帝王与书法
毛泽东在《沁园春雪》中说“惜秦皇汉武略输文采，唐宗宋祖稍逊风骚”。放到书法上来讲这句词的后半句，却并不符合书法史的发展实际。“唐宗宋祖”不仅开创了中国封建社会历史上数一数二的两个伟大朝代，在书法史上也留下了许多佳话。历史上很多朝代几乎都有所谓“帝王书法”，或有书法作品传世，或有帝王追慕书法作品的记录，以及他们与书法有关的各种传闻轶事，就算是在今天充满阳刚之气、正大气象的帝王书法在拍卖场上一直颇受青睐。
梁武帝
魏晋南北朝时期的帝王对开创了重视书法的传统具有很重要的意义，其中最为书法界人士熟知的一位当推梁武帝萧衍。这是一位多才多艺的皇帝，精通诗词、音乐，对于书法尤其推崇。一方面，梁武帝是历史上最早重视王羲之书法的皇帝，开启了后代“崇王”风气之先河。另一方面，梁武帝也可以说是一位书法理论家，著有《草书状》、《古今书人优劣评》等非常重要的书法理论文献。可以想见，如若不是对于书法的痴迷与研究，他是不会在书法理论方面有如此丰硕的著述的。
唐太宗
唐太宗可以说是历代帝王之中数一数二的真正的书法家。李世民的墨迹今已不知下落，但他的《温泉铭》、《晋祠铭》两方碑刻，已成为当今王书爱好者临摹的首选。
历代帝王中，颇好笔翰的不少，但达到一定水准、能够跻身书法大家，并在书法史上留名的却不多，而唐太宗李世民则是个例外。唐太宗不仅是一位雄才大略的政治家，同时也是一位傲视千古的书法家。在他的代表作“晋祠铭”和“温泉铭”两座碑文中，就可以领略到其书法造诣的光彩夺目和登临绝顶。唐太宗的书法，深得王羲之之遗风，字体雄浑苍茫，风格劲健飘逸，字里行间透露出他的大家风范和王者气度。他个人的书法造诣，在历代帝王
中堪称第一；而他推行的“权力书法”，以及他对中国书法的深远影响，更是独领风骚。
宋徽宗
我们今天知道的书法堪与李世民相比肩的帝王，大概只有宋徽宗赵佶了。自称为“天下一人”的宋徽宗，其工笔花鸟画至今仍是学中国工笔画者追摹的典范，而其独创的“瘦金书”更是在书法史上独树一帜。宋徽宗的“瘦金书”以其独创的风格和与毛笔书法不大类似的装饰性特点，而在帝王书法长河中名垂青史。他的书法，早年学薛稷，黄庭坚，参以褚遂良诸家，出以挺瘦秀润，融会贯通，变化二薛（薛稷，薛曜），形成自己的风格，号“瘦金体”。其特点是瘦直挺拔，横画收笔带钩，竖划收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长；有些联笔字象游丝行空，已近行书。其用笔源于褚、薛，写得更瘦劲；结体笔势取黄庭坚大字楷书，舒展劲挺。
瘦金体在历史上的影响，主要表现在一种新的审美意趣的开创，所以得到人们的欣赏。因其书体较难学，易仿其行骸而落入俗笔，所以虽有摹仿此种字形者，但少有其真而成功者。至于以此而变出新意者，并有所造就的人就更少了。此外，现今印刷用的仿宋体，也是由瘦金体移变而来的。
宋徽宗之酷爱书法，可谓中国历代帝王之冠，即使置于一流的书法家中亦可算是出类拔萃、鹤立鸡群。
康熙
有人认为康熙为清帝书法第一人,他的书法柔中带刚，外表浑厚但不失内在韧性，具有一定的品位。康熙的书法，临米芾。大气庄重。当代著名书法家、清皇室之后启功的书法，就着意发挥了康熙书法中韧性或所谓筋骨的一面，并将其极端化，从而发展出个人的风格。清代内廷书法，从康熙开始走向兴盛。康熙从小接受汉文化教育，在位期间，重视文化建设，组织编纂了《古今图书集成》、《全唐诗》、《佩文韵府》、《康熙字典》等大型图书。玄烨曾以
擅长书法、专学董其昌的沈荃为师，受其影响，亦极其推崇董其昌的风格，将“海内真迹，搜访殆尽”。
乾隆
康、雍、乾三帝中，乾隆书法作品的数量是最多的，但质量却并没有随之而提高。具体地说，乾隆书法阴柔有余，而笔力不足，多媚态而少天趣，可以想见，如果不是其帝王的身份，乾隆书法在今天不会有如此众多的流传的。
从从存世的乾隆书迹看，他的字字体稍长，楷书中多有行书的笔意，行书中又往往夹杂着草书的韵味，点画圆润均匀，结体婉转流畅，缺少变化和韵味，并无明显的成就，这或许体现出一代天子的气度，评者称其“虽有承平之象，终少雄武之风”。
作为一国之君，帝王们不仅站到了政治的顶峰，在书法成就上亦为后世所景仰，唐太宗的劲健飘逸，宋徽宗的疏朗俊逸，康熙的平稳中正、乾隆的阴柔妩媚，各有千秋，最重要的是他们书法中自然流露出的帝王倨傲之气更是让他们与其他书家的作品从性格上拉开了距离。
