后，那感受，真是五味杂陈啊！刚开始看的时候，我还以为就是普通的警匪片，打来打去，没啥新鲜的。

可看着看着，我发现我错了，大错特错！这片子简直太精彩了！电影里的那些个角色，一个个都活灵活现的。

警察们，有的勇敢无畏，“老子今天非把你们都拿下！”有的呢，心里也害怕，但还是硬着头皮上。

劫匪们也是，有凶狠残暴的，也有胆小怕事的。

我就在想，人咋就这么复杂呢？难道就不能单纯点？还有那些激烈的枪战和追逐场面，哇塞，那叫一个刺激！感觉自己的心脏都要跳出来了。

电影大事件观后感前几天，我看了一部叫《大事件》的电影，看完之后心里那叫一个五味杂陈，感触颇多。

这部电影的剧情真的是紧张刺激，从一开始就把我紧紧地抓住了。

影片开场就是一场激烈的警匪街头枪战，那场面，子弹横飞，警察和劫匪都跟不要命似的。

警察们穿着防弹衣，举着枪，一脸的严肃和紧张，而劫匪们则是一脸的凶狠和决绝。

我当时就想，这得是多大的事儿啊，能闹成这样。

电影里的警察和劫匪都特别真实，没有那种夸张的英雄主义或者是无脑的反派设定。

比如说那个劫匪头目，他不是那种纯粹为了坏而坏的人，他有自己的想法，有自己的计划，甚至还有那么一点点的人性。

他抢劫不是为了享受，而是为了生存，为了摆脱自己的困境。

这种设定就让我觉得特别接地气，因为现实生活中，很多犯罪的人其实并不是天生的恶魔，而是被生活逼到了墙角。

还有那个负责这起案件的警察队长，他也不是那种无所不能的超人。

他有自己的压力，有上级的催促，有媒体的关注，还有自己内心的挣扎。

他在追捕劫匪的过程中，也犯了错误，也有过犹豫和迷茫。

但是他始终没有放弃，一直在努力寻找线索，努力解决问题。

这种真实的人物刻画，让我对警察这个职业有了更深的理解和尊重。

其中有一个场景让我印象特别深刻。

那是在一个废弃的工厂里，警察和劫匪展开了最后的对决。

工厂里到处都是破旧的机器，昏暗的灯光，还有弥漫的灰尘。

劫匪们躲在暗处，警察们小心翼翼地搜索着。

突然，一声枪响打破了寂静，一个警察中枪倒地。

其他警察赶紧冲过去，一边掩护，一边试图找出开枪的劫匪。

这时候，劫匪头目出现了，他手里拿着一把冲锋枪，对着警察们疯狂扫射。

警察们只能找掩体躲避，场面一度十分混乱。

就在这千钧一发之际，那个警察队长挺身而出，他拿着手枪，朝着劫匪头目冲了过去。

劫匪头目看到他冲过来，调转枪口对准了他。

就在这一瞬间，队长一个侧身翻滚，躲过了子弹，然后迅速起身，开枪击中了劫匪头目的手臂。

劫匪头目手中的枪掉落在地，其他警察趁机一拥而上，将劫匪们全部制服。

警察行为的终极追问【摘要】本文从电影《大事件》、《ptu》、《杀破狼》到公权力制约的反思来说明：警察的行为，既不能没有恶的成分，也不能超越极限。

警察是一个需要尽量放开，亦需要严格划定行为界限的职业，甚至特别要注意的是，这个界限虽然与法律相关，但并不一定是通常法律的界限。

【关键词】警察行为；界限；反思一、警察作秀，政府撒谎：警察行为的正当性？《大事件》讲述的是一个警察做“秀”的故事。

在一次警匪的街头对峙中警方大败，现场情况碰巧被记者拍摄到，其中，一名制服巡警向匪徒举手投降的画面在媒体上播放，引起全香港轩然大波。

为挽回警队声誉，高层决定以电视直播的方式向全体市民表演一场真枪实弹的“秀”，方洁霞警司被委派为本次行动的副指挥。

警方在每一位执行任务的警员身上都安装了现场录像装置，并决定，每半小时向媒体通报一次行动进展，发放最新资料。

发放的第一批资料是几十张经过电脑修整的照片和专业人员剪辑并配乐的录像，在电视直播中展示，取得了不错的效果。

随后，双方不期而遇发生激烈枪战，警方则将匪徒引爆煤气罐迫使己方退守的部分剪掉，只让观众看到“英勇的警察将敌人逼进了一个单位里”。

当匪徒用人质家里的电脑将手机拍摄的照片及真相传到网上，发放假消息欺骗市民的指责声此起彼伏，为平息风波，警方“找几个谈得来的记者帮忙”，并用警车载来了演艺界的“大哥”转移公众注意力。

从电脑视屏中看到匪徒与人质家庭共享“丰盛的一餐”后，方洁霞警司马上下令派饭，随后补充了两句：“记得加上记者的份，再加些水果。

”当身上装有录像装置的警察在享受美味的插烧鸡咸蛋饭时，重案组的兄弟们却只能筋疲力尽地躺在楼梯间，难怪助手感慨以前的行动从来没有中途吃饭的状况，方警司则要强调“这只是一个‘秀’”。

接着，重头戏开始了。

警方找来了举手投降的制服巡警，以受伤导致终身残疾的警察及殉职者家属的痛苦做铺垫，让该巡警与其妻儿一同上电视镜头，“我没有错，我问心无愧！”但他那歪斜的眼、涨红的脸、呆滞的表情明白地告诉观众，一切的话都是言不由衷的。