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中国电视剧发展史电视剧初步发展阶段（1985-1989）一、电视剧发展的内外部原因：1、四级办2、影视关系3、社会需求与广告业发展4、境外电视剧的促动二、主要作品：1、《四世同堂》（1985,北京电视台，编剧：林汝为、李翔、牛星丽，导演：梁世龙）A、爱国主义B、人性论C、生活化与通俗性D、艺术创新2、《新星》（1985、李新编导，王子庆摄像）A、改革题材的重要作品B、李向南的争议3、《红楼梦》（1986, 36集、中央电视台，导演：王扶林）A、长篇巨制B、古典文学复苏C、忠实原著问题的讨论4、《努尔哈赤》（1986年，16集，中央台、沈阳市文联、中新社，编剧：俞智先、高援、刘恩铭，导演：陈家林）35、《雪野》（1986,7集，辽宁电视台，编剧：王宗汉，总导演：齐兴家，）A、婚姻主题（一个女人与五个男人的故事）B、人性、社会、时代的冲突C、地方特色6、《凯旋在子夜》（1986，11集，北京电视艺术中心，导演：尤小刚，编剧与原著：韩静霆，）与《高山下的花环》（1983、3集、山东电视台，原著：李存葆，编剧：李德顺、于景，导演：滕敬德、席与明）A 战争与知青题材——人性与社会的抗争B 民间与精英的反思C 青春何去何从改革题材：新星、师魂农村题材：雪野、篱笆女人与狗通俗剧：甄三、便衣警察、啼笑因缘、乌龙山剿匪记纪实电视剧：神圣忧思录、百年忧患、长江第一漂末代皇帝、站在新的起点上——九十年代的电视剧一、新的背景与面貌二、电视业的新发展与媒介性质的回归三、建立在历史的废墟之上世纪之交的中国电视剧和社会思潮绪论一、内蕴丰厚的中国电视风景线二、中国电视剧研究的历史与现状三、电视剧与拟态环境第一章喧闹的中国电视航船和电视剧坐标第一节喧闹之中的中国电视文艺一、当今中国社会与电视镜像二、电视剧的基本特性三、世纪之交时间断线的提出与意义第二节世纪之交的电视剧的特点和简单历程1、从宏观视角到微观视角2、从单一化到多元化特点 3、从教化功能向娱乐功能转变4、传媒本体功能的凸显一、九十年代以来影视文化的基本历程简单历程二、九十年代以来的电视剧的总体特征第三节主题与变奏一、站在八十年代的起点上二、九十年代以来电视剧与社会思潮间关系的总体特点第二章回归与重建（1989-1993）第一节没有灯塔的夜航船：社会转型的开始与电视剧的新开端第二节主导话语的困惑与主旋律作品的新探索第三节市民社会的形成与大众文化的兴起第一节没有灯塔的夜航船：社会转型的开始与电视剧的新开端一、思想的困惑与电视的狂欢二、大众文化走向前台与电视神话的诞生第二节主导话语的困惑与主旋律作品的新探索一、远离革命与躲避崇高二、改革话语的彷徨三、从阶级伦理转向传统伦理第三节市民社会的形成与大众文化的兴起一、从《渴望》等剧看当代中国大众文化作品的特征二、《编辑部的故事》与市民社会中的复杂心态三、飞速行进的欲望号街车第三章:激流中的涌动(93-97)第一节:话语转型与影视变革一、现代化的整合与新权威主义的构建二、电视剧生产的繁荣与类型的定型化第二节:改革话语的重新兴起一、城市和工业改革题材的兴起二、农村改革题材的新思考三、走向世界中的社会人生第三节:回归传统与迈向现代化脚步的共震《三国演义》与《唐明皇》热播的背后传统儒家思潮的复兴第四节:欲望神话和市井人生《我爱我家》《京都纪事》第五节:平视中的人生--——不绝如缕的道德反思一、现代化进程中的道德拷问《黑槐树》、《咱爸咱妈》二、理想主义与现代化的反思《年轮》、《孽债》第四章：夜与昼的告白（1997-2002）第一节：思想的分流与影视话语的变幻第二节：自由主义视角下的社会图景第三节：社会民主思潮与民生困惑第四节：主导话语的困境（上）第五节：后学热及其对影视文化的影响第一节：思想的分流与影视话语的变幻一、世纪末的中国社会与思想界的争论二、电视自身的价值构建和电视剧的新面貌第二节：自由主义视角下的社会图景一、对于深化改革和开放政策的支持和期待《刘老根》、《突出重围》二、对于反对腐败的吁求：《大雪无痕》、《省委书记》三、对于人性复杂性的重视和对欲望的肯定：《牵手》、《玉观音》第三节：社会民主思潮与民生困惑一、斗争主题的激情重现与反叛话语的隆重上演：《激情燃烧的岁月》与《水浒传》二、道德至上与对绝对正义的推崇：《一代廉吏于成龙》三、民生与道德关怀的视角：《贫嘴张大民的幸福生活》、《空镜子》四、新英雄主义的出现与红色经典的重拍第四节：主导话语的困境（上）一、新权威主义的窘境：《雍正王朝》二、革命主题与执政主题的潜在冲突：《太平天国》第五节：后学热及其对影视文化的影响一、后现代热潮的出场及其社会意义二、《还珠格格》与中国后现代文本三、后学视角与中国传统：《铁齿铜牙纪晓岚》与《康熙微服私访记》第五章：新世纪里的思考第一节：新世纪里的话语搏奕的新格局第二节：民族主义的兴盛与影视新神话第三节：精英文化与大众文化的重新整合第四节：主导文化的困境（下）第一节：新世纪里的话语搏奕的新格局一、民族主义的新时代特征与影视构造的神话：《康熙帝国》、《汉武大帝》、《成吉思汗》二、民族主义的个体想象：《乔家大院》、《大宅门》、《闯关东》、《走西口》第三节、精英文化与大众文化的重新整合一、民生视角下的的伦理思索：《家有九凤》、《中国式离婚》、《马大帅》二、后现代文本的主题转向：《武林外传》、《家有儿女》第四节：主导文化的困境（下）一、新权威主义的终结者：《走向共和》二、“新英雄”的曲线畸变：《历史的天空》、《亮剑》、《士兵突击》（素材和资料部分来自网络，供参考。
电视发展历程范文
电视机是人们普遍家用的一种重要电器，而电视的发展历史可以追溯
到1880年。
1880年，意大利科学家贝尔第一次演示了一台能够收看画面
的机器，他发明的电视机可以把图像转换成电信号，但这种技术当时并没
有得到进一步发展。
1927年，美国物理学家乔治·希尔首次演示了一台
能够收发静态画面的电视机，但画面模糊不清，影响了此后电视发展的推进。
1935年，美国牛津大学研究生查尔斯·斯蒂芬斯发明了棱镜扭曲管，它是一种能够在电磁辐射中产生优秀画面的元件。
在此基础上，英国物理
学家约翰·斯特劳斯发明了钆铜管，这种管子使电视图像更加清晰。
借助
斯特劳斯的发明，英国物理学家亚伯斯·布莱克实现了电视接收器的商业
化生产，1935年英国第一台商业化电视接收器问世，标志着电视发展进
入另一个阶段。
1936年，美国发明家罗伯特·帕尔莫及其向导林肯·普罗比发明了
能够传输彩色画面的彩色电视电路，但当时各国尚未普及这种技术。
此外，英国物理学家弗朗西斯·卡尔·迪斯克发明了晶体管，它的出现取代了热管，为未来电视技术的发展提供了基础。
此外，1941年。
第八章电视艺术的历史发展学习建议1．从科学技术发展角度认识和理解电视的诞生和发展。
2．比较电影、电视剧的创作过程、艺术特征，思考电视剧的观赏特性。
3．通过某一个电视专题片，理解电视节目的传播功能。
第一节电视的诞生与发展一、电视媒介的出现与迅速发展电视诞生于20世纪初，是现代文明中最具影响力的一项发明。
它的出现与发展，大体经历了四个阶段——黑白电视阶段、彩色电视阶段、多路传播电视阶段、卫星传播电视阶段。
1817年，瑞典人成功提炼电视重要原料——“硒”。
1873年，美国人研究了光电效应，英、法、美开始电视方面研究。
1877年，法国科学家根据前人研究成果，构想人类原始的电视发射系统。
20世纪80年代，扫描线原理的研究，为电视机的发明创造了条件。
20世纪初，电视在接收机研究方面取得实质性进展。
具有显像管的电视在俄国、美国出现。
不久，俄裔美国籍专家又发明了电视摄像机。
1929年，伦敦试播无声电视，1930年开始有声电视节目试播。
1936年，英国广公司建立伦敦电视台。
此后法国、美国、前苏联纷纷办起了电视台。
第二次世界大战以后，黑白电视在世界各国兴起。
这是第一阶段。
1940年，匈牙利人发明了彩色电视机，美国率先试验彩色电视。
1954年，彩色电视才最后实验成功。
彩色电视的诞生与发展，使电视技术进入了第二阶段。
进入20世纪70年代，人们研制成功了多路传播电视设备。
频道的利用率及电视节目播出质量均有了很大提高，观众对节目的选择余地也更大了，电视技术跨入第三个阶段。
卫星传播电视阶段，这一技术可以追溯到20世纪60年代。
1964年，美国成功地发射了同步卫星，使电视信号的传输由微波传送进入卫星传播时代，从而减少了转播的中间环节，降低了电波信号的损耗，提高了信号传输的效率和电视接收质量。
20世纪70和80年代，电缆电视得到发展，电缆电视即有线电视，电视信号可以直接输送到每个用户。
摄像设备的发展也很迅速，体积小、操作简便、功能完善的全自动遥控摄像机、数字摄像机的诞生，使电视节目的制作更加丰富灵活。
第一章电视节目简史电视节目电视节目是电视台各种播出内容的最终组织形式和播出形式。
也即电视台和其他电视制作机构制作的供播出和交流的、具有完整内容的电视作品。
节目是电视传播的基本单位。
节目泛指广播电视的单项内容，有时也指整个栏目。
第一节电视剧一、概念一种专为在电视机荧屏上播映的演剧形式。
它兼容电影、戏剧、文学、音乐、舞蹈、绘画、造型艺术等诸因素，是一门综合性很强的艺术。
世界上第一部电视剧1930年,英国BBC播放的意大利剧作家皮蓝德娄的《嘴里叨花的女人》（也称《花言巧语的人》）。
美国最初的电视剧实验：1928年9月11日，通用电器公司在纽约州斯克内克塔迪的WGY广播电台实验播出了40分钟的独幕剧《女王的信使》。
电视和广播分别传输图像和声音。
美国：按戏剧方式制作的电视剧叫做“电视戏剧”，按电影方式制作的叫做“电视故事片”或“电视电影”。
日本：以语言表述为主的电视剧叫做“电视广播剧”，受小说影响较深，讲究叙事功能，画外解说较多的叫做“电视小说”，不带画外解说或者很少带画外解说的才称为电视剧。
二、电视单本剧1、电视单本剧电视单本剧是由一个完整的故事或情节构成的，有情节的发生、发展、高潮和结局的完整脉络，而且是一次将戏演完的电视剧艺术形式。
它相当于文学作品中的短篇小说或戏曲作品中的独幕剧。
但是电视单本剧不一定只有一集，根据中央电视台的规定：三集以下（每集五十分钟）均称电视单本剧，也就是说电视单本剧可以有“上中下”三部构成。
三集以上的电视剧才能称为电视连续剧或电视系列剧。
⏹电视单本剧常常是经典的或是高质量的名作改编。
2、电视电影（1）定义电视电影是指专门为电视播放而制作的影片，它可以说是电影与电视的综合体。
它一方面按照电影的艺术特征进行拍摄，很多都是采用胶片拍摄，长度一般在90分钟左右；另一方面它又适应电视播放的形式，多是低成本制作。
（2）历史⏹电视电影也是在电视与电影的激烈竞争中产生的。
（1）早期的电视电影（2）电视电影概念的成熟1964年，为了避免以高额费用向好莱坞购买电影的播放权，环球电影公司向NBC提出了一个新的概念，即Made for TV MOVIES——“专为电视制作的影片”，简称TV MOVIES（电视电影），其成本低廉，更适于电视播出。
第二节世界电视剧的发展
电视剧是文学艺术与科学技术发展相结合的产物，是集影、光、声、色为一体，融绘画、雕塑、音乐、舞蹈、戏剧、摄影、电影的精华为一炉，用现代化的录像手段制作而成的、以家庭传播方式为主要特征的一种崭新的艺术样式。
1、电视剧发展的三个阶段
如果从1930年英国广播公司播出的《花言巧语的人》算起，电视剧的历史至今已经有七十多年。
在这段时间中，电视剧的发展大体经历了三个阶段。
A、电视剧的诞生期
B、电视剧的发展期
C、电视剧的成熟期
2、电视剧的分类
按照戏剧原则分类，可以分为正剧、悲剧、喜剧和讽刺剧；按照文学原则分类，可以分为报道剧、散文剧、电视小说、电视小品等；按照电影原则分类，又可分为武侠剧、侦探剧、战争剧、社会剧、儿童剧等；按照电视剧自身发展轨迹的规律分类，可以分为电视小品、电视单本剧、电视报道剧、电视连续剧和电视系列剧，这种分类法是电视剧最主要和最常用的分类方法。
3、电视剧的艺术特征
（1）综合艺术
电视剧是一门综合艺术。
画面的构图、色彩等汲取了大量绘画的技巧，情节的设置、冲突和表演又大量借用了戏剧的艺术形式，电视剧的结构、语言词汇的选择吸收了文学创作的经验，而其视听艺术的叙事功能、制作程序以及镜头拍摄、蒙太奇技法又是直接来源于电影的。
（2）家庭与大众艺术
电视的普及和这种艺术本身所具有的消遣、娱乐功能，使电视剧这种艺术显现出大众化的特点。
题材的选取主要以家庭生活、社会生活为主，使电视剧更适合于观赏群体的欣赏习惯和心理需求。
（3）情节设计为主要手段的艺术
电视剧的情节设计是吸引观众的主要手段之一。
节奏紧凑、矛盾尖锐的情节剧能够始终紧紧地抓住观众，否则观众观赏的随意性会使观众注意力分散，另择它途。
第三节中国电视剧的发展
中国于1958年开始实验播出电视节目，碧国外整整晚了三十年。
中国电视剧的发展大致经历了以下四个阶段。
1、初创期（1958－1966）
1958年至1966年是我国电视剧的初创阶段。
我国第一部电视剧《一口菜饼子》，是1958年6月15日在北京电视台播出的。
随后上
海电视台于1958年10月25日播出了该台的第一部电视剧《红色的火焰》，广州电视台1959年底播出了《谁是姑爷》等等。
这一时期的电视剧主要特点：制作时间短、反映现实生活快；结构形成为舞台剧，直播的形式；题材较为单一，但紧扣时代脉搏。
2、停滞期（1966－1976）
由于文化大革命，1966年至1976年是我国电视剧发展的停滞时期。
3、恢复期（1976－1979）
1976至1979年是我国电视剧的复苏阶段。
自1978年以后，中国电视剧复苏、发展，迅速成长为与社会、时代紧密相联，为人民群众喜闻乐见，拥有大量观众的艺术样式。
特别是九十年代以后，中国电视剧日益丰富多采，各种题材、风格、样式的作品争奇斗妍，艺术表现领域和表现方式也不断地得到拓展。
中国电视剧就内容、形式而言，主要可分为4类：1、短篇电视剧；2、电视连续剧；3、戏曲电视剧；4、儿童电视剧。
短篇电视剧是指1集或2集的电视剧。
它短小精悍，相当于文学作品中的短篇小说，在电视家族中，它最适应于精雕细刻，是在艺术上最有条件出新的艺术形式。
1978年，中央电视台播出电视剧《三家亲》。
这是中国第一部由室内走向室外、实景拍摄的短篇电视剧。
自1978年至1982年，中国制作、播放的电视剧基本都是“短篇电视剧”。
中国观众真正认识电视剧，是从“短篇电视剧”开始的。
这个时期是“短篇电视剧”独领风骚的艺术时代。
4、成熟期（1980－）
20世纪80年代，中国电视剧艺术真正开始起飞，并逐渐走向成熟。
1982年在北京成立的“电视剧艺术委员会”，1983年正式定名的旨在评选优秀电视剧的“飞天奖”，以及1983年举办的“金鹰奖”优秀电视剧评奖等活动在一定程度上促进了电视剧的发展。
在中国，电视连续剧起步只有10多年的历史，然而，这一艺术品种以其自身的审美优势，借助于中国社会改革与商品经济发展的进程，迅速腾飞，从无到有，一跃成为电视剧的主力军。
八十年代初期，电视连续剧从总体水平看，属于初创期，质量不高，但也出现了几部很有影响的作品，它们是：《蹉跎岁月》、《赤橙黄绿青蓝紫》、《鲁迅》。
从1985年到1989年5年中，电视连续剧的产量猛增了10倍。
28集长篇连续剧《四世同堂》的出现标志着中国电视连续剧的发展进入一个新的时期。
紧接着又有3部作品引起轰动：《寻找回来的世界》、《努儿哈赤》、《雪野》。
这个时期激起社会极大反响的作品为《新星》和《红楼梦》。
八十年代后期，除上述剧目外，得到好评的还有《凯旋在子夜》、《严凤英》、《末代皇帝》、《雪城》、《甄三》等。
一些通俗剧、情节剧，如《包公》、《济公》、《那五》、《西游记》、《乌龙山剿匪记》，也受到了观众的欢迎和评论界的重视。
进入九十年代以后，电视连续剧产量出现飞跃，几乎以每年1000集的速度递增。
电视剧的创作形成了题材、体裁、风格和样式上的多元化格局，涌现出一批各具特色、各具风格的长篇力作：《中国神火》、《出路》、《浦江叙事》、《公关小姐》、《深圳人》、《情满珠江》、《神禾源》、《双桥的故事》、《篱笆·女人和狗》、《北京人在纽约》等。
九十年代前期有3部连续剧以自己独有的思想艺术力量，在社会上产生了轰动效应。
它们是：《渴望》、《编辑部的故事》和《围城》。
这个时期电视连续剧的优秀之作还有《宋庆龄和她的姐妹们》、《巨人的握手》、《唐明皇》、《焦裕禄》、《巾帼悲歌》等。
九十年代中期以后，又涌现不少社会反响比较强烈之作：根据同名古典小说改编的长篇电视连续剧《三国演义》、《东周列国》，嘻笑怒骂皆成文章的历史“戏说”连续剧《宰相刘罗锅》，以共和国30年的历史为背景，写一代知青经历、命运、感情的《年轮》、《孽债》，通过写儿女情、家务事，反映普通人美好情操的《咱爸咱妈》、《儿女情长》，为生活中的英雄塑像的《李润五》、《警官崔大庆》、《西部警察》，针砭时弊的《苍天在上》、《英雄无悔》、《反贪局长》等。
在香港回归前夕，又有一批反映鸦片战争和香港历史变迁的连续剧推出，如《鸦片战争演义》、《林则徐》、《香港的故事》、《大命运》、《千年等一回》等。
中国的电视连续剧正以世所罕见的高速度蓬勃发展，迅速成长为电视剧园地里一颗参天大树。
