色彩的对比与调和1
色彩的对比与调和
色彩组合所产生的美感，离不开色彩的对比与调和。对比与调和是相互依存的矛盾的两个方面，离开了任何一方都无法单独成立。绝对的对比会产生极大的刺激，绝对的调和会显得乏味，而刺激和乏味是难以产生美感的。因此，在色彩应用的实践巾，运用对比的手法时，要特别重视找到调和要素，反之在运用调和手法时，不能忽视辅以恰当的对比。使对比与调和保持有机化，才能呈现充满生机的状态并获得高层次的审美快感。
一、对比
对比，总是由差别产生的，将相对的要素配列在一起，通过相互比较以达到二者抗拒的状态，称为对比。
色彩的对比就是色彩本身受其他色彩的影响而产生与原来单独看时不一样感受的现象。色彩学领域中的对比现象极为丰富繁杂。通常我们不会只看到单一的色彩，往往因周围其他色彩的作用与之比较，使人产生冷与暖、强与弱、浓与淡等各种不同的对比感觉。色彩的色相、明度和纯度三属性均有对比现象；而三者之中又可能相互出现在同一造型之中；另外，在色彩的知觉反应中．还有同时对比与继续对比关系。总之，我们是在色彩的对比现象中感觉色彩的。
(一)同时对比
将两个以上颜色并置在一起时，因色彩间相互影响的结果所产生的对比现象就叫同时对比。即同时出现的对比现象。
同时对比时，由于视觉残像的作用，两色彼此把自己的补色加到对方色彩上。如大面积红色背景上的黑字会呈现略带绿味的灰色；如果背景是绿色的．黑字会呈现略带红味的灰色；红背景上的绿色块，红的显得更红，绿的显得更绿．这些现象均为两邻接的色彩同时对比所引起的。
同时对比的相邻两色会产生的效果有：
1．愈接近邻接线，彼此的影响愈显著，甚至引起色渗现象。
2．并置的色彩为补色关系时，两色纯度增高，并显得更为鲜明。 色彩的对比与调和2
色彩构成 -色彩调和
色彩调和是指两个或两个以上的色彩，有秩序，协调和谐地组织在一起，能使之心情愉快、喜欢、满足等的色彩搭配就叫色彩调和。
色彩调和的意义：一是使有明显差别的色彩为了构成和谐而统一的整体所必须经过的调整；二是使之能自由地组织构成符合目的性的美的色彩关系。
A、同一调和构成
当两个或两个以上的色彩因差别大而非常刺激不调和的时候，增加各色的同一因素，使强烈刺激的各色逐渐缓和，增加同一的因素越多，调和感越强。这种选择同一性很强的色彩组合，或增加对比色各方的同一性，避免或削弱尖锐刺激感的对比，取得色彩调和的方法，称作同一调和。
1．同色相调和
同色相调和指孟塞尔色立体、奥斯特瓦德色立体，同一色相页上各色的调和。由于同一色相页上的各色均为同一色相，只有明度和纯度上的差别，所以各色的搭配给人以简洁、爽快、单纯的美。除过分接近的明度差、纯度差及过分强烈的明度差外均能取得极强的调和效果。
2．同明度调和
同明度调和即在孟塞尔色立体同一水平面上各色的调和。由于同一水平面上的各色只有色相、纯度的差别，明度相同，所以除色相、纯度过分接近而模糊或互补色相之间纯度过高而不调和外，其它搭配均能取得含蓄、丰富、高雅的调和效果。
3．同纯度调和
在孟塞尔色立体、奥斯特瓦德色立体上的同纯度调和分为；同色相同纯度的调和及不同色相同纯度的调和。前者只表现明度差，后者既表现明度差又表现色相差。除色相差、明度差过小过分模糊，纯度过高互补色相过分刺激外，均能取得审美价值很高的调和效果。
4．非彩色调和
非彩色调和指孟塞尔、奥斯特瓦德色立体的中轴即无纯度的黑、白、灰之间的调和。只表现明度的特性，除明度差别过小过分模糊不清及黑白对比过分强烈焰目外均能取得很好的调和效果。黑、白、灰与其它有彩色搭配也能取得调和感很强的色彩效果。
5．最常用的同一调和方法
(1)混入白色调和：在强烈刺激的色彩双方，或多方(包括色相、明度，纯度过分刺激)混入白色，使之明度提高，纯度降低，刺激力减弱。混入的白色越多调和感越强。
色彩的对比与调和
色彩对比
纯度对比：因纯度差别而形成的色彩对比
.
不同色相的纯度，因其明
度相差较大，很难规定一
个划分高、中、低纯度的
统一标准。
一个笼统的办法：把各主
要色相的彩度标均分成三
段，分别称低纯度色，中
纯度色和高纯度色。低纯度
低纯度中纯度
高纯度
中纯度
降低纯度
(
鲜艳度)
的方法：
1 加白
2
加黑
3 加灰
4 加互补色
低纯度高纯度
中纯度
将一个纯色与同亮度的无彩色灰
按等比例混合，可建立纯度色标
及划分为低纯度基调，中纯度基
调和高纯度基调。
纯度对比的强弱取决于纯度差。
纯度弱对比：
纯度3级以内的对比
纯度中对比：
纯度3--5级的对比
纯度强对比：
纯度6级以上的对比高纯度基调（鲜调）
中纯度基调（中调）
低纯度基调（灰调）
面积对比：指各种色彩在画面构图中所占量的对比。
是由数量上的多与少，面积上的大与小
的差别而形成。
色彩的面积对比中的均衡感
与力学上的杠杆原理相似.构
图的各种色块布局应该以画
面中心为基准,不同位置和形
状,不同明度和纯度的色块分
布给人的“重量感”是不同
的.
歌德为色量的平衡提出了数
量的比例,明度比例如下:
黄: 橙: 红: 紫: 蓝: 绿
9 : 8 : 6 : 3 : 4 : 6
把明度比例倒转过来，面积
比例为：
黄: 橙: 红: 紫: 蓝: 绿
3 : 4 : 6 : 9 : 8 : 6
均衡的感觉主要来
自心理对形式因素
变化的感应,其美
感完全出自个人的
艺术修养和对色彩
的体验与实践
.
面积对比
形状的节奏
: 指色彩与形状结合时所表现出的强烈
,紧张,
或放松,柔和等不同心理情绪.
形状聚散节奏
形状越集中,色彩节奏感越强,视觉
冲击力越大. 反之, 越分散节奏感越
弱, 视觉冲击力越小.
位置的节奏: 由于颜色间在构图中所处位置上下,左右和
远近等的不同,而发生色彩的强,中,弱等节
奏变化,称为色彩位置的节奏
.
色彩调和
指两种或两种以上强烈刺激的，无序的，无调性的色彩经过处
理，使之统一和谐地组织在一起。其色调能使人愉悦，能满足
人的视觉需求和心理平衡的色彩搭配，叫色彩调和。
色彩构成（二）
色彩的对比与调和
一、 什么是色彩的对比与调和
对比：当两种以上的色彩放在一起，能比较出清晰可见的差别时，它们之间的相互关系就产生了对比。
调和：两种以上的色彩有秩序、协调统一的组织在一起，能使人心情愉快满足的色彩组合就是色彩的调和。
1、 视觉生理上的调和
2、 自然秩序上的调和
3、 符合目的性的调和
关系：对比与调和是不可分割的两个方面，任何色彩对比的结果都要归结于调和。
调和法则：变化与统一
二、色彩的错视
1、 同时对比：两个或两个以上的色彩放在一起时由于相互影响而
表现出的色彩差别现象。如：
2、连续对比：先注视一块颜色后迅速移视另一块色彩，发现看到的
不是第二块色彩的实际色相的现象。如：
三、色彩对比
1、色相对比
色相对比：由色相间的差别造成的对比。
A、邻近色对比
邻近色：在色相环上是与基色相接之色。
以黄色为基色与左右相邻的两色为邻近色对比
对比效果：单调、呆板、柔弱
调和方法：须借助明度、纯度对比的变化来弥补色相感的不足，这样效果才会有和谐、柔和、优雅之感。
B、类似色对比
类似色：在24色相环上指间隔15°～16º，相差2～3色之色。如红与橙、橙与黄等。
黄色为基色，与左右两色的对比为类似色对比
对比效果：单纯、统一、耐看、色调明确
调和方法：注意明度和纯度的变化，在对比构成中若能适当运用小面积的对比色或较鲜艳饱和的纯度做点缀，会使画面更有生气
C、中差色对比
中差色：在24色相环上指间隔60°— 120°，相差4—7色之色。如红与黄、红与蓝、蓝与绿。
黄色为基色，与左右间隔60°— 120°色的对比
对比效果：弥补了类似色对比的不足，对比效果丰富、明快、活泼，同时又保持了统一和谐、雅致的特点。
调和方法：红与蓝、蓝与绿的明度差较小，在对比时须在明度、纯度和面积等方面加以调整，不然会产生沉闷的感觉。
