泥塑的制作方法2
- 格式：pdf
- 大小：298.90 KB
- 文档页数：5
泥塑的制作方法 泥塑俗称“彩塑”。中国民间传统的一种雕塑工艺品。制作方法是在粘土里掺入少许棉花纤维，捣匀后，捏制成各种人物的泥坯，经阴干，秃上底粉，再施彩绘。
泥塑的制作方法
一、泥塑的历史
泥塑俗称“彩塑”。中国民间传统的一种雕塑工艺品。制作方法是在粘土里掺入少许
棉花纤维，捣匀后，捏制成各种人物的泥坯，经阴干，秃上底粉，再施彩绘。做源人殉葬，
做佛像膜拜，做“耍货”玩赏的民间风俗，是中国泥塑艺术得以发展的主要原因。至唐宋时
代，泥塑艺术发展到盛期，著名泥塑有甘肃敦煌莫高窟的菩萨，山西太原晋调的宫女等。至
清代，泥塑形成南北两著名流派：北方有天津“泥人张”，南方有无锡惠山泥人。“泥人张”
指天津泥人张长林，是捏塑世家，作品以写实为特色，人物造型，音容笑貌，色彩装饰，无
不强调一个“像”字。其子张兆荣、孙张景桔继承祖业，为中国彩塑艺术作出贡献。惠山泥
人又可分两类：一类“泥要货”供儿童玩耍、“大阿福”是最典型的作品。其造型丰满活泼、
浑厚简练，色彩明朗热烈，富有浓厚的乡土气息。另一类为“手捏戏文”，主要塑造戏曲人
物。这类泥人很注意种态刻画，造型适当夸张，表现技法精练，色彩纯朴、深厚，实有江南
地方特色。现代著名艺人有胡新明、王忠富、于庆成等人。此外，陕西凤翔、河北白沟河、
苏州虎丘等地亦为著名的民间泥塑重要产区。
泥塑的制作方法
二、制作方法：
泥塑的制作方法比较简单，但需要有一些技巧，否则制作出来的泥塑作品容易干裂，
没有色泽，不会有很好的艺术效果。
1、选择合适的泥土。
在选择泥土上一定要用上好的泥土，黏性好的为佳。然后将其捣碎并且加入适当的水
进行揉捏直至柔软。
2、捏制胚胎 。
根据草稿或自己的创作构思，捏制胚胎。在捏制的过程中要仔细，注意所要创造物体
本身的特征把一些细节都要捏制出来，便于后面的操作。
3、阴干。
将捏制好的胚胎放在阴凉处阴干，不能晒在阳光下。
4、上底粉 。
在晒干的胚胎上涂上底粉（白色颜料）。
5、施彩绘。
根据所捏物体的本质特征上色，要注意颜色的搭配与和谐。也可以在颜料干了之后上
一层清漆，起到保护作品的作用另外也能使作品光新亮丽。
津门艺林一绝：天津泥人张 天津“泥人张”彩塑艺术是近代民间发展起来的著名工艺美术流派，这支数代相传的艺术之花，扎根于古代泥塑艺术的传统土壤中，再经大胆创新，遂成为今日津门艺林一绝。 天津“泥人张”彩塑艺术是近代民间发展起来的著名工艺美术流派，这支数代相传的艺术之花，扎根于古代泥塑艺术的传统土壤中，再经大胆创新，遂成为今日津门艺林一绝。
针钱活
卖冰糖葫芦
金陵十二钗微型群塑
春江花月夜
天津泥人在清代乾隆、嘉庆年间已享有很大声誉。使天津泥人大放异彩、成为民族艺术
奇葩的，是“泥人张”的彩塑，它把传统的捏泥人提高到圆塑艺术的水平，又装饰以色彩、
道具、形成了独特的风格。天津“泥人张”艺术的创始人是张长林。
张长林(1826-1906)字明山，后以字行。自幼随父亲从事泥塑制作，练就一手绝技。他
只须和人对面坐谈，搏土于手，不动声色，瞬息而成。面目径寸，不仅形神毕肖，且栩栩如
生须眉俗动。“泥人张”彩塑创作题材广泛，或反映民间习俗，或取材于民间故事、舞台戏
剧，或直接取材于《水浒》《红楼梦》《三国演义》等古典文学名著。所塑作品不仅形似，
而且以形写神，达到神形兼具的境地。“泥人张”彩塑用色简雅明快，用料讲究，所捏的泥
人历经久远，不燥不裂，栩栩如生，在国际上享有盛誉。外国人早就以重金购买，“置诸博
物馆中，供观赏。”在历届展览会上它都被认为是出类拔萃的作品。日本芦屋市的1座中国
近代艺术馆为“天津泥人张彩塑”建立了陈列专室，展出彩塑作品58件。近年来“泥人张”
彩塑积极地推动国际间文化艺术的友好交流，成为中外交往的桥梁。
天津“泥人张”彩塑艺术是近代民间发展起来的著名工艺美术流派，这支数代相传的艺
术之花，扎根于古代泥塑艺术的传统土壤中，再经大胆创新，遂成为今日津门艺林一绝。
在张明山的时代，天津有许多从事泥人制作的民间艺人，但在张明山的泥人作品叫响以
后，许多从事泥人制作的艺人都纷纷改行了，其原因就是泥人张的作品太过精致。许多人在
惊叹之余更是对制作方法产生了浓厚的兴趣。张宇介绍说，张家的制作秘方是不为世人所知
的绝招。选料一晒二搅三过滤
“泥人张”的作品好坏，首先要看使用的原料———泥的好坏。张明山在反复比较后发
现，当时天津西郊区古河道地下一米处有一层红色黏土(俗称胶泥)，这里的黏土粘性极强，
含沙量特别小，非常适合作为制作泥人的原料。于是，张明山就与当地的农民达成协议，每
隔一段时间，就让农民将晒干后的黏土送到张明山居住的西北角韦驮庙胡同，然后将这些土
进行一次过滤。
据张宇介绍，张家的老宅内有专门的制作室，院内设有一高一矮相连的两个池子，将黏土放入高池内，
注入水将土搅拌成泥浆，通过高池与矮池底部相连的据张宇介绍，张家的老宅内有专门的制作室，
院内设有一高一矮相连的两个池子，将黏土放入高池内，注入水将土搅拌成泥浆，通过高池
与矮池底部相连的一个设有铁丝网的孔洞将泥浆挤进矮池，沙石草梗留在高池，然后再晒干、
打制成坯。打坯木棰砸制加棉絮张宇说，打制时，将一定量的黏土放在一条青石板上，用一柄木棰反复砸制，在砸制的过程中加入棉絮，直到将成比例的棉絮全部砸制进胶泥内、外部
看不到棉絮为止，将胶泥掰开后，能看到均匀的棉丝为最好。打制成型的土坯被称为熟土，
每块重量在5公斤左右，用油布包好后，放入制作室的地窖内保存，随用随取。据张宇介绍，
当年最好的熟土要保存三年才能使用，这样制作出来的作品绝对不会开裂。制作捏挤拉抻靠
手感
泥人张的作品讲究形神兼备，手上的功夫最为了得。一个作品的完成有80%要靠手上的
技巧，在手指达不到的部位要用一般的工具“压子”帮忙。所谓“压子”，就是由黄杨木、
竹制、象牙等制成的柳叶形的工具，大一点的有3、4寸长，小一点的有2寸长短，宽度不
过1、2厘米。泥人在手中捏、挤、拉、抻，手中的工具随时配合勾、抹、挑、搓，在行云
流水之中，一个完美的作品跃然出现，实在令人惊叹。加工浓妆淡抹配颜色
据张宇介绍，“泥人张”纯土制泥人在做好后，要放在阴凉处风干，不能在阳光下晒干，
一般风干30天左右，纯土制的泥人就可以作为艺术品出售了。而彩塑作品在捏制完毕后，
要放入窑内烧制，在烧制后再用颜料上色。
有关专家在总结泥人张的色彩运用时指出，泥人张将“色”、“彩”赋予了新的内容，
“色”是客观的存在，而“彩”是主观对色的调动和组合，泥人张的作品带有丰富的主观意
向性。
