下载文档原格式
伤感的诗句七言绝句1、瘦影自怜秋水照，卿须怜我我怜卿。
-冯小青《怨》2、明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
-晏殊《鹊踏枝》3、休言半纸无多重，万斛离愁尽耐担。
-陈蓬姐《寄外二首其二》4、多情只有春庭月，犹为离人照落花。
-张泌《寄人》5、离恨却如春草，更行更远还生。
-李煜《清平乐》6、相思本是无凭语，莫向花牋费泪行。
——晏几道《鹧鸪天三首其二》7、天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
——晏殊《玉楼春》8、可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。
——陈陶《陇西行》9、相恨不如潮有信，相思始觉海非深。
——白居易《浪淘沙》10、落花人独立，微雨燕双飞。
——晏几道《临江仙二首其二》11、同心而离居，忧伤以终老。
-佚名《涉江采芙蓉》12、别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。
-韦庄《应天长》13、无情不似多情苦，一寸还成千万缕。
-晏殊《玉楼春》14、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。
-秦观《八六子》15、若有知音见采，不辞遍唱阳春。
-晏殊《山亭柳赠歌者》16、开辟鸿蒙，谁为情种?都只为风月情浓。
-曹雪芹《红楼梦引子》17、开辟鸿蒙，谁为情种？都只为风月情浓。
——曹雪芹《红楼梦引子》18、此情可待成追忆，只是当时已惘然。
——李商隐《锦瑟》19、一场寂寞凭谁诉。
算前言，总轻负。
——柳永《昼夜乐》20、天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。
——白居易《长恨歌》21、鱼沈雁杳天涯路，始信人间别离苦。
——戴叔伦《相思曲》22、生当复来归，死当长相思。
-苏武《结发为夫妻》23、相思本是无凭语，莫向花牋费泪行。
-晏几道《鹧鸪天三首其二》24、直缘感君恩爱一回顾，使我双泪长珊珊。
-卢仝《楼上女儿曲》25、多情自古伤离别。
更那堪，冷落清秋节。
-柳永《雨霖铃》26、滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。
-曹雪芹《红豆词》27、离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
-欧阳修《踏莎行》28、终日两相思，为君憔悴尽，百花时。
——温庭筠《南歌子四首其二》29、身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
《蝶恋花·庭院深深深几许》原文及赏析《蝶恋花·庭院深深深几许》原文及赏析导语：《蝶恋花·庭院深深深几许》是北宋大文学家欧阳修的作品。
此词描写闺中少妇的伤春之情。
上片写少妇深闺寂寞，阻隔重重，想见意中人而不得；下片写美人迟暮，盼意中人回归而不得，幽恨怨愤之情自现。
全词写景状物，疏俊委曲，虚实相融，用语自然，辞意深婉，尤对少妇心理刻划写意传神，堪称欧词之典范。
以下是小编为大家精心整理的《蝶恋花·庭院深深深几许》原文及赏析，欢迎大家参考！《蝶恋花·庭院深深深几许》原文庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
《蝶恋花·庭院深深深几许》翻译深深的庭院不知有多深？一排排杨柳堆起绿色的云，一重重帘幕多得难以计数。
华车骏马如今在哪里游冶，被高楼挡住，望不到不见章台路。
风狂雨骤的暮春三月，时近黄昏掩起门户，却没有办法把春光留住。
我泪眼汪汪问花，花默默不语，只见散乱的落花飞过秋千去。
《蝶恋花·庭院深深深几许》注释⑴几许：多少。
许，估计数量之词。
⑵堆烟：形容杨柳浓密。
⑶玉勒雕鞍：极言车马的豪华。
玉勒：玉制的马衔。
雕鞍：精雕的马鞍。
游冶处：指歌楼妓院。
⑷章台：汉长安街名。
《汉书·张敞传》有“走马章台街”语。
唐许尧佐《章台柳传》，记妓女柳氏事。
后因以章台为歌妓聚居之地。
⑸雨横：指急雨、骤雨。
⑹乱红：这里形容各种花片纷纷飘落的样子。
《蝶恋花·庭院深深深几许》赏析这首词亦见于冯延巳的《阳春集》。
清人刘熙载说：“冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。
”（《艺概·词曲概》）在词的发展史上，宋初词风承南唐，没有太大的变化，而欧与冯俱仕至宰执，政治地位与文化素养基本相似。
因此他们两人的词风大同小异，有些作品，往往混淆在一起。
此词据李清照《临江仙》词序云：“欧阳公作《蝶恋花》，有‘深深深几许’之句，予酷爱之，用其语作‘庭院深深’数阕。
人生唯美的诗句人生首先是活着，只有活着才会有人生的产生，也只有活着才能形成人生。
以下关于唯美人生的古诗句,欢迎阅读!1. 雨横风狂三月暮。
门掩黄昏，无计留春住。
2. 泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去欧阳修《蝶恋花》3. 离愁渐行渐无穷，迢迢不断如春水欧阳修《踏莎行》4. 寸寸柔肠，盈盈粉泪欧阳修《踏莎行》5. 笙歌散进游人去，始觉春空欧阳修《采桑子》6. 聚散若匆匆，此恨无穷。
7. 今年花胜去年红，可惜明年花更好，知于谁同。
欧阳修《浪淘沙》8. 才始送春归，又送君归去。
若到江南赶上春，千万留春住王观《卜算子》9. 落花人独立，微雨燕双飞晏几道《临江仙》10. 今宵剩把颍钢照，有恐相逢似梦中晏几道《鹧鸪天》11. 残睡觉来人又晚，难忘，便是无情也断肠晏几道《南乡子》12. 两鬓可怜青，只为相思老晏几道《生查子》13. 不肯画堂朱户，春风自在杨花王安国《清平乐》14. 十年生死两茫茫，不思量，自难忘苏轼《江城子》15. 小轩窗，正梳妆。
相顾无言，惟有泪千行苏轼《江城子》16. 细看来，不是杨花，点点是离人泪苏轼《水龙吟》17. 拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷苏轼《卜算子》18. 枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草苏轼《蝶恋花》19. 笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼苏轼《蝶恋花》20. 人生弹指事成空，断魂惆怅无寻处李之仪《踏莎行》21. 思量只有梦来去，更不怕，江拦住黄庭坚《望江东》22. 最关情漏声正永，暗断肠花影偷移晁元礼《绿头鸭》23. 人强健，青尊素影，长愿相随晁元礼《绿头鸭》24. 叹好梦，一一无凭，怅掩金花坐凝目晁元礼《雨霖铃》25. 别后厌厌，应是香肌，瘦减罗幅晁元礼《雨霖铃》唯美人生26. 人生弹指事成空，断魂惆怅无寻处李之仪《踏莎行》27. 思量只有梦来去，更不怕，江拦住黄庭坚《望江东》28. 最关情漏声正永，暗断肠花影偷移晁元礼《绿头鸭》29. 人强健，青尊素影，长愿相随晁元礼《绿头鸭》30. 叹好梦，一一无凭，怅掩金花坐凝目晁元礼《雨霖铃》31. 别后厌厌，应是香肌，瘦减罗幅晁元礼《雨霖铃》32. 梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华秦观《望海潮》33. 两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮秦观《鹊桥仙》34. 韶华不为少年留，恨悠悠，几时休秦观《江城子》35. 便做春江都是泪，流不尽，许多愁秦观《江城子》36. 此去何时见也?襟袖上空惹啼痕秦观《满庭芳》37. 豆蔻梢头旧恨，十年梦屈指堪惊秦观《满庭芳》38. 无奈云沉雨散。
晏殊写有关燕子的诗句●燕鸿过后莺归去。
细算浮生千万绪。
出自宋代晏殊的《木兰花》●双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。
出自宋代晏殊的《清平乐·金风细细》●燕子欲归时节，高楼昨夜西风。
出自宋代晏殊的《破阵子·燕子欲归时节》●小阁重帘有燕过。
晚花红片落庭莎。
出自宋代晏殊的《浣溪沙·小阁重帘有燕过》●燕鸿过后春归去。
细算浮生千万绪。
出自宋代晏殊的《玉楼春》●日高深院静无人，时时海燕双飞去。
出自宋代晏殊的《踏莎行·细草愁烟》●无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
出自宋代晏殊的《浣溪沙·一曲新词酒一杯》●帘幕风轻双语燕。
午醉醒来，柳絮飞撩乱。
出自宋代晏殊的《蝶恋花·帘幕风轻双语燕》●槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。
出自宋代晏殊的《蝶恋花》●翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。
出自宋代晏殊的《踏莎行·小径红稀》●槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。
出自宋代晏殊的《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》●金菊满丛珠颗细，海燕辞巢翅羽轻。
出自宋代晏殊的《破阵子》●春来秋去。
往事知何处。
燕子归飞兰泣露。
出自宋代晏殊的《清平乐》●春风不负东君信，遍拆群芳。
燕子双双。
出自宋代晏殊的《采桑子》●樱桃谢了梨花发，红白相催。
燕子归来。
出自宋代晏殊的《采桑子》●荷花欲绽金莲子，半落红衣。
晚雨微微。
待得空梁宿燕归。
出自宋代晏殊的《采桑子》●无情一去云中雁。
有意归来梁上燕。
出自宋代晏殊的《木兰花》●杏梁归燕双回首。
黄蜀葵花开应候。
出自宋代晏殊的《木兰花》●朱帘细雨，尚迟留归燕。
嘉庆日、多少世人良愿。
出自宋代晏殊的《殢人娇》●绿树归莺，雕梁别燕。
春光一去如流电。
出自宋代晏殊的《踏莎行》●翠叶藏莺，朱帘隔燕。
炉香静逐游丝转。
出自宋代晏殊的《踏莎行·小径红稀》●草际露垂虫响遍。
珠帘不下留归燕。
扫掠亭台开小院。
出自宋代晏殊的《蝶恋花》●送旧巢归燕拂高檐，见梧桐叶坠。
出自宋代晏殊的《连理枝》●燕子来时新社，梨花落后清明。
古代充满爱意的诗句古代充满爱意的诗句大全在日常学习、工作抑或是生活中，大家总免不了要接触或使用诗句吧，诗句饱含丰富的感情和想象。
究竟什么样的诗句才是好的诗句呢？以下是小编收集整理的古代充满爱意的诗句，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。
古代充满爱意的`诗句篇11、雨横风狂三月暮。
门掩黄昏，无计留春住。
2、离愁渐行渐无穷，迢迢不断如春水。
——欧阳修《踏莎行》3、大家且道，是伊模样，怎如念奴。
——李鹿《品令》4、生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。
为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
——宋祁《玉楼春》5、语已多，情未了。
回首犹重道：记得绿罗裙，处处怜芳草。
——牛希济《生查子》6、过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白频洲。
——温庭筠《梦江南》7、山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。
何日更重游。
——白居易《忆江南》8、今宵剩把颍钢照，有恐相逢似梦中。
——晏几道《鹧鸪天》9、枕前发尽千般愿，要休且待青山烂。
——敦煌词10、两鬓可怜青，只为相思老。
——晏几道《生查子》11、只有关山今夜月，千里外，素光同。
——谢逸《江神子》12、残月脸边明，别泪临清晓。
——牛希济《生查子》13、时节欲黄昏，无聊独倚门。
——温庭筠《菩萨蛮》14、一曲阳关，断肠声尽，独自凭栏桡。
——柳永《少年游》15、才始送春归，又送君归去。
若到江南赶上春，千万留春住。
——王观《卜算子》16、多情自古伤离别，更那堪冷落青秋节。
——柳永《雨霖铃》17、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
——柳永《蝶恋花》18、聚散若匆匆，此恨无穷。
宽尽春来金缕衣，憔悴有谁知。
——魏夫人《武林春》19、未老莫还乡，还乡须断肠。
——韦庄《菩萨蛮》20、念月榭携手，露桥闻笛，沈思前事，似梦里，泪暗滴。
——周邦彦《兰陵王》21、低声问：向谁行宿?城上已三更。
马滑霜浓，不如休去，直是少人行。
——周邦彦《少年游》22、落花人独立，微雨燕双飞。
——晏几道《临江仙》23、妾拟将身嫁与，一生休。
纵被无情弃，不能羞。
表达爱情的坚定忠贞的古诗词表达爱情忠贞的诗句1、我欲与君相知，长命无绝衰。
——（汉）佚名《上邪》2、愿得一人心，白首不相离。
——（汉）卓文君《白头吟》3、执子之手，与子偕老。
——（汉）佚名《击鼓》4、结发为夫妻，恩爱两不疑。
——（汉）佚名《旧题苏武诗·结发为夫妻》5、闻君有两意，故来相决绝。
——（汉）卓文君《白头吟》6、山无陵，江水为竭。
冬雷震震，夏雨雪。
天地合，乃敢与君绝。
——（汉）佚名《上邪》7、换我心，为你心，始知相忆深。
——（五代）顾夐《诉衷情》8、得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。
——（唐）卢照邻《长安古意》9、天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。
——（唐）白居易《长恨歌》10、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
——（唐）元稹《离思》11、取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
——（唐）元稹《离思》12、一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。
——（唐）李白《清平调词·其二》13、深知身在情长在，怅望江头江水声。
——（唐）李商隐《暮秋独游曲江》14、可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人！——（唐）陈陶《陇西行》15、天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难。
——（唐）李白《长相思·其一》16、诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。
——（唐）元稹《遣悲怀·其一》17、忆君心似西江水，日夜东流无歇时。
——（唐）鱼玄机《江陵愁望有寄》18、相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君。
——（唐）卢仝《有所思》19、临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。
——（唐）白居易《长恨歌》20、花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。
——（唐）刘禹锡《竹枝词.山桃红花满上头》21、直缘感君恩爱一回顾，使我双泪长珊珊。
——（唐）卢仝《楼上女儿曲》22、惟将终夜长开眼，报答平生未展眉。
——（唐）元稹《遣悲怀·其三》23、别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。
——（唐）韦庄《应天长》24、天涯地角有穷时，只有相思无尽处——（宋）晏殊《玉楼春.春恨》25、知我意，感君怜，此情须问天。
写得最好的十首宋词，排名第一的不是苏东坡词唐宋两朝都是才子辈出佳作如云，所以文学史家把唐诗宋词相提并论。
王勃《滕王阁序》说“雄州雾列，俊采星驰”，好像就是在称赞唐诗宋词。
中国历史上只有这两朝文学旗鼓相当，下面是我心目中的宋词十强。
一、王安石《桂枝香》（金陵怀古）。
二、苏东坡《水调歌头》（明月几时有）和《念奴娇》（赤壁怀古）。
三、柳永《雨霖铃》（寒蝉凄切，对长亭晚）、秦观《踏莎行》（雾失楼台，月迷津渡）和蒋捷《一剪梅》（一片春愁待酒浇）并列。
四、晏几道《临江仙》（梦后楼台高锁）、贺铸《青玉案》（凌波不过横塘路）和辛弃疾《青玉案》（东风夜放花千树）。
五、吴文英《风入松》（听风听雨过清明）和苏东坡《江城子》（十年生死两茫茫）。
六、范仲淹《渔家傲》（塞下秋来风景异）和辛弃疾《永遇乐》（京口北固亭怀古）。
七、姜夔《踏莎行》（燕燕轻盈，莺莺娇软）和周邦彦《蝶恋花》（月皎惊乌栖不定）。
八、李清照《一剪梅》（红藕香残玉簟秋）和吴文英《踏莎行》（润玉笼绡，檀樱倚扇）。
九、张先《天仙子》（水调数声持酒听）和陈与义《临江仙》（忆昔午桥桥上饮）。
十、史达祖《双双燕》(咏燕)。
排名说明第一名，王安石《桂枝香》（金陵怀古）。
登临送目，正故国晚秋，天气初肃。
千里澄江似练，翠峰如簇。
归帆去棹斜阳里，背西风，酒旗斜矗。
彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。
念往昔，繁华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续。
千古凭高，对此漫嗟荣辱。
六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。
至今商女，时时犹唱，《后庭》遗曲。
王安石《桂枝香》在宋词的待遇和张若虚《春江花月夜》在唐诗的待遇很像，长期遭到忽略却是真正的无冕之王。
这首词上阕渲染金陵的山川壮丽，“彩舟云淡，星河鹭起”；下阕总结南京的王朝更替，“门外楼头，悲恨相续”。
前者写景之美无与伦比，后者把杜牧《台城曲》“门外韩擒虎，楼头张丽华”融合无迹。
笔力之雄健感慨之深沉超越苏东坡的《念奴娇》（赤壁怀古）和辛弃疾的《永遇乐》（京口北固亭怀古），所以我认为它是当之无愧的宋词压卷之作。
绝美到惊艳的古诗词有时候，读到一首美妙的诗词，感受到诗人的诗意生活态度，体会到他所表达的那种深情，只想把那一刹那变成永远，停留在那最美的画面里，停驻在那至美的诗意中。
1、《蝶恋花》宋·晏几道梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。
睡里消魂无说处，觉来惆怅消魂误。
欲尽此情书尺素，浮雁沉鱼，终了无凭据。
却倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱。
思念之初，神魂入梦，行遍江南烟水迷濛之路，不见伊人，消魂之苦无以倾诉，醒来后，消魂情状更难忍受。
梦寻无望，只能弹筝诉说，可依然难解心中断肠之苦。
在诗人的笔下，思念入骨入心，这样凄美，又这样地引人入胜，在这星光闪闪的静夜里，心中竟闪烁着无尽的柔情。
2、《题破山寺后禅院》唐·常建清晨入古寺，初日照高林。
曲径通幽处，禅房花木深。
山光悦鸟性，潭影空人心。
万籁此俱寂，但余钟磬音。
初升的朝阳映照着高高的林梢。
弯曲的小径通向幽静的后院，禅房里花木扶疏。
鸟因山光美好而喜悦，人因见潭水而俗念全消，内心空净。
此时此刻，万物都沉默静寂，只留下了敲击钟磬的声音。
此刻，我们仿佛置身于一个幽深寂静的世界，世间万物都无法动摇身心，只剩灵魂在山间穿梭，无尽的自由，也是无限的畅快！3、《寻南溪常山道人隐居》唐·刘长卿一路经行处，莓苔见履痕。
白云依静渚，春草闭闲门。
过雨看松色，随山到水源。
溪花与禅意，相对亦忘言。
白云依偎安静沙洲，春草环绕道院闲门。
新雨过后松色青翠，循着山路来到水源。
芳草松色、白云溪花的美感，“禅意”默想的清享，都清美极了。
乘兴而来、兴尽而返的惬意自得的感受，也都含融在诗的“忘言”之中。
诗人寻亲访友，不问来处，不问归途，心之所向，处处天堂。
生活中，落花有意流水无情的事儿时常发生，可无心插柳柳成荫不也更让人欢喜吗？若心中有景，则处处好风景！4、《踏莎行·秋入云山》宋·张抡秋入云山，物情潇洒。
百般景物堪图画。
丹枫万叶碧云边，黄花千点幽岩下。
已喜佳辰，更怜清夜。
踏莎行诗词鉴赏踏莎行诗词鉴赏1踏莎行·候馆梅残作者：欧阳修候馆梅残①，溪桥柳细，草熏风暖摇征辔②。
离愁渐远渐无穷。
迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪③，楼高莫近危栏倚④。
平芜尽处是春山⑤，行人更在春山外。
注释①候馆：迎宾候客之馆舍。
②征辔（pèi）：行人坐骑的缰绳。
辔，缰绳。
③粉泪：泪水流到脸上，与粉妆和在一起。
④危栏：高楼上的栏杆。
⑤平芜：平坦的草地。
翻译春暖了，旅舍的寒梅日渐凋谢，只剩细细碎碎几片残瓣儿；溪桥边的柳树却萌出了浅绿嫩芽。
暖暖的春风在大地上拂过，风中带了花草芳香，远行的人，也都在这时动身了。
在这美好的春光里，我也送走了你。
你渐行渐远，我的愁绪也渐生渐多，就像眼前这一江春水，来路无穷，去程不尽。
我肝肠寸断，泪流满面，别上楼去倚着那高高的阑干痴望，绵绵无绝的春草原野，原野尽处是隐隐青山。
而你，更在遥远的青山之外，渺不可寻！简析这首词写的是早春的离情相思之情。
词的上片写行人在旅途的离愁，下片写妇在家室的离愁，两地想思，一种情怀，全篇的主即表现离愁。
此词是欧阳修深婉词风的代表作。
这是一首写一个旅人在征途中的感受，离情别绪，题材常见，但手法奇妙，意境优美，读来令人神远。
上片写行者在得意去梅残，草薰风暖的春天在别馆与恋人离别。
他初不经意，信马由缰，悠哉游哉；渐行渐远，离愁上心，渐远渐无穷，仿如迢迢不断的春流水，自然真实地刻划居人望归的愁情。
居人望尽平芜，望断春山，不见行者；行人还远在春山之外不知何处，居人盼归不见的绝望痛苦心情，可以想见。
这首词写春景发离愁，景愈传教而愁愈深，语浅淡而情有致。
上片“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
”这两句，为全词之眼，以不断之春水状无穷之离愁，化抽象为具象，比喻贴切。
渐行渐远，离愁上心，渐远渐无穷，信如迢迢不断的春流水，自然真实地刻划了行者离情别绪萌生渐深的过程。
讲解这是一首抒写离情别愁的词作。
它以对句开头。
候馆、溪桥，点明征途；梅残、柳细，点明时节，是一番初春的景色。
欧阳修蝶恋花翻译 导语： 此词写暮春闺怨， 一起一结颇受推赏。
“庭院”深深， “帘幕”重重， 更兼“杨柳堆烟”，既浓且密——生活在这种内外隔绝的阴森、幽遂环境中，女 主人公身心两方面都受到压抑与禁锢。
下面由小编为您整理出的欧阳修蝶恋花 翻译内容，一起来看看吧。
作品原文 蝶恋花 庭院深深深几许⑴，杨柳堆烟⑵，帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处⑶，楼高不 见章台路⑷。
雨横风狂三月暮⑸，门掩黄昏，无计留春住。
泪眼问花花不语，乱红飞过秋 千去⑹。
注释译文 作品注释 ⑴几许：多少。
许，估计数量之词。
⑵堆烟：意思是形容杨柳浓密。
⑶玉勒雕鞍：极言车马的豪华。
玉勒：玉制的马衔。
雕鞍：精雕的马鞍。
游 冶处：指歌楼妓院。
⑷章台： 汉长安街名。
《汉书·张敞传》 有“走马章台街”语。
唐许尧佐 《章 台柳传》，记 ji 女柳氏事。
后因以章台为歌妓聚居之地。
⑸雨横：指急雨、骤雨。
⑹乱红：这里形容各种花片纷纷飘落的样子。
作品译文 深深的庭院不知有多深？一排排杨柳堆起绿色的云， 一重重帘幕多得难以计 数。
华车骏马如今在哪里游冶，我登上高楼也不见章台路。
风狂雨骤的暮春三月，时近黄昏掩起门户，却没有办法把春光留住。
我泪眼 汪汪问花，花默默不语，只见散乱的落花飞过秋千去。
文学 赏析这首词亦见于冯延巳的《阳春集》。
清人刘熙载说：“冯延巳词，晏同叔得 其俊，欧阳永叔得其深。
”（《艺概·词曲概》）在词的发展史上，宋初词风承 南唐，没有太大的变化，而欧与冯俱仕至宰执，政治地位与文化素养基本相似。
因此他们两人的词风大同小异，有些作品，时常混淆在一起。
此词据李清照 《临江仙》词序云：“欧阳公作《蝶恋花》，有‘深深深几许’之句，予酷 爱之，用其语作‘庭院深深’数阕。
”李清照去欧阳修未远，所云当不误。
此词写闺怨。
词风深稳妙雅。
所谓深者，就是含蓄蕴藉，婉曲幽深，耐人寻 味。
此词首句“深深深”三字，前人尝叹其用叠字之工；兹特拈出，用以说明全 词特色之所在。
《踏莎行》《蝶恋花》教案 【学习目标】 一、知识与能力： 1、诗词阅读鉴赏的一般方法，能对诗歌中的佳妙的炼字进行鉴赏。 2、了解北宋早期婉约的词以婉约风格为主流、以亲情和离愁别恨为主旨的艺术风貌。 3、了解欧阳修在北宋词坛的地位 二、过程与方法： 1、通过诵读感受词的感情，提高审美能力。 2、把握诗词中常用意象的含意，提高古诗词的鉴赏能力。 3、欣赏探究名句，对诗歌中的佳妙的炼字进行鉴赏。 三、情感态度与价值观： 1、通过撰写文笔隽永的诗词意境想像文章，体会古代诗词的情感。 2、北宋早期婉约的词以婉约风格为主流、以亲情和离愁别恨为主旨的艺术风貌。 【教学重难点】 １、诗词阅读鉴赏的一般方法，能对诗歌中的佳妙的炼字进行鉴赏。 ２、通过撰写文笔隽永的诗词意境想像文章，体会古代诗词的情感。 ［教学手段］多媒体 ［教学安排］一教时 ［教学内容与步骤］ 一、导入 1、回忆所学欧阳修文章及有关重要文句 2、引入两首词 二、作者简介 欧阳修(1007-1072)，字永叔，自号醉翁，晚年号六一居士，谥号文忠，世称欧阳文忠公，吉安永丰（今属江西）人[自称庐陵人]，汉族，因吉州原属庐陵郡,出生于绵州（今四川绵阳）北宋时期政治家、文学家、史学家和诗人。与唐韩愈，柳宗元，宋王安石，苏洵，苏轼，苏辙，曾巩合称“唐宋八大家”。仁宗时，累擢知制诰、翰林学士；英宗，官至枢密副使、参知政事；神宗朝，迁兵部尚书，以太子少师致仕。卒谥文忠。其于政治和文学方面都主张革新，既是范仲淹庆历新政的支持者，也是北宋诗文革新运动的领导者。又喜奖掖后进，苏轼父子及曾巩、王安石皆出其门下。创作实绩亦灿然可观，诗、词、散文均为一时之冠。散文说理畅达，抒情委婉；诗风与散文近似，重气势而能流畅自然；其词深婉清丽，承袭南唐余风。曾与宋祁合修《新唐书》，并独撰《新五代史》。又喜收集金石文字，编为《集古录》。有《欧阳文忠公文集》。诗歌《踏莎行》。并著作著名的《醉翁亭记》。欧阳修死后葬于开封新郑（今河南新郑），新郑市辛店镇欧阳寺村现有欧阳修陵园，是国家级文物保护单位。另今绵阳南郊亦有其祠
堂，名曰六一堂。 三、《踏莎行》赏析： 1、朗读，整体感知： 本词写了一个旅人在征途中的感受。上片写男性行人途中所见所感，下片写旅人想象中的女性居者对他的思念。
2、分析上片 （1）选写残梅、细柳有什么作用？ ①选写残梅细柳有点名征途，并交代时令，在读者眼前展开了一篇初春的景色。 ②“残梅”暗用《荆州记》的典故：“陆觊与范晔相善，自江南寄梅花一枝，诣长安与晔，因赠以诗：折梅逢驿使，寄予陇头人。”而眼前梅已残，无法寄赠家人；“细柳”也暗用折柳送别的典故，想到家人送别情景。表明行人思念家人的意思。 （2）“草熏风暖”是描写春色秾丽，而在这风暖草香如此吸引人的季节，旅人却摇动着马缰，走上征途。 （3）分析此句的手法和作用 以乐景写哀愁，在大好春光里离家远行，更觉悲伤。 承上启下，由春景过度到离情。 （4）小结上片写景 写了什么景？写春景的作用是什么？ 描绘了一幅洋溢着春天气息的溪山行旅图：旅舍旁的梅花已经开过了，只剩下几朵残英，溪桥边的柳树刚抽出细嫩的枝叶。暖风吹送着春草的芳香。 意境特点是美好融和。 作用：以乐景写哀情。用初春美好融和的风景反衬出男主人公的离愁 （5）“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”两句写途中所感。在美好的春光中，不能留在家乡，却要长途跋涉，到遥远的地方去，怎能不引起离愁呢？路程，长了。时间，久了，离愁也随着时间和空间的差距更增加了，这离愁就像这沿途经过的河流。春水是那样的无穷无尽，永远不断。抽象的感情，在此人的笔下，变成了具体的形象。 举例：《江城子》秦观便作春江都是泪，流不尽，许多愁。 《虞美人》李煜问君能有几多愁，恰是一江春水向东流。 分析：结合框内文字，说说这两句的手法和作用。 比喻 化虚为实，将抽象的离愁比喻成“迢迢不断”的“春江水”，既写出了离愁的深广和越走越深的特点，也具体亲切，增强了离愁的艺术感染力。 3、分析下片 下片写行者自己感到离愁之无穷无尽，于是推想到居者也一定相同，她必然是痛心流泪，登高望远 （1）“寸寸”“盈盈”叠词的效果 起强调作用，强调是指全部的、所有的、满满的柔情、思念以及哀怨。 （2）“楼高莫近危阑倚，平芜尽处是春山，行人更在春山外”如何理解登高、远望 登高是为了远望，不要登高是因为无法远望，因为能望到的只是一片长满青草的平原，即使望到了草原的尽头，又还有春山挡住了视线，而人又在春山之外，如何看得见呢？春山已经无情的遮断了远行人的身影。这是层层深入的写法。 “春山”是闺中人想象、思念所能达到的极限，这以后的痛苦只能让读者去想象了。结句言有尽而意无穷。 举例：《苏幕遮》范仲淹山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。 《江南行》张潮妾梦不离江上水，人传郎在凤凰山。 《罗唝曲》刘采春桐庐人不见，今得广州书。 （3）分析这两句词文所有技巧及作用。 逐层深化（层深）的手法。 登楼只见一片杂草繁茂的原野，原野的尽头是隐隐春山，所思念的行人，更远春山之外，渺不可寻。这两句不但写出了楼头思妇凝目远望、神驰天外的情景，而且透出了她的一往情深，正越过春山的阻隔，一直伴随着渐行渐远的征人飞向天涯。行者不仅想象到居者登高怀远，而且深入到对方的心灵对自己的追踪。情意深长而又哀婉欲绝。行文上层层深入，有如剥蕉。 3、视角的探讨 上阕写行人，由景到情再到景，下阕写闺人，由近及远。全词到底是从行人的角度写还是从闺人的角度写呢？这里存在一个视点的问题。 全词是从行人的角度写的，下阕是行人 推想家中女子思念的情景。前人常常用这种虚想模拟的写法，如杜甫《月夜》：“今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。 何时倚虚幌，双照泪痕干？” 4、小结：整体把握 本词要理清上下两阕相互关系，判断出行人是主，闺中人是宾，从而水落石出，豁然开朗。 行人是主，体现出北宋词的发展创新，是“格高韵远”的表现；闺中人是宾，承袭唐五代艳词之风。
欧阳修《蝶恋花》赏析
庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。 【詞作欣賞】 李清照《词序》：“欧阳公作《蝶恋花》有‘庭院深深深几许’之句，予 酷爱之。”李清照为何酷爱这句？ 李清照本人是叠词高手，故酷爱这句。（声声慢 [李清照] 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，最伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损、如今有谁堪摘。守著窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。） 此词首句“深深深”三字重叠，别有一番情趣，我们就以“深”来解读全词。其用叠字之工，致使全词的景写得深，情写得深，由此而生深远之意境。
这首词以生动的形象、清浅的语言，含蓄委婉、深沉细腻地表现了闺中思妇复杂的内心感受，是闺怨词中传诵千古的名作。 先说景深。 词人首先对女主人公的居处作了精心的描绘。“杨柳堆烟，帘幕无重数”这两句，似乎是一组电影摇动镜头，由远而近，逐步推移，逐步深入。随着镜头所指，先是看到一丛丛杨柳从眼前移过。“杨柳堆烟”，说的是早晨杨柳笼上层层雾气的景象。着一“.. 堆”字，则杨柳之密，雾气之浓，宛如一幅水墨画。随着这一丛丛杨柳过去，词人又把镜头摇向庭院，摇向帘幕。这帘幕不是一重，而是过了一重又一重。究竟多少重，他不作琐屑的交代，一言以蔽之曰“无重数”。“无重数”，即无数重。一句“无重数”，令人感到这座庭院简直是无比幽深。
至此，作者用一句“玉勒雕鞍游冶处”，宕开一笔，把视线引向她丈夫那里；然后折过笔来写道：“楼高不见章台路”。原来这词中女子正独处高楼，她的目光正透过重重帘幕、堆堆柳烟，向丈夫经常游冶的地方凝神远望。 再说情深。 词的上片着重写景，但“一切景语，皆情语也”（王国维《人间词话》），在深深庭院中，已宛然见到一颗被禁锢的与世隔绝的心灵。词的下片着重写情。雨横风狂，催送着残春，也催送女主人公的芳年。她想挽留住春天，但风雨无情，留春不住。于是她感到无奈：“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，只好把感情寄托到命运同她一样的花上。这两句包含着无限的伤春之感。清人毛先舒评曰：“„泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去‟，此可谓层深而浑成。”（王又华《古今词论》引）他的意思是说语言浑成与情意层深往往是难以兼具的，但欧词这两句却把它统一起来。这两句情感层次如下：第一层写女主人公因花而有泪。见花落泪，对月伤情，是古代女子常有的感触。此刻女子正在忆念走马章台（汉长安章台街，后世借以指游冶之处）的丈夫，可是望而不可见，眼中唯有在狂风暴雨中横遭摧残的花儿，由此联想到自己的命运，不禁伤心泪下。第二层是写因泪而问花。泪因愁苦而致，势必要找个发泄的对象。这个对象此刻已幻化为花，或者说花已幻化为人。于是女主人公向着花儿痴情地发问。第三层是花儿在一旁缄默，无言以对。紧接着词人写第四层：花儿不但不语，反而象故意抛舍她似地纷纷飞过秋千而去。人儿走马章台，花儿飞过秋千，有情之人、无情之物对她都报以冷漠，怎能不让人伤心！这种借客观景物的反应来烘托、反衬人物主观感情的写法，正是为了深化感情。词人一层一层深挖感情，并非刻意雕琢，而是象竹笋有苞有节一样，自然生成，逐次展开，在自然浑成、浅显易晓的语言中，蕴藏着深挚真切的感情。 这首词意境深远。词中写景写情，而景与情又是那样的融合无间，浑然天成，构成了一个完整的意境。词人刻画意境也是有层次的。从环境来说，它是由外景到内景，以深邃的居室烘托深邃的感情，以灰暗凄惨的色彩渲染孤独伤感的心情。从时间来说，上片是写浓雾弥漫的早晨，下片是写风狂雨暴的黄昏，由早及晚，逐次打开人物的心扉。过片三句，近人俞平伯评曰：“„三月暮‟点季节，„风雨‟点气候，„黄昏‟点时刻，三层渲染，才逼出„无计‟句来。”（《唐宋词选释》）暮春时节，风雨黄昏；闭门深坐，情尤怛恻。个中意境，仿佛是诗，但诗不能写其貌；是画，但画不能传其神；唯有通过这种婉曲的词笔才能恰到好处地勾画出来。尤其是结句，近人王国维认为这是一种“有我之境”。所谓“有我之境”，便是“以我观物，故物皆著我之色彩”（《人间词话》）。也就是说，花儿含悲不语，反
