格律诗之平仄基本格式

格律诗之平仄基本格式，押调、对仗之简要常识——听课笔记，初学入门第一课：格律诗的平仄规则：平仄规则格式变化多端，但有它的基本格式。

这基本格式就是“两则”。

所谓变化多端的平仄规则，其实就是这“两则”的彼此相互交替使用，“两则”相对位置，用字的声调彼此平仄顶换，和“两则”有规律的“加宽、扩展”而已矣！“两则“适用于所有的绝句和所有的律诗。

“两则”：其实就是五言绝句制作，声调的两个基本平仄格式。

第一则，声调规则就是“仄、仄、平、平、仄。

第二则，声调规则就是“平、平、平、仄、仄”。

因为第一个是“仄”字起头，习惯就叫“仄字头”。

因为第二个是“平”字起头，习惯就叫“平字头”。

那么，怎样运用“两则”进行格律诗制作，声调的制控呢？要遵从以下两个声调使用原则。

第一：“平字头”和“仄字头”彼此相互交替使用原则：如果第一句用的是“仄字头”，第三句就用“平字头”；如果第一句用的是“平字头”，第三句就用“仄字头”。

“平字头”和“仄字头”的使用彼此互相交替的原则，就是“仄字头”和“平字头”，在第一句和第三句之间彼此交替使用，非此即彼。

第二：“平顶仄，仄顶平”的声调顶换原则：如果“仄字头”做第一句，第二句声调就与其调调相反，就是“平顶仄，仄顶平”。

这样顶换后，“仄字头”“仄、仄、平、平、仄”的格式，就成了“平、平、仄、仄、平”的格式了。

如果第三句是“平字头”，即“平、平、平、仄、仄”格式，第四句的声调格式的确定也是顶换，和第一句顶换声调得到第二句一样，即，声调相对顶换，把“平字头”“平、平、平、仄、仄”基本格式顶换成了“仄、仄、仄、平、平”的格式了。

第一句和第二句的声调相对顶换，第三句和第四句的声调相对顶换。

这就是“平顶仄，仄顶平”的顶换原则。

这个绝句的四句声调格式就是：第一句和第三句分别是“两则”格式，第二句和第四句分别是从第一句和第三句的声调顶换来的。

归纳起来声调划位是：一、如果是“仄字头”起始：第一句：仄、仄、平、平、仄，第二句：平、平、仄、仄、平。

第三句：平、平、平、仄、仄，第四句：仄、仄、仄、平、平。

举例：红豆生南国，春来发几枝，愿君多采撷，此物最相思。

二、如果是“平字头”起始：。

第一句：平、平、平、仄、仄，第二句：仄、仄、仄、平、平。

第三句：仄、仄、平、平、仄，第四句：平、平、仄、仄、平。

举例：床前明月光，疑是地上霜。

举头望明月，低头思故乡。

以上，就是五言绝句声调的使用格式。

“仄字头”起始的叫“仄字头”五言绝句，“平字头”起始的叫“平字头”五言绝句。

七言绝句：七言绝句的声调使用规则就是五言绝句声调使用规则的“加长和扩展”。

“加长、扩展”后，得到两个新“两则”。

上述的“交替”和“顶换”原则，照样适用于新“两则”。

“加长和扩展”的方法很简单：就是每句的前面加两个“平调”或两个“仄调”。

区分方法是，如果“原来的”五言绝句开头是“平调”，前面就加两个“仄调”，如果五言绝句的开头是“平调”，前面就加两个“仄调”。

这样“一加”，七言绝句的声调格式，两个新“两则”就出来了。

两个新“两则”是：一、“仄字头”“加长、扩展”以后：“仄、仄、平、平、仄”，就成了“平、平、仄、仄、平、平、仄”。

二、“平字头”“加长、扩展”以后：“平、平、平、仄、仄”，就成了“仄、仄、平、平、平、仄、仄”。

这两个新“两则”就是制作七言绝句的基本格式。

七言绝句的制作方法，和五言绝句的制作方法一样。

七言绝句的第一句和第三句分别是两个新“两则”之一，非此即彼，交替使用。

第二句和第四句声调分别是第一句和第三句声调，相对位置的声调平、仄顶换。

律诗：所谓律诗就是两个相关、相近绝句的组合。

就是两个绝句摞在一起。

它的声调使用规则和绝句的声调使用一样，即，下四句就是上四句的声调格式的重复。

无论是五言还是七言都是这样。

五言律诗：五言律诗声调使用规则就是将五言绝句的声调原版不动，照搬重复一遍，组合成八句。

“仄字头”起始的就叫“仄字头”五言律诗，“平字头”起始的就叫“平字头”五言律诗。

七言律诗的声调构成格式和五言律诗的声调构成方法一样，就是将一个七言绝句的全版、原封的重复一遍，将两个一样声调的七言绝句摞起来，变成八句。

把上述格式，即，“两则”，“仄字头”和“平字头”的交替使用，平声和仄声，声调的对应顶换，“两则”“加长、扩展”，形成的格律诗的各种声调格式。

总结起来就是：先说绝句一、五言绝句1、“仄字头”仄、仄、平、平、仄，平、平、仄、仄、平。

平、平、平、仄、仄，仄、仄、仄、平、平。

举例：故园三千里，深宫二十年。

一声何满子，双泪落君前。

2、“平字头”平、平、平、仄、仄，仄、仄、仄、平、平。

仄、仄、平、平、仄，平、平、仄、仄、平。

举例：春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

夜来风雨声，花落知多少。

二、七言绝句3、加长、扩展的“仄字头”平、平、仄、仄、平、平、仄，仄、仄、平、平、仄、仄、平。

仄、仄、平、平、平、仄、仄，平、平、仄、仄、仄、平、平。

举例：故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

4、加长、扩展的“平字头”仄、仄、平、平、平、仄、仄，平、平、仄、仄、仄、平、平。

平、平、仄、仄、平、平、仄，仄、仄、平、平、仄、仄、平。

举例：少小离家老大回，乡音未改鬓毛衰。

儿童相见不相识，笑问客从何处来。

三、五言律诗5、“仄字头”仄、仄、平、平、仄，平、平、仄、仄、平。

平、平、平、仄、仄，仄、仄、仄、平、平。

仄、仄、平、平、仄，平、平、仄、仄、平。

平、平、平、仄、仄，仄、仄、仄、平、平。

举例：国破山河在，城春草木深。

感时花溅泪，恨别鸟惊心。

烽火连三月，家书抵万金。

白头搔更短，浑欲不胜簪。

6、“平字头”平、平、平、仄、仄，仄、仄、仄、平、平。

仄、仄、平、平、仄，平、平、仄、仄、平。

平、平、平、仄、仄，仄、仄、仄、平、平。

仄、仄、平、平、仄，平、平、仄、仄、平。

举例：空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，蓬动下渔舟。

随意春芳歌，王孙自可留。

四、七言律诗7、加长、扩展的“仄字头”平、平、仄、仄、平、平、仄，仄、仄、平、平、仄、仄、平。

仄、仄、平、平、平、仄、仄，平、平、仄、仄、仄、平、平。

平、平、仄、仄、平、平、仄，仄、仄、平、平、仄、仄、平。

仄、仄、平、平、平、仄、仄，、平、平、仄、仄、仄、平、平。

举例：剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。

却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。

白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。

即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

8、加长、扩展的“平字头”仄、仄、平、平、平、仄、仄，平、平、仄、仄、仄、平、平。

平、平、仄、仄、平、平、仄，仄、仄、平、平、仄、仄、平。

仄、仄、平、平、平、仄、仄，平、平、仄、仄、仄、平、平。

平、平、仄、仄、平、平、仄，仄、仄、平、平、仄、仄、平。

举例：九嶷山上白云飞，帝子乘风下翠微。

斑竹一枝千滴泪，红霞万朵百重衣。

洞庭波涌连天雪，长岛人歌动地诗。

我欲因之梦寥廓，芙蓉国里尽朝晖。

一般地说，格律诗的平仄规则，即格律诗的声调使用基本格式，就是上述四类，共八个类型，即，基本类型，基本格式。

但，还有一些个别格式，属另类、特殊，这里不予讨论。

例如，奇句，尤其第一句尾字之声调就有“不守规”时。

，不守一般规则的诗也散见不鲜。

第二课：格律诗的押韵：格律诗的所谓押韵，一般地说，就是规定格律诗的偶数句子的最后一个字的音调、声调必须相同，即，音调必须是同韵母，声调必须是同声，即，非平及仄。

汉字是以一个整体音节的发音表现的。

一个发音就是一个音调。

每一个汉字音调都是由一个声母部分加韵母部分相拼构成的（有一些极少汉字是单一的韵母部分构成的）。

格律诗的所谓押韵就是：绝句的二、四句，律诗的二、四、六、八句尾字音调的韵母，必须相同，声调的平、仄还必须一样。

句尾的最后一个字，又叫韵脚。

这样，也就可以说，格律诗偶数句尾韵脚的韵母必须相同，韵脚的声调还必须一样。

举例，安、烟、弯、冤、参、瞻、攀、专、山、宽，这些字的音调韵母都是“an”，它们的声调都是平声，所以它们合作一首诗的韵脚，是合乎押韵规则的。

岸、盐、颜、碗、万、苑、烂、款、远、算，这些字的音调韵母也都是“an”，但是，它们的声调却是仄声，因此，它们和上面的十个字就不能合作为一首诗韵脚、因为平声和仄声混淆，不符合押韵规则。

1、举例：“平字头”五言绝句：白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

第二句韵脚“流”和第四句韵脚“楼”押韵。

2、举例：“仄字头”五言绝句：绿蚁新醅酒，红泥小火炉。

晚来天欲雪，能饮一杯无。

第二句韵脚“炉”和第四句韵脚“无”押韵。

3、举例：加长、扩展的“平字头”七言绝诗：独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。

遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。

第二句韵脚“亲”和第四句韵脚“人”押韵。

4、举例：加长、扩展的“仄字头”七言绝句：寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。

洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

第二句韵脚“孤”第四句韵脚“壶”押韵。

5举例：“平字头”五言律诗：海上生明月，天涯共此时。

情人怨遥夜，竟夕起相思。

灭烛怜光满，披衣觉露滋。

不堪盈手赠，还寝梦佳期。

第二句韵脚“时”，第四句韵脚“思“，第六句韵脚“滋”，第八句韵脚“期”押韵。

6、举例：“仄字头”五言律诗：清晨入古寺，初日照高林。

曲径通幽处，禅房草木深。

山光悦鸟性，潭影空人心。

万籁此俱寂，唯闻钟磬清音。

第二句韵脚“林“，第四句韵脚”深“，第六句韵脚”心“，第八句韵脚”音“押韵。

7、举例：加长、扩展的“平字头”七言律诗：别梦依稀咒逝川，故国三十二年前。

红旗卷起农奴戟，黑手高悬霸主鞭。

为有牺牲多壮志，敢叫日月变新天。

喜看稻熟千层浪，遍地英雄下夕烟。

第二句韵脚“前”，第四句韵脚“鞭”，第六句韵脚“天”，第八句韵脚“烟”押韵。

8、举例：加长、扩展的“仄字头”七言律诗：昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。

第二句韵脚“楼”，第四句韵脚“悠”，第六句韵脚“洲”，第八句韵脚“愁”押韵。

第三课：格律诗的对仗：每个字的声调使用规则，叫平仄规则；偶数尾句韵脚必须同韵母、声调必须一样，叫押韵。

格律诗用字、组词、断句、划拍，内容涵义、构成品位、指意语境等，都有一定的使用规则，这叫格律诗的对仗。

对仗，是说仪仗队伍的对应排列，严肃、整齐、威武、壮观。

把这种比喻借用于格律诗的制作，就是指格律诗的制作不仅上下句的字数相等，而且要求上下句相对应的字、词、句、韵、声、拍、节，也就是“遣词造句”都要一一相对。

用字，就是上下句用字的字性、字义对应；用词，就是上下句用词的词性、词义和词的构成方法对应；用句，就是上下句整体构成方式相对应；用韵，就是全诗必须符合押韵规则；用声，就是上下句的每个对应字的声调，必须符合平仄规则，平对仄，仄对平，节拍，就是上下句的划拍必须要抑扬顿挫，拍节和谐。