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以宜人的空间尺度和细致的环境设计打造精品住宅摘要：人们物质生活水平得到提升，房屋建筑质量得到重视，新居民对于环境的要求也日渐严格。
如今，住宅小区的形式多种多样，包括小高层住宅、多层住在、联排等等，建设中都体现着人性化设计，旨在营造出健康且舒适的居住环境。
本文将立足于精品住宅，分析环境设计与空间打造的措施。
关键词：房屋设计；空间尺度；环境设计；精品住宅当经济发展到一定程度，人们便开始追逐精神层面的享受。
住宅行业的发展与变化，正体现出人们消费观念的变化。
精品住宅是住宅领域中的高端产品，从设计到建设，直至投入使用，都将贯穿绿色、人性等各种元素，为业主打造良好的生活空间。
环境设计与空间尺度的把握，都在很大程度上满足人们的需求。
宏宇集团始终坚持走精细化品质地产路线，旨在打造楼市“劳斯莱斯”。
精品住宅建设，正如唐诗中所说“精华在笔端，咫尺匠心难。
”1.星河湾精品住宅整体规划图1. 广州星河湾整体布局图以广州星河湾作为出发点进行研究，星河湾从远处看起来，给人一种很密的感觉，导致这种感觉出现的原因是因为其布局采用的是“星座式”。
这种布局总体上便是相对自然，又不对称的建筑布局形式。
广州星河湾的星座式建筑方式有助于最大限度展开建筑物外立面，提升建筑物内部的采光墙面面积。
在沿江一线呈现出转折蜿蜒的组团布局形式，为江景平添了美感。
转折蜿蜒的组团布局形式设计理念是畅通住宅空气，通过错落有致且有韵律的建筑群体形成视线通廊，同时也很好的避免业主与业主之间的对视。
从数字领域而言，广州星河湾三期工程的建筑密度仅仅22.5%。
北京星河湾建设的则是保留有广州星河湾的节奏、灵动和韵律，布局方式采用大围合建筑以高层板式为主，顺应地势变化特征，变化有序，南低北高，这种设计在很大程度上保证业主户型南北朝向，将传统的南北方向的兵营式排列方式打破，确保了建筑物的错落美感。
图2 北京星河湾大围合布局2.星河湾精品住宅园林景观就北京星河湾而言，在设计之初就秉承建筑与绿化互为界面的原则，将相互围合的理念融入其中，实现四大突破。
美术学The living environment of public space designJ2 J J218.7分类号 学号 密级10722公开题 目 (中、英文 ) 浅谈居住环境中的公共空间设计作者姓名 指导教师 学科门类 提交论文日期 专业名称 学校代码 成绩评定设计方向浅谈居住区环境中的公共空间设计摘要空间活动有三个方面的类型，即必要空间、自发性空间和社会性空间，空间就是从这些活动的不同类型而区分成不同的区域，这些区域不是独立的，而是互相联系的。
不管是哪一种空间类型，都要依靠一个必要的媒介，给予其生命的活力，最主要的就是人类即居住者。
因此，现代城市建设、小区规划、环境艺术等设计都是建立在以人为本的设计原则上进行设计加工的，它们的存在，都是为人的物质感和精神需求服务的。
通过对自然地加工、利用，结合当地的文化特征，民族风情而生成。
最终营造成为一个具有活力和文化特征的空间，成为人类美好家园的有机组成部分。
关键词：居住环境、公共空间、空间设计ІThe living environment of public space designAbstractThe three aspects of space activities,Space is necessary, spontaneous space and social space,Space is from the activities of different types and differentiate into different areas,The area is not independence,but interrelated.No matter which kind of space type,Depend on a necessary media,Given the life vitality,Most of the human occupant namely,so,Modern city construction、District planning、Environmental art design is based on a people-oriented design principle of the design process，They exist is the material and spiritual needs，Through the use of natural processing,Combined with local culture characteristics，Ethnic customs and generation。
浅谈建筑空间中的形式与秩序【摘要】建筑空间中的形式与秩序密不可分，它们相互作用，共同构建着建筑空间的特质与魅力。
形式与秩序既是抽象的概念，又在建筑设计中具体体现。
形式体现着建筑的外观特征和美学风格，而秩序则是建筑内部结构和组织的规律。
它们共同影响着建筑空间的体验，使人们在其中感受到秩序之美和形式之美。
形式与秩序也代表着建筑的文化内涵，传达着建筑师的设计理念和审美追求。
在功能性方面，形式与秩序对建筑空间的使用和布局起着重要作用。
建筑空间中的形式与秩序相互促进，共同打造出独特而有意义的建筑体验。
【关键词】建筑空间、形式、秩序、建筑设计、体验、文化内涵、功能、相互促进1. 引言1.1 介绍建筑空间中形式与秩序的关系建筑空间中的形式与秩序是密不可分的，它们相互作用，相互影响，共同塑造着建筑的外观和内在结构。
形式是建筑的外在表现，是建筑师通过材料、结构、比例等元素所打造出来的视觉形象；而秩序则是建筑内在的组织原则，是建筑空间中各个元素之间的关系和有序排列。
形式与秩序之间的关系是相辅相成的，形式的呈现需要良好的秩序支撑，而秩序也需要形式的展现来加以体现。
在建筑空间中，形式与秩序的和谐统一可以给人带来舒适感和美感，同时也能为人们提供便利的使用体验。
了解和掌握建筑空间中形式与秩序的关系对于设计师来说至关重要，只有在形式与秩序相互配合下，才能打造出具有功能性、美学性和文化内涵的建筑空间。
2. 正文2.1 形式与秩序的概念及其关系形式与秩序是建筑空间中不可或缺的重要元素。
形式是指建筑的外部和内部形态，包括建筑的外观、结构和布局等方面；而秩序则是指建筑空间中的组织结构和规律，包括空间的层次、节奏和比例等。
形式与秩序之间密切相关，形式通过秩序得以表达和实现，而秩序则为形式提供了有序的组织框架。
建筑空间中的形式与秩序相互作用，形式的差异会影响秩序的构建，而秩序的存在也会影响形式的表现。
形式的多样性可以打破秩序的单一性，形式的统一性又可以加强秩序的稳定性。
浅谈第四代住宅建筑摘要随着国家经济、科技、文化水平的飞速发展，人民物质生活水平的逐步提高，住宅建筑作为一种特殊的“商品”，它不再是一个仅仅只能提供给人们温暖、安全的庇护所了。
绿色、多元、人性、科技、生态等等词汇都逐渐成为了它销售的噱头，这是因为人们对它的需求已经逐渐开始从“刚需”转变为“改善型需求”了，是一种可以任性“为所欲为”的空间环境，一种精神寄托的港湾了。
城市灯红酒绿的喧嚣，钢筋混凝土森林的“压迫”，快节奏的生活工作都让人们疲于奔波，无处不在的天网监控让每个人无所遁形，这些都是人们迫切希望“逃离”的生活环境。
有些环境是人们不能掌控和改变的，然而有一些是可以实现的，比如自己的房子。
所以，原本的“筒子楼”式住宅已经不在是大部分人们所追求的了，人们需要一个可以让自己暂时“避世”的环境，乡村田园的生活，可以养花种菜，遛狗逗鸟的私密空间。
大平层，空中花园，跃层等等一系列住宅产品词汇的涌现，也暗示着原来的“电梯洋房”逐渐成为过去，新兴的第四代住宅应该就是在这样的“形势所迫”中诞生了。
本文探讨了住宅建筑的发展历程，阐述了“第四代住宅建筑”的由来以及它与绿色建筑理念、人居美学的关系，对其发展中可能面临的问题加以分析讨论，希望具有一定的参考价值与借鉴意义。
关键词：第四代住宅，绿色建筑，人居美学，空中森林花园第1章绪论1.1 学术背景及理论与实际意义在中国漫长的社会历史进程中，“住宅”建筑始终伴随着华夏民族，贯穿着整个历史长河走到今天，从某种意义上来说，它就是人们的“刚需”。
作为一个商品，更新换代是必然经历的一个过程。
但是直到最近几年“第四代住宅”这个词汇被提出来之后，好像才相应有了第一代、第二代、第三代的划分解释，显得颇为牵强。
一些资料文献上最被人们提及认可的解释是这样的：第一代住宅是茅草房、第二代住宅是砖瓦房、第三代住宅就是我们现在居住的电梯房。
而“第四代住房”，这个词汇据说是由清华大学建筑设计研究院首次提出来的，上面对它的解释是这样的：它是将郊区别墅和胡同街巷还有传统四合院结合起来的新式绿色建筑概念，又称“空中庭院”“空中森林花园”。
浅谈中庭一．中庭的概念中庭通常是指建筑内部的庭院空间，其最大的特点是形成具有位于建筑内部的“室外空间”，是建筑设计中营造一种与外部空间既隔离又融合的特有形式，或者说是建筑内部环境分享外部自然环境的一种方式。
中庭的应用可解决地下建筑固有的一些问题，诸如不良的心理反应、外部形象与特征不明显、观景与自然光线的限制、方向感差等。
中厅设计是建筑空间的一种形式。
起初实在罗马住宅中的主厅或内部中厅，中央对天开敞，通常有水池来收集雨水。
后来指早期基督教堂中的前院，侧面是柱廊或四面围绕柱廊。
现代支开放的，开敞的，天窗采光的庭院空间。
围绕庭院空间施建住宅或者其他建筑。
中庭对于公司来说很流行，这是是因为中庭能赋予空间和明亮的感觉，但是中庭遭到了来自消防检查员的批评，原因是中庭会使火灾更快地蔓延到上面的楼层。
简单地说，中庭就是一种建筑设计手法，实际上就是在建筑内部增加庭院空间。
二．中庭的历史因为中庭在不同国家的发展和演变不尽相同，其解释和定义也略有不同。
中国传统民居就有“天井”与“四水归堂”。
那么什么是天井呢？简单地说，楼与楼之间之空间用地，即天井。
而中庭通常是指建筑内部的庭院空间，其最大的特点是形成具有位于建筑内部的“室外空间”，是建筑设计中营造一种与外部空间既隔离又融合的特有形式，或者说是建筑内部环境分享外部自然环境的一种方式。
江南民居普遍的平面布局方式和北方的四合院大致相同，只是一般布置紧凑，院落占地面积较小，以适应当地人口密度较高，要求少占农田的特点。
住宅的大门多开在中轴线上，迎面正房为大厅，后面院内常建二层楼房。
由四合房围成的小院子通称天井，仅作采光和排水用。
因为屋顶内侧坡的雨水从四面流入天井，所以这种住宅布局俗称“四水归堂”四合院的中庭，称为天井，可以让阳光照进来，也可以接受以水，象徵着天降甘霖，福气进入宅中。
因此，中庭的风水就非常重要，麦玲玲选择置业澳城，也就是看重其中庭风水好，比喻有好福气。
三．中庭风水这就是说中庭的采光通风很重要。
浅谈自然与建筑的互融设计建筑与自然间的关系是非常紧密的，一个人工环境是不可能独立于自然环境而存在的。
基于此，在进行建筑设计时，注意建筑的使用寿命，更需要注意建筑与自然环境的融合度，体现建筑自然资本的同时，提高建筑整体功能与运行形象。
做好自然与建筑的互融设计研究，也是符合人与自然整体关系的重要体现，对于建设和谐社会而言，也体现了建设环境友好型社会的要求。
一、自然要素的功能化表达对地球生物圈而言，人类从生存需求入手，对自然环境进行改造与利用的过程中，自然要素起到了关键性作用。
生产力的不断发展也就促使人与自然关系的不断完善，到现在，利用自然因素中特有的机理与特质对其进行机器设备的硬性控制，才能达到体现自然要素的功能化表达，柔化建筑与自然环境的边界，进而促进人与自然的和谐相处。
而建筑设计方面，其屋顶与外墙起到了分隔室内室外的作用。
对建筑室内空间来说，屋顶与外墙的存在保证了建筑室内空间的安全性，也体现了建筑的使用性能。
相对于生物，建筑的屋顶与外墙就好像是生物的表皮，它保护着内部的所有职能实现，也传递着外界水、热、植物等自然要素。
在进行建筑表皮设计时，利用自然要素进行界面上的柔化，意味着把建筑表皮向着可呼吸、可变化与可更新的方向设计。
一方面，自然要素的功能化表达可以让整个城市更多地体现绿色自然。
在当下的城市中，大量的钢筋、水泥已经成为了城市的常见面貌，大量的天然水体、绿色植被的生存空间都被压缩与剥夺了，这直接影响到了生态环境。
在此时，对城市中数量巨大的建筑屋顶与墙面进行自然要素的引入就可以体现城市与自然的互融。
另一方面，相对于城市原先建筑的冷硬来说，自然要素设计手法的纳入可以提升建筑的亲和度，拉近人与建筑的距离，提高建筑的宜居度，满足人们对于自然的心理需求。
而建筑自然要素本身的特点也会提升建筑屋顶与墙体的热容与热阻，可以有效调节建筑内部的居住环境。
如引入植物的绿色屋顶可以降低太阳辐射造成的巨大能源消耗，而植被墙面、引入气流的双层屋顶、双层幕墙，引入水体的水幕、水墙等可以直接降低建筑的热效应，起到冬暖夏凉的调节作用。
公共建筑设计原理浅谈建筑的内部空间与外部环境关系姓名：廖思怡班级：建筑学101班学号：7011410011指导老师：陶莉摘要：本文从建筑艺术的角度分析论述了建筑内部空间与外部环境之间独特的功能存在形式，以及紧密和谐的联系关系，而一个好的建筑作品拥有的不仅是自身合理的内部空间，同时也需要与外部环境自然紧密的融合。
关键词：内部空间，外部环境，建筑。
“建筑是凝固的音乐，是立体的绘画”。
人们把建筑比喻成音乐和绘画，说明建筑不仅是人类的生存空间，更是具有艺术价值和人类精神享受的。
一个好的建筑应该与周围的环境相得益彰，同时自身的内部空间又能将人类的日常行为活动在其当中变为一种感官享受，这才是成功建筑作品所要诠释的。
无论在生产过程或生活中，建筑内部空间与人之间的关系更为直接和亲密。
正如布鲁诺·赛维斯说：“尽管有其它艺术为建筑增色，但只有内部空间，这个围绕和包围我们的空间才是评价建筑的基础，是它决定了建筑物审美价值的肯定与否定”。
一建筑内部空间1 建筑内部空间及其尺度1.1建筑内部空间尺度的发展变化在生产和生活过程中不断出现的空间尺度需求，促使人们不断寻求新的解决手段，同时，又从技术中获得新的启示，逐步去完善自己的居住空间。
建筑师、室内设计和设计理论家们历来十分关注室内空间的创造和变化，他们既建构了形态迥异、风格多样的空间，又提出了各式各样的空间理论和学说。
一部建筑发展史，无异也是一部室内空间形态不断演变、发展和丰富的历史。
从古希腊封闭的空间、古罗马的静态空间、早期基督教具有方向性的动态空间到开敞空间；从罗曼内斯克式幽暗的空间、垂直式高耸的空间，文艺复兴时期亲切的空间到巴洛克富于动态的空间，以及现代流动连续的空间、生动丰富的共享空间直至当代的着力于人情味的生态空间及富有意趣的层次空间等，标志着人们对空间的理解正朝着深层次发展。
对空间的创造也已冲出传统模式，依照物质功能和精神功能的双重要求，打破室内外及层次上的界限，而着眼于空间的引伸、穿插、交叉、复合、含混、变换等不同手段的创造。
呈现出由简单向复杂、由封闭向开敞、由静态向动态、由理性向感性转换的趋向，并逐步形成了当代室内空间形态上的一些特点。
正如日本建筑师丹下健三所说的那样：“在现代文明社会中，所谓空间，就是人们交往的场所，因此，随着交往的发展，空间也在不断地向更高级、有机化方向发展”。
1.2建筑内部的空间尺度与人的感受在空间的三个度量中，高度比长宽对尺度具有大的影响。
在处理室内空间形态时，按照功能性质合理地确定空间的高度具有特重要的意义。
室内空间的高度，一个是绝对高度即实际高度，正确选择合适的尺寸无疑是很重要，过低会使人压抑，过高又会使人感觉不亲切；另一个是相对高度，即不单纯着眼于绝对尺寸，而要联系到空间的平面面积来考虑。
我们都有这样的经验：在绝对高度不变时，面积越大，空间就显得越低矮，如果高度与面积保持着一定的比例，则可以显示出一种相互吸引的关系，利用这种关系即可以造成一种亲切的感觉。
就空间的高宽比例而言，比例不同，给人的感觉就会不同。
高而窄的空间（高宽比大）由于竖向的方向比较强烈，常常会使人产生向上的感觉，如同竖向的线条一样，可以激发人产生崇高雄伟的艺术感染力。
1.3不同功能建筑的内部空间的尺度把握在一般情况下，室内空间的体量大小主要是根据房间的功能使用要求确定的，但是某些特殊类型的建筑如教堂、纪念堂或某些大型公共建筑，为了造成宏伟、博大或神秘的气氛，室内空间的体量往往可以大大地超出功能使用的要求。
室内空间的尺度感应与房间的功能性质相一致。
例如住宅中的居室，过大的空间将难以造成亲切、宁静的气氛。
因此，居室的空间只要能够保证功能的合理性，即可获得恰当的尺度感。
对于公共活动空间来讲，过小或过低的空间将会使人感到局促或压抑，这样的尺度感也会有损它的公共性。
出于功能要求，公共活动空间一般都具有较大的面积和高度，这就是说：只要实事求是地按照功能要求来确定空间的大小和尺寸，一般都可以获得与功能性质相适应的尺度感。
一些政治纪念性建筑，如人民大会堂的观众厅，从功能上讲要容纳万人的集会，从艺术上讲要具有庄严、博大、宏伟的气氛，都要求有巨大的空间。
历史上的一些建筑如哥特式或伊斯兰建筑的教堂，其异乎寻常高大的室内空间体量主要不是由于功能使用要求，而是由精神方面的要求所决定的。
对于这些特殊类型的建筑，人们不惜付出高昂的代价，所追求的是一种强烈的心理感受。
2建筑内部空间形态与人的感受不同的空间形态具有不同的性格特征，方圆等严谨规整的几何形空间给人以端正、平稳、肃穆和庄重的感觉；不规则的空间形态给人随意、自然、流畅的氛围；封闭式空间是内向、肯定、隔世、静谧的写照；开敞式空间则给人自由、流通和爽朗的气氛。
大空间令人有开阔宏伟之感；尖耸的空间具有神秘威严的因素；低矮的空间则往往使人备感亲切和温馨。
在进行空间形状的设计时，除了要考虑功能要求外，还要结合一定的艺术意图来选择。
这样才能既保证功能的合理性，又能给人以某种精神感受。
2.1空间的围、透处理与人的感受一个房间，如果四面皆壁，势必会使人产生封闭、阻塞、沉闷的感觉；相反，若四面临空，则会使人感到开敞、明快、通透。
由此可见，空间是围，还是透，将会影响到人们的精神感受和情绪。
在建筑内部空间中，围与透是相辅相成的。
对大多数建筑来讲，总是把围与透这两种互相对立的因素统一起来考虑，使之既有围，又有透。
这二者的处理与朝向的关系十分密切。
凡是对着朝向好的一面，应当争取透，而对着朝向不好的一面则应当使之围。
同时还应当考虑到周围的环境。
凡是对着环境好的一面，应当争取透，凡是对着环境不好的一面则应当使之围。
通透空间中，通透意味着室内空间的相互流通、内外空间的相互渗透。
密斯·凡德罗1945年设计的范斯沃斯住宅，是早期通透空间的光辉典范，是他“少就是多”设计美学观的结晶。
构成屋顶、地坪、阳台的三片平板，由地面轻轻飞扬起来，除此之外，便没有任何东西来分隔建筑与环境了。
生活纯化到极限，外墙全为透明的玻璃，完全除去了与外部环境的界限，在视觉上室内外完全成为一体了。
1929年西班牙巴塞罗那国际博览会中的德国馆。
建于1929年，占地1250平方米。
由一个主厅、两间附属用房、两片水池和几道围墙组成。
除少量桌椅外，没有其他展品。
其目的是显示这座建筑物本身所体现的一种新的建筑空间效果和处理手法。
该馆由“现代主义四大师”之一的路德维希·密斯·凡·德·罗设计，博览会结束时拆除。
后为纪念这一作品所开创的历史，巴塞罗那德国馆于1996年原址重建。
巴塞罗那德国馆占地长约50米，宽约25米，由三个展示空间、两部分水域组成。
主厅平面呈矩形，厅内设有玻璃和大理石隔断，纵横交错，隔而不断，有的并延伸出去成为围墙，形成既分隔又联系、半封闭半开敞的空间，使室内各部分之间、室内外之间的空间相互贯穿。
建筑形体简单，不加装饰，利用钢、玻璃和大理石的本色和质感，显示着简洁高雅的气氛。
是“现代主义建筑”最初的成果之一，也是代表作之一。
巴塞罗那德国馆突破了传统砖石承重结构必然造成的封闭的、孤立的室内空间形式，采取一种开放的、连绵不断的空间划分方式。
主厅用 8根十字形断面的镀镍钢柱支承一片钢筋混凝土的平屋顶，墙壁因不承重而可以一片片地自由布置，形成一些既分隔又连通的空间，互相衔接、穿插，以引导人流，使人在行进中感受到丰富的空间变化，第一次确定了流动空间的概念；其二，馆中设置的双层玻璃光箱造成了视觉对比，它与赖特设计的芝加哥罗比住宅（1909）所呈现的空间构成与比例具有惊人的一致性和因果关系。
德国馆在建筑立面形式处理上也突破了传统的砖石建筑的以手工业方式精雕细刻和以装饰效果为主的手法，而主要靠钢铁、玻璃等新建筑材料表现其光洁平直的精确的美、新颖的美，以及材料本身的纹理和质感的美。
墙体和顶棚相接，玻璃墙也从地面一直到顶棚，而不像传统处理手法那样需要有过渡或连接部分，因此给人以简洁明快的印象。
建筑物采用了不同色彩、不同质感的石灰石、缟玛瑙石、玻璃、地毯等，显出华贵的气派。
德国馆在建筑空间划分和建筑形式处理上创造了成功的新经验，充分体现了设计人密斯的名言——“少就是多”，用新的材料和施工方法创造出丰富的艺术效果。
密斯凡·德·罗设计的巴塞罗那博览会德国馆采用的是“自由灵活的空间组合”,开创了流动空间的新概念。
2.2 室内空间的不同分隔方式与人的感受一般情况下，功能单一的空间不存在分隔问题。
但由于室内大空间的存在，多功能空间越来越多，必然要用室内界面隔断进行横向或竖向的再分隔。
任何分隔必须把握整体性原则，分隔后的空间还是原有的整体空间的一部分。
分隔还应尽量避免平均化，突出主次关系有利于丰富空间的层次与变化，使空间形态更加丰富、突出。
2.2.1 利用列柱进行分隔在室内设置列柱会形成一种分隔感。
在单一的空间中，如果设置了一排列柱，就会无形地把原来的空间划分成为两个部分。
柱距越近、柱身越粗，这种分隔感就越强。
列柱的设置，通常有两种类型：一种是设置单排列柱；另一种是设置双排列柱。
若设置单排列柱，将把原来的空间划分成为两个部分；若设置双排列柱，则把原来的空间划分成为三个部分。
这里存在着一个主从关系的问题。
对于单排柱，如果设置在正中，则将把原来的空间均等地划分成为两个部分，将可能使空间失去了主从差异而有损空间的完整统一性，所以要避免这种分隔方法。
应按照功能特点使列柱偏向一侧，这样就会使主体空间更加突出，不仅有利于功能，而且也有助于分清主从，加强整体的统一性。
例如使用此方法分隔出休息空间与会客空间的酒店房间。
对于设置双排柱，分隔出的空间则有三种可能：一是均等地分出三个部分；二是边跨大而中跨小；三是中跨大而边跨小。
前两种分法都不利于突出重点，第三种分隔方法使空间主从分明，可突出主要空间，一般采用这种分隔方法的较多。
2.2.2 利用夹层进行分隔室内夹层的设置也会对空间形成一种分隔感，以列柱排列所形成的分隔感是竖向的，而以夹层分隔所形成的分隔感则是横向的。
使用夹层进行分隔的一种最常见的形式，就是在建筑内部沿大厅的一侧设置夹层。
夹层可将原来的空间分隔成为两个或三个部分。
在夹层较低、而支撑它的列柱又不通至夹层以上的情况下，夹层仅把它以下的空间从整体中隔离出来，省下的那部分空间，仍然融为一体。
在夹层较高而支撑它的列柱通至上层的情况下，夹层将把原来的空间分隔为三个部分。
未设置夹层的那部分空间上下贯通，必然显得高大，而处于夹层上、下那两部分空间必然低矮，这三者之间自然地呈现出一种主与从的关系。
夹层高度、深度的的比例关系，特别是与整体的比例关系，不仅影响到各部分空间的完整性，而且还影响到整体关系的协调和统一。
夹层的高度一般不超过总高度的一半，即夹层以下的空间应低于夹层以上的空间，这样使人能够方便地通过楼梯登上夹层，另外会使身处夹层以下空间的人获得一种亲切感。
