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《荷塘月色》译例分析作者：赵梦园来源：《文存阅刊》2019年第01期摘要：《荷塘月色》是现代抒情散文的名篇。
文章描写了荷塘月色优美恬静的景象，含蓄地抒发了作者不满现实，渴望自由，想超脱现实而又不能的复杂的思想感情。
寄托了作者一种向往于未来的政治思想以及对荷塘月色的无限喜爱之情。
本文将对朱纯深，杨宪益、戴乃迭，李明翻译大家的译本进行分析赏析。
关键词：《荷塘月色》；分析一、修辞角度层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。
分析：原文在描写荷花时采用了拟人，比喻和排比等三种修辞。
“袅娜”，“羞涩”分别形容人的身姿和姿态，此处用来描写荷花，使荷花人格化，生动传神。
如明珠，星星，刚出浴的美人，则为比喻的修辞手法，三个比喻连用则构成排比，句子结构整齐，充分描写了荷花之美。
那么译文中如何体现这种美呢？1.对于“有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的”翻译，三位译者在选词中有较大的不同。
“袅娜”的意思是形容女子体态轻盈柔美。
朱纯深将之翻译为“demure”：“of a woman or a girl behaving in a way that does not attract attention to herself or body；quiet and serious”与原文的含义有较大的出入。
相比之下，杨戴译本“alluringly”和李明译本“gracefully”更为贴切。
但三者句式都极为整齐，选用词语“shy”，“bashfully”再现了原文拟人的修辞。
2.正如一粒粒明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。
原文是由定语加中心语组成的偏正结构，读起来朗朗上口。
译本中我觉得朱纯深的译本相对较好，基本保持了原文结构，用词较为贴切。
李明译本将此句翻译为两个长句，虽说意思表达完整，但是句子结构过于冗长，表现力不足。
总体看来，三位译者的译本均存在些许瑕疵，我尝试着翻一下：Here and there overlapping leaves are dotted with white blossoms，some blooming alluringly and others budding bashfully，like pearls gleaming at night，stars twinkling in the sky，and beauty fresh from the bath.二、句法结构我爱热闹，也爱冷静；爱群居，也爱独处。
《荷塘月色》译文赏析——杨宪益译本和朱纯深译本比较《荷塘月色》是苏轼先生的杰作，它深刻描绘出了浓郁的水乡幽情，深深折服了无数读者。
相传，田渊正的译本更是更加深入心灵，将苏轼的醉人情怀完美地诠释了出来。
当今，杨宪益和朱纯深对《荷塘月色》都作了高品质的译介，以下就着重介绍他们的译本特点及比较。
首先，让我们来看看杨宪益译本和朱纯深译本的不同之处。
杨宪益的译本更具有文言的穿透感，没有将苏轼的诗情画意改变掉，而是更好地表达了苏轼的意境。
杨宪益的译本中，一些神秘的对象更能被读者感受到，苏轼的意境和情怀尤其凸显，使得读者可以更多地感受到苏轼的文笔。
朱纯深的译本比较平实，他更加注重文字的完善性，文章节奏连贯，言简意赅，重点用简单表达凸显出苏轼的诗意出处，让读者可以更好地理解诗句的含义。
此外，我们还可以从两个译本的差别中看出，杨宪益和朱纯深对于诗句本质和精髓的理解不同。
从杨宪益的译本中可以看出，他会更多地强调文字表现力和情感色彩，把诗句中的讽刺感、补充感和幽默感进行更好的表达；而朱纯深更加崇尚文字精练，重点在于诗句的本质和实义，将苏轼的意境表达的更加明确准确。
综上所述，杨宪益译本和朱纯深译本可以满足不同读者的需求，彼此之间存在着一定的异同。
鉴于此，人们可以根据自己的喜好选择合适的译本，从而更好地欣赏《荷塘月色》这首传世佳作。
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《荷塘月色》译文赏析——杨宪益译本和朱纯深译本比较中国古典文学名篇《荷塘月色》是晚清文学家纪晓岚的代表作之一，它丰富的意象、温润的抒情以及深沉的内涵，一直都受到读者的青睐。
关于《荷塘月色》，后人有大批的译本出现，但出现在历史上最早，最有影响力的两个版本古典译本，是1957年由杨宪益翻译者题，以及上世纪八十年代出版的朱纯深译本。
杨宪益译本着眼于诗歌本身，在译介上以传统的古典文风为主，加以小量的拟人和修辞，善于把握古典文学的叙事结构，特别是他在虚实关系上的处理，颇值得称赞。
他的译文中，多出现英雄气概，情节通俗，叙事流畅，声调趣味，对《荷塘月色》有很好的诠释和体现，加上古典文化的影子，使文字充满了古典气息，深受历代读者的推崇。
而朱纯深译本则注重译文语言的现代性，表现出的艺术特点也偏向现代文学叙事特征，译本的文字简单、朴实，像一则关于自然与情感的细致纪录。
他把纪晓岚的文字变成一种新的形式，以回忆的语调叙述出一幅景象，在文学语言的运用上相当有特色。
朱纯深译本读起来，比较自然，生动，有诗意，有调和，耐人寻味，好诗式，有着独树一帜的独特风格，并被读者所欢迎。
《荷塘月色》是一首关于自然与情感的叙事诗，译本可以从发挥古典语言的精髓，也可以给予读者更现代的体验，它的本质是要让读者感受到诗人的深情厚谊，无论是杨宪益译本还是朱纯深译本，都可以让读者感受到一种沉着而温润的叙事氛围。
从历史发展角度看，杨宪益译本开创了《荷塘月色》翻译版本，朱纯深译本则赋予《荷塘月色》现代感，他们在历史上都发挥了各自精彩的作用，它们将《荷塘月色》译出来的文字沿袭古典文学的风范，是20世纪甚至21世纪今日人们来了解中国文学古典的重要参照，让我们的精神灵魂被《荷塘月色》的美文所洗涤，并通过它考察文字的力量在历史变迁之中所扮演的角色。
收稿日期：2019-11-25《荷塘月色》（以下简称《荷》）是朱自清先生的经典散文，被誉为“一副清新淡雅的水墨画”，同时它所描绘的声色情境之美也受到国内外很多翻译者的青睐，不同版本的译文都在尝试着复现原文的经典之美。
许渊冲老先生曾提出了“三美论”：意美、音美和形美。
“音美以感耳，形美以感目，意美以感心。
”三美之中，最重意美，音美次之，最后是形美。
翻译是美的创造和复现。
1研究目的本文将以朱纯深、葛浩文以及杨宪益和戴乃迭（以下简称朱译、葛译和杨译）的译文为文本，研究3个译文是如何在“三美论”的原则下忠实地再现原文的“音美、形美和意美”的。
笔者希望本文的研究能对翻译者提供学习和借鉴作用。
2统计工具的介绍本文借助于AntConc 语料分析软件统计了3个译文的总词数、高频词汇和标点符号，计算出了词频和句长，以对比分析原文和译文的特点以及译文忠实于原文的程度。
3研究发现表1统计表《荷》朱译葛译杨译字/词数134110*********标点152165135108长句数48525838短句数1041137767平均短句长8.826.668.979.11-ing 词数606431-ing 频率54.5%52.8%32.9%3.1音美3.1.1-ing 形式的使用通过使用AntConc 统计发现（见表1），-ing 的使用频率普遍比较高。
朱译使用“-ing ”60处，仅次于“the ”83处，使用频率54.5%；葛译64处，仅次于“the ”107处，使用频率52.8%；杨译31处，仅此于“the ”77处和“and ”32处，使用频率32.9%。
“语言符号的音和义是有联系，音义联系的表现形式有几种，如我们所熟悉的拟声、音美素、摹拟音和联觉通感等”（贺川生，2002）。
根据音义学，-ing /ɪŋ/发音响亮、清脆和明亮，有轻快、灵动和缥缈的感觉，而《荷》原文的旋律也是清新隽永，富有诗意，因此，-ing 的使用让整个译文都显得明快、轻盈，契合了原文的行文特点，例如singingdrifting from a distant building （朱译），wind-ing and twisting （葛译），understanding while 作者简介：闫莉，硕士研究生。
荷塘月色---译文对比(三种英译文）朱自清这几天心里颇不宁静。
今晚在院子里坐着乘凉，忽然想起日日走过的荷塘，在这满月的光里，总该另有一番样子吧。
月亮渐渐地升高了，墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了；妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌。
我悄悄地披了大衫，带上门出去。
沿着荷塘，是一条曲折的小煤屑路。
这是一条幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。
荷塘四面，长着许多树，蓊蓊郁郁的。
路的一旁，是些杨柳，和一些不知道名字的树。
没有月亮的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。
今晚却很好。
虽然月光也还是淡淡的。
曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。
叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。
层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。
微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。
这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。
叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。
叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。
月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。
薄薄的青雾浮起在荷塘里。
叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。
虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。
月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落上参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，像是画在荷叶上。
塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。
荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树,而杨柳最多。
这些树将一片荷塘重重围住;只在小路一旁,漏着几段空隙,像是特为月光留下的,树色一例是阴阴的,乍看像一团烟雾;但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。
树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。
树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是瞌睡人的眼。
从语篇衔接和连贯看《荷塘月色》的两个英译本韩雪【摘要】衔接和连贯是语篇的两个重要的特征,翻译正是建立在语篇而不是字、词上,因此翻译也需要具备这两种特征。
从语篇的衔接和连贯的角度对朱纯深和杨宪益夫妇翻译的《荷塘月色》进行对比研究,从这两方面对译文进行对比,从而发现英汉两种语言因属于不同语言体系,而必须使用不同的方式来实现衔接和连贯。
%Cohesion and coherence are two important textual characteristics.Translation is based on text instead of words,therefore it needs to have these two characteristics.This paper compares two English versions of Moonlight over the Lotus Pond,made respectively by Zhu Chunshen and Yang Xianyi Gladys,from the perspective of textual cohesion and coherence,concluding that cohesion and coherence are realized in different ways owing to the different language system of Chinese and English.【期刊名称】《新余学院学报》【年(卷),期】2011(016)004【总页数】2页(P81-82)【关键词】《荷塘月色》;语篇;衔接;连贯;对比【作者】韩雪【作者单位】杭州电子科技大学外国语学院,浙江杭州310018【正文语种】中文【中图分类】H319朱自清，中国现代文学史上的散文巨匠，以其朴素、平常、深沉和饱蘸真情的独特风格，奠定了他在现代文坛的地位。
从翻译美学视角浅析《荷塘月色》两个英译本作者：刘玉婉来源：《北方文学》2019年第30期摘要：本文选取朱纯深先生和杨宪益夫妇的《荷塘月色》英译本，从翻译美学视角对二者从意境美，音韵美以及修辞美三个方面进行对比浅析，发现二者都很好地表达出原文的内容和情感，但又各具特色，从整体风格上来看，朱纯深先生的译文更偏向于直译，较好地再现原文内容、风格和意境;杨宪益夫妇的译文则偏向于意译，更为注重体现译入语的深层含义和文化。
本文通过对二者的比较分析旨在提高读者对《荷塘月色》原文及译文的鉴赏水平，并为散文翻译提供一些启示。
关键词：翻译美学;《荷塘月色》;朱纯深;杨宪益一、引言中国诗歌、散文、戏剧和小说是中国文学体裁的重要组成部分。
而翻译对于传播中国文化及文化交流起着至关重要的作用。
“翻译既是科学，又是艺术。
这也就意味着翻译不仅要求严谨性，也注重美学价值。
因此，翻译，就应该在进行语意传递的同时，保留原文的内在美，从而实现审美再现”（吴建美，2017：127）。
故而研究文学作品的翻译是否以及如何生动贴切地传达和再现原文的美具有非常重要的意义和价值。
迄今为止，中外学者已经做过一些关于散文的美学翻译的研究，本文将在阅读借鉴前人理论研究的基础上，从美学视角下的意境、音韵和修辞这三个方面对《荷塘月色》两个英译本进行对比分析。
二、翻译美学与散文翻译（一）翻译美学中国的美学思想历史悠久，自古就有孔子提出“尽善尽美”以及老子的“美言不信，信言不美”等，近代以来，又有严复提出“信、达、雅”的翻译要求。
这些传统美学理论对中国翻译产生了重大影响，也为中国的翻译理论打下了坚实的基础，因此，刘宓庆（2005）认为中国翻译理论渗透着古典美学的精神，这成为中国翻译理论的一大特色。
王国维先生首次将“美学”一词引入我国，林语堂先生则第一次将美学同翻译二词结合到了一起，认为美学也是翻译的标准之一，至此，我国的翻译理论发生重大改变，翻译美学理论也作为一种新的翻译理论而产生。
