第1页/共1页 索尔维格之歌
《索尔维格之歌》是挪威作曲家格里格为现代戏剧之父易卜生的诗剧《培尔·金特》所作的配乐。属于《培尔·金特》组曲中的最后一个曲子。
“索尔维格之歌”——原为诗剧第四幕第十场配乐。挪威北部森林中的一间茅屋，索尔维格坐在门前，等候培尔·金特的归来，她唱着：“冬去春来，周而复始，总有一天，你会回来。”编入组曲的这首乐曲，经作者改编为纯器乐曲，去掉了原来的歌唱声部。乐曲的旋律十分优美，荡漾着哀愁的第一主题和洋溢着希望的第二主题形成鲜明的对比。
《索尔维格之歌》是格里格最成功的作品之一，如今已成为享誉世界乐坛的名歌。作曲家巧妙地将挪威和瑞典民歌因素融入其中，曲调忧伤婉转，十分动听，因而深受挪威人民的喜爱，将它誉为“挪威第二国歌”——这是对一首歌曲的最高褒奖。
格里格《索尔维格之歌》音乐本体分析
韩晶
【期刊名称】《大舞台》
【年(卷),期】2010(000)007
【摘 要】挪威著名作曲家爱德华·格里格是挪威民族乐派的重要代表人物,其音乐具有独特的民族风格和浪漫主义的精神内涵.<索尔维格之歌>是<培尔·金特>组曲配乐曲中的一首经典之作,历久弥新,散发出浓郁的民族芬芳.本文通过对这首乐曲的音乐本体形式的分析,以期窥探其艺术特征及创作过程中运用的独特的民族元素.
【总页数】2页(P46-47)
【作 者】韩晶
【作者单位】福建省师范大学音乐学院,350108
【正文语种】中 文
【相关文献】
1.民族浪漫主义艺术歌曲的一朵奇葩——格里格《索尔维格之歌》音乐分析 [J],
刘爱珍
2.《索尔维格之歌》的音乐本体分析 [J], 林葳蕤
3.《索尔维格之歌》的音乐本体分析 [J], 林葳蕤;
4.格里格《索尔维格之歌》音乐形态 [J], 廖幸瑶
5.格里格《索尔维格之歌》的作品分析和演唱特点 [J], 王小雨;赵欣
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在前⾯讨论"织体"要素时曾提到，⾳乐中有⼀个概念⽐较宽泛，即"结构"概念。我们把它分成两个⽅⾯来解释，⼀个是指⾳乐
在空间上的结构，我们称之为"织体"，另⼀个是在时间上的结构，专业名词是"曲式"（music form）。
为什么说曲式是"时间上的结构"呢？⼀部⾳乐作品，⽆论是长篇巨制，如交响曲、歌剧，还是短⼩的歌曲，都要在时间的延续
中⼀点⼀点地铺展，⽽不可能像欣赏⼀幅画⼀样，在瞬间就能⼤致把握整体结构。这种在时间上的延续，正是⾳乐艺术的⼀⼤
特点，所以⾳乐被称为"时间的艺术"。⽽⾳乐在时间上的延续，⽆论长短，两三分钟或两三⼩时，都必须有⼀个结构框架，有
个章法，⽽不能是混沌⼀⽚。这种结构框架或者章法，就称之为"曲式"。它不是预设的理论，⽽是在⼤量实践中总结出来的思
维范式。
曲式有很多种，正如⼤的宫殿有⼤的结构，⼩的屋舍有⼩的形式⼀样。⽆论⼤⼩，⽆论是古典的还是现代的创新之作，都会包
含以下三个原则：对⽐，变奏、重复。
对⽐是由作品中的多个⾳乐材料造成的，它们在旋律形态、节奏型、情绪特征上的不同给听者带来了新鲜的感觉。⼀部作品多
少总会有些对⽐的因素，⼤型作品的对⽐幅度会⽐较⼤，对⽐的材料会⽐较多，相对来说⼩型作品的对⽐幅度就⼩些，材料也
没有那么多。
变奏⼿法是将⼀个⾳乐材料在保留某些特征的情况下进⾏变化，⼀⽅⾯仍可使⼈听出原型同时⼜有新鲜感。⽐较简单的变奏是
基本保持主题的旋律轮廓、节奏型甚⾄和声，只是添加⼀些⼩⼩的装饰。稍复杂些的，则会将旋律、节奏、调式调性、织体、
和声都做较⼤幅度的改变，甚⾄只是选取原材料的某个因素加以发展，以⾄于⼏乎听不出它们和原型的联系了。⾳乐作品中
的"展开"就属于这种类型的变奏。
重复是指⾳乐材料的再次出现。⼀发⽽逝是⾳乐艺术的特性之⼀。为了让听者对⾳乐素材留下深刻印象，重复或者带有变化的
重复就是必须的⼿段。此外，再现也是重复的⼀种形式，当⼀个⾳乐材料呈⽰之后，有新的因素出现，在新因素后⾯前述材料
索尔维格之歌讲述的故事
《索尔维格之歌》是挪威作曲家格里格为易卜生的诗剧《培尔·金特》所作的配乐。这首歌曲讲述了诗剧中的主人公培尔·金特初恋情人苏尔维格的故事。
苏尔维格是一个端庄秀丽、纯朴善良、忠贞坚韧的女性形象。在诗剧中，她的歌声贯穿于后三幕，成为剧中一道亮丽的风景线。歌曲开始时，是一个深沉、渴望的引子，随后第一主题在竖琴与圆号的伴奏下，由弦乐缓缓流淌出来。转至第二主题，变成了 A 大调，三拍子，小快板，和小提琴，这一部分展现了苏尔维格纯真、善良的性格。
《索尔维格之歌》这首作品具有独特的民族风格和浪漫主义的精神内涵，深入地刻画了苏尔维格的形象和性格。在诗剧中，她的歌声如同一股清泉，洗净了培尔·金特心中的困惑和疲惫，给他带来了内心的宁静和力量。这首歌曲在世界音乐文库中享有很高的声誉，成为了一部深受人们喜爱的经典之作。
凄美的神话--《索尔维格之歌》
李艺
【期刊名称】《文教资料》
【年(卷),期】2006(000)021
【摘 要】《索尔维格之歌》是《培尔·金特》组曲中第二组曲的第四乐章(末乐章),是《培尔·金特》组曲全部配乐中最抒情、最富诗意的音乐,是组曲中最为著名的一段.
【总页数】3页(P163-165)
【作 者】李艺
【作者单位】鞍山师范学院,教育科学与技术学院,辽宁,鞍山,114000
【正文语种】中 文
【中图分类】J6
【相关文献】
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