效果器的使用技巧
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音频效果器的参数调节技巧音频效果器是音频处理中不可或缺的设备之一,它能够改变音频信号的特性,使其具备不同的音效效果。
而要获得理想的音效效果,则需要对音频效果器的参数进行适当的调节。
本文将介绍一些常见的音频效果器参数调节技巧,帮助读者更好地运用音频效果器。
一、EQ参数调节技巧EQ(Equalization)是音频效果器中最常见的一个参数。
它通过调节不同频段的增益来改变音频信号的音色特点。
常用的EQ参数包括中心频率、增益和Q值。
1. 中心频率的调节中心频率指的是要调节的频段在频率谱中的位置。
根据音频的具体需求,可以将中心频率调节到需要突出或削弱的频段上。
一般而言,增加中心频率可以使该频段更加突出,降低中心频率则可以使该频段更加平滑。
2. 增益的调节增益决定了待调节频段的音量大小。
通过增大或减小增益值,可以使该频段的音量显著增强或减弱。
3. Q值的调节Q值决定了待调节频段的带宽范围。
较高的Q值意味着调节范围较窄,对应的频段影响相对集中;而较低的Q值意味着调节范围较宽,对应的频段影响相对分散。
根据音频效果要求,可以调节Q值来控制音频信号的聚焦度和扩散度。
二、压缩参数调节技巧压缩效果器用于控制音频信号的动态范围,以达到恒定音量或增强音频的可听度。
常见的压缩参数包括阈值、比率、攻击时间、释放时间和增益。
1. 阈值的调节阈值设定了压缩器开始对音频信号进行压缩的音量门槛。
低于该阈值的信号将受到压缩处理,而高于该阈值的信号则不受影响。
合理地设置阈值可以实现恒定的音量控制效果。
2. 比率的调节比率表达了输入信号超过阈值时输出信号的衰减率。
例如,比率设为2:1时,输入信号超过阈值1dB,输出信号将仅上升0.5dB。
合理地设置比率可以实现音量范围的动态控制。
3. 攻击时间和释放时间的调节攻击时间指的是压缩开始作用于音频信号的时间,释放时间则指压缩结束后恢复到原始音量所需要的时间。
通过调节攻击时间和释放时间,可以实现对音频信号动态变化的精细控制。
音频效果器的使用技巧和创造力音频效果器是录音和音乐制作过程中不可或缺的工具,它们可以为音频添加各种效果,改变音色、增强音质、增添创意元素等。
在本文中,将讨论一些音频效果器的使用技巧和如何发挥创造力。
一、音频效果器的种类和基本原理音频效果器分为很多种类,包括均衡器、压缩器、混响器、失真器等。
每种效果器都有其独特的功能和原理。
1. 均衡器(Equalizer)均衡器可以调整音频信号中不同频率的音量,以达到音色均衡的效果。
它通常包括高音、低音和中音的控制,可以让音频更清晰、明亮或更沉稳、低沉。
2. 压缩器(Compressor)压缩器用于平衡音频信号的动态范围,即使声音更加平稳。
它可以控制音频的音量变化,在声音较强时减小音量,在声音较弱时增加音量。
这样可以使音频更加平衡,避免爆音和突变声。
3. 混响器(Reverb)混响器可以模拟不同的音频环境,例如大厅、教堂、演唱厅等。
通过调节混响器的参数,可以为音频添加实际场景的混响效果,增加音频的立体感和空间感。
4. 失真器(Distortion)失真器可以改变音频信号的波形,使其产生失真或破裂的效果。
这种效果常用于摇滚音乐或电子音乐中,可以使音频更加有力和嘹亮。
二、音频效果器的使用技巧1. 调整参数前要了解效果器的功能在使用音频效果器之前,应该了解其各个参数的功能和影响。
这样才能更好地控制效果器,达到想要的音频效果。
可以查阅相关的用户手册或在线教程,学习每种效果器的工作原理和使用方法。
2. 使用预设来获得快速效果许多音频效果器提供了一些预设,这些预设是已经调整好的参数组合,可以快速实现特定的音频效果。
在创作过程中,可以尝试不同的预设,以获得不同的创意灵感。
3. 学会使用并联和串联效果器并联和串联是常用的音频效果器连接方式。
并联效果器同时处理音频信号,可以使效果更加明显和突出。
而串联效果器则依次处理音频信号,可以叠加多种效果。
熟练掌握并灵活运用这两种连接方式,可以创造出更多种类的音频效果。
效果器的调试技巧效果器是音频处理设备,用于对音频信号进行加工和调整,使声音产生特殊的效果。
调试效果器是确保其正常运行并达到预期效果的重要步骤。
以下是一些效果器调试的技巧。
1.了解效果器的功能和控制参数:在调试效果器之前,首先要熟悉效果器的功能和控制参数。
这包括了解每个控制器的功能,如增益、频率、共振等。
通过了解效果器的工作原理和参数,你能够更好地调试和控制它,以达到预期效果。
2.确保连接正确:效果器通常有输入和输出端口,需要正确连接到音频源和音频目标。
在调试效果器之前,确保所有的连接都正确无误,并且没有松动的插头或线缆。
3.逐个调试各个控制器:开始调试时,建议将所有控制器的参数设置为默认值。
然后,逐个调节每个控制器,观察其效果。
这样可以更容易地了解每个参数对音频信号的影响,从而更精确地调整效果器。
4.使用细节观察表现:将音频源输入到效果器,并使用音频监视器或耳机来观察效果器对信号的影响。
仔细观察信号的变化,注意音频的清晰度、音调、谐振等方面的变化。
这将有助于判断效果器是否工作正常,以及需要做出哪些调整。
5.尝试不同的音频源和目标:效果器不同的效果可能对不同的音频源和目标产生不同的效果。
因此,在调试效果器时,尝试使用不同类型的音频源(如声音、乐器)和不同目标(如插入主混音器、使用单独的效果器通道或组合)来测试效果器的性能。
6.使用参考音频:在调试效果器时,如果你有一个参考音频,可以用它作为参照来调试效果器的输出。
比较效果器处理后的音频信号与参考音频的差异,以便判断效果器的效果是否符合预期。
7.使用效果器预设和参数保存功能:当你调试效果器时,你可能会找到一些你喜欢的效果和参数设置。
效果器通常具有预设和参数保存功能,你可以使用它们来存储和恢复你的调试结果。
这样,下次使用效果器时,你可以立即应用你之前调试的设置,而无需重新调试。
8.在真实的音频环境中调试:最好在真实的音频环境中调试效果器。
这意味着在你通常使用效果器的地方进行调试,比如音乐会场、录音棚或演播室。
效果器的连接和使用技巧效果器是一种提供各种声场效果,并对声音信号在时间和频率等多方面多方位进行加工处理以产生特殊音响效果的周边设备,它广泛使用在电台、电视台的节目制作上。
然而要充分发挥效果器的作用,使其获得满意的效果,还必须掌握正确的连接方法和使用技巧。
1 效果器的连接效果器在实际使用中,有两种典型的连接方法:(1)插入法,即利用调音台INS(插入口)将效果器插入到系统中。
接法是:直接将效果器插入调音台传声器路INS插口或将传声器声音经编组后再将效果器插入到传声器编组信道,用效果器的MIX(混合)功能键来调节效果声比例。
(2)输入输出法。
从调音台辅助输出的传声器信号接到效果器的输入端,再将效果器输出的信号接到调音台的某个输入端,用调音台传声器输入路与效果输入路电位器分别控制直达声和效果声的大小来调节效果声比例。
用输入输出法连接效果器应把MIX(混合)功能键置于最大位置,它是目前绝大多数音响系统普遍采用的接法。
2 效果器的调节目前的效果器可以存储并产生几十种甚至数百种音响效果,使用者可以根据自己的需要选择合适的效果,一般来说效果器中存储的基本效果包括混响时间Reverb Time,延时时间Delay Time和回声Echo三种。
所谓混响时间是指声源停止发声后室内声压级衰减60 dB所需要的时间,混响时间太短声音会发干,混响时间太长声音会浑浊且余音过长,只有合适的混响时间才能达到对声音进行美化和修饰作用,一般选1.5~2.0 s较为合适;延时时间是回声的间隙时间,其长短在作为延时器使用时,延时时间应根据距离来确定。
声波的速度是340 m /s,用距离除以声速就是延时时间。
在作为回音器使用时,主要是创造颤音效果,一般取0.1 s~0.2 s之间;回声率是回声次数,它代表了反射面反射率的大小可从0%至99%之间调节,0%时为延时效果可作为延时器使用,其表现是回声效果,反馈率一般应调节在30%左右,99%时为修正的回声。
音响效果器的调试和使用技巧1.熟悉效果器的控制面板:首先,了解效果器的各个控制面板的功能和参数调节方式,包括输入和输出控制、音色调节、效果模式选择等。
不同的效果器有不同的控制面板设计,因此熟悉控制面板对于调试和使用效果器至关重要。
2.确保连接正确:将音源、效果器和扬声器正确连接起来,以确保信号传输的正常和连续。
检查音源输出、效果器输入和输出、扬声器输入是否连接正确,并确保音频线缆和插头的质量良好。
3.调节输入和输出水平:根据实际需求,合理调节输入和输出水平。
输入水平过高可能导致音频失真,而输出水平过低则会影响音频的体验效果。
通常可以根据墙上的音频表盘来调节音量控制。
4.尝试不同的音色调节:音色调节是效果器的重要功能之一,通过调节音色可以改变音频的频率响应和声音色彩。
使用效果器的音色调节功能,可以适应不同的音乐类型或音频环境,获得更加理想的声音效果。
5.调试延迟和混响效果:延迟和混响是效果器中常用的效果之一,可以用来模拟不同的音频环境和场景。
在调试延迟和混响效果时,需要根据实际需求和场景进行合理调节,以达到良好的音频效果。
6.注意噪音和干扰:在使用效果器时,要注意噪音和干扰的问题,尽量采取一些措施来减少其影响。
例如,远离干扰源,避免长时间高音量使用,使用高质量的音频线缆等。
7.注意信号流程:在调试和使用效果器时,要注意整个信号流程的连贯性和正确性。
确保音源、效果器和扬声器之间的信号传输没有中断或失真,并确保各个设备的连接正确。
8.配置合适的效果器数量和类型:根据实际需求和音频环境,选择合适的效果器数量和类型。
不同的效果器有不同的音频处理能力和特点,需要根据实际情况来选择合适的效果器。
9.注意维护和保养:定期清洁音响效果器的控制面板和接口,避免灰尘和脏污的积累,并定期检查设备的电源线和音频线缆是否正常。
遇到故障或问题时,及时进行维修和保养。
10.不断学习和实践:音响效果器是一个复杂的音频设备,对于调试和使用需要不断学习和实践。
ktv效果器使用技巧KTV效果器是在KTV唱歌时常见的音频处理设备,它可以改变音频信号的声音特性,使得人声更加清晰、音质更加优美。
以下是一些使用KTV效果器的技巧,帮助您更好地发挥其功能。
首先,调整音量。
效果器通常有输入音量和输出音量两个调节旋钮。
输入音量控制麦克风输入信号的音量大小,输出音量控制效果器输出到音响设备的音量大小。
在调整音量时,需要保证输入信号不过大或过小,以免产生噪音或失真。
同时,通过调节输出音量,可以使输出信号适合于你所使用的音响设备。
其次,调节混响。
混响是指音频信号在空间中产生的反射声,它可以使声音更加自然、富有立体感。
效果器中的混响参数通常有调节声音的大小和延迟时间,可以根据个人喜好适当调整。
当需要唱出宏伟的感觉时,可以增加混响的声音和延迟时间;当需要唱出干净清晰的感觉时,可以减少混响。
第三,使用均衡器。
均衡器可以调整不同频率的音量,以使声音更加平衡。
效果器中通常有低音、中音和高音三个频段的均衡器。
在使用过程中,可以根据自己的声音特点,适当调节各个频段的音量,使得声音更加饱满,不会出现过于尖锐或沉闷的情况。
第四,使用压缩器。
压缩器可以控制音频信号的动态范围,使得声音更加平稳,不会出现过于突然的音量变化。
在KTV唱歌时,由于人的情绪和唱功的不稳定性,音量可能会有较大的波动。
使用压缩器可以有效地控制这种波动,使得声音更加平衡连贯。
最后,注意反馈问题。
当音量过大时,可能会产生反馈,即麦克风接收到从音响设备传回的声音信号,产生刺耳的尖叫声。
为了避免反馈问题,可以减小音响设备的音量,或者调整麦克风位置,使其远离音响设备。
总而言之,KTV效果器是一种帮助提升唱歌效果的重要设备,通过调整音量、混响、均衡器和压缩器等参数,可以使声音更加优美、清晰。
然而,在使用效果器时,需要根据个人情况调整各项参数,并注意避免反馈问题。
只有正确地使用效果器,才能使得KTV唱歌的效果更加出色。
效果器的使用技巧效果器是提供各种声场效果的音响周边器材。
原先主要用于录音棚和电影伴音效果的制作,现在已广泛应用现场扩声系统。
无论效果器的品质如何优秀,如果不能掌握其调整技巧,不但无法获得预期的音响效果,而且还会破坏整个系统的音质。
效果器的基本效果类型有声场效果、特殊效果和声源效果三大类。
数字效果一般都储存有几十种或数百种效果类型,有的效果器还有参数均衡、噪声门、激励器和压缩/限幅某功能。
使用者可根据自己的需要选择相应的效果类型。
1.室内声音效果的组成l 直达声:Direction听众直接从声源使播过来获得的声音。
声压级的传播衰减与距离的平方成反比。
即距离增加一倍,声压级减小6dB。
与房间的吸声特性无关。
l 近次反射声(早期反射声)Eary Refections经周围介面一次、二次。
反射后到达听众处的声音。
近次反射声与直达声间的时间延迟为30ms,人的听觉无法分辨出直达声还是近次反射声,只能把它们叠加在一起感受,近次反射声对提高压级和清晰度有益,并与反射介面的吸声特性有关。
l 后期反射声(混响声)比直达声晚到大于30ms的各次反射声称为后期反射声(混响声),混响声可帮助人们辨别房间的封闭空间特性(房间容积的大小)。
对音乐节目来说可增加乐声的丰满度,它在提供优美动听成分的同时并对近次反射声具有掩蔽效应,影响了声音的清晰度和语言的可懂度。
因此这个成分不可没有,也不宜过大。
混响声的大小与周围介面的吸声特性有关,常用混时间RT来表示。
l 混响时间Reverberation Time声源达到稳态,停止发声后,室内声压级衰减0dB所需的时间。
2.声场效果声场效果主要是模仿在不同容积、体形和吸声条件的房间中传播的声音效果。
声场效果的参数主要是:混响时间RT、延迟时间、声音扩散和反射声的密度某参数。
(1)混响时间的调整混响时间的长短,给人以房间体积大小的听音效果。
效果器的混响时间长短可根据下列因素来确定:l 容积较大、吸声不足的房间,效果器的人工混响时间要短。
效果器的调试技巧效果器是音频信号处理的重要工具,通过对信号进行各种处理和调整,可以增强音频的音质,丰富音乐的表现力。
然而,效果器的使用和调试并不是一件简单的事情,需要一定的技巧和经验。
下面是一些常用的效果器调试技巧,帮助您更好地使用和调试效果器。
一、了解效果器的基本功能和参数在调试效果器之前,首先要了解效果器的基本功能和参数。
不同类型的效果器有不同的功能和特点,比如均衡器、压缩器、混响器等。
了解每种效果器的作用和参数设置对于调试效果器非常重要。
二、设置合理的输入和输出增益效果器的输入和输出增益设置对于音频的质量和效果有重要影响。
输入增益设置过大会导致音频失真,过小会导致音频变弱。
而输出增益设置过大会导致音频过载,过小则会导致音频变弱。
通过合理设置输入和输出增益,可以保证信号的清晰和平衡。
三、调试不同效果器的参数不同类型的效果器有不同的参数设置,例如均衡器的频率、Q值和增益设置,压缩器的阈值、比例和释放时间设置等。
调试效果器的参数需要根据实际情况进行调整,以达到期望的效果。
可以通过反复试听和调试来找到最佳的参数设置。
四、注意效果器的顺序和叠加效果在使用多个效果器时,效果器的顺序和叠加效果会对最终的音频效果产生影响。
一般来说,压缩器通常放在均衡器之前,混响器通常放在最后。
按照信号的处理要求和音频效果的要求,合理设置效果器的顺序和叠加效果。
五、注意效果器的阈值和比例设置压缩器和限幅器是常用的动态效果器,可以调节音频的动态范围。
在调试压缩器和限幅器时,需要注意阈值和比例的设置。
阈值是启动压缩或限制的音量水平,比例是达到阈值后压缩或限制的幅度。
通过调整阈值和比例,可以达到恰当的动态效果。
六、注意瞬态响应和时域效果效果器不仅可以调整音频的频谱,还可以改变音频的瞬态响应和时域效果,例如加强音频的攻击或延长音频的衰变。
在调试效果器时,可以通过增加和减小效果器的响应时间来调整音频的瞬态响应和时域效果。
七、参考其他音频作品和经验除了掌握基本的效果器调试技巧,参考其他音频作品和经验也是很重要的。
先科效果器操作说明先科效果器操作说明1. 引言本文将向大家介绍先科效果器的操作说明,帮助用户快速上手使用该效果器。
2. 准备工作在开始操作之前,我们需要先进行一些准备工作:•确保先科效果器已经正常连接到电源,并处于开机状态•准备一根合适的音频线,用于连接先科效果器和音源设备3. 连接音源设备1.将一端的音频线插入先科效果器的音频输入接口2.将另一端的音频线插入音源设备的音频输出接口3.确保连接牢固,并确保音源设备的音量适中4. 设置效果器参数1.打开先科效果器的控制面板,可以通过旋钮或按钮进行操作2.根据需要,调整各个参数,如音量、增益、混响等3.根据个人喜好,可以保存设置为自定义预设,方便下次使用5. 运行效果器1.确保音源设备开始播放音频信号2.通过先科效果器的控制面板,选择相应的音效模式(如合唱、延迟、失真等)3.根据需要,再次调整参数,以达到期望的效果6. 结束操作1.当不再需要使用先科效果器时,将音源设备停止播放2.关闭先科效果器的控制面板,确保耗电量降至最低3.将音源设备和先科效果器之间的音频线拔出结论通过本文,我们了解了先科效果器的操作步骤,并掌握了设置参数和运行效果器的技巧。
希望这些信息对您有所帮助,让您能够更好地使用先科效果器创作出优秀的作品。
如有任何疑问,请随时咨询先科官方客服。
7. 常见问题解答在使用先科效果器过程中,可能会遇到一些常见问题。
下面是几个常见问题及解答:问题一:如何调节音量?答:通过先科效果器的控制面板,可以找到音量调节选项。
可以根据需要旋转旋钮或按下按钮进行音量的调节。
问题二:我如何保存自定义预设?答:在调整完参数后,可以将设置保存为自定义预设。
在控制面板上找到保存选项,并按照提示操作即可。
问题三:为什么效果器没有音效?答:请确保音源设备已正常连接,并且音量适中。
同时,也要确认效果器的参数设置正确,并且开启了相应的音效模式。
问题四:如何调整混响效果?答:在控制面板上找到混响调节选项,可以通过旋钮或按钮调整混响效果的强度。
调音台效果器使用技巧调音台是录音室和现场演出中常见的音频设备,依靠其上的效果器可以对声音进行处理和调节,以达到理想的音效效果。
本文将介绍调音台效果器的使用技巧,帮助读者更好地利用这一工具来创造出高质量的音频作品。
一、了解效果器的种类和功能调音台效果器的种类繁多,包括均衡器、压缩器、混响器、延时器等等。
在使用之前,首先要了解每种效果器的功能和特点,以便正确选择和调节效果器来满足音频的需求。
1. 均衡器:均衡器可以调节不同频率的声音,包括低音、中音和高音。
通过调节均衡器可以改变声音的音色和音质。
2. 压缩器:压缩器用于控制声音的动态范围,使声音更平衡和稳定。
通过调节压缩器可以增强细节和干净度,避免声音过于尖锐或沉闷。
3. 混响器:混响器可以为声音增加深度和空间感,模拟不同的音乐场景。
通过调节混响器可以使声音更加自然和立体。
4. 延时器:延时器用于制造音频信号的延迟效果,使声音产生回声或者立体感。
通过调节延时器可以改变延迟的时间和强度。
二、正确连接和设置调音台效果器在使用调音台效果器之前,必须正确连接和设置各项设备以确保正常工作。
1. 连接设备:将音频设备(如话筒、乐器)通过音频线连接到调音台上。
需要注意的是,不同的设备可能需要使用不同的连接方式或接口,务必正确连接以避免信号丢失或干扰。
2. 设置增益:调节输入信号的增益,确保输入信号的幅度适中。
增益过大可能导致信号超载,增益过小则可能影响音质。
3. 调节效果器参数:针对具体的音频需求,调节每个效果器的参数。
比如,使用均衡器调节声音的音色,使用压缩器平衡声音的动态范围。
三、熟悉调音台效果器的操作界面调音台效果器的操作界面一般布局清晰,但每款设备的界面可能略有不同。
熟悉操作界面可以快速准确地调节效果器的参数。
1. 了解功能按钮:掌握每个按钮的功能,如打开/关闭效果器、切换效果器类型等。
2. 调节旋钮:熟悉旋钮的操作方式和功能,可以精确地调节参数,如音量、频率等。
效果器的使用技巧效果器是提供各种声场效果的音响周边器材。
原先主要用于录音棚和电影伴音效果的制作,现在已广泛应用现场扩声系统。
无论效果器的品质如何优秀,如果不能掌握其调整技巧,不但无法获得预期的音响效果,而且还会破坏整个系统的音质。
效果器的基本效果类型有声场效果、特殊效果和声源效果三大类。
数字效果一般都储存有几十种或数百种效果类型,有的效果器还有参数均衡、噪声门、激励器和压缩/限幅某功能。
使用者可根据自己的需要选择相应的效果类型。
1. 室内声音效果的组成I 直达声:Direction听众直接从声源使播过来获得的声音。
声压级的传播衰减与距离的平方成反比。
即距离增加一倍,声压级减小6dB。
与房间的吸声特性无关。
I近次反射声(早期反射声)Eary Refections经周围介面一次、二次。
反射后到达听众处的声音。
近次反射声与直达声间的时间延迟为30ms,人的听觉无法分辨出直达声还是近次反射声,只能把它们叠加在一起感受,近次反射声对提高压级和清晰度有益,并与反射介面的吸声特性有关。
l后期反射声(混响声)比直达声晚到大于30ms的各次反射声称为后期反射声(混响声),混响声可帮助人们辨别房间的封闭空间特性(房间容积的大小)。
对音乐节目来说可增加乐声的丰满度,它在提供优美动听成分的同时并对近次反射声具有掩蔽效应,影响了声音的清晰度和语言的可懂度。
因此这个成分不可没有,也不宜过大。
混响声的大小与周围介面的吸声特性有关,常用混时间RT来表示。
l 混响时间Reverberation Time声源达到稳态,停止发声后,室内声压级衰减0dB所需的时间。
2. 声场效果声场效果主要是模仿在不同容积、体形和吸声条件的房间中传播的声音效果。
声场效果的参数主要是:混响时间RT、延迟时间、声音扩散和反射声的密度某参数。
(1)混响时间的调整混响时间的长短,给人以房间体积大小的听音效果。
效果器的混响时间长短可根据下列因素来确定:l容积较大、吸声不足的房间,效果器的人工混响时间要短。
l男声演唱时混响时间应短些;女声演唱时混响时间可长些。
l专业歌手混响时间应短些,否则会破坏原有音色的特征;业余歌手可用较长的混响时间,以掩盖声音的不足之处。
l环境噪声大的场合混响时间可适当加长。
l效果声音量较大时,混响时间可调得短一些。
(2)预延时(Pre Delay)的调整预延时是控制效果器回声(Echo)的间隔时间。
回声是同一声音先后到达的时间差超过50Ms时的现象。
Pre Delay主要用来改善演唱的颤音效果。
一般歌唱的颤音频率范围(声音起伏的间隔时间)在0.1秒~0.2秒之间。
Pre Delay小于0.1秒时,延时器就成为混响器,此时可模仿早期反射声效果,使声音加厚、加重。
(3)回声效果的反馈率(Feed back)这个参数控制回声的次数,可从0%~99%之间调节。
反馈率最小时,效果器实际上就是一个延时器,最大时会形成无休止的回声,因此一般调在30%左右。
3. 特殊效果(1)Plate金属板效果。
模拟板式混响器的声音效果。
它的特点的是声音清脆瞭亮、爽朗有力,给人以生机勃勃的感受。
一般用来处理对白,打击乐和吹奏乐的声音。
(2)Phasing移相效果。
将延时后的声音与没延时的声音混合相加在一起,由于两个声音有时间差(相位差),选加后会在某些频率上相加形成峰点,而另一些频率上互相抵消形成谷点,形成“梳状滤波器”的频率特性,通过延时参量的调整,可控制梳状滤波效应的特性的峰与谷出现的位置,调整直达信号延时信号的混合比例可调整梳状滤波特性峰与谷之间的差值。
当两者比例子为1:1时,峰与谷差值最大,达6dB。
移植效果的延时量不宜过火,在1ms~20ms之间调节。
(3)Flange镀边(法兰)效果。
对延迟时间进行调制(延时按一定规律变化)时所产生的效果。
这种效果可以循环往复地夸张声音中的奇次谐波量或偶次谐波量,使声音的频谱结构发生周期性的变化。
从而出现“空洞声”、“喷流声”和“交变声”等富有幻觉色彩的声音效果。
Flange效果的调节参数有调制频率、调制深度和反馈率。
主要用于特殊声音处理场合,要慎重使用。
4. 声源效果对不同声源发生的声音进行处理。
有的专门设有为人声、打击乐等特定声源制造效果。
5. 效果器的连接方法效果器的连接使用原则是只能话筒的声音信号(人声和乐器演奏),因为这些声音经话筒拾取后没经过任何处理,音色可能不够理想,必须加以润色。
但对于标准的音乐节目源(如CD)绝对不能加效果器,因为这些节目源已是最佳调音的结果了。
在实际使用中,效果器有两种连接方法。
(1)插入法利用调音台的INS (插入)口,将效果插入到系统中。
接法是:直接将效果器插入调音台话筒通道的INS或将话筒声音编组后再将效果器插入到话筒的编组通道。
这种接法时用效果器的MIX混合功能来调节效果声的比例(干一一湿)。
INSO的插头为大三芯,Tip (头端)和地端为信号输出(Send)端,接到效果器的输入端;Ring (环端)和地端(公共)为信号输入(Return )端,接到效果器的输出端。
(2)输入输出法从调音台的Aux Out (辅助输出)端送出话筒信号至效果器的输入端,再将效果器的输出信号送到调音台的某个输入端。
用调音台的话筒通道推事和效果器的输入电位器分别调整直达声与效果声的比例,效果器的MIX置于最大(即WET)位置。
输入法有单输入单输出、单输入双输出和双输出三种连接,以双输出的效果声有明显的空间感为最佳,因此用的最多。
延迟时间:Delay : 3-35ms会产生“梳状滤波器”效应,就是Flange效果35-50ms会产生Chorus合唱效果超过50ms会产生Echoes回声效果对音源信号进行低频调制(AM、FM )可处理成为颤音效果。
混响时间:0. 5秒太少:声音干而单薄1.9秒适用语言:清晰度高,声音干净,但音乐不来满1.2秒适用音乐:声音满暖,丰满,有气魄,有空间感和浓度感,生动而明亮2秒过多:声音浑浊,有回音,嗡嗡声和遥远感听感与声压级的关系音量小时:声音无力,单薄,元动态感,低音、高音不足音量适中:声音自然,清晰,柔和,丰满园润音量太大时:声音丰满有力,有动态,但不柔和,声音考硬SONY的多功能效果处理器这种极品低价的多功能效果处理器,为4通道结构为多种信号输入提供了更灵活的方式,这些配置包括:2路输入到4路分别输出,2路输入到2路输出(X 2 )作为独立的真正的立体声处理、或4路单声道输入到4路单声道或2对立体声输出;操作的拨号式操作,可选择45种不同效果模式;集成了大容量的储存记忆库,将世界各国著名音频工程师设计开发的200个程序效果,储存在记忆库内,并另外提供200个由您自己设定并储存的效果程序记忆。
搜索功能可帮助您找到特定类型的已储存程序,点触(TAP)设定参数功能可用ENTER键方便的调整选定的参数,使得DSP-V55M的操作前所未有的简单方便。
音响知识:什么是均衡器均衡器是一种可以分别调节各种频率成分电信号放大量的电子设备,通过对各种不同频率的电信号的调节来补偿扬声器和声场的缺陷,补偿和修饰各种声源及其它特殊作用,一般调音台上的均衡器仅能对高频、中频、低频三段频率电信号分别进行调节。
均衡器分为三类:图示均衡器,参量均衡器和房间均衡器。
1 •图示均衡器:亦称图表均衡器,通过面板上推拉键的分布,可直观地反映出所调出的均衡补偿曲线,各个频率的提升和衰减情况一目了然,它采用恒定Q值技术,每个频点设有一个推拉电位器,无论提升或衰减某频率,滤波器的频带宽始终不变。
常用的专业图示均衡器则是将20Hz~20kHz的信号分成10段、15段、27段、31段来进行调节。
这样人们根据不同的要求分别选择不同段数的频率均衡器。
一般来说10段均衡器的频率点以倍频程间隔分布,使用在一般场合下,15段均衡器是2/3倍频程均衡器,使用在专业扩声上,31段均衡器是1/3倍频程均衡器,多数有在比较重要的需要精细补偿的场合下,图示均衡器结构简单,直观明了,故在专业音响中应用非常广泛。
2•参量均衡器:亦称参数均衡器,对均衡调节的各种参数都可细致调节的均衡器,多附设在调音台上,但也有独立的参量均衡器,调节的参数内容包括频段、频点、增益和品质因数Q值等,可以美化(包括丑化)和修饰声音,使声音(或音乐)风格更加鲜明突出,丰富多彩达到所需要的艺术效果。
3•房间均衡器,用于调整房间内的频率响应特性曲线的均衡器,由于装饰材料对不同频率的吸收(或反射)量不同以及简正共振的影响造成声染色,所以必须用房间均衡器对由于建声方面的频率缺陷加以客观地补偿调节。
频段分得越细,调节的峰越尖锐,即Q值(品质因数)越高,调节时补偿得越细致, 频段分的越粗则调节的峰就比较宽,当声场传输频率特性曲线比较复杂时较难补偿调音台基础教程(一)调音台(AudioMixingConsole )在扩声系统和影音录音中是一种经常使用的设备。
它具有多路输入,每路的声信号可以单独进行处理,例如:可放大,作高音、中音、低音方面的音质补偿,给输入的声音增加韵味,对该路声源泉作空间定位等;还可以进行各种声音的混合,混合比例可调;拥有多种输出(包括左右立体声输出、编辑输出、混合单声输出、监听输出、录音输出以及各种辅助输出等) 。
调音台在诸多系统中起着核心作用它既能创作立体声、美化声音,又可抑制噪声、控制音量,是声音艺术处理必不可少的一种机器。
百灵达EURORACK MX2642A16声道,4母线调音台一、调音台的种类调音台在输入通道数方面、面版功能键的数量方面以及输出指示等方面都存在差异,其实, 掌握使用调音台,要总体上去考察它,通过实际操作和连接,自然熟能生巧。
调音台分为三大部分:输入部分、母线部分、输出部分。
母线部分把输入部分和输出部分联系起来,构成了整个调音台。
根据使用目的和使用场合的不同,调音台分为以下几种:(1)立体声现场制作调音台( StereoFieldProductionConsole)(2)录音调音台( RecordingConsole)(3)音乐调音台(MusicC on sole)(4)数字选通调音台(DigitalRouti ngMix in gCo nsole)(5)带功放的调音台(PoweredMixer)(6)无线广播调音台(On AirC on sole)(7)剧场调音台(TheatreConsole)(8)扩声调音台(P.A.Console)(9)有线广播调音台(WiredBroadcastMixer)(10)便携式调音台(CompactMixer)二、调音台的插座、功能键的作用(一)调音台输入部分的插座、功能键①卡侬插座MIC:此即话筒插座,其上有三个插孔,分别标有1,2,3。
标号1为接地(GND ),与机器机壳相连,把机壳作为0伏电平。