书法作品中题款和用印的讲究

书法作品格式、落款、尺寸简介1.条幅：以长宣纸全开及对开(半截或半折)，直书之作品为条幅。

2.楹联：两张对开条幅，分别书写上下联语者，亦称对联、对子或楹帖。

3.中堂：将料纸全开或比全开稍小而单独或并挂于楹联间之条幅。

4.斗方：将宣纸裁成八开左右大小(约1尺见方) 之体裁，称之。

5.匾额：又称横披，条幅横书装框或刻于木板悬挂于壁上。

6.条屏：以中堂、条幅等尺幅相类之料纸，写成一组作品，依诗文长短。

7.扇面：尺寸如扇形，有纨扇与折扇，亦可装裱或轴成册。

8.册页：将小幅作品装裱以便翻阅，合之成册，展开成册故名册页，其内容或相互连贯，或单独成立。

9.手卷：亦成横轴，不便悬挂，只适合在书桌上舒展，观后卷臵之横幅作品。

书法作品格式详解⒈斗方中国书画的一种式样。

呈正方形。

通常用四尺宣纸对裁两份，二尺高二尺宽，也可把四尺宣纸裁为八份，称为“小品斗方”，或“斗方小品”。

斗方是竖行书写的正方形的作品。

书写内容一般是四行至六行。

因为行列多，篇章布局时应十分强调上下左右的大小、开合、呼应及节奏变化等。

在创作时，要注意正文与落款的主次关系，款字一般小于正文，要自然生动。

落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。

款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。

也可在正文后面另占一行或两行，上下均不能与正文平齐。

印章要小于款字，需离开一字以上位臵。

⒉三开中国书画的一种式样。

呈长方形，尺寸不等。

如用四尺宣纸分三份裁开，称四尺三开。

若用五尺宣纸分三份裁开，称五尺三开。

以此类推，同是三开，尺寸大小不同，四尺三开一般为三尺画面(实际是二尺七寸，八平方市尺的三分之一)。

五尺三开则是十二平方尺的三分之一，每开画面的面积为四尺。

⒊对幅中国书画装裱的一种式样。

通常两幅成对悬挂。

如书法对幅，称“字对”或“对联”。

明清绘画有“画对”，是两幅大小相等的屏条，成对悬挂。

也有厅堂正中挂中堂立轴画，两边分挂“字对”，或中间悬挂中常立轴书法，两侧悬挂“画对”。

书法的款识与用印款识适宜：“款识”又称“铭文”，本指古代钟、鼎等青铜器上铸、刻的文字，后来就泛指在各类器物上特意留下的记录该器物制作的时间、地点、工匠姓名、作坊名称等等的文字。

后引申为书画上的题名，书法作品中凡正文以外的部分都称款。

落款是书法作品的重要组成部分，好则锦上添花，错则白璧生瑕。

宽分上款与下款，上款多为受书者名字，一般不称官衔，不写姓氏（名为单字者除外）；下款包括正文出处，书写时间、地点、书者姓名、年龄（高龄或年幼）等。

无上款有下款称单款，一幅作品可以无上款，必须有下款；单款中仅题书写者姓名者称穷款。

※※上款格式为受书者姓名+称呼+谦词常用的称呼有：长辈：同志、先生、女士、仁伯、仁叔、尊师、恩师、方家、××老（70岁以上曰老）、××翁（80岁以上曰翁）……平辈：同志、同好、同道、同窗、道友、仁兄、仁弟、贤弟、书友、小弟、小妹等晚辈：学生、贤侄、贤契、爱孙、爱女、仁棣、贤棣等。

常用的谦词有：长辈：指正、法正、教正、正字、正腕、正之、清赏、雅属、斧正、正笔、正书、晚生、晚学、后学、门下等平辈：存念、惠存、留念、留存、清赏、嘱书、命书、雅属等晚辈：铭记、嘱书等※※下款格式为：内容+时间+姓名字号+地点+谦词例如敬录毛泽东沁元春雪甲申年孟夏××于渭南师院学书其中不一定全出现，一般要出现的是姓名字号和时间。

时间格式为：年一般用干支或帝王年号，不太用西历公元纪年；月一般用别称或直书季节，如：一月：正月、孟春、初春、开岁、芳岁；二月：仲春、杏月、丽月、花朝、中春；三月：季春、暮春、桃月、蚕月；四月：孟夏、槐月、麦月、清和月；五月：仲夏、榴月、蒲月、中夏；六月：季夏、暮夏、荷月、署月；七月：孟秋、兰月、瓜月、凉月、兰秋；八月：中秋、桂月、正秋、爽月、桂秋；九月：季秋、菊月、菊秋、暮秋；十月：孟冬、初冬、开冬、吉月；十一月：仲冬、畅月、雪月、寒月、冬至月；十二月：季冬、残冬、腊月、暮冬。

中国书画用印常识及注意事项书画用印常识一幅没有印章的作品不能算是完整的作品，一幅好的作品没有一方好的印章作点睛之笔，更是一种遗憾。

另外，生活中有几方好的印章，偶一用之，也会大大提高你的生活品位。

一、名章泛指作者姓名、字号等代表作者身份的印章，用于作者落款之后，一幅作品有两方以上名章时要有阴阳变化，且大小最好相近，间隔至少一个章的空位。

名章有时也可作手章使用，因其意义比较严肃，固以方形为主。

二、闲章是为了丰富画面、完善构图而用的章。

内容多以与作者的喜好、作品的内容有关的词句或形象（如座右铭、作画时间、作画时的心情、作品的寓意等）。

根据用印的位置又可将闲章分为三类：引首章：用于作品的右上方，与落款相呼应，又与画面融为一体，因此多以自然形为主。

压角章：用于作品下方的一个角上，起降低画面重心，稳定画面的作用，以方形或长方形为主。

腰章：比较长的作品，视觉上的首尾不能相及，用一腰章能起到连接首尾的作用，多用长条或随形章。

三、其它收藏章：用于书籍等私人收藏。

方形、圆形都可，偶尔也有随形，印面要小，以免造成对藏品的破坏。

手章：指签署文件、契约等用的私人印信，章面要小，字体要规范。

龙凤章：可以作为夫妻感情的信物，一阴一阳，可用带龙凤钮的方形章，加以精致锦盒，象征夫妻感情的深厚、永恒。

对加深夫妻感情能起到潜移默化的作用。

硬笔书法用印初识硬笔书法作品所用印章虽然很小，但是用与不用，用得好与不好，都会直接影响到作品的整体艺术效果。

综观近年来所发表的和展出的一些硬笔书法作品的用印，多数是机械地袭用毛笔书法的用印，有的甚至根本不懂得如何使用。

对此，笔者想谈谈自己的看法。

一、不应在所有硬笔作品中都加盖印章。

硬笔书法作品相对于毛笔作品来说幅式小、笔墨少，书写形式和装潢形式特别，故用印也应有别于毛笔作品。

一般地说，以红色线条为界格的硬笔书作不宜用印。

这类作品由于界格为红色，作品本身的幅式又不大，如果再加盖红色印章，就会显得喧宾夺主了。

书法作品提款、落款常识一幅较为成功的书法作品，笔法和字的结构是主要的。

在行，草书中，整幅作品的章法（布局）显得尤为重要。

行、草书变化多端，丰富奇彩，意到笔随。

一副得意之作，更是书写者苦心经营的结果。

在这里我们谈到的章法是书法艺术欣赏的总体观。

通篇结构，引领管带，首尾呼应，一气呵成，各尽意态，气运流动，起伏随势，笔毫捻转，巧布虚阵，寓情寄意，都是章法的组成部分。

当你站在这样一幅法不越于理，妙不超乎真的作品面前，真会让你陶醉神往。

书法作品有中堂、条幅、对联、横匾、手卷、横幅、扇面等多种幅式，这些幅式中有少字数，又有一手诗（五言、七言绝句律诗）或一首词（卜算子、泌园春、天净沙等）不同字数的内容。

怎样安排，怎样题款，怎样盖章，这些都是章法的内容。

有的书法爱好者单个字已经写的不错了，临帖也有一定基础了，然而，一接触书法创作便束手无策了。

还有一种情况，评选书法作品时，正文书写的水平还可以，一看题款，简直很草率，印章也不考究，于是落选了。

这些弊病必须认真对待。

在临习古今书法作品的实践过程中，我将章法归纳为四十字总则。

一总则浓淡、干湿、萦带、连绵、疏密、大小、长短、粗细、远近、向背、虚实、顾盼、错落、肥瘦、首尾、起运、偃仰、起伏、款识、印章。

二题款宽识在一幅书法作品中占有相当主要位置，如对正文几十遍上百遍地琢磨，反复构图，而到题款时却草草收笔，形成虎头蛇尾，神气韵味会大为失色。

由此可见，款识的好坏是不可忽视的。

（一）上款上款是指某人或某单位请你写字。

作品完成后，应题上索书者的名字，并将此名题在上款较高的位置，以示尊敬之意。

如只是一张参加展览的作品，就没有必要题名字的上款。

此称单款。

上款所包括的内容：姓名 + 称呼 + 谦辞1、长辈：写给长辈的书法作品，上款的题法一称某某同志，某某先生，某某方家，某某女士，某某老师，如果长辈是七十岁以上的老者可称某某老；八十岁以上的长者可称某某翁。

书写者是少辈，对长辈一般不称呼姓，还要加上谦词，如：指正法正、教正、正字、正腕、正之、请赏、雅属、斧正、正笔、正书。

书法绘画作品如何管印？看完这篇文章，你也是半个专家2022-04-02 15:42•读印文创文、款、印是书法作品的三大要素。

而用印是书法作品的最后一道环节。

非常讲究。

总的来说，作品用印可以说有规律又没有规律。

这主要取决于整幅作品空间形式的需求。

既要照顾到章法的合理性和完整性，也要避免画蛇添足。

我们将通过三个小问题，来说明书法绘画作品如何铃印这个问题。

一、铃印在书画作品中有什么作用?①印章是一种凭信、知识产权作用，与落款、题款配套使用。

启功书法作品一一白文：启功之EIV 朱文：元白王福庵在自己的藏品上加盖子孙永宝章，表达对藏品的珍视以及对后 辈子孙关于藏品的嘱托弘比@爱印2创w<s者金森■ 瓦序弁W分A =庠八 -半置其4 【‘4 • > 7 I ► Z :〜1-1/ OMS.iMM/ WT 7 U3J4 才 Z2〃巨能盖〃的项元汴（比乾隆更甚的盖章狂人）②调节书画作品我的色彩关系和构图。

一般情况下，书画作品中的引首章和压角章的主要作用也在于调节构图。

其次，印章在书画作品中也会产生〃万绿丛中一点红〃的妙趣。

即 大.N 0 z名章太散之信玺；林散之草书《山行》③提升书画作品的意境和艺术品位。

一方适合作者志趣的印章，铃盖在书画作品上，往往能表达作者的审美意趣和个人情操。

吴昌硕书法作品书法绘画作品如何铃印？看完这篇文章，你也是半个专家（中）2022-04-02 16:22•读印文创上篇文章我们讲了铃印在书画作品中的作用。

①凭信.知识产权作用，与落款、题款配套使用；②调节书画作品我的色彩关系和构图；③提升书画作品的意境和艺术品位。

那在书画作品中，不同种类的印章都有什么作用呢？一幅书画作品，高明的书画家通常只铃三方印，大致就是姓名印一方、别号印一方、闲文印一方（不管是引首还是拦边抑或压角），搭配在一起构成平稳的印章格局。

（如果我们看到一幅书画作品用印超过三方，大多数情况就是历代人鉴藏印，不是书画家本人的铃印。

书家用印三大讲究宁单勿双、名阴号阳、画龙点睛文、款、印被称作书法作品的三大要素。

用印是书法作品的最后一道环节，非常讲究。

要根据款式的不同、章法中起承转合气势的不同和整体上的左右均衡来决定，因地制宜，灵活应用，用的恰当，会产生“万绿丛中一点红”的妙趣。

在一幅作品中盖印不宜过多，尽求“惜红如金”，力求适宜和谐，宁少勿多，宁单勿双。

印章的内容、形状、风格、大小及印泥颜色等因素都应予以考虑。

宁单勿双根据作品空白来选择钤印位置，在一般规律中追求创新。

姓名、字号钤盖在款字下面，有时因章法之需，钤于款字的左侧；引首印一般钤于正文起首处的第一、二字之间位置。

钤印数量要适度，统一中有变化，力求对作品起到补白点缀的美化或弥补作用。

古人云：“印不过三”，若数量太多，则有喧宾夺主之嫌。

钤盖两方以上印章，要注意变化；若两枚相连，一般是一朱一白，若接下有第三方，则用白文；若压角印是方形白文印，引首则用长方形、圆形或随形朱文印。

一幅作品中若使用多方印，要兼顾整体上的审美，尽可能朱白相参、错落有致，避免印距相等和位置平行。

用印大小要与作品相称，能够起到校正通篇布局重心的作用。

古人云：“用图章，宁小勿大，大则不雅。

”要视书法作品尺幅大小选用印章，切记落款处的印章大约与落款字大小相仿，否则，不但会给人以沉重下坠感，有时还会影响画面的整体格调。

上款上端不可盖闲章，压在人名头上，大多忌讳。

一来失礼，二来破坏了画面。

印章风格要与作品风格相匹配，如，齐白石单刀直入、痛快淋漓的印章，不适宜钤盖在笔触细腻的楷书作品上；同样，雄浑奔放的作品，也不能用工稳秀丽的细圆朱文印。

用色宣书写的作品，要考虑印色和作品整体色调相和谐；挽联用印，只能用黑色或蓝色。

名阴号阳姓名章，一般钤在落款最后，用大小一致的朱文、白文对章，连钤。

古云：“名阴号阳”，即名印阴刻，字号印或斋馆印阳刻。

一般白文为上，朱文为下。

距离间应最少有一个印章的宽度以上。

当然也有用一个白文姓名章的，可加朱文闲章，也可大小不一，但必须小印在上，大印在下。

书法签名章要求书法作品上的印章，是书法作品中不可缺少的组成部分，缺了印章就不能成为完整的书法作品。

从专业角度来讲书法用印是有讲究的，为了起到不同的作用，人们把书法印章细分为几个不同的种类，可以满足不同的需要，具体来说，书法作品常用的书法印章有以下几个类别。

一、姓名章：姓名章是题款署名用章。

姓名有连在一起的，也有分开的。

题款用章，以一名一字为正，一姓一名亦可。

款名，印字；款字，则用姓名章。

款有姓，可用名章，款无姓，或不落款者，应用姓名章，以利辨识作者。

古人用章，讲究礼仪；凡卑幼致书尊长，当用名章；平辈间用字章；尊长给卑幼，用别号章即可。

反之，则贻笑大方。

现代书画家张大千认为，姓名章的形状以“方形最好，圆形还可，若腰圆天然形等都不可用。

”姓名章一般分朱文（阳文）白文（阴文）两种，所谓阳文就是字在石头上是凸出来的，阴文反之。

一幅书法作品上盖两方姓名章时，最好一朱一白，两章大小相宜。

款尾用多章时，次序是先姓名章，后字、号章。

二、闲章，亦称布局章，细分为引首章、拦边章、压角章和腰章。

1、引首章，引首章是钤盖在书法作品右上的章，也可称为“随形章”，是随石料的造型顺势刻成的的章，一般不宜为方形，而以半通、长方、圆形、半圆形、随圆葫芦形、自然形、肖形等为好。

书法作品上是否盖引首章要看需要而定，如款首过于整齐，需“破形”；款尾印章分量太重，需“提升”；作品上印章分布单调，需“调整”，这时应考虑盖引首章。

引首章按内容可分为：斋号章、雅趣章、年号章、月号章。

2、拦边章是指盖在书法作品一边的章，起拦边聚气的作用，拦边章只管一边；。

3、压角章，盖在书法作品的边角的章称压角章。

取右上角的称“迎首”，取两下角的称“押角”。

压角章可管两边，紧贴边角起“拦边封角”、“补充空虚”和调整稳定画面的作用。

4、长幅书法作品如条幅若仅在右上方盖一枚引首章，中间显得太空，可加盖拦腰章，其内容多为书者的籍贯，亦可用书家生肖肖形印。

拦腰章应小于引首章和款尾姓名章，三枚章切忌盖在一条直线上。