从传统礼仪习俗与民间舞蹈艺术发展变迁看荆楚鼓舞遗风

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从传统礼仪习俗与民间舞蹈艺术发展变迁看荆楚鼓舞遗风
作者:朱宇翔
来源:《北方音乐》2016年第14期
【摘要】本论文从探究当代社会环境下传统文化礼仪习俗的发展与变迁出发,结合荆楚地区鼓舞遗存现状,提出作为民族艺术工作者该如何面对变迁等问题。

【关键词】传统礼仪习俗;民间舞蹈艺术;荆楚鼓舞遗风
一、传统礼仪习俗的变迁
中华民族自古便是一个注重礼仪的民族,国民尚礼众所周知,孔子以”不学礼,无以立“强调了礼仪在我国古代的重要性,也正是在几千年的历史中沉淀出了具有东方特色的礼仪文化。

人生习俗的礼仪形式更是个人在文化演变中的对自身的阶段性认证,其中这些习俗在千百年的传承中愈演愈烈,成为了风格独特的礼仪习俗音乐舞蹈。

时代发展变迁的大环境下,民风民俗也在逐渐演变之中,这种形式的音乐舞蹈不仅仅作为一种礼仪形式存活,慢慢地也开始进入了人们的生活。

在世界多元化的发展背景中,文化融合文化交流也在不断的发生着改变,传统的民风习俗被广为流传,在保留原有历史底蕴文化的前提下,融合当今人们的生活习性,创造出了许许多多的民族性群众舞蹈。

作为一名民族民间舞蹈教师,我们有责任去探究其中文化演变交流融合的发展背景,及其历史沉淀原因。

而传统习俗作为一种非物质文化传承的方向,素来是广大民族工作者关注的热点问题,而随着时代的进步,习俗的不断变迁更是应该值得我们的关注。

在此之前,许多学者已在不同的角度去分析了不同的习俗变迁国组成中的情况。

二、民间舞蹈艺术发展变迁
历史上,在我国境内生存的民族大大小小都有许多,然而有些逐渐壮大,有些却烟消云散。

民族的产生不是一个瞬间完成的动作,而是一项长期积累累积的文化沉淀过程,一个民族之所以成为民族,最根本的莫过于它形成了属于自己的文化。

在时代与历史的不断冲击下,我国的众多少数民族也在时间洗礼中形成了属于自己的民族语言符号,这也被称作中国各个民族的艺术。

众所周知,有些民族是流动的,而有些则是很少有迁徙的,无论是流动的还是迁徙的少数民族,它们的社会发展程度大致都经历了一个从史前社会、原始社会、奴隶社会到封建社会而
后到如今社会的一个发展历程。

从这一方面来看,不同的少数民族艺术文化都有着各自不同的时代差别和地域差别,但它同时又会有自身民族鲜明的特点也会包含其他民族的一些艺术文化的共同点,其共同点多数表现在集体性,传承性,稳定性等方面。

20世纪上半叶,我国的民族艺术研究发展是在中国社会变迁和与西方的文化交流的大背景下,以自身的整体文化规律性为内在制约,去研究实践过程中的线索而壮大的。

目前特别是我国的少数民族仍然存在着发展不平衡的特点,所以对于少数民族艺术的保护意识也是有部分欠缺的,特别是在全球经济一体化的背景下,我国的少数民族传统艺术文化资源流失的速度在加剧,传统的技艺和民间艺术后继乏人,这样的问题层出不穷,是我们作为新时代的民族艺术文化继承发扬者们应该高度重视的问题。

三、荆楚鼓舞遗风现状
荆楚鼓舞是一个涵盖多个舞种的集合性概念,它既包含原楚地居民(少数民族)的鼓舞,也包含汉族祭祀性鼓舞。

荆楚鼓舞的形式及风格特征不仅影响了汉唐两大古代舞蹈的发展,并在近现代的民间大众中成为了楚文化的活化石。

原楚地居民(少数民族)的鼓舞。

土家族、苗族等少数民族聚居的地区。

这些民族本身也属于原楚地的居民,他们本身就是能歌善舞的民族,在他们的民间舞蹈中,如今湖南、贵州等省苗族地区,流行“鼓舞”,也称“踪鼓”,伴唱乐辞有《踩鼓歌》,这便是楚地鼓舞的遗存形式。

汉族祭祀鼓舞。

荆楚鼓舞在汉族聚居地区常见为祭祀性鼓舞。

荆州一带在历史上以鼓舞祭水神的习俗非常普遍,至今遗存下来的有松滋的《鼓乐舞》、襄樊的《渝鼓》、孝感的《跳鼓舞》,石首祭水神的《打酷》等等。

生长于楚文化和原土著居民文化的艺术土壤的楚鼓舞就是一个典型例子。

楚鼓舞是湖南岳阳非常古老的民间舞蹈。

广泛流行于新墙河一带。

《楚鼓舞》在岳阳的舞蹈文化史上有着特殊的地位,并产生着深远的影响。

历史上的湖南人有信鬼崇巫的习性。

巫以及宗教活动对楚舞的形成具有重要的影响。

早在春秋战国时期,伟大的爱国主义诗人屈原被放逐到湖南的沅水、湘江一带。

在他的作品中,不少地方描写了当时的巫风和歌舞情形。

岳阳新墙一带流行的《楚鼓舞》,是在祭祀湘水水神时表演的一种舞蹈。

表演者一男一女,男的后腰插着一块长竹片,一面大锣吊在身前,另外还有二人抬着一面大鼓,表演者击鼓敲锣而舞出各种动作。

在湘西居住的佤乡人中间,流传一种《跳香舞》。

按八卦图形,由参加跳舞的群众按图形排列起舞,表达欢庆丰收,感谢上苍,祈愿来年风调雨顺,五谷丰登。

总而言之,这些延续千百年而不衰的民间舞蹈艺术,追根溯源,上下几千年它以非语言文化形式给我们再现了楚文化遗存,它继承和发展了历代民间舞蹈的精华。

近年来随着国家对非物质文化遗产保护的重视,各地方文化部门对于非遗保护措施的出台,促使了大量专家学者对这些传统艺术进行不断地挖掘、复原,乃至创新。

无论现代文化艺术发展到什么样的程度,都离不开古老民俗艺术的根基,这些宝贵的文化遗产需要我们去学习,并让更多的人了解。

参考文献
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作者简介:朱宇翔,女,文学硕士,华中师范大学音乐学院副教授。