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钱钟书《围城》的语言艺术钱钟书《围城》的语言艺术钱钟书《围城》的语言艺术:2014-5-24 21:20:40钱钟书《围城》的语言艺术绪论现代文学研究家、作家钱钟书的《围城》是一篇“五四”以后新文学中的—部批判现实主义杰作，它不仅具有鲜明的艺术特色，它的文学艺术成就也是十分突出的。
在当今文坛上就有新《儒林外史》的美誉，作家以幽默、辛辣的笔法讽刺时态弊端。
语言风趣幽默，妙趣横生；人物形象丰富、生动，令人赞叹的精辟比喻，机智的反语、双关、谐音、对仗、警句格言，古今中外的典故等，纷至沓来；采用独特的象征，蕴含着深刻的社会意义和人生哲理；以漫画式的笔法讽刺时弊，描摹人物世态，调侃“芸芸众生”，神形惟妙惟肖地描绘出各色男女在特定的场合下的所思所想，传达出人物瞬间所萌发的情思与微妙的心理情绪。
书评家夏志清先生认为小说《围城》是“中国近代文学中最有趣、最用心经营的小说，可能是最伟大的一部”。
本文将就《围城》的语言艺术有关方面进行初步探讨，以希在学术界产生“砖引玉”的功效。
一、《围城》的语言特色钱钟书以一部长篇小说《围城》奠定了他在文学史上的地位，被誉为“中国的文化昆仑”。
该小说的成功是毋庸置疑的，其中《围城》在语言方面取得的成就更是一直人们关注的热点。
《围城》的语言具有独特的艺术魅力，与作者大量运用多种辞格有着密切的关系[1]。
同时，《围城》中方言词和欧化句式等语言手段的运用也为小说的语言魅力增色不少。
（一）《围城》的辞格《围城》中使用的辞格除了常见的比喻、比拟、夸张、反语、通感外，还有对比、对偶、双关等，这些辞格既有单独使用的，又有多种并用的，它们共同为读者展示了一场繁富、精妙的“语言秀”。
这些辞格的运用不仅增强了语言的描摹性功能，而且增加了作品的批判力度，直接参与了作品中人物形象的塑造，而且在人物的肖像描写和心理描写方面发挥了重要的作用。
下面我们从《围城》中摘引例句，就比喻、比拟、排比、双关这些辞格分析其特色。
关于钱钟书围城的语言艺术探析钱钟书的小说《围城》是中国现代文学中的经典之作，以其独特的语言艺术而备受赞誉。
本文将对《围城》中的语言艺术进行探析，探讨其独特之处以及对作品整体效果的贡献。
一、对白的艺术《围城》中的对白极具韵味，充满幽默和讽刺，使作品更富生动性。
例如，书中角色的对话常常夹带讽刺，以幽默手法展现人物个性和情感交流。
钱钟书通过精准的语言塑造了一系列鲜明的人物形象，使读者对故事中的人物产生强烈的印象。
二、修辞手法的运用作者在《围城》中巧妙运用了各种修辞手法，增强了作品的表现力。
比喻、比拟、夸张等手法常常出现在小说中。
这些修辞手法使得作品更加生动有趣，并引发读者深思。
三、双关语的巧妙运用《围城》中一些句子和词语具有多层含义，通过双关语的运用使得作品更具深度。
例如，小说开头的“我看透了，我不说”，这句话不仅说明了人们对于围城的认识，同时也是对人性的深刻思考。
双关语的运用增添了作品的思考性和哲学性。
四、情感描写的细腻与真实《围城》中的情感描写极为细腻，能够深入人心。
作者对于爱情、友情、家庭等多种情感的描写，能够准确捕捉到人物内心的起伏与纷争，使得读者对作品中人物的情感经历产生共鸣。
五、寓言与寓意的结合《围城》用了一个天马行空的寓言故事，讲真实社会中的故事。
小说中的“围城”不仅仅指代城市和家庭，也象征了人与人之间的隔阂和沟通的困难。
小说的寓意通过寓言的手法巧妙地展现出来，引人深思。
六、情节设置的独特性《围城》的情节设置别具一格，扣人心弦。
作者通过精心安排的情节，将读者带入到人物内心的世界，引发出读者的思考和情感共鸣。
作者还通过对现实生活中的细节描写和对人物内心的挣扎展示了社会现象和人性的矛盾，使读者深入思考。
总之，《围城》以其卓越的语言艺术成为中国现代文学中的经典之作。
通过对话的艺术、修辞手法的运用、双关语的巧妙应用等等，钱钟书展现了自己独特的创作风格。
他通过细腻描写情感、寓言与寓意结合、独特的情节设置等手法，呈现出一个丰富多彩的作品世界。
钱钟书《围城》中的语言艺术魅力《围城》是我国现代著名文学家钱钟书闻名于世的一部著作，其最让人叹为观止的是作者的语言驾驭能力的运用，虽然这部小说所表现的主题是比较严肃的，但是作品的语言风格却是幽默诙谐的。
[1] 他常常突破常规，独辟蹊径，令人出其不意，许多地方的语言表达方式简直令人拍案叫绝，尤其是一些修辞手法的运用恰到好处，细细品味起来引人深思。
作者以极高的语言艺术运用水准，对文中的人物及其思想进行了淋漓尽致的描写和刻画，让我们在阅读的时候不仅能够领会到作者想要表达的主旨，还能充分地领略到语言艺术的巨大魅力。
一、比喻手法的运用纵观近现代新文学作品中优秀的长篇小说作品，如果要说哪本小说的语言艺术最生动、最精彩，那么恐怕非《围城》莫属了。
记得钱钟书先生曾经说过一句话，“比喻是文学语言的根本”。
《围城》就充分体现了他的这个思想，其在叙事的过程中采用新颖的比喻修辞，在审美解读中也总是妙语连珠，处处闪现着智慧的光芒，使文章的内容变得更加丰富多彩，使我们对文章主题的领悟和在会心的阅读中有种回味无穷的感觉。
[2]钱钟书先生对中外文学都有涉猎，因此他的知识非常的渊博，对艺术手法的运用也受西方文学的影响，并不拘泥于一格，而是运用自如，信手拈来。
《围城》中比喻手法的运用内涵非常丰富，其喻体融艺术、文学、哲学、历史、民族、宗教等很多方面的知识为一体，让我们在阅读的过程中就像是置身于一个繁茂的文学园地，其丰富程度简直让人不敢相信。
作者利用渊博的知识，结合其天马行空的想象力，力求使文章语言的表达效果达到最好。
比如在方鸿渐和苏文纨的情谊的描写中，作者看似不经意的将其比喻为数学上的“两条平行线”，事实上作者已经暗示了两个人最终没有结果的爱情悲剧，这不仅对小说的情节发展起到了推动作用，同时还使小说的内容显得趣味盎然，并且语言表达上也准确而又生动。
对方鸿渐和苏文纨两个人之间的一个吻，作者不仅将其比喻成清朝官场端茶待客的时候客人象征性的用嘴唇在碗边抹一抹的样子，还将其比喻成是从前西洋法庭开庭审理证人时，法官在宣誓中用嘴巴碰触《圣经》，或者是信女们亲吻西藏的活佛或罗马教皇的大脚趾等。
２０１６年０９月下半月刊长篇小说《围城》在我国近现代的文学史上具有重要的历史地位，作为一部言辞风格独特的讽刺性小说，更享着现代“儒林外史”的美誉。
据此，本文便对这一极具文学性与艺术性的名著中所运用到的语言风格进行分析，以求为各位读者分享与解析《围城》的精彩之处。
一、小说《围城》幽默性的语言描写语言艺术的多样性成就了《围城》这样一部伟大的小说，其中幽默性的语言描写特征更为描绘辛辣的、逼真的各色人物与世间百态增加了奇妙的色彩，使得整部故事都仿佛被“包裹”在另一个绚丽多彩的“围城”之中。
首先，《围城》中语言的幽默性体现在人物外貌描写上的幽默。
《围城》的故事主要是围绕着留洋归国的学生方鸿渐，并从其所遭遇过的人与事中，窥得人性、情感的“围城”困局。
钱钟书先生通过对这些或大或小的角色的外貌、神态、心理等多角度的刻画，也为读者展现出个性鲜明突出的人物形像。
例如：“陆子潇刻意修饰，头发是又油又光，深恐为帽子埋没，与之不共戴天。
深冬也光着顶，鼻子短而阔，彷佛原有笔直下来的趋势，给人迎鼻孔打了一拳阻止了前进。
”通过这段语言的描写，读者能够从诙谐的语句中全然展现出陆子潇粗俗的外貌与方鸿渐复杂矛盾的心理特征［１］。
其次，这种幽默也表现在心理描写中的幽默上。
例如：“高松年研究生物学，知道“适者生存”是天经地义…总说他“十八般武艺，件件都精”；高松年几句门面话从耳朵里进去直通到嘴里出来，一点不在脑子里停留。
”从这几句具有张力的词句之中，作者便为大家塑造出方鸿渐丰富的内心活动与矛盾的心理起伏。
另外，在写景状物之时，作者也不忘幽默一把，可谓是将幽默意味贯通了整部小说之中，仿佛是把“幽默”的种子遍洒在整个“围城”之中，让每位读者都能被这袭人的芳香与醉人的花貌深深吸引。
二、《围城》中讽刺性的语言效果除上述特点之外，讽刺性也是《围城》这部小说的显著特征。
其不仅揭示了２０世纪三、四十年代的中国人所面临的人性困境，也更加表现了那一代人们的心理诉求。
文化艺术 ｜物的形象，外貌立体地展示在读者面前，这能够有效地提升文字语言的生动形象的特征。
在描写小说中人物的心理活动时比喻这个修辞的应用也能够将人物的心理刻画得更加形象自然，帮助读者更好的感受人物当时的心理活动，从而推动小说情节的发展。
使用比喻的修辞描写其他事物，也能够将事物具象化，形象化，让读者对钱先生笔下的事物有一个更加清晰准确的认知。
虽然钱钟书先生在《围城》中使用了大量的比喻性语言，但是其比喻修辞的应用并不落于俗套。
2.2 富有时代和地域色彩的词汇《围城》这一长篇小说中，还使用了大量富有地域色彩以及时代色彩的词语和句式，这种语言风格的使用也构成了这部小说的独特之处。
《围城》中作者使用了大量的方言词语，例如在描写方鸿渐时，作者写到，“鸿渐脸又泛红，笑成骨朵了嘴，心里怨道别装假。
”这一句中作者使用的“骨朵”则是江苏无锡地区的吴方言，意思是指生气或者用于表达强词夺理，同样的例子，这篇小说中还有“抬杠”“哑子”“道地”等非常多的吴方言的作用。
《围城》这篇小说之所以能将江苏无锡地区的吴方言准确无误地应用到小说和人物描写中，这也与钱钟书本身生于江苏无锡，对于吴方言本身非常熟悉，有很大的关系。
这种方言词汇的应用能够很好地展示江苏无锡地区的地域色彩，通过方言词汇的使用能够反映出当时人们的社会生活以及江苏无锡地区独特的地域文化和人物特点，对于小说人物的塑造以及故事情节的推进都具有铺垫作用。
《围城》的语言运用除了富有地域特色的方言词汇的使用以外，还应用了很多富有时代特色的欧化句式。
欧化句式主要是指在五四运动之后，中国的文人墨客通过学习并了解西方的语言结构和知识，将这些语言特点与我国的文学创作语言相结合，在一定程度上改变了传统的中文语法和语言习惯，这种受到西方语言文化冲击的句式就成为欧化句式。
《围城》这篇小说中很多语言都运用到了欧化句式，例如，“斜川一拉手后，正眼不瞧她，因为他承受老派名士对女人的态度。
”如果按照中文的语言习惯来说，这句话中的状语部分应该放在句子的前面，然而由于受到西方语言和规则的影响，这句话出现了从属部分后置的现象，这就是《围城》中典型的欧化句式的应用。
《围城》中的比喻语言艺术（一）比喻体现幽默诙谐的语言效果构造出典型的严肃背景，形象生动的比喻形式贯穿在整篇小说当中，此幽默诙谐的情节不是人们所谈及的油嘴滑舌，而是对当前形势下相关知识分子的幽默讽刺，以及相关心灵审视和道德批判。
有众人眼中的绅士，淑女，有学者，甚至是教授。
作者用自己幽默诙谐的文笔慢慢地揭露出他们在文明外衣下的愚蠢，虚伪和丑陋。
《围城》里的爱情没有轰轰烈烈，缠绵悱恻，超凡脱俗。
字里行间却透露着一种忧伤，世俗、可笑和滑稽。
钱钟书先生用幽默精巧的比喻对他们的恋爱和生活观作了生动的描写。
比如出身名门，骄傲自负的苏文执。
对爱情比较清高，一直等待着一个配得上自己的人才肯付出自己的爱情。
于是作者写出了“宛如女士通常情况下将做好的新衣服封在衣柜当中，舍不得穿，过一段时间再拿出来发现已经过时了”由此可以看出苏小姐不过将爱情当作名与利的交换物。
爱情需要志同道合，没有一样的生活方式和世界价值观很磨合在一起。
所以“在他们之间没有心灵上的契合，就像两条平行的直线，即使使他们之间的距离再小，也不可能合二为一”作者能把比喻运用的如此自然也是基于本身的文学功底，视野广阔。
他的幽默通过这千姿百态的比喻来体现，他的比喻自然贴切，让人回味无穷。
文中曾经写道高松年立刻就跳了起来，并伴随着非常惊奇的表情，但是相比之下，要比方鸿渐显得稍微自然一些，在此之前他没有参与过话剧表演，在某种意义上是话剧的不幸，但是却是众多演员的万幸。
在此过程中对它的政客手腕进行了相应的讽刺，整体的话风还是相对幽默诙谐的，《围城》小说当中的语言，就如同一把锋利的匕首，可以进行旁刺让对手措不及防。
作者在对方鸿渐如何通过10美金来获得相应文凭的同时，还对两个骗子进行了相应的描述，并将其上升为国家层面的大事，“这也可能是中国外交以来取得唯一成功的一件事。
”可以概括成为一句话，出人意料的恰当。
不仅对主人公的招摇撞骗做出了有效的讽刺，与此同时，还有效反映出了国家层面上的腐败无能，毫不相干的两件事却被作者有效的融合为一体，本来是很严肃的话题却被作者说的如此幽默，机智之极。
钱钟书《围城》的讽刺艺术《围城》是一部以“尖刻”闻名的讽刺小说,它的讽刺有其独到之处。
既不像鲁迅那样辛辣幽默,也不像老舍那样深切温婉,也有别于沙汀的沉郁浑厚,张天翼的冷峭尖刻。
钱钟书出身于江南书香门第,家学渊源,又受到现代教育,有着丰富的学历,并长期从事高级研究生活。
他创作《围城》的时候,已经在生活上有了长期的积累与准备。
他是一位造诣高深的学问家,对教育界、知识界的情形又十分熟悉,因而他对自己所表现的这一人生领域,有着透彻的观察和认识,并将自己观察和认识的结果,锤炼成为格言警句式的词语,使之在作品中焕发光彩。
《围城》中这种讽刺艺术主要表现如下: 精雕的细节自然流露出讽刺意味《围城》通过书中人物可笑嘴脸的惟妙惟肖的勾画,形象地暴露人物卑下的灵魂,使作品收到良好的喜剧效果。
书中描写方鸿渐留洋归来大出洋相的一段,就很有讽刺意味。
方鸿渐留学西欧,花钱买得一张假博士文凭“衣锦还乡”,他应邀回母校作报告,说什么“古代诗人向酒里找灵感,近代欧美诗人都从鸦片里得灵感”。
还说什么“梅毒在遗传上产生白痴、疯狂和残疾,但据说也能刺激天才”。
方博士的一番宏论,使一个不学无术、满口荒唐的形象跃然纸上,使人感到滑稽可笑。
作家就是这样通过方鸿渐荒唐可笑的宏论,尖刻而犀利地讽刺了所谓的“西洋文明”,即资产阶级宣扬的“文明”无非是些鸦片、梅毒之类罢了。
钱钟书还善于抓住具讽刺意味的细节描写。
如写三闾大学校长高松年先聘方鸿渐当教授,后又食言,但不肯承担责任,撒谎说他先已给方鸿渐写信讲明白了这件事情。
高松年出尔反尔,以政治手腕耍弄教授,大胆撒谎,并配之以“三百瓦特的眼光”射向对方,倒反使方鸿渐惶遽起来,反而觉得都是自己的错。
食言者变成了办事认真、只讲真才实学,善于体恤人的正人君子;而作为受害者的方鸿渐却羞愧异常,除了睁大眼晴之外,别无他话可讲,而当面撒谎者却气壮如牛。
对于双方的这一心理过程,作者用了如下一些直观性极强的描写来加以揭示:作者特别写了从高松年那“心灵的窗户”里直射出来的老辣的目光,“一般人撒谎,嘴跟眼晴不能合作,嘴尽管雄赳赳地胡说,眼晴懦怯不敢平视对方”。
《围城》点评
《围城》是一部具有独特魅力和深刻内涵的经典小说。
钱钟书先生以其卓越的文学才华和独特的语言风格，成功地塑造了一群鲜活、立体的人物形象，生动地展现了抗战初期知识分子的群像。
首先，《围城》的语言艺术达到了巅峰。
钱钟书先生的文字既幽默风趣，又深刻犀利，充满了智慧和哲理。
他巧妙地运用比喻、讽刺等修辞手法，将人物的性格特点和社会现象刻画得淋漓尽致，令人叹为观止。
其次，《围城》对人性弱点的揭示十分深刻。
小说中的主人公方鸿渐以及其他人物，都展现了人性的复杂和矛盾。
他们既有善良、正直的一面，也有虚伪、自私的一面。
这种对人性弱点的揭示，使得小说具有深刻的社会意义，让读者在欣赏故事的同时，也能思考人生的真谛。
此外，《围城》还通过对抗战初期社会现象的描绘，反映了当时社会的风貌和人们的生存状态。
小说中的情节和人物关系，都紧密地围绕着这个主题展开，使得作品具有强烈的历史感和现实感。
总的来说，《围城》是一部具有深刻思想内涵和卓越艺术成就的经典小说。
它不仅揭示了人性的复杂和弱点，也反映了当时社会的风
貌和人们的生存状态。
这部作品对于我们理解历史、认识社会、思考人生都具有重要的意义。
无论是作为文学作品欣赏，还是作为社会现象研究，《围城》都值得我们深入阅读和思考。
钱钟书《围城》的语言艺术
钱钟书《围城》的语言艺术
钱钟书《围城》的语言艺术:2014-5-24 21:20:40钱钟书《围城》的语言艺术绪论现代文学研究家、作家钱钟书的《围城》是一篇“五四”以后新文学中的—部批判现实主义杰作，它不仅具有鲜明的艺术特色，它的文学艺术成就也是十分突出的。
在当今文坛上就有新《儒林外史》的美誉，作家以幽默、辛辣的笔法讽刺时态弊端。
语言风趣幽默，妙趣横生；人物形象丰富、生动，令人赞叹的精辟比喻，机智的反语、双关、谐音、对仗、警句格言，古今中外的典故等，纷至沓来；采用独特的象征，蕴含着深刻的社会意义和人生哲理；以漫画式的笔法讽刺时弊，描摹人物世态，调侃“芸芸众生”，神形惟妙惟肖地描绘出各色男女在特定的场合下的所思所想，传达出人物瞬间所萌发的情思与微妙的心理情绪。
书评家夏志清先生认为小说《围城》是“中国近代文学中最有趣、最用心经营的小说，可能是最伟大的一部”。
本文将就《围城》的语言艺术有关方面进行初步探讨，以希在学术界产生“砖引玉”的功效。
一、《围城》的语言特色钱钟书以一部长篇小说《围城》奠定了他在文学史上的地位，被誉为“中国的文化昆仑”。
该小说的成功是毋庸置疑的，其中《围城》在语言方面取得的成就更是一直人们关注的热点。
《围城》的语言具有独特的艺术魅力，与作者大量运用多种辞格有着密切的关系[1]。
同时，《围城》中方言词和欧化句式等语言手段的运用也为小说的语言魅力增色不少。
（一）《围城》的辞格《围城》中使用的辞格除了常见的比喻、比拟、夸张、反语、通感外，还有对比、对偶、双关等，这些辞格既有单独使用的，又有多种并用的，它们共同为读者展示了一场繁富、精妙的“语言秀”。
这些辞格的运用不仅增强了语言的描摹性功能，而且增加了作品的批判力度，直接参与了作品中人物形象的塑造，而且在人物的肖像描写和心理描写方面发挥了重要的作用。
下面我们从《围城》中摘引例句，就比喻、比拟、排比、双关这些辞格分析其特色。
1、比喻一部《围城》可以说是比喻辞格的“百科2、无家可归有时不失是桩幸事。
(299)其次，《围城》熟语的修辞作用第一，说明一件事实，增强概括力。
例如：方鸿渐回家的路上，早有了给苏小姐那封信
的腹稿，他觉得用文言比较妥当，词意简约含混，是文过饰非轻描淡写的好工具。
(76)第二，用简练的语言形式，展示生动的形象。
例如：安南人鸠形鹄面，皮焦齿黑，天生的鸦片鬼相，手里的警棍，更像一支鹤片枪。
(127)第三，用来展现人物身份，《围城》中的人物对话也多使用成语。
例如：鸿渐笑说：“你真是‘千方百计，足智多谋，层出不穷。
幸而他是个男人，假使他是个女人，我想不出你更怎样吃醋?”(325)最后，《围城》大量运用熟语的原因第一，熟语最符合汉文化中“以偶为佳”、“以四言为正”的审美要求。
第二，钱钟书深得传统文化的精髓。
第三，《围城》中描写了抗战时期一群特殊的知识分子，熟语丰富了作品的文化色彩。
（三）《围城》中的方言词《围城》使用的方言词语不多，但能酝酿一定的气氛，收到特殊的表达效果。
一方面，方言词语能够切实表现出特定人物的思想性格；另一方面，方言俗语具有鲜明的地方人文色彩，它能真实地反映该地的社会生活、经济文化和人文心理。
读者通过把握这些具有地域特征、表示某种特殊意义的方言词，进而理解这部名著的思想内容，欣赏它的艺术表现手法等，都具有积极的意义。
（四）《围城》中的欧化句式欧化句子在《围城》中使用的不多。
作家或者为了强调意义，或者为了逻辑严密，或者为了语言简洁，巧妙的将西洋语法中的积极因素移植到汉语当中，既不影响文义的表达，又能让读者很容易地接受。
二、《围城》的语言风格（一）幽默的语言风格语言风格是普通语言学的概念，十九世纪欧洲语言学中德•索绪尔的追随者就把“风格”这个术语用作“个人语言的特点”。
它是一个作家区别于其他作家所独具的审美趣味和创作个性，也是识别和把握不同作家作品之间的区别标志。
广义上讲，它是指文学创作中表现出来的一种带有语言特征的，某种综合性的总体特点。
[2]狭义上讲是指作家对语言技巧的运用，以及由此表现出作家的气质个性、才能学识等主观因素。
我们这里是从狭义上谈《围城》的语言风格的。
《围城》的语言是幽默讽刺的，这一风格主要体现在幽默的艺术技巧和幽默的内容构成两个方面。
钱钟书是语言大师，他的幽默是与他高超的语言艺术技巧分不开的。
他擅长运用各种各样的修辞方法和技巧，把抽象的思想和概念形象化、动态化，而又把形象的事物抽象化，把高雅的事物通俗化，而有时又
俗话雅说，把通俗的事物高雅化，把简单的叙事知识化、经验化等等，从而造成幽默讽刺的效果。
[3]为清楚地分析和显示小说幽默的风格特点，我们把《围城》中的幽默从内容构成上分为“机智型幽默”、“讽刺型幽默’、“自嘲型幽默”三种类型。
下面分别加以论述。
1、机智型幽默运用机智对事物进行巧妙的解释，或是违反正常的思维规律造成读者“心理期待的扑空”，或是说出人们意想不到的大实话，或是把看来毫不相干的事物联系在一起揭示出它们之间的联系或所
含的道理等等，造成谑趣。
例如：“她(鲍小姐)自信很能诱人，所以极快、极容易地给人引诱了。
”这个句子带有康德所谓“心理期待的扑空”或周谷城所谓“预期之逆应”的性质。
钱先生用有违人们正常规律的机智巧妙的解释，造成人们“心理期待的扑空”。
“鲍小姐自信很能诱人”，人们期待的是看她怎样引诱人，而作者却说她极快、极容易地给人引诱了。
出人意料而又合乎情理，幽默之感也自在其中。
2、讽刺型幽默《围城》中，上至尊严的上帝，下到一般人的弱点和缺失都成了钱先生幽默的对象和讽刺的目标。
有用游戏的笔调来对真理、宗教、政治等进行调侃，比如把衣着裸露的鲍小姐比为真理；把接吻比作那些“信女们吻西藏活佛或罗马教皇的大脚趾，一种敬而远之的亲近”；把眼睛比作“政治家讲的大话，大而无当”。
可以说，一部《围城》就是揭去那些“新儒林”头上的神圣光环而使他们走向平凡。
作者是以冷静客观的游戏态度来嘲讽那卑下的人类弱点。
在他的笔下，没有不带弱点和缺失的令人敬佩的完人，就连被一些人认为是他的梦中情人的唐晓芙，作者也写她的虚荣、过分理想化等弱点。
但是，在另一方面，他笔下的人物，除李梅亭、褚慎明、高松年等几个假道学、政客、汉奸令人厌恶之外，其余的人物虽然都被作者嘲讽，都有可笑的弱点和缺失，但是却并不令人讨厌，反而叫人笑过之后产生怜惜和同情。
原因就是因为这些可笑的弱点和缺失是人类所共有的，带有普遍性。
[4]我们在笑他(她)们的同时在某种意义上也是在笑我们自己。
比如我们笑方鸿渐的孟浪荒唐而又怯懦的性格，同时又同情他的处境并欣赏他为人处事的正义感和不做资本家走狗的气节；我们笑赵辛媚在与方鸿渐角逐苏文执时态度的狂傲和手段的卑鄙，但又欣赏他事后对朋友的坦诚和义气。
作者写这些人物的性格及缺失，
正是暴露人类的根性弱点，使人们在笑声中认识、克服这些弱点，把自身发展得更为理想和完善。
3、自嘲型幽默自嘲是向别人袒露心扉显示真诚求得理解和交流的一种艺术手段。
钱钟书主张幽默的人“决不把自己看得严重，真正的幽默是能反躬自笑的”。
肯定“自嘲”是一种真正的幽默。
这也决定了他的幽默有时带上了一种“自嘲”的性质，形成一种“自嘲型幽默”。
这种“自嘲”式幽默在《围城》中表现为作品中主人公的“自嘲”。
[5]比如写方鸿渐因苏文纨从中破坏而被唐小姐甩了，又因为没有满足周太太的好奇心而被挂名岳父周经理辞退了。
这时方鸿渐也只能以“一笑置之”的态度来对待这接踵而来的失意事儿了。
他自嘲道：“好！好！运气坏就坏个彻底，坏个痛快。
昨天给情人甩了，今天给丈人撵了，失恋继以失业，失恋以致失业，真是摔了仰天跤还会跌破鼻子！‘没兴一齐来’，来就是了。
索性让运气坏得它一个无微不至。
”总之，《围城》蕴涵的幽默从内容上大致可分为“机智型幽默”、“讽刺型幽默”和“自嘲型幽默”等三种类型。
值得说明的是，这几种类型的幽默在小说中并不是界限分明的，而是机智中带讽刺，讽刺中有谑戏，形成一种“你中有我，我中有你”相交相融的情况。
[6]另外，这几种类型的幽默在小说中也不是平均平等的，而是以“机智型”和“讽刺型”为主，“自嘲型”则较少。
（二）语言的智慧和学者风格钱钟书完全是以一个边缘人、局外人的角度，带着一种业余爱好者的随便与从容，以旁观者的姿态，对世道人心发表看法，博闻善说，智慧幽默。
钱钟书的《围城》，钱钟书先生在书中描写了抗战时期一群高级知识分子的生活。
通过主人公方鸿渐的坎坷境遇和不幸爱情，暗示现代文明背景下的人生困境。
[7]该书立意深刻，技巧高超，语言幽默，哲思隽永，是。
