第八章 小说的叙事艺术

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第二节 小说的叙述
叙述角度，是指采用什么样的视角或站在什么样的立 场来叙述故事。叙述角度常见的有两种：一种是叙述人作 为局内人，对人物及人物活动（事件）进行叙述，即第一 人称叙述角度；另一种是叙述人作为局外人，对人物和人 物活动（事件）进行叙述，即第三人称叙述角度。
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（一）第一人称叙述角度
小说采用第一人称进行叙述，因为叙述人是局内 人，熟悉人物及其活动或是直接介入某事件，所以叙 述人很容易给人一种真实感，无意中也拉近了与读者 的距离。与此同时，它往往带有比较强的主观性，从 而使小说在很大程度上呈现较浓厚的感情色彩。
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第三节 小说的叙述技巧
（一）叙述全套 （二）省略或隐藏
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（一）叙述全套
就小说叙述来说，设置全套，主要是指在叙述时有意 打破常规的直线型结构，采用多纬度进行叙述，不断刺激 读者的阅读兴趣，让读者感受意想不到的阅读体验。如马 原《冈底斯的诱惑》。
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（二）省略或隐藏
1. 事件省略 小说叙述，其实叙述的不过是事件——过去、现在或 未来，是线性时间下的纷繁人事。作者为了使自己想 要表达的内容紧凑，应该精心地选取特定时段的人事 ，除此时段之外不必关注的人事往往采用简省的方式 处理。
（一）顺叙
顺叙的优点是能将事件的来龙去脉交代得比较清楚，条理 清晰，在故事情节的不断推进中，人物的性格也得以充分 的展现；缺点是平铺直叙容易给人以平淡的感觉，从而缺 乏足够的吸引力。
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（二）倒叙
倒叙是相对于顺叙来说的一种叙述方式，它不按时间 先后的顺叙来叙述事件，而是在小说的开头就对某些发生 较晚近的故事情节或结局先作交代，然后再回过头来叙述 事件的来龙去脉、前因后果和发展过程。
第八章 小说的叙事艺术
第一节 小说的叙述类型
小说的叙述可分为多种类型，比较常见的有顺叙 、倒叙、插叙、补叙、平叙。
（一）顺叙
顺叙，也叫正叙，小说情节基本上是按照时间发展的 先后顺序依次叙述的。 顺叙是所有叙述方式中最普遍、最常见的一种，也是 我国传统的古典白话小说惯用的叙述方式，如《三国 演义》《水浒传》《西游记》等小说基本上采用的是 顺叙。现代作家也有不少用这种叙述方式叙述人物事 件，如张爱玲就比较喜欢以讲故事的形式，按照故事 （事件）发生的自然顺倒叙
1. 为了凸现小说的主题，可以把最能表现主题的部分提 到开头，以示突出。如鲁迅的小说《祝福》就属于这一类 倒叙，小说一开头就把祥林嫂的悲惨结局写出来，在叙述 祥林嫂不幸的人生遭际。
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（二）倒叙
2. 为了使小说在章法上不呆滞，富有变化，避免单调的 平铺直叙，可将事件发展过程中最关键的部分或结局放到 开头写，使小说显得章法灵活。如谌容《人到中年》写已 到中年的优秀眼科大夫陆文婷忘我工作的故事。小说采用 的是倒叙方式，开头就叙述陆文婷病倒，不知自己身在何 方，然后再回头叙述她病倒之前的工作状况以及家庭状况 等内容。
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（一）第一人称叙述角度
1. 为了增加作品的真实感，拉近与读者之间的距离 ，使读者读后有一种亲切感。如萧红《小城三月 》：
只有我们的马车，因为载着翠姨的愿望，在街上奔驰 得特别的清醒，又特别的快。 雪下的更大了，街上什 么人都没有了，只有我们两个人，催着车夫，跑来路 去。一直到天都很晚了，鞋子没有买到。翠姨深深的 看到我的眼里说：“我的命，不会好的。”我 很想装 出大人的样子，来安慰她，但是没有等到找出什么适 当的话来，泪便流出来了。
3. 小说要着力表现的是人物，选取的素材又比较零 散，为了突出人物，将这些零散的素材集中，这种情 况下，也比较适合采用第一人称进行叙述。如老舍《 我这一辈子》，作者要表现的是主人公的灰色人生， 主人公一辈子经历的事件多而杂，作者采用第一人称 叙述，通过“我”的口吻，叙述小说主人公一生不顺 畅的经历。
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（三）视角的转换与多视角
视角的转换是使小说叙述灵活、不板滞的一个重要手段 。《红楼梦》第三回“林黛玉进贾府”就是运用视角转 换非常成功的例子：贾府中贾母及贾府中重要人物如王 熙凤、贾宝玉等人的外貌和性格是通过林黛玉的视角来 叙述的，而有关林黛玉的形容和表现则是通过王熙凤、 贾宝玉等人的视角来观察的。这种转换视角比用单一视 角叙述要生动得多，而且人物性格也被刻画得鲜明有力 。
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（一）第一人称叙述角度
4. 小说以日记、书信等形式出现。这时的叙述人一 般采用第一人称，在具体叙述时，要兼顾日记体和书 信体的特点，叙述人应该自由灵活一些。比较著名的 如鲁迅的《狂人日记》、歌德的《少年维特之烦恼》 等。
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（二）第三人称叙述视角
小说采用第三人称叙述视角，由于叙述者在局外，抒写很 自由，不受限制，叙述者可以全方位地描写人物，叙述事 件，可以多角度地反映社会生活和现实人生。第三人称叙 述一般比较客观冷静。 第三人称叙述视角有全知视角和限制视角之分。
1. 为了使读者更多地了解故事情节，在叙述中心事 件的发展过程中，有关事件的背景或原因插入一 段叙述，带有追叙的性质。
2. 为了使事件叙述得更清楚，增强表现力，插入一 段叙述，对小说人物或情节做必要的注释和说明。
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（四） 补叙
所谓补叙，是指为了使叙述更加丰富，更富有表 现力，在小说中心事件的叙述过程中，适当地对所叙 述的内容作一些补充的一种叙述方式。
补叙的内容多半是简要的片段，一般只对原有的 叙述起补充作用，增强小说的艺术感染力。如莫泊桑 《项链》。
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（五） 平叙
平叙，即平行叙述，叙述同一时间内不同地点所发生 的两件或两件以上的事。平叙多用于篇幅较长的小说， 如章回体小说。 平叙常见的有两种方式：一种是“花开两朵，各表一 枝”，对于两件或多件同时发生的事，分开叙述，先 叙一件事，然后在叙另一件事；另一种是对要叙述的 各种事交替着进行叙述，按照情节发展的需要轮番叙 述，使读者对叙述的两件事同时都关注。
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（一）第一人称叙述角度
2. 小说叙述者叙述时带有比较浓的抒情气息。这种 小说通常侧重于叙述由生活（事件）所带来的感受和 心理。比较典型的代表是郁达夫的作品，他的《沉沦 》《南迁》《银灰色的死》《春风沉醉的晚上》等浪 漫抒情小说，采用的是一种自叙的方式，以“我”作 为叙述人来叙述人物及事件。
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（一）第一人称叙述角度
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（二）省略或隐藏
省略是小说叙述的一个必要的手段或技巧，它有助于 小说叙述集中紧凑、凝练含蓄，使小说于有限的文本之外 有极其丰富的内涵，让读者读后还能有意犹未尽之感。
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（三）视角的转换与多视角
小说叙述视角的区分是相对的，在具体小说创作中 ，不少小说的叙述视角往往不是单一采用第一人称叙述 视角或第三人称叙述视角，而是在必要时将二者结合来 使用。如卡夫卡《乡村婚礼的筹备》，其主要叙述视角 是第三人称限制视角，但在具体叙述时，特别是涉及拉 班的意识活动时，又转换成第一人称叙述视角。
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（二）倒叙
3. 为了增强小说的艺术效果，使小说情节引人入胜，可 将最能引起读者兴趣的内容放在小说的开头，制造一定的 悬念。如马尔克斯《百年孤独》的开头：
许多年后，面对行刑队，奥雷良诺布恩地亚上校将 会想起，他父亲带他去见识冰块那个遥远的下午。
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（三） 插叙
所谓插叙，就是在叙述主要事件的过程中，插入一段 与人物或情节相关的内容（譬如人物的介绍、事 件的背景或原因）的一种叙述方式。
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（二）省略或隐藏
2. 内容省略 作者在叙述时有意藏而不露或干脆留白，给读者余出
想象的空间，供读者玩味。海明威“冰山原则”：
如果一名散文作家对于他写的内容有足够的了解，他也许 会省略他懂的东西，而读者还是会对那些东西有强烈的感觉的 ，仿佛作家已经点明了一样，如果他是非常认真的写作的话。 一座冰山的仪态之所以庄严，是因为它只有八分之一露出水面 。