试论晏几道与柳永诗词创作风格的同与异

17异曲同构真情世界——比较分析柳永与晏几道的歌妓情结李秋虹(漯河职业技术学院，河南漯河462000)摘要：柳永与晏几道两人的词无论是在体制、艺术风格、及语言择炼上都自成一体，具有各自不同的艺术特色。

但是，他们的词却有一个共同的题材——歌妓。

他们在各自不同的词中都对那些聪明而不幸的歌妓表现出深切的同情，感情真挚深沉而又充满凄凉与感伤。

他们用各自不同的作品构建了一个相同的真情世界。

关键词：柳永；晏机道；歌妓情结中图分类号：I206文献标识码：A 文章编号：0000-2011/ES （2006）03-0017-04恩施职业技术学院学报（综合版）Journal of Enshi Technical College(Comprehensive Edition )第18卷第3期2006年第3期No.3Vol.18(No.32006)一柳永与晏几道的词无论是在体制、艺术风格及语言择炼上都自成一体，具有各自不同的艺术特色。

但是，他们两人的词却有一个共同的题材——歌妓。

由于情感的、生理的和社会文化等诸多复杂的原因，女性形象一直是文人创作时的重要对象，柳永和晏几道也不例外。

然而他们词中的女性形象却一反封建文人士大夫既定的淑女风范，转向对歌妓的描写。

在他们的作品中，这类词占有很大的比例。

柳永的《乐章集》中有60%的词所写内容是反映各阶层妇女的生活，而晏几道的《小山词》中也有大量的篇幅写歌儿舞女的生活。

他们的词往往对下层妇女的遭遇、心理、思想刻画得细腻、逼真，同时表现出对她们的深深同情。

他们在描写女性时真实、大胆、敢于冲破传统的束缚。

在柳永的词中反映妓女命运的内容最为突出，真实地描写了妓女被摧残、被蹂躏的不幸遭遇。

他满怀关爱的去写她们，写得真挚、感人。

晏几道也是如此，他在词中对歌女们所表达的情感既真淳，又深沉，没有掺入一丝水份。

陈廷焯赞赏说：“小山词无人不爱，爱以情胜也。

情不深而为词，虽雅不韵，何足感人？”（《白雨斋词话》）还有人说：“叔原妙在得于妇人。

浅析晏几道、秦观词艺术风格的异同摘要：从传统的观点看，小晏与秦观，同属婉约派词人的代表作家，两人自有很多可比性：他们基本上是同时代的人，且在词的创作方面有相同或相似之处。

但这种相同，只是外在倾向相同或相近的同一流派的作家本文分析了小晏与淮海词艺术风格上的异同，认为其词作在同显凄婉与闲雅之处又各具特色。

一、同显凄婉的艺术风格晏几道、秦观被称为“古之伤心人”，他们把悲苦的人生注入词中，使得词风中有伤心与婉约两种特质，合而形成了凄婉的艺术风格。

先看晏几道的词作《阮郎归》（“旧香残粉似当初”）一词，眼前残留的旧香残粉还似当初那般停放，眼前的景物触发了作者的思绪，由此惹起主人公的回想。

物是人非，词人“恨”人情淡薄，但“恨”字加上“不如” 二字便让人不觉这“恨”是撕心裂肺的直露，而透露着淡淡却深入人心的悲伤。

春天还有许多书信，可口久情薄，秋天时便所剩无几了，缓缓道来音信渐少的愁苦，殊让人觉得怨而不怒，含蓄备至。

裳凤冷，两人的鸳枕之剩孤单一人枕着入睡，独处的心境只能借酒来消除，纵使有梦魂可解之愁苦可梦魂都是虚无的，更何况能够使梦魂存在的梦境也是没有的，亦觉哀而不伤但词人内心却是悲怜与苦闷。

此词层层深入，用婉致的语言把思忆之情，怨恨之痛抒发到无可回旋的余地，用淡语写出深味，让人体会到别样的思人愁苦。

秦观词中也同样透露着凄婉。

如《江城子》（“西城杨柳弄春柔”）一词，词人即将离京前，重游故地，满心凄怆的写下此词。

丝丝杨柳在微风中摆弄着柔枝，本是和暖柔美使人心情平缓之景，却没能使词人心情愉快反而碰触到了他愁苦的心情，紧跟着到来的是离愁忧苦与难以抑制的眼淚，这是因为他回想起了过去依依惜别之时，轻柔随风浮动的杨柳扰乱着他的心绪，“离忧”与“泪”积聚在他的心中。

当时的碧野朱桥仍在，只是已物是人非，面对“人不见”和缓缓空逝去的流水，徒增了词人的伤心。

词人感慨青春年华匆匆逝去不为谁而停留，面对即将离京前途迷茫的现实，词人没有哀嚎抱怨而只是自问自叹，问这悠悠不尽的离愁何时才能停止，“飞絮落花时节一登楼”九个字凝结着作者的凄咽，原以为他会登楼之后放声高呼，措辞激烈，但事实并非如此。

俗致与雅极：论柳永与晏几道的创作风格作者：刘丽娜来源：《青年文学家》2013年第17期摘要：柳永与晏几道是北宋词坛上两位相当有影响力的词人，他们词作中所反映反描写的内容有很大的相似之处，但是在表现手法上却大相径庭。

柳永自觉接受市民文化的熏陶，作品中大量运用俗词、俗语，创作以慢词为主，而晏几道却受其父晏殊及五代文人词的影响颇深，作品呈现出浓郁的雅化气息，在形式上，也以小令为主。

关键词：柳永；晏几道；俗；雅作者简介：刘丽娜（1977-），女，河南商丘人，商丘职业技术学院讲师，硕士，主要从事中国古代文学和古典文化典籍研究。

[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2013）-17-0-02柳永与晏几道生活生活的年代极为接近。

柳永（约987～1053年），字耆卿，原名三变，字景庄，崇安（今福建崇安）人，工部侍郎柳宜之子。

少年时应试因声名不雅被黜，“后改名永方得磨勘转官”（吴曾：《能改斋漫录》卷十六），历任睦州团练副使推官、昌国县晓峰盐场盐监、西京录台令等职，后调回京师任屯田员外郎，世称“柳屯田”；晏几道（约1030～1106年），字叔原，宰相晏殊之第七子，少时门庭显赫，后家道衰落，境况日下，曾任太常寺太祝、监颖许田镇等职，因其号小山，故后人常称其为“晏小山”。

柳永与晏几道虽然同样身世坎坷，词作出色，但在创作风格上却有着极大的不同，可以这样说，一个以俗为美，开辟了词史上的“屯田蹊径”，一个以雅为宗，奏响了词坛上“小山遗风”。

一、柳永与晏几道的创作风格比较柳永是开创一代词风的伟大词人，“词至柳永一变”，后代几乎所有的大词人都或多或少地受到过“柳七郎风味”的沾溉，这话大抵是不错的。

所谓“柳七郎风味”，则是指以“俗”为特色，正如陈师道在《后山诗话》中说：“（柳词）从俗，天下咏之”。

这首先表现在其“批风抹月”（张炎：《词源》卷下）、“多堞黩”（冯煦：《蒿庵论词》）之内容，其次则是指其措词遣句的口语化、俚语化。

目录内容摘要 (2)关键词 (2)引言 (2)一、二晏的身世及性格的比较 (3)(一)晏殊的顺达及中庸性格 (3)(二)晏几道的命途多舛及“四痴” (3)二、二晏词的共同点 (4)三、二晏词的相异之处 (5)(一)不同之一 ............................................... 错误！未定义书签。

(二)不同之二 ............................................... 错误！未定义书签。

(三)不同之三 ............................................... 错误！未定义书签。

(四)不同之四 ............................................... 错误！未定义书签。

二晏词比较谈内容摘要：晏殊、晏几道父子沿袭唐五代词风，多写流连光景、离情别绪等传统题材，风格以闲雅清婉为主，但又各有特色。

晏殊官至宰相，志得意满，其词多为家会宴游的消遣，词中之愁只是春花秋月的闲愁；而晏几道虽出身于官宦大家，却官阶卑微，后又家道衰败贫苦落魄，其词作较为真实地抒发了一个没落公子的哀愁之情。

晏殊“工于造句”，晏几道却“善于言情”。

关键词：二晏，婉约，意向，内容引言：北宋晏殊、晏几道父子同为婉约派词人，虽如此，二人的作品同中存异。

晏殊有《珠玉词》行世,存词130余首；晏几道著有《小山词》，存词200余首。

对二人词作的研究自古有之，如周济曰:“晏氏父子仍步温韦,小晏精力尤胜”，夏敬观曰:“叔原以贵人暮子,落拓一生,华屋山丘,哀丝豪竹,身亲经历,宜其造诣又过其父”。

近人及今人渐渐从比较的角度来谈论二晏词作，如况周颐《蕙风词话》云:“《小山词》从《珠玉》出，而成就不同，体貌各具。

以《珠玉》比花中之牡丹，《小山》其文杏乎?”叶嘉莹女士运用西方文论的概念，称大晏为“理性的词人”，小晏为“纯情的词人”。

论晏几道的悲剧人生与独特词风晏几道，这位北宋初年的著名词人，以其卓越的文学成就和独特的词风而备受后世推崇。

然而，他的人生经历却是充满了悲剧色彩。

在本文中，我们将从晏几道的悲剧人生和独特词风两个方面展开讨论，深入探讨他的文学成就和思想价值。

晏几道，字叔原，号小山，是晏殊的第七子。

他生于荣华富贵之家，然而命运却对他并不宽容。

他的父亲晏殊为宰相时，曾深受宋仁宗赏识，然而晏几道却并未因父辈的荣耀而得到多少实惠。

尽管天资聪颖，他却屡试不第，一生仕途坎坷。

在情感方面，他曾与一女子相爱甚深，最终却因家道中落而被迫分离。

这种种不幸的经历，为他的创作注入了深刻的思想内涵和真挚的情感。

晏几道的词风独特，他以率真、深厚的情感和细腻的笔触，描绘出一个个动人的意象。

他的语言运用十分巧妙，往往用简单的词语表达出深沉的情感。

他的修辞手法多样，不拘一格，无论是婉约还是豪放，都能表达得淋漓尽致。

这种独特的词风的形成，一方面源于他对前人诗词的深入研究，另一方面也与他的个人经历密切相关。

要深入了解晏几道的艺术成就，我们不妨选取他的一首代表性词作《鹧鸪天·梦回长河》进行分析。

在这首词中，晏几道通过对梦中回到长河的描写，抒发了对逝去时光的怀念和对故人的思念之情。

他运用了生动的意象和细腻的描绘手法，将这种情感表现得十分到位。

如“柳堤长，水漾漾。

金缕吹絮轻扬”等句，通过对自然景物的描绘，表达了他对往昔的追忆和怀念之情。

这种表现手法为后世词人所效仿，成为了晏几道独特词风的代表之一。

晏几道的悲剧人生和独特词风的形成，离不开他所处的时代背景和个人经历的影响。

作为一个出身名门的贵公子，他本应享受着优裕的生活和荣华富贵，然而命运的捉弄却让他在年轻时便饱尝了生活的苦涩。

这种经历使得他对人生和情感有了更为深刻的理解，也使得他的词作更加真挚、深沉。

晏几道的文学成就和思想价值，不仅仅体现在他的词作上，更体现在他的人生哲学和价值观念上。

尽管命运多舛，他却始终坚持着对真挚情感的追求和对生活的热爱。

一本《小山词》,一生曲折梦——论晏几道词作疏狂与柔情的特征及成因郭珺琪;范学新【摘要】《小山词》在我国小令创作史上有不可替代的地位,它独具的艺术特色是其成为宋词小令四大家之首的重要原因.本文通过研究晏几道的人生经历,探究他性格特点对小令创作的影响,并结合《小山词》对其艺术特色进行分析,简论其词作疏狂与柔情的特征及成因.【期刊名称】《新疆职业大学学报》【年(卷),期】2017(025)002【总页数】4页(P61-64)【关键词】晏几道;性格;疏狂柔情;艺术特色【作者】郭珺琪;范学新【作者单位】伊犁师范学院人文学院,新疆伊宁 835000;伊犁师范学院人文学院,新疆伊宁 835000【正文语种】中文【中图分类】I207.23晏几道是我国历史上著名的婉约派词人，被后世誉为宋词小令第一人，有词作《小山词》传世。

作为一位文坛上地位十分重要的词人，其生平却鲜为人知。

通过为数不多的史料记载，可以看出晏几道是一位性格极其矛盾的词人，他狂放不羁的个性和率直纯真的本质让他一生坎坷，让他的词作饱含情感，本文试以晏几道的人生经历为依托，分析他词作的特征及成因。

晏几道是集旧狂与痴狂于一身的文人，官宦世家的出身让他有了潜心六艺和享受无忧无虑生活的条件，同时也造就了他孤傲疏狂、不甘与世俗同流合污的文人风骨。

在被韩少师婉言拒绝后他表现出“古来多被虚名误，宁负虚名身莫负”的高傲文人姿态，亲眼目睹了官场沉浮之后留下了“学到深山空自老，留名千载不沾身”的高洁背影。

小晏交友圈甚窄，但与郑侠感情深厚，郑侠因反对王安石变法而被抄家，官府在郑侠家中搜出小晏赠予郑侠的一首诗：“小白长红又满枝，筑球场外独支颐。

春风自是人间客，主张繁华能几时”。

诗中暗喻王安石等变法派犹如一阵春风，好似人间过客不会长久，如此明目张胆地表达对社会统治者主张变法的不满，若不是似傻如痴，那便是狂傲不驯。

小晏青年时期也曾想通过仕途一展抱负，在其代表作《鹧鸪天·碧藕花开》中尽显少年才子踌躇满志、意气风发的狂放：碧藕花开水殿凉。

浅析晏几道词的艺术特色作者：蓝冠华来源：《教育界·下旬》2014年第09期【摘要】晏几道是北宋词坛的婉约词大家。

盛衰迥异的人生遭遇，使他饱尝了世态炎凉，其词多怀往事，抒写哀愁，有强烈的生命意识，笔调深婉工丽，语淡情深，本文试从作者落拓人生的抒写，词的独特梦幻的意象和灵活多样的艺术表达来分析晏几道词的艺术特色。

【关键词】晏几道词艺术特色晏几道是北宋前期重要的词作家，其词多怀往事，抒写人世的悲欢离合。

其很多词同情歌妓舞女命运，把自己坎坷的人生际遇写进恋情之中，把对爱情的生死不渝的追求当作主要的人生寄托。

词风浓挚深婉，被前人称为“千古伤心人，冷暖我心知”。

一、抒写落拓人生的伤感情怀晏几道，晏殊第七子，出身相门，早年过着富足的生活，晏殊去世，家道中落，人生变故，命运坎坷，仕途蹭蹬，词人对世情冷暖有切肤的感悟，其词内容大都是描写个人由盛而衰的抑郁忧伤，并把这种深埋内心的忧伤通过对个人情事的回忆和生活困顿的抒写深婉地表达，语似平淡而多情，体现一种深婉、落拓、豁达的底蕴。

词人常写“春风自是人间客，主张繁华得几时”的世态炎凉，“劝君频入醉乡来，此是无愁无恨处”的遗世独立，“浅酒欲邀谁劝，深情惟有君知”的深厚友谊。

他更多词中所表现出来的缠绵凄婉的感情，主要是表现在与莲、鸿、颦、云四位歌女之间的悲欢离合。

最足以表现他这种执着痴情的是他的《临江仙》：梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。

去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。

记得小苹初见，两重心字罗衣。

琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。

曾经沧海，当词人徘徊故地，楼台高锁，帘幕低垂，想起去年今日的种种，不禁黯然神伤，伊人已杳，重见难期，春雨中双双而飞的燕儿呢喃依旧，不禁唏嘘。

记得与小苹初次邂逅，她身着两重心字罗衣，风情万种，世上只有她一个人，能穿出这样的风采，当时皓月当空，她明眸善睐，晚风和着琴声，相会在美好的夜晚……字里行间，是浓得化不开的柔情与伤感。

晏几道的一生，尽管也不乏对仕途的抱负心，但他好像不合适官场规则，故不能如鱼得水。

二晏词比较研究作者：侯忠玉来源：《活力》2014年第12期[摘要]晏殊和晏几道二人词风均承袭南唐，多以景色及别离为主要题材，以清丽雅致为主要风格，但在创作中也有着各自独特的表现形式。

晏殊历任要职，官拜宰相；而晏几道虽为官宦人家出身，但却品秩低微，后又经历家道衰落之苦；晏殊长于造句；晏几道尤擅言情。

因这对父子的作品是北宋词坛中极为重要的构成部分，故二人被后世称为“大小晏”或是“二晏”。

本文通过对二晏词的异同和二晏性格经历的比较，对二晏词进行浅要分析。

[关键词]晏殊；晏几道；宋词引言：北宋晏殊和晏几道均属婉约派。

其中，晏殊著有《珠玉词》，词作存世一百三十余首；晏几道著有《小山词》，词作存世二百余首。

自古以来，就有人对二晏词进行了大量研究。

例如周济在《介存斋论词杂著》中写道：“晏氏父子仍步温、韦，小晏精力尤胜。

”又如夏敬观云：“叔原以贵人暮子，落拓一生，华屋山邱，亲身经历，哀丝号竹，寓其微痛纤悲，宜其造诣又过于父。

”据此，本文根据对前人研究的总结，从二晏人生经历及词作异同出发，对二晏词进行探讨比较。

一、二晏生活经历及性格比较影响词人作品的因素有很多，其中，词人的身世以及个人性格对词作产生了极大影响。

因此，在探讨二晏词之前，先将二人性格、经历做简单分析。

（一）晏殊的官场得益于豁达大度晏殊字同叔，抚州临川人。

五岁即能作诗，十四岁入殿参加考试被皇帝赐予进士身份，可谓少年得志。

位及宰相之后仕途平坦，生活富贵且闲适。

因此，他的词作主要体现了对流年逝去之叹，对迟暮衰老之悲，对分别离思之伤。

在从政中，晏殊秉持着中庸之道，他豁达大度，虽为人谨慎但又积极进取的性格与儒教、道教、佛教三者的渗透影响是有很大关系的，而这种性格也在《珠玉词》中有所体现，词作温润通达，流露出智慧的光彩。

（二）晏几道的家道中落与孤傲清节与父亲相比，晏几道的经历可谓命途多舛。

他出身官场大家，虽为宰相之子，但却品秩微末。

在其父死后，他饱受生活磨砺，尝遍人间冷暖。

晏殊与柳永的蝶恋花在手法上的异同(2)晏殊与柳永的蝶恋花在手法上的异同在婉约派词人许多伤离怀远之作中，这是一首颇负盛名的词。

它不仅具有情致深婉的共同特点，而且具有一般婉约词少见的寥阔高远的特色。

它不离婉约词，却又在某些方面超越了婉约词。

柳永蝶恋花伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。

草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。

拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。

衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

这首词采用“ 曲径通幽”的表现方式，抒情写景，感情真挚。

巧妙地把飘泊异乡的落魄感受，同怀恋意中人的缠绵情思融为一体。

“伫倚危楼风细细”。

说登楼引起了“春愁”。

全词只此一句叙事，便把主人公的外在形象象一幅剪纸那样突现出来了。

“风细细”，带写一笔景物，为这幅剪影添加了一点背景，使画面立刻活跃起来了。

“望极春愁，黯黯生天际”，极目天涯，一种黯然魂销的“春愁”油然而生。

“春愁”，又点明了时令。

对这“愁”的具体内容，词人只说“生天际”，可见是天际的什么景物触动了他的'愁怀。

从下一句“草色烟光”来看，是春草。

芳草萋萋，尽还生，很容易使人联想到愁恨的联绵无尽。

柳永借用春草，表示自己已经倦游思归，也表示自己怀念亲爱的人。

那天际的春草，所牵动的词人的“春愁”究竟是哪一种呢?词人却到此为止，不再多说了。

“草色烟光残照里，无言谁会凭阑意”写主人公的孤单凄凉之感。

前一句用景物描写点明时间，可以知道，他久久地站立在楼头眺望，时已黄昏还不忍离去。

“草色烟光”写春天景色极为生动逼真。

春草，铺地如茵，登高下望，在夕阳的余辉下，闪烁着一层迷蒙的如烟似雾的光色。

一种极为萋美的景色，再加上“残照”二字，便又多了一层感伤的色彩，为下一句抒情定下基调。

“无言谁会凭阑意”，因为没有人理解他登高远望的心情，所以他默默无言。

有“ 春愁”又无可诉说，这虽然不是“春愁”本身的内容，却加重了“春愁”的愁苦滋味。

作者并没有说出他的“春愁”是什么，却又掉转笔墨，埋怨起别人不理解他的心情来了。

晏殊与柳永的蝶恋花在手法上的异同晏殊与柳永的蝶恋花在手法上的异同在生活、工作和学习中，大家都收藏过自己喜欢的古诗吧，古诗按内容可分为叙事诗、抒情诗、送别诗、边塞诗、山水田园诗、怀古诗（咏史诗）、咏物诗等。

古诗的类型多样，你所见过的古诗是什么样的呢？以下是小编帮大家整理的晏殊与柳永的蝶恋花在手法上的异同，仅供参考，大家一起来看看吧。

蝶恋花晏殊槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。

明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。

昨夜西风凋碧树，独上高楼，望见天涯路。

欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处!此为晏殊写闺思的名篇。

词之上片运用移情于景的手法，选取眼前的景物，注入主人公的感情，点出离恨;下片承离恨而来，通过高楼独望把主人公望眼欲穿的神态生动地表现出来。

王国维在《人间词话》中把此词“昨夜西风”三句和欧阳修、辛弃疾的词句一起比作治学的三种境界，足见本词之负盛名。

全词深婉中见含蓄，广远中有蕴涵。

起句写秋晓庭圃中的景物。

菊花笼罩着一层轻烟薄雾，看上去似乎在脉脉含愁;兰花上沾有露珠，看起来又象在默默饮泣。

兰和菊本就含有某种象喻色彩(象喻品格的幽洁)，这里用“愁烟”、“泣露”将它们人格化，将主观感情移于客观景物，透露女主人公自己的哀愁。

“愁”、“泣”二字，刻画痕迹较显，与大晏词珠圆玉润的语言风格有所不同，但在借外物抒写心情、渲染气氛、塑造主人公形象方面自有其作用。

次句“罗幕轻寒，燕子双飞去。

”写新秋清晨，罗幕之间荡漾着一缕轻寒，燕子双双穿过帘幕飞走了。

这两种现象之间本不一定存在联系，但在充满哀愁、对节候特别敏感的主人公眼中，那燕子似乎是因为不耐罗幕轻寒而飞去。

这里，与其说是写燕子的感觉，不如说是写帘幕中人的感受，而且不只是在生理上感到初秋的轻寒，而且在心理上也荡漾着因孤孑凄凄而引起的寒意。

燕的双飞，更反托出人的孤独。

这两句纯写客观物象，表情非常微婉含蓄。

接下来两句“明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。

”从今晨回溯昨夜，明点“离恨”，情感也从隐微转为强烈。

试论晏几道与柳永诗词创作风格的同与异在宋代诗词中，诗词得到了很大的发展，无论是从诗词反映社会繁荣夹杂一定的失意情结的内容上还是从诗词的小令的发展的形式上都得到了很大的突破。

在北宋文坛上，柳永和晏几道的诗词是北宋文坛上诗词发展的敢于大胆表达出自己个性的两颗灿烂的明珠，两者诗词描写的内容相近，格调相似，都取得了极大的成就，受到人们的关注和敬仰，但是他们的诗词并不是简单的学习借鉴、复制，而是各自从不同的角度去描写反映北宋当时社会风貌诗词篇，他们在自己的创作方向、叙事方法、创作风格上都各自取得了极大的成就。

我们就他们俩的诗词的创作风格的相同点与不同点进行一些初步探讨。

首先，晏和柳两者的很多诗词都突出描写出妓女这一特殊社会阶层的千姿百态。

晏和柳的诗词都反映着北宋的社会面貌，并且两者都突出的写出自己与当时青楼女子之间的交往，刻画出青楼女子这一特殊的社会阶层的境遇，都写出了作者自己对不幸的下层妓女不但不摒弃而且是更加爱幕的一种态度，他们的诗词也间接地表现出北宋时期青楼女子、两性交往与社会的变迁。

婉转的表达出这些妓女们内心的独白。

他们对妓女并不是只是肉体之欢，更多的是把与妓女之间的情感当做一种纯精神性的追求。

如晏几道在《临江仙》中为怀念歌女小蘋而作的“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。

去年春恨却来时。

落花人独立，微雨双燕飞。

记得小蘋初见，两重心字罗衣。

批把炫上说相思。

当时明月在，曾照彩云飞。

”表达的是对歌女小蘋的无限爱慕之情。

与柳永的“执手相看泪眼，竟无语凝饐。

念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别。

更那堪、冷落清秋节。

今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。

”对妓女的依恋之情有着惊人的相似。

其次，柳永和晏几道都注重自我化情感的抒发。

两者多次写到自己与歌女的爱慕和难舍难分之情的时候强烈二号炽热的抒发了自我的情感，都很擅长抒发自我主体的情感。

如柳永的《雨霖铃》晏几道的《临江仙》。

第三，两者在诗词用语上都使用较为直白的语言。

戏说晏几道：荣光与凄凉，一个读书人终其一生的自我超越在开始之前，要先说一说晏殊。

晏殊，又称同叔，工诗善文，以词闻名，宦海沉浮，官拜宰相，文政成就均占首席，一生六十余载，身上有不少标签，有人说他是“太平宰相”，有人说他是“富贵闲人”，当然，在世人眼中，他还是个名副其实的“宋词先锋”。

晏殊似乎在人生的每一个阶段都很顺利，少年得志，中年富贵，晚年安宁，所谓“富贵优游五十年，始终明哲保身全”，晏殊一生，活成了无数文人羡慕的样子。

在晏殊四十七岁时，迎来第七子，此子便是晏几道。

晏几道，又称叔原，世人多称小山，北宋著名词人，留有《小山词》流传至今，为世人称道。

与其父晏殊合称“二晏”，两人之名，可比肩“三曹”、“三苏”。

如前所说，晏殊官拜宰相，而晏几道出生时，其父正如日中天，生于钟鸣鼎食，长于绮罗珠翠，“金鞍美少年，去跃青骢马”，他是含着金汤匙出生的豪门贵公子。

赢在起跑线上，却在中途掉了队，纵观晏几道一生，有无上荣光，也有无限凄凉。

他出生优渥，无奈家道中落，未谙世事却不得不直面现实中的霜刀雪剑，一度陷入穷困潦倒之境地；他满腔才情，写得一手绝妙好词，心绪婉丽却也清高孤傲，狷介骄人的书生气注定难容于官道；他半生碌碌于仕途，却大都沉沦下僚，也曾无端遭祸，卷入政治风波锒铛入狱，沦为阶下之囚；他一生跌宕，在仕途风生水起之时却急流勇退，终于在花间词句中寻回自我。

晏几道一生，从“欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠”，到“从今屈指春期近，莫使金尊对月空”，这种显著的心理变化，正是他与当世的和解。

正如他在《小山词》的自序：追惟往昔过从饮酒之人，或垅木已长，或病不偶，考其篇中所记悲欢合离之事，如幻、如电、如昨梦前尘，但能掩卷怃然，感光阴之易迁，叹境缘之无实也。

一个纯粹的读书人终其一生，在大起大落的凄婉中，从早年狂傲到暮年平和，从醉酒掩悲凉到悲欢如前尘，晏几道在荣光与凄凉之间不断重塑，实现了自我超越。

出身豪门，少有大才北宋仁宗庆历年间，年近半百的晏殊迎来一生的权利巅峰，正是在这期间，第七子晏几道出生，老来得子，晏殊对其尤为宠爱。

婉约派词人及其代表作品婉约派词人简介婉约派为中国宋词流派。

婉约，即婉转含蓄。

其特点主要是内容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。

婉约派的代表人物有柳永、张先、晏殊、晏几道、欧阳修、秦观、贺铸、周邦彦、李清照等（一般也包括晚唐五代时期的温庭筠和李煜）。

1、李清照（1084年3月13日～1155年5月12日），字易安，号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。

宋代（南北宋之交）女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。

早期生活优裕，李清照出生于书香门第，早期生活优裕。

其父李格非藏书甚富，她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。

出嫁后与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。

金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤苦。

所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。

形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。

论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。

能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。

有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。

后人有《漱玉词》辑本。

今有《李清照集校注》。

1)声声慢·寻寻觅觅2)一剪梅·红藕香残玉簟秋3)如梦令·常记溪亭日暮4)醉花阴·薄雾浓云愁永昼5)武陵春·春晚6)夏日绝句7)凤凰台上忆吹箫·香冷金猊8)点绛唇·蹴罢秋千9)如梦令·昨夜雨疏风骤10)点绛唇·寂寞深闺2、秦观（1049-1100），北宋词人，字少游，一字太虚，号淮海居士，别号邗沟居士，学者称淮海先生。

扬州高邮（今属江苏）人。

曾任秘书省正字、国史院编修官等职。

因政治上倾向于旧党，被目为元祐党人，绍圣后贬谪。

文辞为苏轼所赏识，为“苏门四学士”之一。

工诗词，词多写男女情爱，也颇有感伤身世之作，风格委婉含蓄，清丽雅淡。

1)鹊桥仙·纤云弄巧2)江城子·西城杨柳弄春柔3)浣溪沙·漠漠轻寒上小楼4)踏莎行·郴州旅舍5)望海潮·洛阳怀古6)满庭芳·山抹微云7)减字木兰花·天涯旧恨8)满庭芳·碧水惊秋9)满庭芳·晓色云开10)八六子·倚危亭3、柳永（约987年—约1053年），北宋著名词人，婉约派创始人物。

《中国古代文学II唐宋文学》问答及分析题简述隋代文学的代表作家及主要作品。

1卢思道，《从军行》用征夫思妇的传统题材，反映边塞军旅生活，对追逐功名的将军做了讽刺。

2薛道衡，《出塞》风格朴实俊爽，慷慨进取。

小诗《人日思归》表达了思乡之情，委婉曲折。

最著名的《昔昔盐》将思妇征夫的感情描写的淋漓尽致。

3杨素，《出塞》反映了他领兵和突厥作战的体验，风格朴实。

其《赠薛播州诗十四章》诉离别之情，清雄雅健。

4隋炀帝的《春江花月夜二首》也是清新明快。

唐传奇的艺术成就和影响。

成就：1、唐传奇的出现标志我国古代小说进入成熟期，具有承前启后的作用。

2、唐传奇开始自觉地进行艺术虚构来塑造人物形象，在人物形象塑造和情节结构设臵上，在语言技巧和运用方面，都成为后世效仿的典范，达到很高的成就。

3、唐传奇中出现了各个阶层，传达了当时中下层百姓的思想观念和审美取向。

4、唐传奇自觉地追求情节结构安排，构思新颖巧妙，情节曲折生动，结构完整严谨，文辞华美，活泼流畅。

影响：1、作为成熟形态的小说，为后世小说发展提供典范，奠定了后世小说的发展道路。

2、其中进步的思想观念，贯穿到后世小说的进步当中。

3、语言创作和艺术水准在后期小说中起深远影响。

4、对后世的戏曲，小说的创作都起到推动作用。

唐传奇有哪些成就，对后世文学产生了哪些影响？唐传奇的成就主要表现在：（1）注重作品的审美价值和小说愉悦性情的功用，全方位地展示纷纭复杂的人世生活。

（2）善于虚构、想象，在故事展开过程中，既大量使用虚构想象以求，又致力于细节描写以求真，从而在小说这一文体的独立历程上迈出了关键性的一步。

（3）构思奇异新颖、富于变化，情节曲折委婉。

（4）人物形象生动传神。

（5）叙述事件简洁明快，人物对话生动传神，词汇丰富，句式多变。

对后世文学的影响主要有：（1）对小说的影响：唐传奇通过虚构的故事和人物，比以往任何文学样式，都更能自由方便具体地反映人们的生存状态和生活理想。

（2）对戏曲的影响：为中国古代一大批优秀的戏曲提供了基本素材。

53文学观察柳永与晏几道可谓北宋词坛两位性格鲜明，独树一帜的优秀词人。

一个大力创制慢词长调，变雅为俗，开创了词史新篇章；一个继承花间传统，固守小令的阵地，“创造了新的艺术世界”[1]。

二人词作在体制（一慢词，一小令）、语言（一俗白，一韵雅）、作法（一白描铺叙，情景交融，一比兴暗示，意象晕染）、人物塑造（一市民化的下层妓女，一蕴含淑女情调的上等歌姬）、题材范围（一稍广一较窄）等方面差异显著，往往使人忽略其爱情之词内在精神情感的相似相通之处。

我们先看一组数据，在柳永的约212首词作品中情词有149首，占全部词作的70%，晏几道存词257首，情词189首， 占其词总数的73.5%[2]，写下大量情词的两位词人都可谓“古之伤心人”，一生钟情又为情所伤之人也。

其次，两位词人的爱情词中往往都直接出现所爱者的名字，像柳词中的秀香、英英、瑶卿、心娘、虫娘、佳娘、酥娘等，晏词中的鸿、莲、蘋、云等，这也说明柳晏二人既痴情且多情的性格。

当然，不可否认柳永的情词中有不少俚语艳曲与小山词相去甚远，但这些只是外在形态上的差异。

我们希望通过对二人爱情词内在气质，情感态度和词人心性的比较找出二者的相似相通之处。

一、内在气质的婉约之美。

柳永和晏几道都可谓正宗的婉约词人，具有女性般多愁善感的气质，才子似敏感多情的内心，在他们的笔下，流淌出的往往是烟水迷离，感伤柔和的婉约之歌。

柳词多慢词长调，他善于以层层铺叙的手法，渲染景物，烘托气氛，达到情景交融的艺术境界。

而晏词皆小令，受篇幅所限，“只适宜于用传统的比兴手法，通过象征性的意象群来烘托、传达抒情主人公的情思意绪。

”[3]虽体制及做法不一，但两位词人的爱情词作都呈现出婉约之四美，即：景物和意象的纤柔美；意境的朦胧美；情感的低回曲折美；音律的舒缓美。

试比较两篇名作，柳永的《雨霖铃》和晏几道的《蝶恋花》：寒蝉凄切。

对长亭晚，骤雨初歇。

都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

执手相看泪眼，竟无语凝噎。