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白居易《琵琶行》理解性默写白居易《琵琶行》理解性默写《琵琶行》是唐朝诗人白居易的长篇乐府诗之一，通过对琵琶女高超弹奏技艺和她不幸经历的描述，揭露了封建社会官僚腐败、民生凋敝、人才埋没等不合理现象，下面是《琵琶行》的理解性默写资料，欢迎大家阅读与了解。
1、《琵琶行》描写琵琶女不愿出场但又盛情难却的矛盾心情的句子：千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。
诗中将琵琶女的命运与诗人的身世联系起来的句子(也是诗眼、主旨句)是同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。
·诗中有四处描写月亮作衬托的诗句，它们是：醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月; 东船西舫悄无言，唯见江心秋月白;去来江口守空船，绕船月明江水寒;春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。
2、《琵琶行》善于运用各种生动的比喻描绘音乐形象，不仅以声写声，而且还兼有以形写声的特点，即用听觉形象、视觉形象联合起来通比音乐，使得琵琶女的弹奏非常具体形象。
如写大小弦合奏时就是这样描述的：嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。
再如，诗人还用旋律的变化写出了先”滑”后”涩”的两种音乐意境：间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。
还如，诗人用自己独特的感受来描绘余音袅袅、余意无穷的音乐境界：别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。
把琵琶女的情感暗流推向高潮的音乐描写是：银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。
运用侧面描写表现琵琶女弹奏技艺高超、音乐具有让人回味无穷的艺术境界的诗句是：东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。
3、《琵琶行》一诗写琵琶女出场时，表现琵琶女欲说还休的心态的句子是”寻声暗问弹者谁，琵琶声停欲语迟。
”这与下面琵琶女出场后”犹抱琵琶半遮面”的情态一起，把琵琶女复杂的内心情感十分传神地表现出来了。
4、《琵琶行》总写琵琶女的演奏时，先用”转轴拨弦三两声”校弦试音，但诗人却用”未成曲调先有情”来赞叹，一个”情”字写出了琵琶女的内心世界是波涛汹涌的，也暗示下文的音乐描写将会是琵琶女内心积聚情感的爆发。
天涯共此时无声胜有声胜相思的意思天涯共此时无声胜有声胜相思一、介绍“天涯共此时无声胜有声胜相思”出自唐代诗人李商隐的《无题》诗中，意思是“虽隔天涯，但在同一时刻，无声胜过有声，胜过满腹的相思”。
这句话形象地表达了人们在心灵上的交流和沟通，凸显了心有灵犀的神奇。
在现代社会，随着科技的发展和人与人之间的交往方式的多样化，这句古诗的意义也更为丰富和深刻。
二、现代生活中的沟通现代社会，人们日常生活中采用多种方式进行沟通，如面对面交流、通信方式通话、社交媒体等。
虽然人们可以通过声音、文字、图片等多种形式互相交流，但由于时间和空间的限制，很难做到“天涯共此时”。
尤其是在异地恋、亲情团聚、远方友谊等方面，经常会产生“有声胜过无声”的心理感受。
这种感受从一种独特的角度诠释了“天涯共此时无声胜有声胜相思”的含义。
在写作中，我们常常需要通过深入的思考和沉淀，才能撰写出高质量的文章。
这种内敛的思考和无声的整理，才能更好地展现出文章的深度和广度。
三、文学中的体现在文学作品中，也经常出现“天涯共此时无声胜有声胜相思”的主题。
例如《红楼梦》中的贾宝玉与林黛玉、《西游记》中的唐僧师徒等，他们的故事深深地触动着读者的心灵，使人们在虚幻的文学世界中感同身受、情有独钟。
这种无声的沟通和情感交流，激发了读者对人生、情感的思考，增加了作品的艺术价值。
四、生活中的体验在人生中，很多时候我们都在默默地思考、默默地坚守，这种内心的沉静往往比表面的声音更加强大。
例如一个人独自漫步在山间林荫，享受着大自然的静谧和宁静；一对恋人约会时，静静地相对对望，无需言语即可感受到对方的心意；在独处的时刻，人们通过内心的默默交流和思索，找到了灵感和力量。
这些生活中的点滴经历，都是“天涯共此时无声胜有声胜相思”理念的具体体现。
五、个人观点我认为，“天涯共此时无声胜有声胜相思”是一种超越时空的情感交流方式，是一种心灵的奇迹。
在写作文章时，我们应该注重深度和广度，提倡内心的思考和灵感的迸发。
全民K歌个人名片配文
1.别有幽情暗恨生，此时无声胜有声。
2.愿漂泊的人有酒喝，愿孤独的人会唱歌。
3.假如孤独会唱歌，我会为你唱遍世间所有的悲观。
4.有些人可以唱歌，有些人必须唱歌。
5.我就是那个必须唱歌的人。
6.当时我们年纪小，你爱唱歌，我爱笑，有一回并肩坐在大树下，梦里花落知多少。
7.要是空气中的灰尘能唱歌就好了，他可以随时挥挥手，就能让它们纵声歌唱。
8、大概是你不爱我所以让我头也不回的走。
9、分手两年心里还是有你从你吼了我一句后不会再爱了
10、每个抖腿的人，心里都有一台缝纫机。
11、时间会沉淀最真的情感。
风雨会考验最暖的陪伴。
12、你摇头的样子像极了小姐说不卖。
13、时光偷走的永远是眼皮底下看不见的珍贵
14、看不惯习惯，习不惯滚蛋
15、最美的情话都出自恋爱前三个月。
16、明明看穿了很多人却不能随意拆穿也不能轻易翻脸。
17、我给你讲个故事长话短说我想你了。
18、回忆若能下酒，往事便可作一场宿醉。
19、我心疼所有为爱煎熬为爱低头的女孩子。
《忆王孙春词》原文及翻译赏析《忆王孙春词》原文及翻译赏析《忆王孙春词》原文及翻译赏析1忆王孙·春词萋萋芳草忆王孙。
柳外楼高空断魂。
杜宇声声不忍闻。
欲黄昏。
雨打梨花深闭门。
翻译茂密的青草可使我想起久客不归的王孙。
杨柳树外楼阁高耸，她终日徒劳地伫望伤神。
杜鹃乌儿一声声啼叫，悲凄的声音令人不忍听闻。
眼看又到了黄昏，暮雨打得梨花凌落，深深闭紧闺门。
注释萋萋：形容春草茂盛的样子。
王孙：这里指游子，行人。
杜宇：即杜鹃鸟，鸣声凄厉，好象在劝说行人“不如归去”。
鉴赏就其所用词语看，全词所用也无非是宋词中惯用的语汇，如柳外高楼、芳草斜阳、梨花带雨、黄昏杜鹃。
但是正像有才情的作曲家仅凭借七个音符的不同组合就能构成无数美妙的乐章一样，这首词也以其富有感染力的意象组合和不露痕迹而天然精巧的构思，描写了一个独立、不可替代的艺术形象。
我们先看一看这首词的结构。
这首词主要是写景，通过写景传达出一种伤春怀人的思绪。
那一份香眇深微的情思是通过景色的转换而逐步加深加浓，逐步显示的。
在场景的转换上，词作又呈为一种由大到小，逐步收束，词终而趋于封闭的心态特征。
此词起笔展示的是一种开阔的伤心碧色：连天芳草，千里萋萋，极目所望，古道晴翠，而思念的人更在天涯芳草外，闺中人的心也轻轻飘扬到天尽头了。
这一句，情与景都呈现出一种杳眇深微的特征。
接下来，场景收束为田间路头杨柳、柳外高楼。
继而，在杜鹃声声中，将到黄昏时，随着时间的推移，场景再次收束为小院梨花带春雨。
最后，螟色入庭院，场景收束为一个无言深闭门的近镜头。
可以想见，闭门人游荡在千里外的芳心也将最后回到常日紧闭的心扉内。
词作结构由大而小，由外而内，由景生情，总体上表现为收束的特征。
这一特征又准确地表现了古代妇女那种内向型的心态。
这首词的另一个特点是，不以锤炼字句为能，因为可以看见词中选用的都是一些最常见的意象。
这些意象大多在前人诗词中反复出现过，积淀了丰富的内涵和深厚的民族文化的感情。
浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟的意思“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟”出自唐朝诗人白居易的古诗作品《琵琶行》之中,其古诗全文如下：浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。
主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。
醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。
忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。
寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。
移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。
千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。
转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。
弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。
低眉信手续续弹，说尽心中无限事。
轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六幺。
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。
嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。
间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。
冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。
别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。
银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。
曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。
东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。
沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。
自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。
十三学得琵琶成，名属教坊第一部。
曲罢常教善才伏，妆成每被秋娘妒。
五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。
钿头云篦击节碎，血色罗裙翻酒污。
今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。
弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。
门前冷落车马稀，老大嫁作商人妇。
商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。
去来江口守空船，绕舱明月江水寒。
夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。
我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。
同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。
我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。
浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。
住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。
其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。
春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。
岂无山歌与村笛？呕哑嘲哳难为听。
今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。
莫辞更坐弹一曲，为君翻作琵琶行。
感我此言良久立，却坐促弦弦转急。
凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。
座中泣下谁最多，江州司马青衫湿。
【注释】（1）荻花：多年生草本植物，生在水边，叶子长形，似芦苇，秋天开紫花。
（2）帛：古时对丝织品的总称。
此时无声胜有声冰泉冷涩弦凝绝,凝绝不通声暂歇。
别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声。
在艺术欣赏中,人们常常击节赞叹那些淋漓尽致的描绘,浓墨重彩的铺陈。
读着这样的华彩篇章,确能令人感到精神上的极大满足。
但有时,于繁锣密鼓的篇章中,徒然出现一个戛然而止的间歇,一段万籁俱寂的静场,却能产生“无声”胜似“有声”的神奇效果,而将欣赏者带进一个寓意深远的艺术境界。
谁都知道,除“啞剧”之外,戏剧艺术总是“有声”的。
戏剧艺术中,塑造人物、揭示冲突和展开情节的主要手段,是台词或唱词。
但是,在某些特殊情况下,单凭剧中人传神的情态、动作,甚至连动作都没有的“哑剧”,也能产生良好的舞台效果。
果戈理的著名讽刺剧《钦差大臣》的结局处,就特意安排了这样一个突如其来、令人难忘的“哑剧”——当时,市长安东诺维奇正在得意忘形地接受着僚属们的祝贺,祝贺他一转眼间就成了刚来本市微服察访的“钦差大臣”赫列斯塔科夫的岳丈大人,祝贺他从此官运亨通,鹏程万里。
殊不料,邮政局长慌慌张张闯进来报告:经查证,这个看起来气派十足的赫列斯塔科夫,原来是个胡乱扯谎吹牛的假钦差!舞台上顿时一片混乱,市长直骂自己是傻瓜,邮政局长只怨自己被魔鬼迷住了脑袋,法官连连惊呼倒霉,慈善院院长气得狂呼乱吼……乱哄哄,闹嚷嚷,舞台上活像滚开了一锅粥。
突然,宪兵登场了,他带来更为惊人的消息:真的钦差大臣已经到达本市!这消息犹如晴天一声霹雳,把全场十几个人全惊得目瞪口呆,谁都说不出一句话来。
市长,吓得叉开双手,柱子似的站在中央;邮政局长,惊得呆若木鸡,化成了一个疑问号;督学,茫然失神,像块木头;法官,急得蹲在地上,张着嘴巴喊不出声来。
整个舞台一片死寂,静得可以听出一根针落地的声音。
所有的人物都呆呆地保持着一种姿势木然不动。
哑场持续了一分半钟之久,直到大幕徐徐落下。
如果比较一下前后两次消息传来后的反响,应该说,宪兵来报告“真钦差到来”的新闻,较之邮政局长带来的“赫列斯塔科夫是假钦差”的消息威胁性更大。
寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟的意思“寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟”出自唐朝诗人白居易的古诗作品《琵琶行》之中,其古诗全文如下：浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。
主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。
醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。
忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。
寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。
移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。
千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。
转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。
弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。
低眉信手续续弹，说尽心中无限事。
轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六幺。
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。
嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。
间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。
冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。
别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。
银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。
曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。
东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。
沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。
自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。
十三学得琵琶成，名属教坊第一部。
曲罢常教善才伏，妆成每被秋娘妒。
五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。
钿头云篦击节碎，血色罗裙翻酒污。
今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。
弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。
门前冷落车马稀，老大嫁作商人妇。
商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。
去来江口守空船，绕舱明月江水寒。
夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。
我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。
同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。
我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。
浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。
住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。
其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。
春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。
岂无山歌与村笛？呕哑嘲哳难为听。
今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。
莫辞更坐弹一曲，为君翻作琵琶行。
感我此言良久立，却坐促弦弦转急。
凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。
座中泣下谁最多，江州司马青衫湿。
【注释】（1）荻花：多年生草本植物，生在水边，叶子长形，似芦苇，秋天开紫花。
（2）帛：古时对丝织品的总称。
此时无声胜有声全诗别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。
出自唐代白居易的《琵琶行》解释：像另有一种愁思幽恨暗暗滋生，此时声音暂歇却比有声更动人。
赏析：此句写琵琶女的高超琴技，乐声时而悲凄、时而舒缓、时而又惊魂动魄，令人沉浸在音乐的世界中。
元和十年，予左迁九江郡司马。
明年秋，送客湓浦口，闻舟中夜弹琵琶者，听其音，铮铮然有京都声。
问其人，本长安倡女，尝学琵琶于穆、曹二善才，年长色衰，委身为贾人妇。
遂命酒，使快弹数曲。
曲罢悯然，自叙少小时欢乐事，今漂沦憔悴，转徙于江湖间。
予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始觉有迁谪意。
因为长句，歌以赠之，凡六百一十六言，命曰《琵琶行》。
全诗浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。
主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。
醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。
忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。
寻声暗问弹者谁，琵琶声停欲语迟。
移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。
千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。
转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。
弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。
低眉信手续续弹，说尽心中无限事。
轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。
(六幺一作：绿腰)大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。
嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。
间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。
冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。
(暂歇一作：渐歇)别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。
银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。
曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。
东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。
沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。
自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。
十三学得琵琶成，名属教坊第一部。
曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。
(服一作：伏)五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。
钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。
(银篦一作：云篦)今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。
弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。
门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。
商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。
去来江口守空船，绕船月明江水寒。
夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。
别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声上一句下一句-句子_经典句子别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声上一句下一句出自南北朝白居易的《琵琶行/ 琵琶引》原文翻译：元和十年，予左迁九江郡司马。
明年秋，送客湓浦口，闻舟中夜弹琵琶者，听其音，铮铮然有京都声。
问其人，本长安倡女，尝学琵琶于穆、曹二善才，年长色衰，委身为贾人妇。
遂命酒，使快弹数曲。
曲罢悯然，自叙少小时欢乐事，今漂沦憔悴，转徙于江湖间。
予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始觉有迁谪意。
因为长句，歌以赠之，凡六百一十六言，命曰《琵琶行》。
浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。
主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。
醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。
忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。
寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。
移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。
千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。
转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。
弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。
（不得志一作：意）低眉信手续续弹，说尽心中无限事。
轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》（六幺一作：绿腰）。
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。
嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。
间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。
冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。
(暂歇一作：渐歇)别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。
银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。
曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。
东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。
沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。
自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。
十三学得琵琶成，名属教坊第一部。
曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。
五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。
钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。
(银篦一作：云) 今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。
弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。
门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。
商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。
去来江口守空船，绕船月明江水寒。
夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。
我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。
同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。
《琵琶行·并序》白居易一、翻译诗歌，理解含义元和十年，予左迁九江郡司马。
明年秋，送客湓浦口，闻舟中夜弹琵琶者，听其音，铮铮然有京都声。
问其人，本长安倡女，尝学琵琶于穆、曹二善才，年长色衰，委身为贾人妇。
遂命酒，使快弹数曲。
曲罢悯然，自叙少小时欢乐事，今漂沦憔悴，转徙于江湖间。
予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始觉有迁谪意。
因为长句，歌以赠之，凡六百一十六言，命曰《琵琶行》。
浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。
主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。
醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。
忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。
寻声暗问弹者谁，琵琶声停欲语迟。
移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。
千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。
转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。
弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。
低眉信手续续弹，说尽心中无限事。
轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。
嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。
间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。
冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。
别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。
银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。
曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。
东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。
沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。
自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。
十三学得琵琶成，名属教坊第一部。
曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。
钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。
今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。
弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。
门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。
商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。
去来江口守空船，绕船月明江水寒。
夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。
我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。
同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。
浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。
住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。
其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。
春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。
岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听。
今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。
一切在不言中的句子精选68句一切在不言中的句子精选48句1. 除了感动没有其他话语。
一切尽在不言中。
感恩青春，感恩青春的歌曲。
2. 其实有时候，话不用点明，一个动作，一个眼神，人家就懂了。
一切尽在不言中。
3. 此时无声胜有声，一切尽在不言中。
4. 是我自己什么都不说，到头来却是怪你什么都不懂。
去***的心有灵犀一点通，一切尽在不言中。
5. 一切尽在不言中好累，好累。
可能生活就是这样，让你百般磨练，浴火重生。
6. 故友再会一杯酒，一切尽在不言中。
7. 一切尽在不言中愿我爱的人，爱我的人一切顺遂。
8. 语惊醒梦中人，一切尽在不言中。
9. 一切尽在不言中，后会有期，一路顺风、期待再相聚。
10. 这辈子能成为你的女儿是我最大的幸运，一切尽在不言中。
11. 有些事，记住，错过就是错过了，好久不见，甚是想念！一句：我还好，互相默契，一切尽在不言中。
12. 男儿心，兄弟情，纵别后天地色变，也一切尽在不言中。
13. 对联中的：“万事皆收胸腹内，一切尽在不言中”。
14. 心已决然，用最好的方式和平结束，一切尽在不言中。
15. 美好的一个月开始了，今天很开心，方方面面关于你的都很开心。
一切尽在不言中。
16. 是孤独与挣扎，更是欢笑和泪水。
一切尽在不言中。
17. 有时候只要一个拥抱，一个眼神，便一切尽在不言中；有时候只要一份关心，一次疼惜，便留下永久的感动。
18. 一切尽在不言中，在面临重大抉择之前，没有犹豫忠于信仰。
19. “一切尽在不言中”还出自：20. 年如一梦，情字匆匆来去亦无踪。
何必明月当空？才在月下独吹枫。
一切尽在不言中。
21. 开始自己的梦想，结果不知道，只有自己坚持着自己，没有他人的支持，自己自己一个人夜里的沉默。
一切尽在不言中。
22. 相隔十万八千里，不约而同，一切尽在不言中。
23. 初夜湖心纹水声，楼中闲人叙旧情。
可怜四月离别时，一切尽在不言中。
24. 一切尽在不言中，确定过眼神，他就是你命中注定心尖上的人。
琵琶行》中的音乐描写关于《琵琶行》中描写音乐的文字：“转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。
弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。
低眉信手续续弹，说尽心中无限事。
轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。
嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。
间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。
冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。
别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。
银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。
曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。
”霍松林先生如是说：“先用‘转轴拨弦三两声'一句写校弦试音，接着就赞叹‘未成曲调先有情'，突出了一个‘情' 字。
‘弦弦掩抑声声思'以下六句，总写‘初为《霓裳》后《六幺》'的弹奏过程，其中既用‘低眉信手续续弹'、‘轻拢慢捻抹复挑'描写弹奏的神态，更用‘似诉平生不得志'、‘说尽心中无限事'概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。
此后十四句，在借助语言的音韵摹写音乐的时候，兼用各种生动的比喻以加强其形象性。
”（《白居易〈琵琶行〉鉴赏》）依据马志伟《十三辙新韵书》（商务印书馆2007 年?北京）中的说法，“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语”中的“雨”和“语”，用的是“衣期辙”中的字。
根据发音的响亮程度，“衣期辙”属第三级（细微级），可见此时琵琶乐声较为低沉柔和，这就为后面乐声的跌宕起伏作好了铺垫。
“嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”中的“弹”和“盘”，用的是“言前辙”中的字。
根据发音的响亮程度，“言前辙”属一级（洪亮级），此时琵琶乐声骤然高亢起来。
“间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难” 中的“滑”，用的是“麻沙辙”中的字。
“麻沙辙”的韵脚字声音响亮，此时琵琶曲延续了前面高亢的乐声; 而“难”依然是“言前辙”中的字，声音仍旧洪亮。
“冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇”中的“绝”和“歇”，用的是“乜斜辙”中的字。
“乜斜辙”声音不太响亮，此时琵琶乐声转入沉郁。
记承天寺夜游文言文的翻译及赏析《记承天寺夜游》是一篇小品古文，对这篇古文的翻译和赏析，大家有兴趣了解吗?下面由店铺为大家提供关于记承天寺夜游的翻译及赏析，希望对大家有帮助!记承天寺夜游文言文的原文记承天寺夜游元丰六年十月十二日夜，解衣欲睡，月色入户，欣然起行。
念无与为乐者，遂至承天寺，寻张怀民，怀民未寝，相与步中庭。
庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。
何夜无月，何处无松柏，但少闲人如吾两人者耳。
记承天寺夜游文言文的翻译元丰六年十月十二日，晚上。
解开衣服想睡觉时，月光从窗口射进来，我愉快地起来行走。
想到没有可与自己一起游乐的人，于是到承天寺，找张怀民。
张怀民也没有睡觉，我们在庭院中散步。
庭院中的月光宛如一泓积水那样清澈透明，水中藻、荇纵横交叉，都是绿竹和翠柏的影子。
哪夜没有月光，哪里没有绿竹和翠柏，但缺少像我两个这样的闲人。
记承天寺夜游文言文的赏析《记承天寺夜游》是一篇小品文。
所谓小品文，顾名思义就是内容短小(本文只有84个字)，但韵味深长，需要用心品味的文章。
借用一句广告词来形容：“简约而不简单”，简约的内容里有着不简单的内涵，含义深刻隽永，回味无穷。
一、明月朗照无眠夜欣然起行寻超脱“元丰六年十月十二日夜，解衣欲睡，月色入户，欣然起行”。
时值冬初，长江边的小城黄州已是寒气袭人，苏轼本已解衣欲睡，准备就寝。
可是今晚明朗的月色入户，苏轼禁不住“欣然起行”。
苏轼是发现今晚的月色可爱吗?那他为什么先要“解衣欲睡”?为什么不早早做好赏月的准备?如果是“解衣欲睡”，为什么又要“欣然起行”?很显然，这一矛盾的动作正是苏轼内心矛盾的外在体现。
“欣然起行”应该只是苏轼夜不成寐的一种解脱方式。
明朗的月色、寒冷的冬夜、孤寂的身影，往往更能勾起那些想忘掉却无法忘掉的往事，更能想起那些想逃避却无法逃避的往事。
这样的夜晚，想起这样的事情，任何人都难以入眠。
苏轼自然难眠：记得当今圣上神宗的祖父仁宗皇帝初得苏轼、苏辙之日，曾曰：“吾今为子孙得太平宰相两人，惜吾不及用也。
此时无声胜有声前一句
此时无声胜有声前一句别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。
出自唐代诗人白居易《琵琶行》
赏析：表面是形容琵琶弹奏达到了非常高深意境。
而实际上结合全文来看，形容的是一种幽怨和深深思念的感情达到沸点时，没有任何语言或音乐可以形象的描述出来，唯有留下一段空白让人细细品味。
如同柳永的“执手相看泪眼，竟无语凝噎”以及苏轼的“相顾无言，唯有泪千行”等名句，都是“此时无声胜有声”的形象注解。
纵有万语千言，不若相对无言。
不过现在多用于形容心有灵犀，无须用语言来表达。
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