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电视剧中的蒙太奇手法与叙事节奏在众多的电视剧作品中，蒙太奇手法与叙事节奏无疑是构建精彩故事、吸引观众的关键要素。
蒙太奇作为一种独特的影视语言，通过镜头的组接和剪辑，为观众呈现出丰富多样的视觉和情感体验；而叙事节奏则如同故事的心跳，掌控着情节的紧张与舒缓，引导着观众的情绪起伏。
蒙太奇手法在电视剧中的运用丰富多样。
平行蒙太奇常常被用于同时展现多条故事线的发展，比如在一部古装剧中，一边是宫廷内的权谋斗争，另一边是江湖中的侠义豪情，通过平行展现，不仅增加了故事的丰富度，还让观众在同一时间感受到不同场景中的冲突与张力。
对比蒙太奇则通过强烈的反差，凸显出人物性格、命运或者情节的巨大差异。
比如在一部现代都市剧中，将一个贫苦家庭的艰辛生活与一个富裕家庭的奢华场景进行对比，让观众深刻感受到社会的贫富差距和生活的不公。
交叉蒙太奇则能够营造出紧张刺激的氛围，比如在一部刑侦剧中，警察追踪犯罪嫌疑人的紧张过程与犯罪嫌疑人试图逃脱的情节交叉呈现，使观众的心弦始终紧绷。
而蒙太奇手法对于电视剧叙事节奏的影响也是至关重要的。
恰当的蒙太奇运用可以加快叙事节奏，让情节紧凑而引人入胜。
例如在一部谍战剧中，通过快速的镜头切换和紧凑的剪辑，展现出间谍在危险环境中的机智应对和紧张行动，使观众仿佛置身于惊心动魄的谍战现场，一刻也不敢放松。
相反，如果想要放慢叙事节奏，给观众留出更多的思考和情感沉淀的时间，蒙太奇手法可以采用长镜头、缓慢的镜头移动以及较少的镜头切换。
比如在一部家庭伦理剧中，一个温馨的家庭聚会场景，用长镜头展现家庭成员之间的亲切交流和细微的情感变化，让观众能够细细品味亲情的温暖。
叙事节奏对于电视剧的成功同样不可或缺。
一个良好的叙事节奏能够让观众始终保持对剧情的关注和兴趣。
如果节奏过于缓慢，观众可能会感到拖沓、无聊，从而失去继续观看的耐心；而节奏过快则可能让观众感到应接不暇，无法充分理解和感受剧情的内涵。
例如，一部历史剧若在讲述朝代的兴衰变迁时，过于冗长地描述一些琐碎的细节，观众可能会被冗长的叙事所困扰，难以抓住故事的重点。
叙事蒙太奇手法在电影中的应用
一、叙事蒙太奇的形式
1. 连续式
连续式是叙事蒙太奇最基本的形式，它通过镜头的接续来建立故事情节的连贯性。
连续式蒙太奇适用于情节叙述和人物塑造等方面，能够让观众更好地理解和接受故事。
2. 对比式
对比式是通过镜头或场景的对比来建立情感和形象的强烈对比。
这种蒙太奇手法适用于情绪的表达和人物形象的塑造等方面。
3. 平行式
平行式是叙事蒙太奇中比较常用的一种形式，它通过不同地点、不同时间的事件交错叙述来丰富故事情节和增加影片的容量。
平行式蒙太奇适用于情节的发展和人物关系的建立等方面。
二、叙事蒙太奇的方法
1. 重复式
重复式是叙事蒙太奇中最常用的一种方法，它通过重复镜头、场面和段落来加强电影语言的表达效果。
重复式蒙太奇适用于情感表达和主题强化等方面。
2. 比拟式
比拟式是叙事蒙太奇中比较高级的一种手法，它通过将一个物体或动作比喻为另一个抽象概念来加强电影语言的表现力。
比拟式蒙太奇适用于人物形象的塑造和主题表达等方面。
3. 跳跃式
跳跃式是叙事蒙太奇中比较特殊的一种形式，它通过快速切换镜头来创造一种跳跃感，使电影更加富有节奏感。
跳跃式蒙太奇适用于情节的转折和人物情感的抒发等方面。
叙事蒙太奇是电影制作中不可或缺的一种叙述手法，它能够通过组合镜头、场面和段落来创造一种连贯的、重复的、强化的电影语言。
在电影制作中，叙事蒙太奇被广泛应用于故事情节的叙述、人物关系的建立和情感的表达等方面。
通过本文的探讨，希望能够对电影制作中的叙事蒙太奇运用有所帮助。
叙事蒙太奇的例子(一)叙事蒙太奇——打破时间和空间限制的创作技巧什么是叙事蒙太奇叙事蒙太奇是一种创作技巧，通过打乱时间和空间的次序，将不连贯的片段以某种方式组合在一起，形成一种新的叙事方式。
这种技巧在电影、文学和艺术创作中经常被使用，可以让观众或读者更深入地理解故事和角色。
叙事蒙太奇的优势1.突破时间限制：叙事蒙太奇可以将故事的不同时间点交错展现，打破了传统的线性叙事方式，增加了观众或读者的阅读和观赏的乐趣。
2.创造紧张感：通过打乱时间和空间的次序，叙事蒙太奇可以在观众或读者的心理上制造紧张感，加深了故事的悬疑性和吸引力。
3.突出主题：通过将故事片段有序地组合，叙事蒙太奇可以突出故事的主题和情感，使观众或读者更加深入地理解故事的内涵。
叙事蒙太奇的经典例子以下是一些叙事蒙太奇的经典例子，它们在电影和文学创作中得到了广泛应用：•电影《无间道》：这部电影通过交错的时间和空间，讲述了两个互相渗透的势力组织：警察和黑帮。
观众在观看电影时，需要自己去拼凑故事的片段，揭开故事的真相。
•电影《盗梦空间》：这部电影通过在梦境中切换不同时间点和空间，讲述了一群人试图进入他人梦境中进行潜意识的盗窃行为。
观众需要理清梦境和现实之间的关系，揭开故事的谜团。
•小说《时间的皱褶》：这本小说通过描写人物在不同时间点的生活和经历，以及时间旅行的概念，让读者在阅读中感受到时间和空间的错综复杂。
以上例子都是通过叙事蒙太奇的手法，打破了时间和空间的限制，创造了独特的叙事方式，使得故事更加引人入胜。
总结叙事蒙太奇是一种突破传统线性叙事方式的创作技巧，它打乱时间和空间的次序，将不连贯的片段以某种方式组合在一起，形成一种新的叙事方式。
这种技巧在电影、文学和艺术创作中被广泛应用，可以增加故事的吸引力和观赏性，同时突出故事的主题和情感。
电影《无间道》、《盗梦空间》以及小说《时间的皱褶》都是叙事蒙太奇的经典例子，通过打破时间和空间的限制，给观众或读者带来了独特的阅读和观赏体验。
叙事蒙太奇手法的运用形式及方法叙事蒙太奇是一种运用多种不同的影像元素，通过剪接技巧将它们组合在一起，形成一个统一的故事。
它是由俄国导演谢尔盖·爱森斯坦在20世纪二十年代初创造的，被广泛应用于电影制作和其他艺术形式中。
叙事蒙太奇的运用形式和方法有多种，下面将详细介绍。
首先，静态蒙太奇是叙事蒙太奇的一种形式，它以静态的影像元素为基础，通过剪辑技巧和画面安排来讲述故事。
静态蒙太奇通常用于描述心理状态、情感变化和时间流逝等主题。
例如，在电影《战争与和平》中，导演通过剪辑一系列静态的画面，展现了战争的恐怖和破坏力，营造了紧张和压抑的氛围。
其次，运动蒙太奇是另一种叙事蒙太奇的形式，它利用各种动态的影像元素来传达故事情节和发展。
运动蒙太奇通常使用连续剪辑、镜头切换和其他特殊效果，使观众感受到快节奏和紧张感。
例如，在电影《无间道》中，导演运用镜头切换和快速剪辑，使各个情节紧密相连，增强了紧张感和戏剧性。
时间蒙太奇是运用时间的错位、压缩和延伸来讲述故事的方法。
通过剪辑不同的时间段，导演可以展示故事的非线性结构和时间流逝。
例如，在电影《搏击俱乐部》中，导演使用时间蒙太奇，通过交错剪辑揭示主人公的真实身份和故事发展。
空间蒙太奇是利用多个空间位置和场景来传达故事情节的方法。
通过剪辑不同的地点和场景，导演可以表现人物的移动、环境的变化和故事的空间关系。
例如，在电影《后窗》中，导演运用空间蒙太奇，通过剪辑不同窗户的景象，展现了主人公对邻居的窥视和故事的变化。
情感蒙太奇是通过影像元素的变化和组合来传达情感和心理状态的方法。
通过剪辑不同的情感表达和动作，导演可以表现人物的内心世界和情感变化。
例如，在电影《触不可及》中，导演使用情感蒙太奇，通过剪辑不同人物的眼神和表情，传达主人公与他人的情感连接和理解。
总之，叙事蒙太奇是一种多元化的叙事形式，通过运用静态和动态的影像元素，利用剪辑和画面安排的技巧来传达故事情节和主题。
不同的形式和方法在电影和其他艺术作品中得到广泛应用，为观众带来不同视觉和情感体验。
裁云织锦的艺术——蒙太奇手法在作文中的运用-中学语文论文裁云织锦的艺术——蒙太奇手法在作文中的运用姚宇近年来，在考场作文中有许多优秀篇章运用了蒙太奇手法，它具有简洁明快、形象鲜明的特点，因此被誉为“裁云织锦的艺术”。
一、蒙太奇手法蒙太奇来源于法语“Montage”，本是建筑学上的一个术语，后来被移用到电影中。
它是电影导演的重要表现方法之一，为表现电影的主题思想，把许多镜头组织起来，使构成一部前后连贯、首尾完整的电影片。
其要素是主题、镜头、剪辑、组合。
作文中运用蒙太奇手法指的是根据主题需要，选取形象鲜明的有画面感的材料，按照一定的方式组合成文的结构手法。
它有四个基本要素：主题、画面、剪裁、组合。
请看下面的文字：关于幸福，可以有许多种诠释。
在热情如火的恋人们眼中，柔情蜜意是一种幸福；在雄才大略的企业家眼中，耀眼出众也是一种幸福；在平凡无私的老师眼中，桃李满天下是一种幸福；而在慈祥的母亲眼中，为远行的儿子纳一双“千层底”也成为一种幸福。
的确，在他们眼中，能让自己快乐、欣慰的无疑都是一种幸福，无论开心、得意、辛劳亦或是牵挂。
在这段文字中，选取了恋人们、企业家、老师、母亲等四则有画面感的材料，从不同角度共同表现了幸福这一主题，这就是蒙太奇手法。
二、蒙太奇手法在不同文体中的运用1.蒙太奇手法在记叙文中的运用蒙太奇手法可用在段落内对场面的描写，也可以运用在记叙文的整体构思中，如2008年湖南高考满分作文《让我走远看看你》，文章选取了四则有画面感的材料：很小的时候，游泳池边，爸爸狠心地把“我”扔到水中；一年级的时候，一个人走20多分钟的路上学、回家；初中的时候，留“我”独自一个人在家读书；今天早上，骂“我”不会买圆规，却亲自买一个送到教室。
这四则材料以时间为序，选取不同成长阶段的有画面感的材料，寓褒于贬，共同表现了父爱深重的主题。
2.蒙太奇手法在议论文中的运用在议论文中也可以运用蒙太奇手法，一般是运用论据时，从不同角度选择有画面感的材料，组合成一组事例论据，共同证明观点，如广东高考满分作文《纪念》，文章选用三组材料对比：“六十年前，法国，诺曼底，犹他海滩，一队又一队的美国与英国士兵冒着枪林弹雨”，“六十年前，苏联，斯大林格勒，前线，一辆又一辆的卡车载着刚从训练营里出来的新兵”，“六十年前，中国，东北，某个村庄，晚上，一名光着膀子的中年人扶正了挂着一把寒光闪闪的大刀的带子，转过身对着一群村民”；“六十年后的今天，法国，诺曼底，犹他海滩，当年在此浴血奋战的老兵，穿上了挂满勋章的军装”，“六十年后的今天，俄罗斯，莫斯科红场”，“六十年后的今天，中国，东北，某个小镇，一个班的学生，在一位八十多岁的老人的带领下，来到了一座纪念碑下”。
《浅析蒙太奇视角下的文学叙事——以米兰·昆德拉《不能承受的生命之轻》为例》篇一一、引言文学叙事是文学作品的核心构成部分，它通过语言、文字和结构等形式，向读者展现出一个完整的故事世界。
蒙太奇作为一种独特的叙事手法，在文学创作中发挥着重要的作用。
本文将以米兰·昆德拉的《不能承受的生命之轻》为例，浅析蒙太奇视角下的文学叙事。
二、蒙太奇的概念及其在文学中的应用蒙太奇，原是建筑学中的术语，指的是构成和组装建筑材料的技巧。
在影视艺术中，蒙太奇指的是镜头与镜头之间的组合与拼接。
而在文学中，蒙太奇则是一种独特的叙事手法，通过不同段落、情节、场景的组合与切换，达到表达作者思想、情感和主题的目的。
三、《不能承受的生命之轻》中的蒙太奇叙事《不能承受的生命之轻》是米兰·昆德拉的代表作之一，小说通过多角度、多层次的叙述方式，展现了人物内心世界与外部世界的复杂关系。
在蒙太奇视角下，我们可以看到小说在情节、场景、时间等方面的巧妙组合与切换。
1. 情节的蒙太奇小说中，情节的蒙太奇主要体现在不同情节之间的跳跃与对比。
例如，小说开头描述了主人公萨宾娜的婚姻生活，随后切换到她在医院照顾病人的场景，再跳转到她与弗兰茨的相遇和交往。
这些情节的切换并非随意，而是为了表达出人物内心的变化和情感的纠葛。
2. 场景的蒙太奇在场景的蒙太奇方面，小说通过不同场景的描绘，展示了人物在不同环境下的行为和心理状态。
例如，萨宾娜在公寓里的孤独和在医院病房的温柔关怀形成鲜明的对比，通过这些场景的切换，使读者更加深入地了解人物内心世界。
3. 时间的蒙太奇在时间的蒙太奇方面，小说通过跨越时空的叙述方式，展示了人物在不同时间节点的生活状态。
例如，小说通过回溯萨宾娜与弗兰茨的过去经历，使读者对他们的关系有了更深入的理解。
这种时间的蒙太奇手法使得故事更加丰富和立体。
四、《不能承受的生命之轻》中蒙太奇叙事的特点《不能承受的生命之轻》中的蒙太奇叙事具有以下特点：1. 多角度叙述：小说通过多角度叙述的方式，展示了人物的不同面貌和内心世界。
蒙太奇手法在电影中是一种非常重要的视觉艺术形式，它通过剪辑和组织不同镜头的画面，来表达特定的主题、情感和意义。
下面简单讲解一下电影蒙太奇手法的几个主要类型：
连续蒙太奇：这是最简单、最直接的一种蒙太奇形式，它按照事件的时间顺序，将不同的镜头连接起来，以展示一个完整的故事情节。
这种手法在常规的电影中非常常见，可以帮助观众理解故事的发展。
对比蒙太奇：这种手法通过将相反或相对的镜头组合在一起，来创造一种强烈的对比效果。
比如在电影中，一方面展现了家族的温馨和幸福，另一方面又展现了家族的争斗和暴力，从而强调了两种截然不同的生活状态。
象征蒙太奇：这种手法通过将具有相似或相同的元素、色彩、形状等画面组合在一起，来创造一种象征性的效果。
比如在电影中，凯恩的“玫瑰花”与他的冷酷无情形成了鲜明的对比，从而象征了他复杂的人性和情感。
叙事蒙太奇：这种手法通过将不同的镜头按照特定的叙事逻辑组合在一起，来讲述一个复杂的故事。
比如在电影中，采用了非线性的叙事方式，将不同的镜头按照不同的时间顺序组合在一起，从而表达了一种独特的叙事效果。
抽象蒙太奇：这种手法通过将不同的镜头抽象地组合在一起，来创造一种独特的视觉效果。
比如在电影中，采用了
大量的抽象画面和音乐来表现人类的探索精神和宇宙的神秘。
总的来说，蒙太奇手法是一种非常自由和灵活的电影表现形式，它可以突破时间和空间的限制，将不同的镜头有机地结合在一起，从而创造出独特的视觉效果和情感体验。
同时，蒙太奇手法还可以帮助导演表达自己的创作意图和思想内涵，提高电影的艺术价值。
叙事蒙太奇特点范文蒙太奇（Montage）是指通过剪辑一系列不同的影像片段来组合成一个完整的故事或表达一个特定的主题。
它通常使用不同的宽度、角度、时长、速度、色调等影片元素来制造出丰富的视觉和情感效果。
蒙太奇可以用来强调一些情节或情感，也可以用来展示时间或空间的跃迁。
以下是关于蒙太奇的特点的一些分析。
首先，蒙太奇具有非线性的叙事结构。
相对于传统的线性故事叙述方式，蒙太奇采用非传统的叙事方式，通过对影像的剪辑和组合来展示故事的片段，不按照时间和空间的顺序进行呈现。
这种非线性的叙事结构可以给观众留下更多的想象空间和思考的余地，从而增强电影的艺术性和观赏性。
其次，蒙太奇强调剪辑的重要性。
蒙太奇通过对影像的剪辑和组合，将不同的影像片段有机地连接在一起，使它们形成连贯的整体。
通过剪辑的运用，蒙太奇可以实现时间的压缩和延长，加强情感或节奏的表达，以及强调一些情节或角色等。
剪辑成为了蒙太奇的核心技巧，对于影片的节奏、情感和主题的表达起着至关重要的作用。
再次，蒙太奇注重对观众的情感和心理体验的操控。
蒙太奇通过不同的影像片段和剪辑手法，创造出一种戏剧性的冲突和张力，使观众产生共鸣。
影片中的快速剪辑和紧张的节奏往往是蒙太奇的标志，它们可以引起观众的情感共鸣，增强观影的感受和体验。
此外，蒙太奇还强调图像的重复和反复出现。
蒙太奇经常使用图像的重复和反复呈现来强调一些情节、角色或主题。
这种重复和反复可以加强影片的艺术效果，也可以引起观众的注意和思考。
另外，蒙太奇还注重对时间和空间的跃迁。
通过剪辑不同的场景和时刻，蒙太奇可以展示时间和空间的跃迁，打破线性时间和真实空间的限制，创造出一种非现实的艺术效果。
这种时间和空间的跃迁可以增加影片的戏剧性和观赏性，也可以引发观众的思考和想象。
综上所述，蒙太奇作为一种特殊的叙事技法，具有非线性的叙事结构、强调剪辑的重要性、注重观众的情感和心理体验、重复和反复出现、对时间和空间的跃迁以及表达主题和思想等特点。
写人记事作文中运用蒙太奇的修辞蒙太奇手法，就是把两个或者多个元素合成一个具有全新内容的方法。
电影中蒙太奇指的是镜头的分切与组合，或者是剪辑。
下面是一个典型的蒙太奇创作试验的著名例子，同样是三个镜头，采取不同的剪辑方法，就会产生不同的效果。
如：1.一个人在笑。
2.手枪直指。
3.惊恐的脸。
从如此的顺序组接镜头，观众感受到的是人物的怯懦和惶恐。
1.惊恐的脸。
2.手枪直指。
3.一个人在笑。
如此组合的镜头，则表现人物的勇敢。
爱森斯坦对这个试验曾经加以概括，他说：“通过剪辑把两个不相干的问题并列起来，不是等于一个镜头加上另一个镜头——它导致了一种创造，而不是各个部分的合并。
因为这种并列的结果和分开地看各个组成部分是有着质的不同。
”当我们在描述一个主题时，我们可以将一连串相关或不相关的镜头放在一起，以产生暗喻的作用，这就是蒙太奇。
例如：我们将母亲在煮菜、洗衣、带小孩、甚至父亲在看报等镜放在一起，就会产生母亲“忙碌”的感觉。
运用蒙太奇的手法写作文，要创造几个或多个元素（画面），通过贯穿的技术组合成一个全新的内容（主题），使文章在形象设计上显得简洁而丰富，使文章的主题得以凸现。
绿叶的微笑无尽的黄沙，借着肆起的北风，猖狂地吞噬着一切，似乎要湮没整个世界。
高坡上，一个个干枯、无奈的眼神中透着无比的悲伤和恐慌。
然而人群后有一双清澈而坚定的眼怒视着正在吞噬他家园的狂沙。
他心中有一个声音在呼喊：风再起时，我要让沙退下。
大学的阅览室里，有一个固定的人影在此默默地度过了四个春秋，消瘦而发白的脸上透着一丝丝的坚定和无悔。
眼依旧那样清澈而坚定，又散发着无比的自信。
昨日的晨报上，印着惊人的消息：博士后拒绝高薪重权，踏上家乡贫瘠之地。
昔日的高坡上，简陋的草屋斜立着，凝视着无尽的黄沙……一个单薄忙碌的身影在村中穿梭着。
一支由村民组成的队伍，在单薄身影的指挥下开始向黄沙反击。
一年后，黄沙再次吞没了新添的绿点……孤独的深夜不停地在灯光和黄沙中穿梭……沙肆起，绿尽没。
《浅析蒙太奇视角下的文学叙事——以米兰·昆德拉《不能承受的生命之轻》为例》篇一一、引言文学叙事是文学作品的核心构成部分，它通过语言、文字、结构等形式将故事呈现给读者。
在众多的叙事手法中，蒙太奇作为一种独特的艺术手法，被广泛运用于文学作品中。
本文将以米兰·昆德拉的经典之作《不能承受的生命之轻》为例，浅析蒙太奇视角下的文学叙事。
二、蒙太奇与文学叙事蒙太奇原是电影艺术中的一种剪辑手法，通过将不同的镜头、画面进行组合，产生新的意义和效果。
在文学叙事中，蒙太奇手法同样具有独特的魅力。
它通过不同情节、视角、时序的交叉、拼接和重组，构建出丰富的故事世界，使读者能够在多个层次、多个角度理解故事。
三、《不能承受的生命之轻》中的蒙太奇叙事1. 情节蒙太奇《不能承受的生命之轻》中，情节的安排巧妙地运用了蒙太奇手法。
书中通过多条线索的交织，将人物的生活、情感、命运等元素进行有机组合，形成了一个错综复杂的故事网络。
这种情节的蒙太奇使得故事更加丰富多元，同时也为读者提供了更多的解读空间。
2. 视角蒙太奇在《不能承受的生命之轻》中，作者运用了多种视角进行叙事，如第一人称、第三人称等。
这些不同视角的切换和组合，构成了视角的蒙太奇。
通过这种手法，读者可以更加全面地了解人物内心世界，更好地把握故事情节。
3. 时序蒙太奇时序蒙太奇在《不能承受的生命之轻》中也有所体现。
书中通过倒叙、插叙等手法，打破了线性时间顺序，将过去、现在、未来等时序进行交叉、重组。
这种时序的蒙太奇使得故事更加跌宕起伏，引人入胜。
四、蒙太奇视角下的文学叙事特点1. 多元性蒙太奇视角下的文学叙事具有多元性的特点。
通过不同情节、视角、时序的交叉、拼接和重组，可以构建出丰富多样的故事世界，使读者能够在多个层次、多个角度理解故事。
2. 开放性蒙太奇视角下的文学叙事具有开放性的特点。
它打破了线性叙事的束缚，为读者提供了更多的解读空间和可能性。
读者可以根据自己的理解和感受，对故事进行不同的解读和阐释。
叙事蒙太奇手法运用与赏析—以《2046》为例蒙太奇是影视艺术家认识、理解生活的思维方式和反映生活的艺术手法。
即蒙太奇思维方式——形象思维。
影视导演运用蒙太奇语言构想未来的作品(影视片)。
构思时，着眼于镜头设计，并调动影视的各种元素(包括视觉元素和听觉元素)，勿入、光、声、色、景、物、宇、构图、特技等，可谓集声画之美，汇视听之娱，融表演、摄影、布景、美术、道具、服装、录音、建筑、化妆等于一炉。
靠整体的艺术把握，靠镜头组接，靠“想象、形象远飞”，产生视象，形成一幅幅“无状之状，无像之像”的未来的屏幕形象有声画面，尺幅千里，气象万干，绘声绘影。
导演有了蒙太奇思维，就脑中有镜头、胸中有总谱(包括总体构思和声音总谱)，一步一个脚印进行拍摄事宣，依据剧本和分镜头剧本进行前期和后期艺术处理，最后完成电视艺术成品。
叙事蒙太奇这种蒙太奇由美国电影大师格里菲斯等人首创,是影视片中最常用的一种叙事方法,它的特征是以交代情节、展示事件为主旨,按照情节发展的时间流程、因果关系来分切组合镜头、场面和段落,从而引导观众理解剧情。
这种蒙太奇组接脉络清楚,逻辑连贯,明白易懂。
叙事蒙太奇又包含下述几种具体技巧：1、平行蒙太奇这种蒙太奇常以不同时空(或同时异地)发生的两条或两条以上的情节线并列表现,分头叙述而统一在一个完整的结构之中。
格里菲斯、希区柯克都是极善于运用这种蒙太奇的大师。
平行蒙太奇应用广泛,首先因为用它处理剧情,可以删节过程以利于概括集中,节省篇幅,扩大影片的信息量,并加强影片的节奏;其次,由于这种手法是几条线索平列表现,相互烘托,形成对比,易于产生强烈的艺术感染效。
如影片《南征北战》中,导演用平行蒙太奇表现敌我双方抢占摩天岭的场面,造成了紧张的节奏扣人心弦。
2、交叉蒙太奇又称交替蒙太奇,它将同一时间不同地域发生的两条或数条情节线迅速而频繁地交替剪接在一起,其中一条线索的发展往往影响另外线索,各条线索相互依存,最后汇合在一起。
这种剪辑技巧极易引起悬念,造成紧张激烈的气氛,加强矛盾冲突的尖锐性, 是掌握观众情绪的有力手法,惊险片、恐怖片和战争片常用此法造成追逐和惊险的场面。
如《南征北战》中抢渡大沙河一段,将我军和敌军急行军奔赴大沙河以及游击队炸水坝三条线索交替剪接在一起,表现了那场惊心动魄的战斗。
3、重复蒙太奇它相当于文学中的复叙方式或重复手法,在这种蒙太奇结构中,具有一定寓意的镜头在关键时刻反复出现,以达到刻划人物, 深化主题的目的。
如《战舰波将金号》中的夹鼻眼镜和那面象征革命的红旗,都曾在影片中重复出现,使影片结构更为完整。
4、连续蒙太奇这种蒙太奇不象平行蒙太奇或交叉蒙太奇那样多线索地发展,而是沿着一条单一的情节线索,按照事件的逻辑顺序,有节奏地连续叙事。
这种叙事自然流畅,朴实平顺,但由于缺乏时空与场面的变换,无法直接展示同时发生的情节,难于突出各条情节线之间的对列关系,不利于概括,易有拖沓冗长,平铺直叙之感。
因此, 在一部影片中绝少单独使用,多与平行、交叉蒙太奇手交混使用,相辅相成。
1966年，从新加坡返回香港想忘掉过去的周慕云（梁朝伟）住进东方酒店的、同他曾经熟悉的数字2046只差一号的2047号房，开始了他的卖文生涯。
眼前、曾经在他身边出现过的一个个女人（章子怡、王菲、张曼玉、刘嘉玲等）经过他大脑的过影后，令他对时空产生疑惑，不但忘不了过去，一幕幕往事反而更加挥之不去。
记忆里的《2046》，人影和墙面永远半遮银幕、光影流离游动模糊了视野、似字非字的痕迹略过眼前，不知从何而来的神秘列车高速通过，远去成光点。
《2046》的配乐声一起，就引进一种梦境似的异时空氛围，自虚拟的未来召唤过往的回忆。
自《阿飞正传》到《花样年华》，同样以六○年代的香港为叙事背景的《2046》因着重复的意象，熟悉的旋律，不变的母题，无可避免地勾起对王家卫前作的观影回忆。
叙事时空设置在过往而母题是记忆，似乎与所谓『怀旧片』(nostalgia film)有所牵连，然而不同于王家卫以往对于『怀旧』的经营，每每执着于日常生活恋物式的展现，聚焦在三○年代旧上海式的旗袍女鞋20、高挂着的老式时钟、朦胧的镜面、旧日昏黄的街灯等种种日常物事，着眼的是情调而非确切的事件，在《2046》里，却安插了一段香港暴动的黑白纪录片，似乎有意引进大环境历史背景，然而纵观全片，这样的背景对叙事主体周慕云最大的影响似乎只是闭关自囚，在旅馆斗室内窥视，靠舞文弄墨贱卖情感回忆维生21。
大时代的历史感在银幕上若有似无，无以彰显，明显可见的只是占据画面三分之二的旅馆招牌，与旅馆里柜台框出遮掩的个个角色面容，和依然聚焦在旗袍与其下紧致的腰肢款摆，在上下楼时流泄的诱惑风情。
银幕上营造的声光回忆，重现的，并非六○年代的香港，而是导演构筑的境外之境，镜中之镜，映现他自身的记忆，与其前作的痕迹。
有别于好莱坞式情节推动叙事的线性书写方式，王家卫的风格向来偏向艺术电影的传承，特别是《2046》的母题既非科幻亦非爱情，而是记忆。
这样的记忆文本，若按照传统叙事观，在书写重述的时候，通常会依时间线性排序进行，易使让观者应用叙事图模，了解所谓前因后果。
然而，记忆的建构多半是意象式的，不可言说难以名状；而『真实』，仅存于事件发生的那个瞬间，于是所有的记忆都只是痕迹，书写就是企图对已消逝的捕风捉影，是冀求雪泥上留捺爪痕，在尚未被掩埋之前，证明曾经的存在。
《2046》里重复或类似的场景调度，特写或跳接每每在瞬间勾连起似曾相识的印象，复写记忆中的影像，增殖衍异，对于曾经观看过王家卫前作的观者如我，当下的影像召唤逝去的记忆，在观影时彷佛?回朦胧的过去，曾经遗忘的故事又浮上心头。
甚至在正片尚未开始前，这暧昧互文能指滑移的游戏便已开始，影片一开始放映，先占据屏幕的是个形如黑洞莫以名状的“树洞”，其实若非其后经过木村命名为树洞，光看那开展的孔径，还真让人误以为是早期留声机的喇叭口。
而这个抽象化的树洞意象，不但将在《2046》本片里重复出现，承载着埋藏秘密的重任；如果观者记得，其实在《花样年华》里，同名的主角周慕云最终诉说心事的洞口，也并非他所谓的树洞，而是吴哥窟斑驳的石柱孔穴。
经历这种形像符号和语言符号的断裂瞬间，观者彷佛同时受黑洞吸引又排斥，疏远且拉近，悬搁在未知和意识之际，投注于眼前的影像，感受自身欲望的流动，这样的愉悦，无以名状。
第一次是王靖雯和日本恋人因父亲反对分手的时刻，在第一个镜次里他甩门而去，观者只能见到他离去的身影，模糊地折射反映在其身后的玻璃门上，紧接着的不是靖雯的反应镜头，第二镜次反而让我们正面看见他离去的瞬间，接着才见到靖雯望向他离去的方向，无声落泪的一幕。
这种相同意象的不同重复若以叙事的意义看来，并无任何功能，但却强化了情感的强度，造就意象的姿势；当我们看着第二镜次的瞬间，即便事实上我们知晓这是同一幕的不同角度，却彷佛随着靖雯眼睁睁地看着他再度离去，永远离去的背影。
类似的处理在片末白玲和周慕云的别离场景再度上演，因为重复，感受更加深刻，当第二度看着周慕云转身离去，景框内只见两双手的特写，白玲被推开的手因啜泣而颤抖，背景里是周慕云决绝离去的身影。
这叙事的断裂却是情感的联结，我在恍如自己被遗弃的场景里痛楚，不知何以自处，究竟是她的感受还是我的记忆？在镜头拉远的片刻，当银幕上的人物逸出了景框之外，我在看不见之处看见了自己。
正如同在时空跳接断裂的故事片段之间，不同的插卡式字幕忽然取代影像，叙事延置的瞬间，观者忽然从幻觉中醒来，发现自己不在故事之内，不在画框之中，躲在镜头后的完美偷窥突然被揭露，眼前的字幕告知我的存在，既不是故事主角的他，也不可能拥着完美体态的她，却是在听故事的位置旁观的我，无法再隐身伪装，误认自身位于电影里，不得不意识景框外，银幕前的存在。
虽然其中三张以日期为字幕的插卡的确具有补充叙事的功能，但从联结周慕云的科幻故事和他自身与新加坡苏丽珍分离之际闪现的首张“所有记忆都是潮湿的”，直到1969的平安夜他返新加坡访苏不获闪现的字卡“一若牡丹盛开／她站起身／走了／留下既非是又非否的答复”，都是以诗意的文字符码踰越了影片本文，深具强化影像，激发想象的效果，诉求的并非原本影片中虚构的回忆，而是影片之外的文化符码和观者记忆，是将影片的虚拟世界和外在的世界联结的瞬间：这种双重书写的策略，得以召唤文化的集体性记忆，让我们的生命与影像进行对话。
其实，自始至终，对我而言，真正投影在眼底心上的，并非实际上发生了什么，而是，感受到了什么，那不可得见无以名状，流动性的欲望。
就故事本身而言，影片一开头，我们就已得知周慕云和苏丽珍的分别，然而那个分别的瞬间，不到影片的末尾，我们无从得知始末，然而我却始终受着一个瞬间闪逝的影像所萦绕：那是绰号黑蜘蛛的苏丽珍，特写款摆在腰间的黑手套慢动作离去的影像。
这个瞬间不依常例的水平镜头拍摄，反而是个去头去脚的腰上景镜头，不但首尾贯串了周慕云与苏丽珍的分离场景，每每在周慕云忆起她时二度闪现，更入侵到周慕云和白玲初次相约喝酒的片段，没头没尾地硬生生在两人并肩而行的时候瞬间闪逝过眼前。
也许可以解释是周慕云忽然忆起苏丽珍的倒叙，然而在毫无前后文交代的情况下，也许，更贴近的解释是，那个瞬间是一种执着的欲望回返，“已不只是记忆的回返，而是无法回返，延伸为无所不在的痛苦”。
王家卫的世界里，到处是伤害与被伤害，人们在笑着流泪。
是欲望？是渴望？交错接踵，目光彷徨，华丽的颓废的乐章。
平安夜，周慕云隔着冷冷的玻璃，彩灯是一种反讽，他，象烟花一样寂寞。
不仅是他，2046里每个红男绿女，都象烟花一样寂寞。
也许，王家卫自己，比烟花更寂寞。
幸好有王菲说，请带我走吧。
这是唯一让我心安的语言，唯一让我觉得有希望的亮色。
结尾，无边的黑洞笼罩过来，然后是钢筋水泥森林，冰冷的现代建筑，金属光泽的高楼和城市，我们，缺失了什么？周慕云没有回头，就像坐上长串的列车，开往朦胧的未来。
留在背后的，是章子怡的痴情，lulu的固执，王菲的天真，还有第二个苏丽珍的神秘过去。
2046，是小资们最华丽的晚宴。
告别2046，或者，我们告别王家卫。
是为之祭。
