07级教育技术学1班200708084040 董庆杰
电影《公民凯恩》视听语言浅析
——“七层蛋糕的奢侈”
一：奥逊•威尔斯化繁为简、举重若轻的叙事和蒙太奇手段
凯恩和他的妻子爱米莉的婚姻生活如同一首讽刺小诗，在几个镜头的剪辑中表现出非常丰富、深刻的涵义：二人第一天共进早餐，在餐桌旁十分亲密的做在一起；镜头快摇，直至结尾，二人在没有出现在同一画面中，只是餐桌旁不同季节着装的正反打镜头，二人的谈话从夫妻生活到妻子的抱怨、政治势力的微妙影响及办报宗旨：最后一个镜头中，二人怒目而视，各自看不同的报纸，镜头拉开为全景，二人各坐餐桌的一边，新婚时的亲密荡然无存。
二：电影史上经典的运动镜头
闪电瞬间的闪亮，照射出凯恩的第二个妻子苏珊的巨幅海报。运动镜头由此开始，镜头从苏珊的海报缓缓的上升到屋顶的霓虹灯，再缓缓推进，越过霓虹灯的空隙，向下俯拍，天窗下面，苏珊正在独自饮酒：有一道闪电，骤降的大雨模糊了天窗的玻璃。这一镜头的运动充满动感和意外，利用闪电和雨水的配合不但传达出庞大的信息量并且营造出一份凄风苦雨不如归的气氛；此外还将苏珊的公众生活与她的真实状况加以对比，是观众的心理视点发生强烈的变化。
三：对电影空间的营造
画面空间：
1. 经典表现画面纵深关系的镜头：记者查阅资料的镜头叠化变成凯恩的童年时代——他正在雪地上玩滑雪板。镜头拉开，小凯恩成为后景，前景依次呈现为：窗前的母亲、窗户、母亲走向前景与经纪人在桌旁讨论小凯恩的名运。此处暗示凯恩的命运即将从单纯的童年时代向复杂、多变的成年人的世界转变。小凯恩的滑雪板被大雪埋葬，似乎象征着纯真童年的消失。
2. 大景深镜头：记者汤姆逊采访苏珊不成，在前景中打电话给报社，中景是酒吧侍者，后景是伏在桌上、拒绝接受采访的苏珊。
3. 出色的空间表现（汤姆逊查看回忆录）：天窗中摄入明亮的光柱，记者、女管理员、男管理员在逆光中形成的强烈的大气透视效果中构成画面的前、中、后景。男管理员从后景出画，女管理员从前景出画，并将大门关上。这个镜头充分体现了奥逊•威尔斯运用广角镜头表现画面空间纵深关系的特点。
4. 大气透视营造画面深远幻觉，狭小空间表现强烈透视关系：凯恩的监护人向他祝福圣诞节，凯恩的回答是“圣诞快乐”。这个画面中，凯恩位于明亮的前景，中景左侧的暗部是三位客人，右侧是凯恩的保姆，两组人物中间有一块空白，露出后景中熊熊燃烧的炉火。这是一个可以营造的表现纵深关系的镜头，尽管空间狭小，但却层次丰富。
5. 电影史上的经典场面：苏珊以拼图游戏打发时光，凯恩走过大厅来到苏珊的身边，
后景的大门透过强烈的光线；前景的雕塑也处于光线的明暗过渡中：窗户、楼梯、壁炉形成具有丰富影调层次的整体效果下一个场面中，苏珊位于前景，凯恩位于广角镜头营造的遥远的后景中，并且烟雾强调了大气透视效果，与广角镜头强化的线条透视一起将空间大大扩展。此处将二人的冷漠关系通过视觉化的效果外化并强调出来。
声音空间：
1. 对声音空间的表现和探索：汤姆逊来到凯恩早年的经纪人银行家赛切尔的纪念馆，翻阅赛切尔的回忆录。镜头从仰拍的赛切尔的塑像缓缓下摇，在庞大的空间中，汤姆逊与管理员的对话形成空洞、飘渺、时断时续、时强时弱的丰富混响。
2. 声音空间景深（与画面空间5同一场景）：苏珊位于前景，凯恩位于遥远的后景，二人彼此之间甚至听不到对方的谈话，每一句对答都有空间感，前后景的层次感和混响效果，形成声音空间的景深。
四：晚年凯恩的形象塑造
影片最后一段落继续追溯凯恩失落灵魂的经历，广角镜头营造的辽阔空间；声音形成的潜在空间的景深；灯光的运用；镜像的暗示；跳轴产生的效果，将凯恩这一浮士德式的人物悲剧塑造的淋漓尽致：苏珊拒绝了凯恩的挽留，穿越城堡的重重大门而去，一道又一道的门形成多重画框，苏珊走进黑夜，但身上却有明亮的光线，形成强烈的对比效果。凯恩砸碎了苏珊的一切，只留下了玻璃球，他走入大厅，大厅两边的镜子形成了无数的孤独、缓慢前行的凯恩映像。
