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宫崎骏动画的风格赏析欧阳歌谷（2021.02.01）曾炫皓摘要：宫崎骏是世界公认的动画艺术大师，一个编织着现代童话的老顽童。
他的作品对中国的年轻一代产生了巨大的影响，对世界的动画业做出来巨大的贡献。
当电影工业越发的商业化，越发的功利的时候，宫崎骏仍然保持着平淡的心态，将更多的内涵赋予到自己的创作中。
宫崎骏之所以可以被称为大师，不仅仅是因其动画精心的画风，丰富的剧情，更是因为他首先将人文主义，将对世界的思考，对社会现状的担忧，和对美好品质的歌颂完美的结合到了动画中。
关键词: 宫崎骏；浪漫主义；故事；文化宫崎骏是世界公认的动画电影大师，他的每一部作品在亚洲都有惊人的销量，并对世界的动画电影界有极大的影响。
他的作品第一次将人文主义，将人文关怀等融入动画的主题，并且包含了他本人对于哲学和人生的思考。
本文从主体，故事和文化三个方面对宫崎骏的动画风格进行了赏析。
一、主题不论是早期《龙猫》、《天空之城》、《幽灵公主》，或是《哈尔的移动城堡》、《悬崖上的金鱼姬》、《借东西的小人艾莉亚堤》等较后的作品，宫崎骏的主题都有着明显的浪漫主义风格，并且有着浪漫主义者对于现实的忧伤。
这点可以从他电影的色调和颜色搭配看出，不论是风之谷中浪漫的金色麦田，或是天空之城壮丽下透露出的沧桑古朴，还是千与千寻中熙熙攘攘的妖怪小店，都有着明显的鲜艳和浪漫。
我看了很多宫崎骏的电影，宫崎骏喜欢描述环境，战争，感情等等，他的浪漫主义导致了电影的结局总是带着希望，即使在《风之谷》中主角为了阻滞王虫而死亡，最后也得到了重生。
但是现实的各种阴暗，如人与人的攻心斗角，环境的破坏，战争的血腥，人心的险恶等等，使得宫崎骏在描述了一个美好的世界后总是回将我们领入绝望，或是再讲述了一个绝望的世界后带我们领略这个世界曾经的美好。
比如天空之城曾经的美好，借东西的小人中相间田园的悠闲与惬意，等等。
但是作为一个浪漫主义者，宫崎骏始终相信人性的美好，始终相信世界会走向美好的一面，始终坚持人性的善终会杀灭人的罪恶。
特写镜头的作用特写镜头是电影摄影中经常使用的一种镜头技术，它主要用来突出某个细节或者物体，让观众对其产生强烈的关注和共鸣。
特写镜头可以说是打开电影故事的一扇小窗口，让观众能够更加真切地感受到电影所要表达的情感和意境。
特写镜头的作用第一是突出主题。
电影中的特写镜头往往与故事的主题紧密相关。
它不仅可以突出主角，凸显其重要性，还可以突出某种场景、物品或者动作，进一步展示主题的内涵。
例如，在一部揭示贫困的电影中，特写镜头可以完美地表现出主角手中的缺少食物的瘦小手指，以及脸上那份饥肠辘辘的绝望，让观众更加深刻地体会到贫困的苦痛。
其次，特写镜头能够传递个体情感。
特写镜头通常对焦于人物的面部或者眼睛，通过放大表情细节、展示眼神变化来传递人物的情感。
当观众看到主角眼中闪现出的泪水或者微笑时，往往能够产生强烈的共鸣，从而更加深入地走进主角的内心世界。
此外，特写镜头还可以用来表现日常生活中的细节，如主角的手指在弹奏乐器时的灵巧动作，或者物品间的微妙互动。
这些细致的动作可以表现主角的个人特色，也能够丰富人物形象，使其更加立体化和生动化。
特写镜头还能够营造剧情紧张的氛围。
当电影中出现悬念、高潮或者紧张的情节时，特写镜头往往能够起到很好的渲染效果。
比如，在一部惊悚电影中，当主角正处在生死边缘时，特写镜头可以将他的目光、汗水甚至皮肤上的细微变化都展现出来，让观众感受到主角的焦虑和紧张，从而使观影体验更加刺激和紧张。
此外，特写镜头还可以用来强调细节。
它可以放大画面中的微小细节，使观众能够更清楚地看到细微变化。
通过特写镜头的运用，导演能够更好地展示主题和表达自己的思想。
例如，在一部文艺片中，主角手中抚摸着黄叶的画面，特写镜头能够起到很好的诗意效果，帮助导演传达对季节变迁、时光流转的深刻思考。
总的来说，特写镜头作为电影摄影的一种镜头技术，有着独特的表现效果和作用。
它既可以突出主题，又能够传递个体情感，营造氛围，强调细节。
通过特写镜头的运用，导演能够更好地表达自己的思想和情感，使观众对电影产生共鸣。
影视鉴赏【单选题】（）类电影尤其具有“窗户”功能。
喜剧风格2【判断题】从某种角度上来说，贾樟柯的电影具有社会活化石的作用。
（）对3【判断题】电影可以说就是我们的生活，已经成为了我们生活的一部分。
（）对1【单选题】理论家波德里亚认为电影与现实的关系不包括（）。
窗体顶端A、影像以符号的形式包围着现实B、影像是现实的反映C、影像掩盖真实的不在场D、影像掩盖和篡改现实我的答案：A窗体底端2【判断题】电影就像镜子，因为我们会把电影里的人生和自己进行比较。
（）我的答案：√3【判断题】《西蒙妮》讲述的是导演通过电脑技术虚拟出一位完美男主角的故事。
（）我的答案：×1【单选题】根据麦克卢汉提出的“一切媒体都是人体延伸”的观点，电影是人类（）的延伸。
窗体顶端B、触觉C、视觉D、听觉我的答案：A得分：窗体底端2【判断题】好莱坞电影中“奇观化”法则指的是电影要表现出现实生活中难得一见的东西。
（）我的答案：√得分： 33.3分3【判断题】电影所代表的形象思维，会与逻辑思维相互对立并互补。
所以一般形象思维比较好的人逻辑思维就比较差。
（）我的答案：×1【单选题】根据库勒的“游戏冲动说”，能够缓和感性和理性冲动间矛盾的游戏是（）。
A、阅读和体验B、艺术创造C、社会交往D、辩证思维我的答案：B得分： 20.0分窗体底端2【单选题】只有电影（）的时候，电影才开始被看成是艺术的。
窗体顶端A、有自己的语言方式B、具有戏剧性C、被社会大众接受D、成为全方位的欣赏我的答案：A得分： 20.0分窗体底端3【单选题】关于“摄影机如自来水”，下列说法有误的是（）。
窗体顶端A、它是电影理论史上非常有名的一句话。
B、这句话主要是强调摄影师对电影创作的重要性。
C、由法国电影理论家阿斯特吕克提出。
D、意思是运用摄影机语言漂亮流畅地表达思想，叙述故事。
我的答案：B得分： 20.0分窗体底端4【多选题】电影中属于文学性的是（）。
窗体顶端A、舞蹈设计B、对话设计C、故事设计D、人物关系设计我的答案：BCD5【判断题】王家卫的包括《重庆森林》《花样年华》在内的电影，诗性特点是非常强烈的。
习作中的“特写镜头”在电影中，特写镜头可以说是最为精细的一种摄影手法。
它能够使人们更加深入地了解电影中的一些重要细节，同时也增强了影片的艺术效果。
在本文中，我们将详细探讨一下“特写镜头”的作用、影响以及它在电影中的应用。
首先，特写镜头的最大作用是追求细节。
这种手法可以将物品或人物的细节特别突出，使观众可以更加深入地了解细节本身。
例如，某些电影用特写镜头展示小孩的手，来表现他们的童真以及他们微小的行为，这样的做法可以使观众更好地与电影角色产生情感联系。
其次，特写镜头也具有强烈的情感表达的能力。
人们的情感是非常细微的，在电影中通过特写镜头的运用来展现表情、动作等肢体语言，可以更好地传达出角色的情感。
例如，一杯咖啡的特写，可以反映出角色的内心习惯以及生活状态，可以让观众进一步了解他们。
不仅如此，通过特写镜头可以达到一种独特的艺术效果。
其精致的手法和微缩的意境都能使人们对电影中的每一处细节感到满意。
例如一些著名的恐怖片中，通过怪异的小物品特写来增强影片的紧张感和可怕感，独具实效。
特别是在影片的决定性时刻，将重要细节与详细特写结合起来后再展现出来，可以取得最好的效果。
最后，让我们仔细分析一下特写在电影中的应用。
首先是剧情紧张的刻画，此时使用特写镜头可以突出瞬间的紧张感与危险感，可以在关键时刻给人以最强烈的冲击。
其次是基于人物情感的探索，在情感表达上使用特写镜头可以增强人物的动态特征与个性化。
最后是物品意志的传达，在展现物品时的特写镜头应该体现出物品的个性、特点，并通过细节，表现出它们的历程、用途和意志。
总之，特写镜头在电影中的使用，既可以确保电影质量，增强电影的艺术感染力，又能够增加观众的收获感与理解力，是一种非常值得推广的摄影手法。
成就一部好电影不是缺乏细节的大画面，而是细节上的小镜头，只有每一个细节都表现出来才会更加完美。
从市场开发、产品开发、休闲目的地建设角度，将白洋淀旅游资源归纳为：✓欧阳歌谷（2021.02.01）✓四类特色自然资源：水乡泽国；苇海荷风；湿地温泉；消夏养生✓五类特色人文资源：渔乡水镇；雁翎奇兵；古淀迷阵；金妃故里；康乾水围（一）四类特色自然资源1、水乡泽国(1) 基本特色一个充满生机、汪洋浩瀚的超大型浅沼湿地湖泊；一个至今保持完好的原生态水乡泽国。
这是白洋淀区别于国内多数湖泊型旅游景区的特色之一，也是对接华北市场的重要卖点之一。
说明：✓白洋淀是充满盎然生机的汪洋水乡。
白洋淀是华北地区最大的淡水湖，整个淀区水面达300多平方公里，淀区里生长着芦苇、蒲草等多种水生植物，生息、繁衍着众多鸟类、鱼类，更生息着10万人口。
✓白洋淀更是经典泽国。
纵横交错的3700条沟壕水道把淀区分割成143个水深12米的淀泊，形成一个超大型浅沼湿地湖泊群落。
✓白洋淀旅游区规划范围约100平方公里，水体开阔，含有烧车淀、池鱼淀、前塘、后塘、大鸭淀、小鸭淀、西洼等多个淀泊，是白洋淀的最精华区域。
(2) 开发现状已用于观光游览产品开发，但力度不足。
(3) 开发潜力开发潜力巨大。
对缺水、缺乏亲水体验（尤其是亲湿地体验）的北方市场深具吸引力。
宜开发高品位休闲度假旅游和生态旅游。
2、苇海荷风(1) 基本特色浩瀚而又纵横交错的芦苇荡、一望无际的接天莲叶。
芦苇荡与荷塘的春夏秋冬景色，均各有韵味。
这种组合国内罕见。
这是白洋淀有别于国内多数湖泊景区的特色之一，也是白洋淀的重要卖点之一。
说明：✓这里是芦苇的海洋。
整个淀区有12万亩芦苇荡，占植被盖度的30%以上，苇田星罗棋布，被3700条沟濠水道分割，形成中国罕见的禾草植物景观风光带。
起到大背景、风景线、景区隔离带等多重作用。
驾船穿行芦苇荡，本身就是一种震撼和极致享受。
✓这里是荷的世界。
整个淀区种植及野生荷花达8万余亩，种类达366种，是国内荷花种植面积最大、品种最多的旅游区。
荷花大观园是中国种类繁多、规模最为庞大的荷花种植园区。
经典电影赏析欧阳歌谷（2021.02.01）如何解读一部影片呢？我们应该从主题和元素这两个角度来看。
主题：你应该知道一部电影想告诉我们什么，我们从中感受到了什么。
元素：视觉和听觉的两方面组成了电影的元素，画面和声音就是电影语言的基本语汇。
1. 画面A.镜头元素（1）景别运用，分为远景，全景，中景，近景和特写现对象从周围环境中突现出来，造成清晰的视觉形象，得到强调的效果。
特写镜头能表现人物细微的情绪变化，揭示人物心灵瞬间的动向，使观众在视觉和心理上受到强烈的感染。
近景：摄取人物胸部以上的电影画面。
它能使观众看清人物的面部表情，或某种形体动作，有利于对人物的容貌、神态、衣着、仪表作细致的刻画。
中景：摄取人物膝盖以上部分的电影画面。
它有利于显示人物的形体动作，有利于交代人与人之间的关系，可以加深画面的纵深感，表现出一定的环境、气氛，而且通过镜头的组接，还能把某一冲突的经过叙述得有条不紊，常用以叙述剧情。
全景：摄取人物全身或场景全貌的电影画面。
它可以充分展示人物的整个动作和人物的相互关系。
在全景中，人物与环境常常融为一体，能创造出有人有景的生动画面。
远景：是指表现广阔空间或者开阔场面的画面的景别，是所有景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。
在电视节目中常用于表现地理环境、自然风貌和开阔的场景和场面。
大远景：通常是从高角度拍摄的画面，用来做为定场镜头或提示宽广开阔的空间。
（2）运动镜头——相对于固定镜头，通过相机的推，拉，摇，移和升降来表现推：分为变位置和变焦距（霸王别姬）拉，相对与推摇：借助三脚架来上下左右移动移：横移，纵跟和斜移升降：用升降车或升降臂（罗马假日）B、转场：每个段落（构成电视片的最小单位是镜头，一个个镜头连接在一起形成的镜头序列）都具有某个单一的、相对完整的意思，如表现一个动作过程，表现一种相关关系，表现一种含义等等。
它是电视片中一个完整的叙事层次，就像戏剧中的幕，小说中的章节一样，一个个段落连接在一起，就形成了完整的电视片。
美国版权法欧阳歌谷（2021.02.01）(修订至1987年9月30日止)第一章版权的客体和范围条次第101条定义第102条版权的客体：总类第103条版权的客体：编辑作品和演绎作品第104条版权的客体：作品的起源国第105条版权的客体：美国政府作品第106条有版权作品的专有权利第107条专有权利的限制：合理使用第108条专有权利的限制：图书馆和档案馆的复制第109条专有权利的限制：特定复制件或录音制品转移的效力第110条专有权利的限制：某些演出和展出的免责规定第11l条专有权利的限制：转播第l12条专有权利的限制：临时性录制品第l13条绘画、刻印和雕塑作品的专有权利的范围第114条录音作品的专有权利的范围第115条非戏剧音乐作品的专有权利的范围：制作和发行录音制品的强制许可证第116条非戏剧音乐作品的专有权利的范围：通过自动点唱机进行公开演奏第117条专有权利的限制：计算机程序第118条专有权利的范围：关于非商业广播对某些作品的使用第10l条定义本版权法专用名词及其各种不同形式的意义如下：“不具名作品”是在该作品的复制件或录音制品上无法识别任何自然人为其作者的作品。
“音像作品”是由一系列有关的图像所组成，目的是用机器或装置例如放映机、观察器或电子设备将其放映的作品，如伴有声音则连同声音一起放映，不论体现这类作品的物体例如影片或磁带的性质如何。
作品的“最佳版本”是在交存之日以前任何时候在美国出版的、并为国会图书馆确定的最适合该馆用途的版本。
某人的“子女”是某人的直接后代，不论合法与否，以及由某人合法收养的任何子女。
“集体作品”是期刊、选集或百科全书之类的作品，由一些本身单独独立的作品所组成，汇编成一个集体的整体。
“编辑作品”是通过收集和汇编原有的材料或经过选择、整理或安排的资料，使由此产生的作品作为整体构成作者的独创作品。
“编辑作品”一词包括集体作品在内。
“复制件”是除录音制品外，作品以现在已知的或以后发展的方法固定于其中的物体，通过该物体可直接地或借助于机器或装置感知、复制或用其他方式传播该作品。
浅析特写镜头在影视作品中的作用摘要：作为电影艺术的重要表现手段之一，特写镜头在影视作品中所发挥出的五个作用其意义是重大的，本文力图从不同风格影视作品中的镜头的展示来探讨这一点。
关键词：特写镜头影视作品作用从弗莱德.奥特在爱迪生实验性影片中打喷嚏的特写镜头开始，到格里菲斯继续推动对特写镜头的运用，再到特写镜头一度成为“电影的光荣和骄傲”，特写镜头一路走来，其发挥的重要作用是不言而喻的。
通过理论学习及实践创作我们不难发现，景别的运用、拍摄方法（固定或运动）和拍摄角度（俯、仰、平及横向角度）等元素是导演在画面创作技法上的部分，而本文主要探讨的则是景别运用中的特写镜头的使用，其意义正如周传基教授所言“特写镜头应当作为视觉重音来运用”。
一、通过特写镜头展现人物的行为过程通过一组特写镜头来展现人物的一系列行为过程，在电影创作中屡见不鲜，究其原因在于这一用法可以使原本拖沓的动作变得很“干净”，甚至产生一种节奏感。
如电影《饮食男女》的开头一段就是通过一组以特写及大特写景别为主的镜头来表现老朱做菜的整个过程。
1、固，特，俯拍，鱼缸里游着几只大黑鱼，紧接着老朱的手入画，猛地从缸中取出一条大鱼。
2、固，大特，老朱一只手拿鱼，另一只手猛将一双筷子插进鱼肚，然后剐鳞。
3、固，近，仰拍正在剐鳞的老朱，剐完磷后，将鱼放至案板上。
4、固，大特，老朱一只手按住鱼，另一只手开始剖鱼肚，之后开始清理鱼内脏。
5、固，近，仰拍在清理鱼内脏的老朱。
6、固，大特，老朱在案板上剁鱼肉。
7、固，大特，老朱将剁好的鱼肉放在面粉中，抖了抖后又取出来。
8、固，大特，老朱一手拎鱼，另一手拿大勺往鱼上淋油，随即将鱼放入锅中。
9、固，大特，老朱将鱿鱼放至案板上，开始切鱿鱼。
10、固，特，仰拍，正在切鱿鱼的老朱。
11、固，大特，仰拍，老朱开始切胗。
12、固，大特，仰拍，老朱开始切辣椒。
13、固，大特，老朱开始切腊肉。
14、固，大特，仰拍，老朱开始切萝卜。
15、固-摇，大特，俯拍老朱将过过水的腊肉放进油锅中炸。
----评《百花深处》的镜头与声音《百花深处》是陈凯歌以“十分钟，年华老去”为这主题拍摄的一部短片。
影片讲述了一个疯子“冯先生”请搬家公司到早已成为一片废墟的“百花深处”搬家的闹剧。
而在整部影片中导演通过对镜头，声音等视听手法的独特处理，深刻的诠释了在新旧交替的社会现代化进程中，中国传统文化面临的生存困境这一主题。
（总述）（论点1）被称为“电影哲人”的陈凯歌一向善于运用寓言化地电影语言为影片带来深沉的批判力量。
同样，在这部影片中陈凯歌也运用了大量的隐喻镜头，坚实了新旧文化冲突这一命题。
影片一开始，镜头从下到上扫过一栋矗立的高楼最后停留在一个仰拍镜头中，这个镜头不仅介绍了人物所处的大环境，同时高大的楼房与下面渺小的人群形成鲜明的对比也寓意着普通人在城市当中的渺小与无助。
（举例，论据1）随着故事的发展，当汽车驶入满目疮痍随处都印着“拆”字的“百花深处”时，导演在远处通过窗户给了一个汽车驶过的镜头。
窗户又好似画框，当汽车缓慢的从“画框”中驶过后留下了静止一片荒凉的土地时，导演仿佛在告诉我们，这些曾经代表着老北京文化的胡同注定会成为一张照片被永远的尘封在历史的记忆里。
（举例，论据2）之后在搬家公司工人得知冯先生是疯子开车离开时，在一个汽车反光镜中“窥人”的镜头中我门看见冯先生孤零零的站在小土坡的大树旁边，暗黄的色调阴沉的气氛，都无不在暗示着冯先生这个唯一的文化坚守者的无助处境。
（举例，论据3）而影片的最后，在一个远景中，落日伴着余晖的剪影，冯先生手中摇曳着风铃，伴随着一曲悠扬哀怨的古老笛声，冯先生一边高喊着“搬新家了，搬新家了.....”一边奔向画面的深处。
整个画面浑然一体是仿佛唱响了一曲时代的挽歌，预示着“北京胡同”作为传统文化符号标志的消失，老北京文化也即将走向黄昏的命运。
（举例，论据4）这些众多的寓意性镜头，通过导演巧妙的运用都无一不展示出了令人震撼的力量。
（结论）（论点2）声音是一种平凡的电影手法，但在这部影片中陈凯歌对声音独特的处理却让它起到了不平凡的作用。
特写镜头的作用：
1、主要用来描绘人物的内心活动：
演员通过面部把内心活动传给观众，特写镜头无论是人物或其他对象均能给观众以强烈的印象。
在故事片、电视剧中，道具的特写往往蕴含着重要的戏剧因素。
在一个蒙太奇段落和句子中，特写镜头有强调和加重的含义。
比如拍老师讲课的中景，讲桌上的一杯水，如拍个特写，就意味着可能不是普通的水。
2、正因为特写镜头具有强烈的视觉感受，因此特写镜头不能滥用。
要用的恰到好处，用得精，才能起到画龙点睛的作用。
滥用会使人厌烦，反而会削弱它的表现力。
尤其是脸部大特写(只含五官)应该慎用。
浅析霸王别姬的视听语言欧阳家百（2021.03.07）色彩运用上的分析影片在舞台演出的处理上，多次运用自上而下的直射光或上侧光，突出人物的舞台形象。
如影片开始，程蝶衣与段小楼十一年后同台演出，光线从上方直接打在两人身上，从对话到戏，是两个人的独语，又是对观众解释性的诉说，随着段小楼和程蝶衣走进体育馆，一束强烈的蓝光从门口射入，造成一种舞台光的效果。
大门关上，蓝光消失，而从画面上方射出更为强烈的蓝光，继而光线充斥了整个画。
出现在“学艺篇”中，小豆子被切掉六指后烧了母亲的袍子，火光照在脸上，桔红色的火光与外面的白色雪景映照，传达了主人公当时的痛苦心情。
而蒋雯丽演的小豆子的母亲，其实电影并没有明确的台词来说明她是一个妓女，但是在整个昏黄的画面里，从她的着装领口微开的墨绿色的旗袍，以及大红色的手帕，抹了红指甲油的手指，以及她头上戴的红花，虽然都只是局部的红色但在整体昏黄的画面里这些都是显得非常抢眼的，很醒目的表现出他是她是一个妓女的事实。
在刻画程蝶衣的戒毒时的的场面让我很是影响深刻。
并没有将光线直接打在脸上进行直接描绘，而是透过鱼缸和屏风描绘了吸毒与戒毒的全过程。
鱼缸中的浑水，游来游去的金鱼，凸现了一种杂乱，是痛苦的纠结。
没有给予清晰的画面，但是通过模糊的处理反而更能让人感受到他混沌的生活和痛苦。
轰轰烈烈的文革要开始了，菊仙和小楼将戏文、戏服及一切与传统文化有关的物品焚烧，火光象征着他们对现实的逃避与恐惧，在火光中，两个人激情燃烧，它传达出了主人公面对现实的慌乱。
而出现是在“太庙公审”这一场，剧情惨烈之极，但是导演却处理得极为冷静沉着，深沉悲壮。
在这场戏的结尾处表现漫天大火的仰拍镜头，挑起的衣服，桔红的火焰，通过表现火光的冲天感觉来喻示“文革”浩劫的规模之大、之令人发指，极富震撼力。
《霸王别姬》主要出现了黑、红、蓝三种不同的色调，涵盖了不同的历史时期和不同的人物情境。
影片开始的“卖子”一场，使用了黑白调，这段黑白是程蝶衣一生悲剧的开端，用此色调开始回忆意义更为深远。
中国传统艺术赏析欧阳歌谷（2021.02.01）——中国传统建筑赏析摘要：雕塑──雕塑是以一定的物质材料和手段，在实在的三维空间内占据一定的空间位置塑造可视的静态艺术形象的一个艺术门类。
作为雕塑作品而言，三维空间的体积是其艺术语言最根本的东西，所以作品本身的凹进、凸现、间隔、断裂、穿透、大小是雕塑作品的目的之一。
尽管雕塑也可以实现由三维到二维空间的转换，但是立体空间才是其生命根本之所在。
关键词：中国雕塑.雕塑艺术雕塑欣赏中国雕塑的历史源远流长。
早在新石器时代，就出现了独立的雕塑作品。
在这之后随着科学技术的发展，雕塑的门类不断扩大。
其材质有泥土、石头、铜、金铁等，十分丰富。
大至几十米的坐佛，小到果核上的舟船人物，众多精美的作品，是中华文明史上耀眼的一页。
中国雕塑的题材相当广泛，从全书的叙述中可以看到，人物、动物（包括想象、虚构的动物）、自然山水、历史故事、神话传说、生活场景、乐舞戏剧表演等等都可以作雕塑的表现内容。
在西方雕塑中，人始终是雕塑的中心表现对象，在古代西方雕塑中，人的形象占去绝大部分数量，在理论上，也自觉将人的形象放在最突出的位置。
中国雕塑则不同，动物形象相对占去较大比重，特别在先秦时期和秦汉时期（即在佛教雕塑兴盛之前），动物的形象比人的形象在艺术上更要成功。
所以中国雕塑在题材上，人的中心位置不像西方雕塑那样突出，尽管从总体的绝对数而言，中国雕塑中人物还是最多的，但相对不那么特别醒目。
中国雕塑不管是表现人物还是动物，都不刻意追求表现对象在外形上的酷肖，不刻意追求比例和解剖的精确。
在一些时代的雕塑中我们可以看到古代雕塑也具有很高的写实能力，在造型上做到与对象酷肖和精确也并不困难，但许多时候并没有这样做，中国雕塑在总体上不求对表现对象的方方面面做全面、细致的刻画，而是突出重点，力求把握对象的内在精神。
例如汉代的《李冰像》、《说唱俑》，如果拿严格的比例和外形的酷肖是远不够准确的，然而就表现人物的神采和意蕴而言则是相当成功的。
全景，逆侧光，对角线构图，柔光，营造出一种梦境般的画面
时间：2021.03.01 创作：欧阳语
柔光、中近景，这组镜头与《胡作非为》当中的一场戏很像，虽然胡老师很生气，但是柔光削弱了这种感觉，反而让人觉得温馨。
这是左右对称的仰拍的一个镜头，以中间为轴线，把画面分割为两部分，一边受光一边背光，画面很美。
这是逆光照射的全景镜头，平静而温暖，表现了童年的美好！
这是侧光镜头，算是特写吧，通过逆光把马小军的神态和心理表现得淋漓尽致，即使没有台词，也表现出他生怕被人发现的，但又想看清楚女孩的长相，又想女孩快点离开的矛盾
心情。
这是米兰第一次正面出场的镜头，采用了正面拍摄，逆侧光，中景，表现出米兰的盛气凌人
侧光，柔光，画面明快，阳光很温暖，很温馨，也客观地表现了米兰的和蔼可亲。
正面拍摄的特写镜头，采用了顺光，很好地表现了米兰的青春情窦初开的愉快。
这是框式构图的全景镜头，很有层次感，节奏感很强。
也表现了谈判紧张进行中
这是仰拍的中近景镜头，顶逆光，预示了马小军鼓起勇气要干一些事情，态度很坚定，毫不犹豫！
时间：2021.03.01 创作：欧阳语。
浅谈特写镜头在电视专题片中的作用作者：侯云来源：《中国新通信》2016年第21期【摘要】特写镜头是电视专题片制作过程中常用的技术手法。
本文从五个方面阐述了特写镜头在电视专题片中的五中重要作用，凸显了它在电视专题片中“画龙点睛”、“锦上添花”的地位。
【关键词】特写镜头运用专题片特写镜头是电视专题片制作过程中常用的技术手法，是不可或缺的构成因素，它是指用近距离的拍摄方法，把人或物的局部加以放大、强调，以造成强烈的艺术效果。
通过特写镜头的运用，可以将人物或事件的特点、特性加以凸显，突出采访对象的形象性和真实性，加强受众的直观记忆深度，从而达到揭示人物或事件的本质特征，实现传播教育的目的。
特写镜头带给观众的是一种鲜活、生动、逼真的视觉“大餐”，那么，在电视专题片中特写镜头有哪些作用呢？笔者根据自己的工作实践谈点粗浅的体会。
一、恰当地运用特写镜头，在渲染主题中起烘托作用生动、鲜明、具有个性化的特写镜头是电视专题片中不可缺少的。
我们每天都看电视，每天都有很多新鲜的画面摄入眼帘、映入脑海，时间长了也就淡忘了，可是其中一些极具特色的某些特写镜头却会经久不忘。
比如1998年，一场历史罕见的特大洪水使万里江堤险象环生。
就在这关键时刻，始终密切关注汛情的中共中央总书记、国家主席、中央军委主席江泽民亲赴湖北长江防汛第一线，向全党全军和全国人民发出号召，就决战关头的抗洪抢险作出总动员。
电视画面用的就是江泽民在抗洪一线拿着小喇叭讲话的特写镜头，非常感人，直到现在我们还历历在目。
二、准确运用特写镜头，在突出故事情节上起刻画作用在电视专题片中，好的特写镜头能够引起受众的强烈共鸣，具有很强的冲击力。
在专题片《沧桑巨变三十年》中，张大叔一家喜迁新居，亲人、邻居欢聚一堂，孩子们燃炮抓糖，老人们品茶聊天。
这时候，我们拍下了张大叔的特写镜头，从他的面部特写我们看到：饱经风霜的脸上流下了两行热泪，布满老茧的手在不停地擦拭着。
这一特写镜头，既抒发了张大叔喜迁新居的幸福喜悦之情，又说明了多年来张大叔对美好、幸福生活的不懈追求终于有了好的结果，深化了党的富民政策给农民生活带来翻天覆地的变化这个主题。
2014年412联考《申论》真题欧阳歌谷（2021.02.01）真题解析及参考答案粉笔题库版一、“给定材料5”介绍了美剧、韩剧的成功事例，请根据“给定材料5”概括我们从中能借鉴到的经验。
（15分）要求：全面、准确、简明，不超过200字参考答案：1.拓展输出渠道：引入网络播放方式，开拓国外市场，扩大对外输出。
2.创新播出方式：边拍边播，面向观众，对接市场，根据反馈及时调整创作方向；建立集中播放平台，控制产量，以竞争促进质量提高。
3.保证制作质量：高标准、大投入，精益求精，确保质量精良。
4.转向现实题材：采用写实手法，内容真实，贴近观众。
5.传递价值取向：在剧情中融入人的情感、生活细节，表现传统文化，传递中国普世价值观。
二、假如你是某单位派驻广灵的观察员，请根据“给定材料1”，以《高清红给我们的成功启示》为题写一份材料，供领导参考。
（20分）要求：（1）内容具体，符合实际；（2）目的明确，切合主题；（3）条理清楚，有概括性；（4）不超过500字。
参考答案：高清红的成功给我们的启示尊敬的领导：广灵剪纸是中国民间艺术的瑰宝，但是被规模小、市场认可度低的问题困扰，发展艰难，面临衰落。
高清红却能克服困难，大胆创新，走上产业化的道路，并走向世界舞台。
给我们的启示有：1、培养人才：规模化培养专业人才，满足发展需求；加强思想教育，以真正的热爱激发创作热情；提升管理者水平，以先进管理思路、开阔的视野和创新精神引领发展。
2、注重创新：技艺创新，丰富产品种类、提升产品层次，塑造核心竞争力，给人美的享受，以品质获得认可；内容创新，在传统题材基础上结合中国文化经典和现代、国际化元素。
3、面向市场：成立公司、做大规模，实现产业化，借助市场力量唤醒传统文化；成立产业文化园和民间艺术协会，与国际组织合作，走向国际市场。
4、发动群众：采用“公司+基地+农户”生产模式，依靠群众，激发文化活力。
5、政府扶持：主动牵线搭桥，在国内外市场开拓、平台搭建、渠道拓展等方面给予帮助；呼吁社会关注和支持，为传统文化与现代市场创造对接平台。
电影中镜头的运用及作用欧阳歌谷（2021.02.01）摘要在所有的艺术种类中，可以说动画的节奏形式是相当复杂的，因为动画是综合性的艺术，在动画画面中影像的形态多种多样。
节奏在艺术作品中以特定的形式存在，在动画中，节奏主要体现在叙事结构、分镜头等等方面。
寻求镜头语言与动画节奏之间的关系、各个节奏的要素与动画完美结合的规律、方法、技巧是本文讨论的目的。
关键词：动画;节奏;镜头语言;动画节奏;关系ABSTRACTThe form of rhythm on animation is the most complicated among all kinds of the arts, because the forms of videos on animation are varied. The existence of rhythm in the work of art is special, and it embodies in the forms of framework,storyboard and so on. It is my aim to research every factors of the rule,methods and skills on the composition of animation and rhythm.Keywords:Animation; rhythm; camera language; animation rhythm; relations目录1电影中的镜头语言 (1)1.1镜头组接的一般规律 (1)2动画节奏 (4)3镜头语言与动画节奏之间的关系 (5)3.1 通过镜头的顺序和长度获得节奏 (6)3.2通过不同长度镜头结构的排列获得节奏 (6)3.3通过一条线条的连续画面运动获得节奏 (6)3.4通过镜头的反复获得节奏 (7)欧阳歌谷创编 2021年2月13.5分镜头节奏是叙事节奏的发展 (7)结语 (9)参考文献 (10)欧阳歌谷创编 2021年2月11.电影中的镜头语言镜头语言就是用镜头像语言一样去表达我们的意思。
浅析特写镜头在影视作品中的作用欧阳歌谷（2021.02.01）摘要：作为电影艺术的重要表现手段之一，特写镜头在影视作品中所发挥出的五个作用其意义是重大的，本文力图从不同风格影视作品中的镜头的展示来探讨这一点。
关键词：特写镜头影视作品作用从弗莱德.奥特在爱迪生实验性影片中打喷嚏的特写镜头开始，到格里菲斯继续推动对特写镜头的运用，再到特写镜头一度成为“电影的光荣和骄傲”，特写镜头一路走来，其发挥的重要作用是不言而喻的。
通过理论学习及实践创作我们不难发现，景别的运用、拍摄方法（固定或运动）和拍摄角度（俯、仰、平及横向角度）等元素是导演在画面创作技法上的部分，而本文主要探讨的则是景别运用中的特写镜头的使用，其意义正如周传基教授所言“特写镜头应当作为视觉重音来运用”。
一、通过特写镜头展现人物的行为过程通过一组特写镜头来展现人物的一系列行为过程，在电影创作中屡见不鲜，究其原因在于这一用法可以使原本拖沓的动作变得很“干净”，甚至产生一种节奏感。
如电影《饮食男女》的开头一段就是通过一组以特写及大特写景别为主的镜头来表现老朱做菜的整个过程。
1、固，特，俯拍，鱼缸里游着几只大黑鱼，紧接着老朱的手入画，猛地从缸中取出一条大鱼。
2、固，大特，老朱一只手拿鱼，另一只手猛将一双筷子插进鱼肚，然后剐鳞。
3、固，近，仰拍正在剐鳞的老朱，剐完磷后，将鱼放至案板上。
4、固，大特，老朱一只手按住鱼，另一只手开始剖鱼肚，之后开始清理鱼内脏。
5、固，近，仰拍在清理鱼内脏的老朱。
6、固，大特，老朱在案板上剁鱼肉。
7、固，大特，老朱将剁好的鱼肉放在面粉中，抖了抖后又取出来。
8、固，大特，老朱一手拎鱼，另一手拿大勺往鱼上淋油，随即将鱼放入锅中。
9、固，大特，老朱将鱿鱼放至案板上，开始切鱿鱼。
10、固，特，仰拍，正在切鱿鱼的老朱。
11、固，大特，仰拍，老朱开始切胗。
12、固，大特，仰拍，老朱开始切辣椒。
13、固，大特，老朱开始切腊肉。
14、固，大特，仰拍，老朱开始切萝卜。
15、固-摇，大特，俯拍老朱将过过水的腊肉放进油锅中炸。
16、固，大特，俯拍老朱洗菜叶。
17、固-摇，大特，俯拍，老朱拿着两把大漏勺将腊肉从锅中18、固，大特，老朱开始切炸过的腊肉。
19、固，大特，俯拍老朱将盛着腊肉和配菜的大碗放至蒸笼中，然后盖上盖子。
开篇通过19 个镜头将老朱做菜的过程流畅展示，通过拉片记录的19 个镜头中只有两个近景，其余17 个镜头均通过特写（大特写）来表达。
二、通过特写镜头制造紧张气氛景别的作用之一是制约观众的视线，尤其是特写景别，当观众总是无法看到主人公之外的东西时，便会在潜意识中产生一种紧张心理。
如奥斯卡获奖短片《黑暗中的光芒》开头一段，女主人公在荒无人迹的地方开夜车，规定情境本身就带有一种神秘、惊悚的感觉，此时一组以特写景别为主的镜头的使用，则使得紧张气氛倍增。
1、固，特，侧拍，女主角开车，片刻，看了看油表。
2、固，大特，主观镜头，油表上显示油量已经不多。
3、固，特，侧拍，女主角面露不安的神色，继续开车。
4、固，空，主观镜头，透过车窗拍前面的路。
5、固，近，仰拍，女主角开车。
6、固，空，主观镜头，透过车窗拍前面的路。
7、固，近，仰拍，女主角开车，片刻，她伸手开收音机。
8、固，大特，手入画开收音机，但收音机只出现杂音。
9、固，近，仰拍，女主角一手开车一手调收音机。
10、固，大特，女主角的手继续在调着收音机。
11、固，特，侧拍，女主角的面部表情。
12、固，大特，女主角的手继续关掉收音机。
13、固，近，仰拍，女主角关掉收音机后，用两只手把持着方向盘。
14、固，特，以女主角的肩为背景（虚化）拍行进中的车子。
15、固，特，侧拍，女主角开车的表情，片刻，她又看了看油表。
16、固，大特，油表上的指针继续往下掉。
17、固，特，侧拍，女主角的反应镜头。
18、固，特，侧背，女主角开车，车忽然熄火。
19、固，大特，女主角的手按住钥匙，重新打火。
20、固，大特，女主角的脚一个劲的踩油门。
21、固，全，侧拍车子，女主角在车内尝试重新启动车子。
22、固，大全，女主角在车内尝试重新启动车子，低角度仰拍车子。
23、固，远，女主角在车内尝试重新启动车子，低角度仰拍车子。
三、通过特写镜头强调人物动作当一部影视作品中的人物即将去做一件对剧情描述上很重要的事情时（即关键的情节点），导演通常会选择通过一组镜头的蒙太奇剪接来强化此“高峰瞬间”，因此，局部特写镜头的运用就成了必不可少。
在日本电视剧《美丽人生》第九集中表现残疾女孩杏子准备投河自尽到听到接完成了叙事，而其中特写（大特）镜头的使用就多达12 个。
1、固，大远，杏子在湖边坐着（轮椅）。
2、固，全，背拍杏子在湖边坐着（轮椅)3、固，特，越轴拍杏子的面部表情。
4、固，大特，杏子握紧轮椅的手。
5、固，特，越轴拍杏子的面部表情。
6、固，大特，杏子的手开始缓缓的转动轮椅。
7、固，特，侧拍杏子由画右入画，再由画左出画的过程。
8、固，远，俯拍杏子慢慢的向湖边靠近。
9、固，大特，稍俯拍带着水草的湖水，片刻，杏子的脚由画右慢慢入画。
冬二的喊声忽然出现，脚停住。
10、固，特，杏子的反应镜头，她在判断刚才听到的声音是真是假。
11、推-摇，大全-全-大全，手提拍摄冬二在树林中穿梭寻找杏子的镜头。
12、固，中近-特，手提仰拍冬二，他调度至机位前景处，大喊了一声“杏子”。
13、固，大特，稍俯拍杏子停在湖边的脚。
14、固，中近，背拍杏子。
15、固，大特，杏子手的局部镜头，位于前景处的手开始对声音有了反应。
16、固，特，以稍仰的角度侧拍杏子。
片刻，杏子猛地转过17、摇，大特，背拍，杏子转过头来大喊“冬二”。
同时镜头先做横摇，杏子面部由一半变为全部入画。
四、通过特写镜头来展示环境格里菲斯之后的电影中开始出现了特写景别，但对其使用仍是慎之又慎，在经过了以普多夫金、爱森斯坦等为代表的“蒙太奇派”和希区柯克等导演的探索后，特写景别的使用= 俨然成为一种趋势和风格。
通过影片分析我们可以发现，常规的展现环境的任务大多是由全景系列景别的主镜头来完成，然而越来越多的导演开始尝试通过其他的某种方式来完成对空间的展示，特写镜头的蒙太奇使用也是其中之一。
如著名美国电影《现代启示录》中开头一段展现威拉德上尉所居住的房间就是通过一组特写镜头来完成的。
1、固，特，威拉德的主观镜头，仰拍屋顶上转动的吊扇。
2、移，特，俯拍躺在床上的威拉德，他迷离的看着上方。
3、移，大特，横移拍摄桌上零乱摆放的一些杂物（书籍、一张女人的照片、信件等），最后移至醉倒在床上的威拉德的左手及面部。
4、移，大特，横移拍摄另一张桌上的杂物（香烟、火机、酒杯、勺子及烈酒等）。
5、移，大特，横移拍摄威拉德握着香烟的手以及丢在床上的手。
6、固，特，威拉德的主观镜头，吊扇继续转着。
7、固，特，俯拍威拉德的面部，他紧闭双眼片刻，猛地睁开该影片导演弗朗西斯·福特·科波拉通过“叠”的特技处理方式，将以上一组镜头连同越南的记忆片断溶在了一起，即展示了假定空间（环境），同时也将人物此时的心境表达的淋漓尽致。
五、通过特写镜头完成抒情由于全景系列景别的可容纳空间范围非常大，人物在画面中相对较小，画面中更注重的是整体而非细节，因此一般意义下的抒情段落大多都是在全景系列镜头下完成，如王全安导演的电影《图雅的婚事》中表现图雅骑骆驼的抒情段落。
同样，近景系列景别中人物的表现对画面十分重要，人物的神态、动作过程极其细节是镜头中表现的重点，所以近景系列的景别构图中，通常把叙事放在首位，如香港著名导演吴宇森就是此方面的高手。
然而在电影《堕落天使》中李嘉欣在唱片机旁听歌的一段里，导演王家卫则选择了一组特写镜头的组接来传达出一种在压抑中自我迷失的情绪。
正如巴拉兹所说的：“我们能在电影孤立的特写里，通过面部肌肉的细微活动，看到即使是目光最敏锐的谈话对方也难以洞察的心灵最深处的东西。
” 1、固，近，女人坐在吧台上，拿起酒杯喝了一口酒。
2、摇，大特，女人伸手将硬币投入投币口，然后按了一首歌的代码（跟摇）。
3、固，特，以女人的头部做为前景（虚）拍其身后的唱片箱，唱片开始滚动起来。
4、摇，空，上下摇唱片机的装饰管。
5、慢推，近－特，镜像中的女人靠在唱片机旁，同时音乐6、摇，特，内容同上，镜头由下往上摇。
7、固，大特，镜像中女人夹着烟的右手。
8、摇，大特，女人随着音乐慢慢的晃动着（跟摇），最后镜头向右摇至唱片机上的圆形装饰管。
9、摇，空，拍唱片机装饰管的镜像。
10 固，大特，女人随着音乐慢慢晃动着。
11、摇，大特，从女人慢慢律动着的大腿摇至其面部。
12、摇，特，由现实中夹烟的右手摇至镜像中的人，女人吸了一口烟。
13、摇，特，由现实中的女人面部向右摇。
14、慢摇，特，由左向右摇至镜像中的女人。
15、慢摇，特，由现实中女人面部摇至大腿处。
16、慢摇，特，大腿处反摇至面部。
17、慢摇，特，由镜像中吸着烟的女人向右上摇去。
当该片断中音乐响起（第 5 镜处）时，导演通过女人的面部、手、性感的大腿及镜像中的女人等局部特写镜头结合特定的音乐共同将这一情感表达到一种极致，刻画出了一个丝丝入扣的感情压抑的女子形象。
电影理论家巴拉兹认为电影三个最重要表现元素是：特写、蒙太奇、拍摄角度，从而将特写放到了电影语言和电影语言技巧的第一重要地位。
本文通过拉片来记录特写镜头对表现人物的行为过程、制造紧张氛围、强调人物动作、展示环境和完成抒情等参考文献：[1]许南明,富澜,崔君衍主编.《电影艺术词典》.中国电影出版社,2005 年12 月修订版.[2]张会军.《电影摄影画面创作》.中国电影出版社,1998 年8 月第1 版.[3]韩晓磊.《电影导演艺术教程》.中国电影出版社,2004 年 1 月第1 版.[4]《丹尼艾尔·阿里洪（乌拉圭）.《电影语言的语法》.中国电影出版社,1981 年.。
