中国电视综艺娱乐节目研究

ｉ　１视听艺苑　Ｉ　文艺直通车　ｊ　中国电视娱　乐节　口叶仲海　中国电视经过２０多年的发展．已经由“卖方市场”跨　入“买方市场”．电视节目“供不应求”的时代一去不复返。　但目前电视综艺节目过多，相当～部分内容毫无新意，节　目形式雷同．有些节目仅仅靠诸如不断变换舞台背景、主　持人等外在形象包装来达到吸引观众的目的。对此，有关　专家呼吁：电视综艺节目应提高质量。电视节目作为一种　特殊的商品，它也需遵循市场运作的一般规律。节目的创　新不仅仅是电视台生存的根基，更是电视台在竞争中取胜　的法宝和武器　娱乐节目存在问题分析　１．娱乐模式本土化过程中的人文色彩和文化品格的缺　失。本土化，是生存环境提供给我国本土传媒的最大机遇，　未来中国电视参与国际竞争，其最大优势也就在于其本土　化的资源背景。我国的电视综艺娱乐节目在移植国外或国　内成熟模式时。未能考虑到将外来节目用本土化、地方化　的娱乐元素加以改造．消解其弊端，使节目具有本地观众　接受和喜爱的看点．从而顺应娱乐节目发展的趋势和方　向。因此，很多单纯复制的节目都无法长期存活，如上世纪　八十年代克隆于台湾《非常男女》的《玫瑰之约》。　２．娱乐节目模仿复制，缺少创新。没有创新就没有发　展。目前我国电视娱乐节目看似丰富多彩，事实上娱乐节　目大多缺乏个性，了无新意，内容上大同小异，形式上千篇　一律。浅显的模仿造出很多孪生节目，又不注重深度的挖　掘与创新，只能使节目越来越无味，而最终以生命结束而　告终，如娱乐节目惯用的以明星吸引观众的手段。明星到　处都是　有时同～个人同时出现在好几个频道的节目中，　说同样的话．唱同一首歌．没有一点新意。有的节目不但名　称大同小异．连内容和环节上的“起承转合”也都基本雷　同。“你有我有全都有”的节目现状，使观众的收视心理在　“干人一面”的娱乐中达到了饱和．产生了严重的“审美疲　劳”。如自２００２年７、８月凤凰卫视从美国哥伦比亚广播公　司引进《生存者Ⅲ》——“勇闯非洲”后，国内的电视加速　“复制”，广东电视台推出《生存大挑战》之三的“美女闯　。。。。。　’一　４２ｊ声屏世界２０１３／１　目创新　关”；上海等国内许多城市的电视台不惜拿出黄金时段倾　情推出《走入香格里拉》的精编版等等。由一两个节目的星　星之火最终燎原整个中国电视市场，不是节目类型的丰富　而是同类节目的过剩。　３．从业人员认知水平和专业素质缺失。电视综艺节目的　发展和创新离不开电视从业人员的积极推动，电视综艺节　目的从业人员对节目的创造有着非常重要的意义。然而，我　国电视综艺节目从业人员总体上的现状却不容乐观。首先．　电视综艺节目从业人员的门槛低，缺乏严格的从业标准，专　业水平达不到岗位要求。一些电视媒体的从业人员中．有的　缺乏专业的传媒知识和职业道德：有的价值观念存在问题．　对价值的是非判断缺乏标准；有的缺乏最基本的道德常识．　出言不逊；有的缺乏敏锐的政治嗅觉．让电视综艺节目失去　了应有的价值和乐趣。其次，与观众直接沟通的主持人缺乏　个性，矫揉造作，没有独特的主持风格。主持人作为节目与　观众的纽带，其影响力显而易见。第三，节目的幕后从业人　员社会责任意识淡化，追求短期效益。　中国娱乐节目的应对策略　１，本土化传播理念的运用。国内众多电视综艺娱乐节　目都以国外成熟节目为蓝本进行本土化改造．在“创造性　模仿”的基础上完善节目模式，使之更符合本土国情与观　众需要。在这一过程中，曾经出现也有可能继续出现的情　况是，国外传媒文化的消费特性、市场价值、娱乐功能等随　之被复制并得到了充分的强调，尤其是异质的、感官化的、　更具炫惑魅力的“意象形态”价值被高度张扬。电视作为大　众传播媒介，有责任为社会构建一个良好的媒介文化氛　围，体现人文关怀和文化品格，而不是单纯地追求感官功　能的刺激和暴力、煽情。我们倡导的创新不是用来麻醉受　众。而是要让观众在得到娱乐享受的同时，受到积极的影　响和文明的熏陶。“大众传媒传播得到社会肯定的价值观，　受众则通过传播媒介被社会化了。”所以，大众传媒传播的　内容及其产生的效果必将会对整个社会的价值体系和道　

ｒ　推进创新理论探索创新买践　一　

—　—　——————＊－———————————————————————————————————一　Ｉ　ＤＯＮＧＮＡＮ　ＣＨＵＡＮＢＯ学术平台Ｉ受众研究　

中国电视娱乐节日受众自我认知　

类型研究　

夏颖　

（河南工业大学新闻与传播学院河南郑州４５００００）　

接要：西方存在主义哲学认为，人对自我的认知是基　

于强烈的自我体验，这种自我体验建构了自我与他人，社会　的联系，也重塑了自我存在的个体价值与社会意义。娱乐作　

为一种个体的情感状态，是以自我体验的方式实现自我认　知。三十年来电视娱乐节目从演艺到生活游戏秀的演进过　

程。实际上是受众自我认知不断完善的过程。由于时代和社　

会文化的变迁。受众的自我认知也从“社会我”、“他人我”中　的意义指涉，走向了“身体我”的情绪体验。　关键词：偶像崇拜　自我认知　情绪体验　

在强调娱乐与人类自我发展关系的定义中，具有代表性　

的就是戈雷和戈里本（Ｇｒａｙ＆Ｇｒｅｂｅｎ）提出的定义。娱乐是一　种个体的情感状态，在这种状态下，人们洋溢着良好的自我　

感觉，并感到自我满足。它以一系列情感为表征，其中包括主　

体感，成就感，以及愉悦，认同，成功，自负和轻松自在的感　觉。它使个体巩固了其良好的自我形象。［１１把娱乐定位于个体　

的自我认知的过程，从这个视角审视三十年来电视娱乐节目　

从演艺到生活游戏秀的演进过程，发现实际上是这同时也是　受众自我认知不断完善的过程。这种自我认知建立在自我体　

验的基础上，由于娱乐文化从精英文化到大众文化到后现代　文化的转变，受众的自我认知类别也在从社会价值体系中获　

取的“社会我”、从他人偶像崇拜中模仿的“他人我”，走向展　

现个人体验内心化、情绪化的“身体我”。明星表演的娱乐节　目样式，展现了精英文化的艺术魅力。受众对精英文化的崇　尚心理占据首位，个体的情感体验是对高雅艺术的欣赏与赞　

美。受众对自我的认知也归属于主流文化所建构的意识形态　

以《王牌对王牌》为例浅谈中国电视娱乐节目的特点及发展趋势

一、《王牌对王牌》节目成功路径

(一)节目特点鲜明

《王牌对王牌》是一个很接地气的综艺节目，从各个方面可以看出它的亲民程度。《王牌对王牌》游戏环节和才艺环节的创新也是此综艺的特点，平均每一期两个游戏，不会让观众感觉到游戏重复。较第一季而言，才艺环节在后几季中相对减少，才艺环节互动形式更加新颖。从第五集开始，根据嘉宾和主题设计，“才艺”的概念逐渐消失，取而代之的是互动才艺和情感才艺。此时，人才不仅是竞争的内容，更是设计的内容和情感。这也说明，一个好的互动人才不仅可以深度契合主题，而且对观众起到更好的促进作用。

(二)节目广泛传播

电视综艺节目的需要与综艺节目的受众的精神需求相互增长，有受众才能有市场，节目的价值提高了传播的广度。《王牌对王牌》节目就抓住了拉宽受众群体这一关键要素，通过邀请嘉宾、创新游戏等方式提升节目价值，使观众不仅在节目中收获了快乐，还可以学到一些东西。在浙江卫视的良好资源供应下，推动了此综艺节目的传播力，从而也增加了收视率。不仅有浙江卫视的良好资源。还有战略合作品牌小度智能屏、爱奇艺、优酷、哔哩哔哩等，在网络上也形成了优质的传播途径。

二、《王牌对王牌》受众面分析

由受众分析调查问卷可以看出，18到30周岁观看节目的受众人群最多，通过这一年龄段总体分析来看，大部分为大学生以及上班族青年们居多。在这份调查表中，可以看出《王牌对王牌》的主题和剧情设计使得受众固定，节目基调是欢乐的，但恰到好处的情绪触发，将引爆出一个截然不同于任何常态综艺的混搭新款。既有棚内综艺的笑点和泪点，又有户外综艺的看点和嗨点。受众对看待综艺节目的心理感受无非有三，解压、解闷、解气和解惑。解感就是寓求知于娱乐，中国传统儒家文化十分重视教育和知识，受众渴望受到知识的影响，这使得教育节目具有广泛的受众群。当节目理念融人主流文化，注人现代理念，节目就会焕发出旺盛的生命力。在知识经济飞速发展的今天，知识的多少与一个人的成败息息相关，人们普遍渴望知识，尤其是经济知识，这种娱乐节目使人们在休闲中获得了大量的知识，有利于个人发展，满足受众需求。不仅大人爱看，家长也愿意让孩子看，所以很容易形成一种趋势。

中国推理类综艺节目研究

近年来，推理类综艺节目在中国电视界掀起了一股热潮，受到了广大观众的追捧。这类节目通过一系列的推理和解谜环节，将观众带入一个充满悬疑和挑战的世界，引发观众的思考和猜测，同时也展示了参赛者的智慧和推理能力。本文将就中国推理类综艺节目的特点、成功因素以及对观众的影响进行研究。

推理类综艺节目在中国的兴起，与观众对悬疑、解谜类题材的热爱有着密切的关系。观众群体中存在着一种探索未知的好奇心和求知欲，他们希望通过观看节目来寻找答案和解决谜题。推理类综艺节目正好满足了观众对推理和解谜的需求，让观众在节目中尽情享受思考和猜测的乐趣。

在推理类综艺节目中，节目策划和选手的选拔是关键的成功因素之一。节目策划需要有足够的创意和想象力，打造出各种充满挑战和悬念的环节来吸引观众。同时，通过严格的选拔过程挑选出参赛选手，能够带给观众更有吸引力的节目内容。这些选手不仅需要有扎实的推理能力，更需要具备语言表达能力和沟通能力，能够在节目中与其他参赛选手以及嘉宾互动，产生火花。

中国推理类综艺节目的成功，也离不开嘉宾的加入。嘉宾作为行业内的专业人士或明星，他们的加入能够为节目带来更多的关注度和话题性，同时也能够提供更多的推理思路和解谜方法。嘉宾的风格和个人魅力，也让观众对节目更加感兴趣，带来更多的观赏价值。

除了嘉宾和选手的亮点，推理类综艺节目中的推理和解谜环节也是观众热衷的焦点。这些环节通常设计得十分巧妙，挑战参赛者的智力和推理能力。观众在观看过程中，会随着推理过程进行自己的思考和猜测，与节目产生互动。推理和解谜环节的出色设计，能够带给观众一种参与感和满足感，增加了节目的吸引力和观赏性。

推理类综艺节目虽然带给观众的是一种娱乐的快感，但其对观众的影响也是不可忽视的。首先，推理类综艺节目通过为观众提供一种思考和分析问题的方式，培养了观众的逻辑思维和推理能力。观众在观看节目的过程中，会自然而然地学习到一些推理方法和技巧。其次，节目中涉及的案件和故事情节，也能够引发观众对社会问题和人性的思考。观众通过参与到节目中，更加敏感地关注到社会问题和人性的复杂性，培养了对社会现实的洞察力。