故事创作范文

影视　

吕　品　

（作者单位：重庆大学）　

摘要：短片剧本创作一直是电影制作环节中非常重要的一个步骤，国内外很多影视院校的学生都采用短片创作的方式。并　

且国内电影界很多得到观众认可的新锐导演，相当多都是从故事短片创作起步的。写作故事短片的要素和传统剧情电影的要素在　

大部分地方是相同的。可以说如果一位编剧能够完成一部优良的故事短片，那么在传统剧情电影剧本的制作上也能够达到一定的　

专业水准。所以，创作短片剧本有利于培养我们未来驾驭影片文本的能力。　关键词：短片剧本故事创作剧本制作　

１剧本的概念　剧本是电影的生命之源，更是未来　影片的蓝图，完整的电影剧本应该包括　对白、动作以及对场景的描述。每一部　成功的电影都有一个完善的剧本，故事　短片当然也不例外。　２获取剧本　获取剧本的方式通常可以归纳为以　下三种：　（Ｉ）自己编写剧本；　（２）选购一部写好的剧本；　（３）雇佣一个编剧写作。　学生制作故事短片一般会受到经费　以及诸多现实因素的限制，并且电影剧　作学习也是学生学习电影的必须要素和　重要方法。　３编写剧本　故事短片和短篇小说类似　作者要　用高明的技巧介绍主要人物，让观众或　读者尽快移情于角色，因为没有过多的　时间进行陈铺直叙。　电影短片同短篇小说一样，可以是　

一个宏大故事的迷你版，也可以是一个　故事小品，短片通常一幕里达到一个高　潮，情节上有一个出人意料的扭转或者　像笑话一样，抖一个包袱。短片的故事　演变模式往往不会像长片一样，有一个　较为完整的三段式结构，一部短片应当　在不破坏故事的完整性和叙事的流畅性　的前提下，尽可能地做到短小精悍。　４剧本大纲　在剧本创作的开始阶段，可写一个简　单的提纲，也就是俗称的剧本大纲，剧本　大纲是简明的故事情节概要，包括情节的　所有主要元素以及用于表现和承载故事情　节的最简明和最基本的细节，不过这仅仅　是对故事框架的概括交待而不是对个别细　节或场景的描绘。故事大纲是一个故事的　高度浓缩，甚至可以用一句话来概括。　５剧本创意来源　应当创作一个作者自己熟悉的故事，　创作那些作者看到过的、亲身经历过的　以及生活中遇到过的故事。如果一个作　者没有经历过婚姻，怎么能真实地写出　婚姻中的欢乐和困难呢？当然，你可能　看到过婚姻中的夫妇是如何相处的，但　这和亲身经历过是完全不一样的。一个　没有恋爱经验的编剧很难写出一部真正　打动观众的爱情故事。如果没有关于爱　情、死亡　背叛、孤独或者幸福的相关　经历，创作这些内容必然会导致剧本没　有灵魂。尽管电影是虚构的，但是电影　所予以的情感是真实的体验，只有你个　人亲身经历过，你的作品才可能打动观　众。因此，亲身体验是十分重要的，创　作者应该在生活中努力增加生活体验。　６主题设置　主题就是指这个故事讲的是什么。　它是故事存在的理由，是把故事整合在　

故事创作范文

标题，迷失的旅行者。

从小就对探险和冒险充满了向往的小明，终于等到了他的第一次独自旅行的机会。他决定去一座传说中的神秘岛屿探险，听说那里有着无数宝藏和未知的生物。小明兴奋地整理好行装，踏上了前往神秘岛屿的船只。

在船上，小明结识了一位名叫李大海的老船长，他曾经多次驾驶船只前往神秘岛屿，对那里的一切都了如指掌。李大海告诉小明，神秘岛屿上有着各种各样的危险，但只要小心谨慎，就能够安全地探险。小明听了李大海的话，更加充满了对神秘岛屿的向往。

终于，船只抵达了神秘岛屿的码头，小明迫不及待地踏上了这片未知的土地。他沿着密林深处的小径前行，不一会儿就发现了一座古老的神庙。小明兴奋地走进神庙，却发现里面空无一物，只有一尊古老的雕像。他决定继续向前探险，希望能够找到更多的宝藏和秘密。

在神庙的深处，小明发现了一扇被封闭的门，门上刻满了古老的符文。他决定用自己的力量打开这扇门，却发现门后面是一片黑暗的通道。小明毫不犹豫地走了进去，却不知道这一步将改变他的命运。

通道里充满了各种各样的陷阱和危险，小明不得不小心翼翼地前行。在一处险境中，他差点丧命，幸好李大海及时赶到，救了他一命。李大海告诉小明，这个通道是神秘岛屿上的试炼之地，只有通过了这里的考验，才能获得宝藏和秘密。

小明继续前行，经历了无数次的考验和挑战，最终来到了通道的尽头。在那里，他发现了一座装满宝藏的宝库，还有一本古老的地图。这张地图指引着神秘岛屿上的所有秘密和宝藏，小明终于实现了自己的梦想，成为了一名真正的探险家。 回到家乡，小明把自己的探险经历写成了一本畅销书，成为了备受瞩目的探险家。他告诉所有人，只要有勇气和毅力，就能够实现自己的梦想，发现属于自己的宝藏和秘密。他的故事激励着无数人，成为了一段传奇。

小明的探险之旅并没有结束，他继续前往更多未知的地方，寻找更多的宝藏和秘密。他知道，真正的探险才刚刚开始，他将永远不会停止对未知世界的探索和向往。

搿　鳓　鹫　器　

、，　０　譬　漪　孵　ｍ　融　广疆戏曲故事创作谈　

柳莺俊杰（武汉人民广播电台４３００１５）　

著名学者王国维说：“戏曲者，谓以歌舞演故事”。歌舞　

是手段，故事是核心。中国戏曲在它千百年的流传中，以故事　

为主要承载体，传承着中华民族的优秀文化的思想内涵。戏　

曲广播故事作为一种独立广播体裁始于８０年代，经过２０多　

年的“磨砺”已经成为深受听众喜爱的广播文艺节目。其基　

本定义为：戏曲广播故事是戏曲与文学的综合，它取材于舞　

台戏曲，以故事为主导，以播讲为重要的表现手段，辅以唱　

腔、念白、音乐、音响等各种艺术元素。由武汉人民广播电台　制作的戏曲故事《三寸金莲》，在第七届中国广播专家奖评　

估展示中以其深刻的内涵，精心的制作，被评为一类节目。下　

面我们谈谈该节目的创作体会。　

一、主题立意　

京剧《三寸金莲》是武汉京剧院根据著名作家冯骥才的　

同名小说改编的。内容说的是清末民初，南方占莲镇贫家少　

女戈香莲幼丧双亲，６岁时被奶奶裹足，经受骨断筋残之痛　

苦，终成“三寸金莲”。ｌ０年后凭着这双小脚，她嫁给了富户　

佟家的傻少爷。通过两次赛脚。她从失宠到掌权，品尝到了裹　

足的甜头，使她从反对裹足变成了封建礼教的卫道士。但是，　

当自己的亲生女儿又要被缠足时，她却离经叛道放走了女　

儿，托人将女儿带到南方，挣脱了这一惨无人道的“酷刑”。　

若干年后，民国初期，戈香莲为捍卫“金莲”之美与“天足　

会”会长牛俊英展开辩论时，却意外地发现这位反对缠足，提　

倡“天足”的会长竟是自己亲生女儿。戏剧冲突从此展开　

……正因为故事情节处处围绕“三寸金莲”浓墨重彩地铺陈　

描述，因此小说出版后引起文学界内外的颇大争议。主要非　

议在于它介绍或美化了“缠足文化”。因此我们在戏曲故事　

的创作中贯串着《三寸金莲》讲的是“脚”、说的是“脑”的　

主题立意，淋漓尽致地表现了封建社会中人性的扭曲，以及　

妇女身心所遭受的摧残，体现了“缠脚难，放脚更难”的主　

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《英雄赞歌》创作故事

作者：张小芳

来源：《党史文苑》2018年第11期

《英雄赞歌》是电影《英雄儿女》的主题歌。任何武装战争都是惨烈、残酷的，朝鲜战争也不例外。这激情、抒情的旋律一响起，就把我们带到硝烟弥漫、战火纷飞的朝鲜战场。在这部电影中，英雄王成舍身忘我，紧握爆破筒，拿起了步话机，对着我军炮兵高喊，“为了胜利，向我开炮”，紧握爆破筒与敌人同归于尽，壮烈牺牲。

1962年拍《英雄儿女》这部电影时，为了这部电影的插曲，导演武兆堤和主要演员田方、曲作家刘炽一起到公木先生家拜访。

公木先生是著名诗人、学者、歌词作家，早在青年时代就积极投身革命队伍，来到延安抗大学习，毕业后在延安鲁艺文学院做教师。1958年，公木被划为“右派”，并被开除党籍，安排在吉林图书馆做了个图书管理员。1962年，公木作为摘帽右派分配到吉林大学中文系当教师。

公木听完他们的来意，是让他为电影插曲写歌词，心里有些顾虑，这不明摆着嘛，费挺大劲写完之后还不定什么结果。公木说自己“右派”刚摘帽，请他们三人另请高人。武兆堤对此根本没往心里去，不由分说，拽着公木就走，到了长影招待所，专门给公木安排了个房间，先把没有剪辑的电影毛片给他看。刘炽在边上讲了脚本主题后，让他给英雄王成的妹妹王芳写段在战火中缅怀哥哥的歌词。公木说让我想想。

第二天下午，公木把“风烟滚滚”歌词交给刘炽。刘炽举着稿子问，这就好了？公木直截了当告诉刘炽，自己前几年写了一个“烈士赞”的诗，听了他的讲述，感觉这首诗同《英雄儿女》主题很贴近，都是写英雄的，只是做了一些改动。

刘炽拿着稿子，读着公木激情、豪迈的词，脑海闪过一个一个画面，随着乐符的跳动，画面展开、延伸，有了声音，有了生命。这些有着生命灵性的乐符来自辽阔的鄂尔多斯草原伊克昭盟，是他蒙古族干妈阿姐花（银花）教他的一首民歌的调子。干妈阿姐花是当地方圆百里有名的歌手，刘炽在阿姐花家里，听阿姐花在四胡、三弦、微子伴奏下，对蒙古族英雄陶陶呼的歌唱。刘炽对这位蒙古族英雄无限敬仰，就是干妈阿姐花独有的蒙古族曲调深深打动了他。