《刘三姐》山歌的艺术特点及赏析

电影文学剧本《刘三姐》艺术形象赏析

李长云

【期刊名称】《贺州学院学报》

【年(卷),期】2015(031)003

【摘 要】刘三姐成为家喻户晓的人物,与五六十年代国家对刘三姐的改编特别是电影《刘三姐》的出现,具有密不可分的联系.电影文学剧本《刘三姐》配合当时的国家文艺政策,塑造了一个阶级立场鲜明,勤劳、能歌善唱、聪明、勇敢、乐观、勇于斗争的劳动人民刘三姐形象,体现了人民的理想和愿望.她以山歌为武器,站在广大人民群众的立场上,在与地主的斗争中主动勇敢,在爱情中大胆直率,既富有时代性,又彰显了民间情趣,是一朵永不凋零的壮族艺术之花.

【总页数】4页(P103-106)

【作 者】李长云

【作者单位】山西师范大学文学院,山西临汾041000

【正文语种】中 文

【中图分类】I207.7

【相关文献】

1.“刘三姐”艺术形象的审美生态学解读 [J], 唐虹

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4.\"刘三姐\"文化歌、剧场景中艺术形象数字化的提取研究 [J], 张欣娜

5."刘三姐"文化歌、剧场景中艺术形象数字化的提取研究 [J], 张欣娜 因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买

刘淼《降Ｂ大调小号协奏曲＜刘三姐＞的曲式分析与研究》　

降　大调小号协奏曲　到三姐　的曲式分析与研究　

刘淼　

摘要：《降Ｂ大调小号协奏曲“刘三姐’’））是许林先生创作的一首小号协奏曲，也是为数不多的中国小号协奏曲中非常　重要的作品之一。本文对这首协奏曲的全曲分析，试图通过详细的曲式解读，向读者介绍这首作品，一方面展示作者研究的　

成果。另一方面为正确演奏该作品起到借鉴作用。　

关键词：许林：小号：刘三姐：协奏曲　

许林教授是广西艺术学院小号演奏家，也是作曲家和音乐教育家，尤其在管乐创作领域颇有成就，是我国小号界的老前　

辈。１９６１年他创作的降Ｂ大调小号协奏曲《刘三姐》是为数不多的中国的小号协奏曲之一。笔者曾多次演奏过这部具有独　

特的魅力作品。本文将从曲式内涵和创作特征角度进行分析，梳理笔者学习、研究和演奏这部作品的心得，为更好诠释这部　

作品起到借鉴作用。　

小号协奏曲《刘三姐》共有三个版本，最早的版本是１９６１年创作完成的管弦乐队与小号协奏版本，首演是在１９６２年；　第二个版本是改编的铜管五重奏版本《刘三姐》组曲，已由“叶树涵铜管五重奏组”演奏，台湾上扬有声出版有限公司录制　

成唱片，在１９９８年正式出版发行；第三个版本是钢琴与小号协奏形式的钢琴缩编谱，己于２００２年由中国青年出版社出版的　

许林著《管乐独奏、重奏、协奏曲集》中正式出版发行。笔者于２００９年公开演奏了这首协奏曲，在音乐会的准备过程中，　

对该协奏曲的曲式进行了较深入的研究，领略到这首协奏曲的创作内涵，为自己能够更好的诠释这首富有极民族特色音乐语　

言的乐曲，提供了极大的帮助。　

这部协奏曲遵循了典型的协奏曲形式，即包含有三个乐章，基于快一慢一快的模式。　

一、第一乐章一一“快板”“柳柳罗”、２／４拍、４／４拍、３／４拍、６／８拍、奏鸣曲式　

开始是４２小节的引子，整个序奏使用的是典型的商徵调式。　

呈示部的主题从小号独奏的第４３小节华彩段中引出了主题。主题从华彩段中间开始应该是一个非常特殊的例子。第一　

《刘三姐》山歌的传统艺术赏析

《刘三姐》山歌是一首古老的民间山歌，它来自中国传统歌谣传统。这首歌讲述了清朝年间刘三姐从贫穷中走出来牛逼的故事。

传统艺术赏析《刘三姐》山歌就要从视觉艺术、文字语言等方面来研究讨论它的艺术特点，以及它在文化上的意义和影响。

首先，从视觉艺术的角度来看，《刘三姐》山歌中所塑造的素材都是浓郁的生活气息，表现的是一个充满活力的精神世界。歌中简洁的词语，又多了几分温柔、细腻、动人的情调，虽然没有太多的文字技法，但也能感受到画家对细节的精心描绘，能够勾勒出一个立体的灵魂世界。

再者，从文字语言的角度来看，《刘三姐》山歌充满着悲伤的抒情意味，其旋律、押韵的格律配合的非常好，既有节奏感，又有气势。歌词节奏活泼激昂，充满了溢于言表的深情厚谊，表现出新意。

另外，从文化角度来看，《刘三姐》山歌对于人们来说，既是一种感情上的安慰，又是一种精神上的慰藉，它使清朝年间刘三姐的传奇故事被人们所熟知，深受人们喜爱和推崇，激励着人们以刘三姐作为榜样，勇于担当，勇于奋斗，勇敢前行。

总之，《刘三姐》山歌充满着历史的温馨与深刻，它不仅有着极强的视觉艺术表现力，还受到人们的喜爱和尊重，被誉为“文化宝藏”，具有极高的收藏价值和文化意义，在我国传统文化研究中，也具有极高的价值。

２０１０年第４期　总第４１期　海南广播电视大学学报　Ｊｏｕｒｎａｌ　ｏｆ　Ｈａｉｎａｎ　Ｒａｄｉｏ＆ＴＶ　Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ　２０１０　Ｎｏ．４　Ｇｅｎｅｒａｌ　Ｓｅｒｉａｌ　Ｎｏ．４１　

广西宜州一带刘三姐歌谣的　

艺术特色和演唱魅力　

罗相巧　

（广西河池学院艺术系，广西宜州５４６３００）　

摘要：广西宜州一带刘三姐歌谣经过千百年的锤炼，已经形成独有的艺术特色和独特的演唱魅力，它　是一代代优秀歌手智慧的结晶，是壮族民间文化的重要组成部分。文章从歌谣含义、艺术特色、曲式特点、演　唱魅力等不同视角，归纳宜州当地歌谣的音乐特点，为收集、整理、研究当地民间音乐工作提供帮助，对非物　质文化传承和发展具有积极意义。　关键词：歌谣；艺术特色；曲式结构；演唱形式　中图分类号：Ｉ　２７６．２　文献标识码：Ａ　文章编号：１００９—９７４３（２０１０）０４—００５８—０４　

一歌谣含义　

歌谣的含义根据前人的研究成果大致有以　

下几种观点：其一，指民歌与民谣，《诗经・魏风　

・园有桃》记载“心之忧矣，我歌且谣。”；其二，有　

固定曲调能配合伴奏演唱的叫做民歌，没有固定　

的曲调，以自由的方式吟诵，主要强调音乐节奏　

感的叫民谣。《毛诗故训传》：“曲和乐日歌，徒歌　

日谣”；《韩诗章句》：“有章曲日歌，无章曲日　

谣。”清杜文澜《古谣谚》中记载：“谣与歌相对，则　

有徒歌合乐之分，而歌字究系总名，凡单言之，则　徒歌亦为歌”；其三，中央音乐学院周青青教授著　

《中国山歌概论》中这样划分：“小调可以分为吟　

唱调、谣曲和时调三类”，这种划分方法也参考江　

明悖著《汉族民歌概论》中小调的分类方法。这　

种划分方法其目的是把谣曲区别于山歌、号子，　

体现出谣曲的艺术形式发展比山歌、号子更成　

熟，乐段结构更完整，节拍更规范。根据这三种　观点，笔者认为歌谣既包含劳动人民创作的民歌　

民谣，又包含专业人员根据当地民歌特点创作的　

民族歌曲。　

宜州市是刘三姐歌谣最有代表性的地区，被