第十四章：新写实小说

在摸爬滚打中成长——新写实小说之现实在现实主义宏大叙事所蕴含理想价值消弭之后，新的生存困境使社会目光投注到鸡毛蒜皮的日常之中，新写实小说所记录下的一段段现实人生可以说是时代进程之中的微观脉动。

从现在来看新写实，却可以将这些微观的血肉拼接成一整幅中国社会在摸爬滚打的时代中的宏大叙事图景。

新写实小说的三位代表作家——刘震云、池莉、方方，他们的创作所拼凑成的整体图景恰恰可以覆盖社会生活的三个方面层次：刘震云《官场》《单位》《一地鸡毛》写微观下的政治人生活，池莉《烦恼人生》《不谈爱情》《太阳出世》写微观下的工业、知识人生活，方方《风景》《桃花灿烂》《出门寻死》等写微观下的底层人生活。

《单位》《一地鸡毛》是一对姊妹篇，《官场》可以说是它们的上位篇。

《官场》里是地委若干人及所属各县县委的暗流涌动，这是在人情权力金钱交织影响之下的官场故事，《单位》里是北京某部某局某处各色人等勾心斗角谋职谋权谋生活的单位情景，《一地鸡毛》是《单位》里那位“小林”与妻子两位公务员小家庭的生活困窘。

这些故事写的是大小“官员”的琐碎。

最具代表性的是《一地鸡毛》，小林和妻子的一地鸡毛般的琐屑生活。

小林在《单位》中刚刚大学毕业被分配到单位工作时还是一个吊儿郎当不求上进的年轻人，后来有了家庭，逐渐感受到了生活的责任压力才转变态度以求上进，这个过程也是极其不易的。

在《一地鸡毛》里“小林”受到的更是四面夹击，工作晋升无望、妻子调换单位抱怨不断、老家来人尽受白眼、女儿入园的困难重重……甚至购买冬储大白菜也是一道左右不得的难题。

这些生活琐屑是极度庸俗而又逃避不得的，在这样的生活之中损耗的是对生活的信心与追求，小林夫妇一对大学生也曾经有过纯真与诗意的日子，但是无奈他们的时代是一个饿死诗人不偿命的时代，他们也无力追求“诗和远方”。

小林不再和“狗屁无病呻吟的诗”有一丝瓜葛，小林妻子也“从诗意的少女变成偷水的妇女”。

这庸俗生活明明白白展现了“诗意的丧失”。

说和诗歌一、填空题1、17年革命历史题材的代表作是：_______、_______和_______。

2、17年农村题材小说的代表作是：_______、_______和_______。

3、王蒙在17年的代表作是：短篇_______和长篇_______。

4、1956年的一批干预生活的作品，被称为_______，其代表作有：_______、_____和_____。

5、魏巍的报告文学代表作是：_______和_______。

参考答案1、杜鹏程的《保卫延安》、吴强的《红日》、梁斌的《红旗谱》2、赵树理的《三里湾》、柳青的《创业史》、周立波的《山乡巨变》3、《组织部新来的青年人》，《青春万岁》4、百花文学，《组织部新来的青年人》、《在桥梁工地上》、《红豆》5、《谁是最可爱的人》和《汉江南岸的日日夜夜》二、名词解释1、三红一创2、第一次文代会3、民歌体叙事诗4、“杨朔体”参考答案1、三红一创：对17年长篇小说代表作的简称。

“三红”指吴强的《红日》；罗广斌、杨益言的《红岩》；梁斌的《红旗谱》。

“一创”指柳青的《创业史》。

2、第一次文代会，全名中华全国文学艺术工作者代表大会，召开于1949年7月2日——19日。

第一次文代会是左翼作家的会师大会，从解放区、国统区、农村、工厂、部队、学校等各条战线上的左翼作家都汇集北平。

第一次文代会既是对过去的新文学史的一次总结，又是当代文学的开端。

会议确立了《在延安文艺座谈会上的讲话》精神为新中国文学发展的方向，成立了中华全国文学艺术工作者联合会，以及下属的全国文学工作者协会（后改为中国作家协会），为新中国文学的组织领导机构。

3、民歌体叙事诗：从1942年毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》发表之后，到五、六十年代流行的一种诗体，其主要特征为以某一民族民间歌谣的格式所写的叙事性诗歌。

主要代表诗人有李季、张志民、阮章竞、闻捷等。

4、“杨朔体”：人们从杨朔散文中概括出来的一种散文的体式，这种体式成为八十年代以前的当代散文的最理想模式。

《世界文学发展史》中国当代文学之七：新写实小说中国当代文学之七：新写实小说1.文化反思与文学寻根文学进行的社会、政治、历史反思必然会深入到文化层面，同时拉美的文学爆炸提示人们开掘自己脚下的民族文化岩层，以寻求文学之根。

于是一股以" 寻根文学" 或" 文化反思文学" 命名的文学潮流汹涌而起。

李杭育的" 葛川江系列" ，阿城的" 半文化小说" ，郑义的" 黄土高原系列" ；以韩少功为首的古华、叶蔚林、何立伟等阵容宏大的" 湘军" 的一大批作品，王安忆的" 小鲍庄" ，贾平凹的" 商州系列" ，使" 寻根文学" 成为令人瞩目的文学现象。

李杭育本无意" 寻根" ，但他早在1983年就发表的《葛川江上人家》、《最后一个渔佬儿》、《沙灶遗风》却开了" 寻根小说" 的先河。

他的笔触越过处于表层的生活事件、戏剧性冲突，集中描写不相容的文化类型和生活方式的对峙。

阿城的《棋王》写一个闹中取静、特立独行的棋迷的人生经历，作者精心营造的是一种感觉、氛围和境界。

郑义的《远村》和《老井》写生活在古老习俗和传统中的乡民们面对严酷现实的生存选择。

韩少功的《爸爸爸》以荒诞的手法和神话结构完成了对现存文化的" 寓言式" 解剖，而文明与愚昧的冲突则是其中心话语。

王安忆的《小鲍庄》以不动声色的描绘展示村民们的文化心态和意识结构在时代政治影响下的渐性变化。

贾平凹的" 商州系列" 如《腊月.正月》、《山城》、《商州世事》、《古堡》等等，则从山水风物，人情世态的诗意描写中探询历史与现状的关系，表现人情人性之美和生活的魅力。

2.新写实小说当着新观念、新方法和新技巧被推向极端而感到后继乏力的时候，新写实小说却独辟蹊径，从普通人的日常生存状态发现了新的艺术世界。

中国当代文学史梗概第一章绪论一、现代化的方向与多元文化的融合当代文学的现代化的文化特征。

从革命现实主义一家独尊到走向多元的发展过程。

全球化语境中的民族性。

二、中国当代文学50年的基本轮廓建国后27年的文学是在曲折中向前发展的。

80年代是文学发生全面变革的阶段。

文学的回归与人的回归。

90年代文学的转型。

文学的商品化。

三、值得思考的几个问题文学观念的变革不会一蹴而就。

双百方针的贯彻是当代文学发展的保证条件。

艺术创新是当代文学发展的生命线。

第二章现实主义文学思潮的流变一、现实主义文学思潮的流变现实主义成为中国当代文学主潮的原因。

十七年现实主义文学创作的两个阶段：文学的狂欢时代、文学的丰收时代。

二、文艺思想斗争对现实主义文学的冲击当代现实主义文学经受了三轮大的冲击。

1950到1955年开展的半官方性质的文艺批评；50年代末开展的新一轮批判；60年代中前期的第三次挫折。

三、文革中现实主义文学的厄运文革中的“不破不立”原则。

文革中的三类文学。

“阴谋文学”；“跟派文学”；“逆端文学”。

四、台湾现代派文学与乡土文学的论争台湾现代主义运动。

现代派诗歌与小说。

台湾乡土文学的三个发展阶段。

“唐文标事件”。

乡土文学与现代派的论战。

第三章解放区文学传统的新发展一、赵树理的小说赵树理解放后的创作概说。

长篇小说《三里湾》的思想艺术特点。

短篇小说《登记》、《“锻炼锻炼”》、《套不住的手》。

赵树理小说的艺术特色。

二、孙犁的小说孙犁生平简介。

长篇小说《风云初记》、中篇小说《铁木前传》。

美学个性：不同一般的真实美；关注人的分合；浓郁的抒情美。

第四章革命历史斗争小说一、《红旗谱》与《红岩》梁斌与《红旗谱》的创作。

农民革命斗争从自发到自觉的历史进程。

朱老忠作为新旧两个时代中成长起来的民族英雄和阶级英雄的主要性格特征。

《红旗谱》的民族风格。

《红岩》的作者与独特成书过程。

《红岩》作为革命历史题材的特殊性。

人物塑造上的特点。

英雄群像。

二、《青春之歌》与《三家巷》杨沫的生平与《青春之歌》的创作。

中国当代文学名词解释集锦1、“朦胧诗”——20世纪70年代末80年代初，文坛上涌动着一股崭新的诗潮，因章明发表《令人气闷的“朦胧”》一文而得名。

其成员包括北岛、顾城、舒婷、杨炼、江河、芒克、多多、梁小斌等。

他们从自我心灵出发，以象征、隐喻、通感等现代诗歌的艺术技巧创作了一批具有新的美学特点的诗歌。

如北岛的《回答》顾城的《一代人》等。

2、“样板戏”又称作“革命现代京剧”。

是20世纪中国文学史上的一个极其特殊的称谓和现象。

产生于六十年代，流行于文革时期。

它是对传统京剧的一次大胆的尝试和改革，由于江青的参与，样板戏过多地与“阶级斗争”的政治现实相联系，形成“三突出”、“三结合”等一系列模式化的文学观念，给文革期间的创作造成恶劣的影响。

习惯上将京剧现代戏《红灯记》《沙家浜》《奇袭白虎团》《智取威虎山》、《海港》，芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》和交响音乐《沙家浜》并称“八个样板戏”。

3、新写实小说——新写实小说产生于20世纪80年代中期，其创作特点是：特别注重现实生活原生形态的还原，真诚直面现实、直面人生。

新写实小说对含有强烈政治权力色彩的创作原则给予拒绝和背弃，努力还原生活本相，表现生活的纯态事实。

力求复原出一个未经权力观念解释、加工、处理过的生活的本来面貌。

代表作家有刘震云、方方、池莉、苏童、刘恒、王安忆等。

4、先锋小说——产生于20世纪80年代中期，以马原、莫言、残雪、格非、孙甘露、余华等为代表，在叙事革命、语言试验和生存状态三个层面同时进行大胆的创新和激进的试验。

所谓先锋精神，就是以前卫的姿态探索存在的可能性以及与之相关的艺术的可能性，它以不避极端的态度对文学的共名状态形成强烈的冲击。

先锋文学从某种程度上是对启蒙与人性的怀疑，打破了传统的文学规范，使得极端个人化的写作成为可能，对以后的文学创作影响较大。

5、纪要：1966年2月，江青得到林彪的支持，并以林彪的名义在上海召开了“部队文艺工作座谈会”。

浅析新写实小说的创作特征作者：宋哲峰来源：《青年文学家》2014年第02期摘要：新写实小说是一种新的文学倾向，它已充分浸染了新的时代精神和时代风范，带有明显的时代特色。

本篇通过分析新写实小说的取材选择、小说语言、叙事结构、人物刻画等方面来阐述新写实小说的创作特征。

关键词：新写实；创作特征；平凡；大众；人性作者简介：宋哲峰（1987-），男（汉族），山西安泽人，广东技术师范学院文学院，硕士，研究方向：中国现当代文学。

[中图分类号]： I04 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2014）-02-0-01新写实小说是新时期小说创作的重要潮流之一，它的“新”主要是在与传统现实主义的比照中凸现出来的。

新写实小说作为一种文学创作现象产生于20世纪80年代中期，此后一些创作新写实小说的作家开始走进读者的视野，其中的代表有池莉、方方、刘震云、刘恒、叶兆言等。

新写实小说不完全等同于传统意义上的现实主义，它已带有鲜明的时代烙印。

新写实小说突破了现实主义小说所具有的局限性，直击中国底层社会普通民众的生存景观和心理状态，再现了生活的残酷与命运的无常。

新写实小说的关键在于它的“新”，本文将从取材选择、小说语言、叙事结构、人物刻画等方面分析新写实小说的创作特征。

一、在取材选择上，新写实小说选取的是平凡人物的平凡生活新写实小说以客观化叙述策略表现平凡人物生活的艰难与无奈。

新寫实小说的作家站在生命关怀的角度，对中国底层社会的普通人物的家常生活予以充分的关注。

在新写实小说的早期作品中，池莉的《烦恼人生》影响力较大。

《烦恼人生》如情景再现般地描写了轧钢厂工人印家厚一天的生活经历，展现了中国当代普通工人所处的生活困境和所面临的无限的烦恼，抒发了对无奈人生的感慨。

小说描写的全是发生在我们身边的生活琐事：有照顾孩子的手忙脚乱，有吃饭的狼吞虎咽，有挤公共汽车的狼狈不堪，有排队上厕所的尴尬艰难，有被人诬陷、被领导批评的心烦意乱，有给父亲买生日礼物的囊中羞涩，有与女徒弟若即若离的感情纠葛，等等。