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大师回顾密斯凡德罗
一、初识密斯凡德罗
嘿，朋友们！今天咱来聊聊建筑界的一位超级大神——密斯凡德罗。我第一次听说他呀，还是在大学的建筑课上。那时候，老师在黑板上写下他的名字，嘴里念叨着“少即是多”这句名言，当时我心里就琢磨，这啥意思啊？怎么建筑还能“少”呢？
密斯凡德罗出生在德国的一个普通家庭，谁能想到，就是这样一个看似平凡的起点，他却走上了一条改变建筑史的非凡之路。他从小就对建筑表现出了浓厚的兴趣，那股子痴迷劲儿，就跟咱们小时候喜欢玩具、零食一样，只不过他喜欢的是建筑。
二、密斯凡德罗的建筑风格
1. “少即是多”的理念
他这个“少即是多”的理念可太牛了！他认为建筑应该把形式简化到极致，去掉那些花里胡哨的东西，只留下最纯粹、最本质的部分。就好比一个人打扮，不用穿得五颜六色、奇装异服，简简单单的一件白衬衫、一条黑裤子，却能穿出一种高级感。他设计的建筑啊，线条简洁流畅，空间开阔通透，让人一眼看过去就觉得特别清爽、舒服。比如说巴塞罗那国际博览会德国馆，那简直就是“少即是多”的典范。整个展馆没有过多的装饰，只用了一些简单的线条和几何形状，却营造出了一种无比宏大、庄重的氛围。
2. 流动空间的创造
密斯凡德罗还特别擅长创造流动空间。他觉得建筑的空间不应该是固定不变的，而应该像水一样，能够自由流动。在他设计的建筑里，室内和室外的空间常常是相互交融的，没有明显的界限。你第 2 页 共 2 页
走着走着，可能不知不觉就从室内走到了室外，又从室外走进了室内，这种感觉特别奇妙。像范斯沃斯住宅，大面积的玻璃墙让室内外的空间完美融合，居住者仿佛置身于大自然之中，那种与自然亲密接触的感觉，真让人陶醉。
三、密斯凡德罗的代表作品
除了刚才提到的巴塞罗那国际博览会德国馆和范斯沃斯住宅，他还有很多经典之作。像西格拉姆大厦，那可是纽约的地标性建筑之一。这座大厦的外观简洁大方，采用了不锈钢和玻璃的组合，在阳光下闪闪发光，特别耀眼。它的内部空间布局也非常合理，功能分区明确，让人在里面办公、生活都特别方便。
1 密斯·凡德罗与北方浪漫主义邂逅
——密斯·凡德罗（Ludwig Mies van der Rohe 1886-1969)
二十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一。密斯坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。他的设计作品中各个细部精简到不可精简的绝对境界，不少作品结构几乎完全暴露，但是它们高贵、雅致，已使结构本身升华为建筑艺术。
密斯凡德罗出生于德国,德意志民族典型的理性严谨使他很容易从二十世纪初众多的建筑大师中凸显出来.正如其大多数的玻璃与钢结构作品一样,透过表象,我们可以很轻易的看到这位现代建筑大师留给二十世纪的伟大财富'
1886年,密斯出生于德国亚堔的一个石匠家庭,如果说现在的国人对亚深这个地方还有点熟悉的话,那就是因为一名中国球员--谢晖正效力于亚深的足球俱乐部.绝少有人知道一位现代建筑的先行者正是从这里走出了他人生的第一步.密斯没有受过正式的建筑学教育,他对建筑最初的认识与理解始于父亲的石匠作坊和涯深那些精美的古建筑.可以说,他的建筑思想是从实践与体验中产生的.无论是在柏林的布鲁诺.保罗事务所当学徒,还是在彼得.贝伦斯手底下做一名绘图员,或者是在柏林开办他自己的事务所.....这些经历使他一步步的投身于二十世纪翻天覆地的重大变革中,并最终引领出一片贯穿二十世纪的建筑思想体系.直至现在,在美国和世界各地包括中国的密斯风格追随者还在引申和发展这套理论.
作为一个无论从时间还是空间上看都离密斯很远的中国学生.我对密斯最初与最深的印象来自他的巴塞罗那国际博览会德国馆.那大片的透明玻璃墙,轻盈的结构体系,深远出挑的薄屋顶,似开似闭的空间印象...整个建筑犹如从山谷吹来的清新的风,让我一下子从满眼 总课 杂的装饰建筑中解脱出来."少就是多","流通空间","全面空间"从这座存在时间很短的建筑中你都能体会到或预测到. 2 的确.这就是密斯风格的最经典注解.是这个从德国小城走出来的建筑大师最经典的写照.
密斯·凡德罗Mies van der Rohe“少即是多”
2012-11-26 | 所属分类 [ 大师 ]
―我们反对一切审美方面的虚夸，教条和形式主义‖——密斯凡德罗
密斯·凡德罗（Ludwig Mies van der Rohe，1886年3月27日－1969年8月17日）德国人，是二十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一，与赖特，勒·柯布西耶，格罗皮乌斯齐名。从某种意义上来说，密斯·凡德罗建立了一种当代的建筑学标准。作为钢框架结构的开创者和玻璃幕墙的缔造者，密斯提出的‖少即是多‖的理念，不仅集中反映了他的建筑观点，也大大影响了全世界的建筑风格和特点。正如其大多数的玻璃与钢结构作品一样，透过表象，我们可以很轻易的看到这位现代建筑大师留给二十世纪的伟大财富。密斯坚持―少即是多‖的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。
密斯凡德罗建筑风格：
在第一次世界大战之后，密斯完全的放弃了传统建筑风格手法，改采用了柯布西耶与沃尔特·格罗佩斯大力推动的新建筑观念（称为先锋派）。因此在传统建筑上常见到严谨的装饰花纹，局部的修饰都被拿除了，改为以功能为主，带有强烈理性风格的现代建筑手法。当时社会除了倡导节约的风气外，理论家也大为批评过去古典复兴样式建筑是欧洲贵族们浪费华巧的实证。1919年密斯大胆的推出了一个全玻璃幕墙大楼的建筑案，让他赢得了世界的注目，随后他设计出了许多精简风格的建筑，并在1929年设计巴塞罗那世界博览会德国馆时，达到事业高峰。此馆的设计后来在原址被重建，1930年密斯在捷克波尔诺（Brno）的作品图根哈特别墅（Villa Tugendhat）也被视为此高峰期的经典建筑。
密斯·范·德·罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。其作品特点是整洁和骨架露明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。他早期的工作展示了他对玻璃窗体的大量运用，这使之成为其成功的标志。密斯从事建筑设计的思路是通过建筑系统来实现的，而正是这种建筑结构把他带到建筑前沿。同时，他提倡把玻璃、石头、水以及钢材等物质加入建筑行业的观点也经常在他的设计中得以运用。密斯·范·德·罗运用直线特征的风格进行设计，但在很大程度上视结构和技术而定。在公共建筑和博物馆等建筑的设计中，他采用对称、正面描绘以及侧面描绘等方法进行设计；而对于居民住宅等，则主要选用不对称、流动性以及连锁等方法进行设计。
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密斯凡德罗与现代简约风格
郭日情 （华南师范大学美术学院 广东广州 ５１００００）
摘要：从伟大的建筑大师密斯凡德罗的一步步成就与历史，延
生到当下的现代简约风格，密斯凡德罗作为当时颇具影响力的设计大 师，总了前人的成就，形成自己的建筑理念——“少就是多”，而当 下。现代简约风格也是经历了一种又一种的风格才拓展出了这一风 格，现代简约风格是当今社会十分风靡的装修风格，追溯的历史已到
密斯凡德罗，现代简约风格与密斯凡德罗的建筑理念有异曲同工之 妙，但是其中也有区别，各有千秋。
关键字：密斯凡德罗；现代简约风格；少就是多；建筑；装饰
密斯是２０世纪伟大的建筑师，与格罗庇乌斯、柯布西耶、
赖特被世人称为四大现代最著名的建筑师，谈及密斯，很多人会
想起他那句“少就是多”的设计思想，其实放到现在，就是无形 中与演变了的现代简约风格有相似之处，摒弃以往以繁琐复杂取 胜、以装饰取胜，从这一点分析，密斯的“少就是多”和现代简
约风格有异曲同工之妙。 密斯的前期铺垫。密斯、格鲁庇乌斯、柯布西耶、赖特是
同一个时代的伟大建筑师，格鲁庇乌斯是设计教育的先驱者，将
工匠、技工和设计教育巧妙的结合，并且在一个固定的空间—— 学校来约束、交流设计；柯布西耶和密斯都曾师学与彼得．贝伦
斯，并且大获其精华，更甚密斯在学习了格鲁庇乌斯的设计风格 后设计再次达到一个高点；赖特，是一个杰出的建筑师，注重自 然，密斯也不例外，山水也会经常在他的设计作品中出现。因
而，密斯的成功，不仅体现在其过人的能力，更是在另外几位杰
出的建筑师中互相学习、互相竞争、互相促进的，密斯并没有正
式接受过建筑的理论教育，他的建筑可以说大部分来自于实践和 交流，另外，因为其父亲是石匠作坊者，时刻会涉及到西方古建
筑，这使得密斯有了初步的对设计的认识，他先后在布鲁诺・保 罗事务所、彼得・贝伦斯事务所学习，最后自己独立做设计。因
此，这些铺垫，也可以说不是铺垫，对于密斯来说，是他自己不 断丰富自己过程、不断弥补他未正式接受过正式教育的过程，形
