电影剧本写作基础

!"#作者简介悉德·菲尔德，美国著名编剧、制片人，最畅销的电影编剧著作家。他的著作《电影剧本写作基础》自!$%"年首版以来已被译成!&种语言，在世界"’(多所大学用作教学。!$$%年，他又完成了续篇《电影剧作者疑难问

题解决指南》，进一步揭示了剧作的奥秘和技巧。他曾在全球许多国家任教。现在是好莱坞电影公司的剧本审稿

人以及编剧顾问，另外他还有两本畅销书《四个剧本》和《推销剧本》。

本刊摘发《电影剧本写作基础》的部分章节电影剧本写作基础

〔美〕悉德·菲尔德著鲍玉珩钟大丰译

第一章

电影剧本是什么)

本章我们将介绍戏剧式结构的示例

电影剧是什么)是一部故事片的指南或概要吗)是蓝图吗)是图表

吗)是一系列通过对话和描写来叙述的形象、场景、情

节等，就像一串联系在一起的珍珠项链一样吗)是一幅

梦境中的风景画吗)是一些思想的汇集吗)电影剧本···究竟是什么)

首先，它不是小说，当然它也绝对不是戏剧。

如果你看一部小说而且尝试着去确定它的基本

特性时，你会发现那种戏剧性行为动作、故事线等，

时常是发生在主要人物的头脑中。我们*读者+是在

偷窥主人公的思想、感情、言语、行为动作、记忆、梦

幻、希望、野心、见识和更多的东西。如果出现了另外

一位人物，那么故事线则随着视角而变化，但时常是

又返回到原来的主要人物那里。在小说中，所有的行

为动作都发生在人物的头脑中———在戏剧性行为动

作的“····头脑幻景”之中。

在戏剧*舞台剧+中，行为动作和故事线则发生

在舞台前拱架下面的舞台上，而观众是第四面墙，偷

听舞台人物的秘密。人物用语言来交谈他们的希望、

梦幻、过去和将来的计划，讨论他们的需求、欲望、恐

惧和矛盾等。这样，戏剧中的行为动作产生于戏剧的····对白语言之中，它本身就是用····口头讲述出来的文字。

电影则不同。电影是一种视觉媒介，它把一个基本

的故事线戏剧化了。它所打交道的是图像、画面、一小

片和一段拍摄好的胶片；一个钟在滴滴答答地走动、一

个窗子正在打开、一个人在看、两个家伙在笑、一辆汽

车在弯道上拐弯、一个电话铃在响等等。一个电影剧本

就是由画面讲述出来的故事，还包括语言和描述，而这

些内容都发生在它的戏剧性结构之中。

一部电影剧本就像一个··名词，指的是···一个人或··几个

·人，在····一个地方或····几个地方，去干他或她的··事情。所有的

电影剧本都贯彻执行这一基本前提。那个人就是剧本中

的主人公，去干他或她的事情就是行为动作。

如果一个电影剧本是由画面讲述出来的一个故事，

那么所有的故事的共同点是什么呢)它们都有一个开

端、一个中段和一个结尾，尽管有时不按照这样的次序。

如果我们拿来一个电影剧本，把它像一幅画那样挂在墙

上来审视，那么它看起来就像下页的那个图表。

这个基本的线性结构就是电影剧本的··形式。它

把故事线的所有的元素都固定在适当的位置上。

要了解这个结构的动力学，首先应该从这个词

本身开始。结构一词的词根是,-./0-，它的定义是建设

或构置”或“把一些东西安装一起”，如盖一座房子或

装一辆汽车。但在词典上对于结构一词还有另外一

个定义，即“所有的部分和整体之间的关系”。

部分和整体。以象棋为例，它的··整体由四个部分—外国电影理论—!"#$%开端第一幕结尾第三幕中段第二幕

建置第!&’(页结局第)(&!"(页对抗第’(&)(页

情节点!第!"#!$页情节点"第!"#!$页组成：首先是棋子如仕、相、王、后、车、马等；其次是

··棋手，起码必须有人下棋；第三是··棋盘，下棋一定要

有棋盘；第四是··规则，因为下棋必须有自己的游戏规

则。这四个部分棋子、棋手、棋盘和规则，结构在一起

就组成了一个整体，其结果就是象棋这个游戏。也正

是这样的部分和整体和关系决定了这个游戏。

一个故事是一个整体，而其中的部分如动作、人

物、场景、片段、第一幕、第二幕、第三幕、偶然事件、

情节、大的事件、音乐、地点等，是编织故事的部分。

故事是一个整体。

结构就是把故事按照一定位置安排好的东西。它也

是编排每个部分和整个电影剧本的关系的东西，使之成

为一个整体。它是一个戏剧性结构的··示例。注一个示例就

是一个模特儿、一个样式或一个构思的规划。

以一张桌子的示例为例子：一张桌面加上*条腿。

在这个示例范围内可以有矮桌子、高桌子、狭窄桌子、宽

桌子，或者是圆桌子、方桌子、长方桌子，或者玻璃桌子、

木桌子塑料桌子、熟铁桌子等等，无论是什么桌子，这个

示例不变———反正都是一张桌面加上四条腿。

如果我们把一个电影剧本像一幅画那样挂在墙

上，那么它看起来像这个样子：

上面的图表就是一个电影剧本的示例。

下面我们将其分解：

第一幕或称建置

亚里士多德讲过戏剧动作的’要素是时间、地

点和行动。通常一部好莱坞影片大约放映两个小时

长短，或者是!"(分钟；而欧洲和外国一些电影大约

是)(分钟。规则是这样的：电影剧本中的一页相当

于银幕放映的一分钟。不论剧本写的全是行为动作、

全是对话，或两者相搀和，一般来讲，电影剧本中的

一页相当于银幕时间一分钟。

第一幕，开端，是戏剧动作的一个单元。它大约

有’(页左右，它被固定在一个称为··建置的戏剧框架

之中。戏剧性情境指的是一个可以包容故事内容的空间。以玻璃杯为例，玻璃杯里面的空间就是一个框

架或容器，它可以把一些实在的东西如水、啤酒、牛

奶、咖啡、茶和果汁等包容进去；而玻璃杯的空间还

可以装葡萄干、干果、花生仁和葡萄等。

电影剧作家通常花费’(页来建置这个故事、人物、

戏剧性前提、故事的情境+即动作周围的环境,等，并且建

立起主要人物和其他的围绕他并在他周围活动的人物

的关系。当你看电影时，一般情况下只需要大约!(分钟

左右就会作出是否喜欢这部电影的决定———无论是有

意识或无意识地产生这样的决定。不信，下一次看电影

时，请注意一下，你需要多长时间作出这样的决定。

!(分钟就是电影剧本的!(页。这前!(页的戏

剧动作环节是整个电影剧本中的重要部分：因为你要

用它来向读者显示你的主人公是谁，你的故事的戏剧

性前提是什么+讲到的是什么样的故事,，什么是戏剧

性情境+围绕行为动作的周围环境,。以《唐人街》为

例：第一页使我们知道主人公杰克·吉蒂斯+杰克·

尼科尔森饰演,是一位不拘小节的私人侦探，专门调

查“个人隐私”。在第五页我们认识了一位墨尔雷太太

+狄安娜·莱德饰,，她要雇佣杰可·吉蒂斯去调查“我丈夫和谁正在乱搞”。这就是这部电影剧本的主要

问题，而且它提供了一股导致最后解决的戏剧动力。

戏剧性前提就是这个电影剧本所讲的是什么，它提供

一种戏剧性冲动，而且促使故事直向最后的解决。

在影片《目击者》+厄尔·华莱士和威廉·凯利

饰演,中，前!(页展示了宾夕法尼亚州的兰开斯特

郡的艾米什人的生活，以及女主人公蕾切尔的丈夫

去世，她带着儿子去费城奔丧；途中在费城车站等车

时，小孩意外地目睹了一位便衣警察遭到暗杀。这

样，就导致同主人公约翰·布克+由哈里森·福特

饰,建立了关系。整个第一幕就为了展现这个戏剧性

前提和环节而设计的，而这位艾米什寡妇和这位费

城的勇敢警察之间的关系也由此建立起来。

第二幕或称对抗

第二幕戏剧动作的另一个单元。它大约有-(页

长，从第’(页起直到)(页，它被固定在一个被称为

··对抗的框架之中。在第二幕中，主要人物遭遇和征服

了一个又一个障碍，最后实现和达到他的或她的戏

剧性需求。不妨看一下《亡命天涯》这部影片。整个故

事就是被主人公的戏剧性需求所驱动；他要将杀害

他的妻子的凶手捕捉归案。所谓戏剧性需求就是剧

本中什么是你的主人公想要赢得、获取和期望达到—外国电影理论—!"#的目标。在整个戏剧行动中是什么东西驱动他或她

不断前进呢$什么是你的主人公所期望的呢$什么又

是他或她的需求呢$如果你明确知道主人公的戏剧

性需求，你就可以为这一需求设置障碍，这样这个故

事就成为主人公持续不断地克服一个又一个障碍从

而达到他或她的目的，实现自己的需求%或者没有达

到与实现这一需求&的过程。

在《唐人街》这个侦探故事中，第二幕就是杰

克·尼克尔森与一些势力发生了冲突，这些势力不

愿意让他调查出谁应该对墨尔雷先生之死以及“争

水丑闻”负责。杰克·尼克尔森所遭遇到的并且需要

克服的障碍支配着整个故事的戏剧性动作。

所有的戏剧就是一个冲突。没有冲突你就没有

人物，没有人物你就没有动作，没有动作你就没有故

事，而没有故事你就没有电影剧本。

第三幕或称结局

第三幕也是戏剧动作的一个单元，通常发生在第

二幕的结尾处即第’(页到剧本的结尾之间，它被固

定在一个称为··结局的戏剧框架之中。结局并不意味着

结尾，结局意味着解决。故事是如何解决的$你的主人

公是死是活$他是成功了还是失败了$和那个男人或

女人结婚了没有$赢没有赢那场比赛$当选或没有当

选$离开她的丈夫没有$等等。第三幕就是故事的·结

·局，但它不是结尾。结尾是剧本中结束全剧的一个特

殊的场景、镜头或段落，它并不是整个故事的解决。

开端、中段和结尾；第一幕、第二幕和第三幕；建

置、对抗和结局———这些部分就组成了一个整体。

这又带来了另一个问题：如果这些就是组成电

影剧本整体的部分，那么你如何从第一幕即建置发

展到第二幕即对抗呢$又是如何从第二幕对抗发展

到第三幕结局呢$答案很简单：即在第一幕结尾处和

第二幕结尾处安排创造出一个情节点。

···情节点就是任何一个偶然事故、情节或大的事

件，它“勾住”动作并且把它转向另一个方向，即转到

第二幕和第三幕。在第一幕即将结尾之处大概在第

")页到第*(页之间需要有一个情节点。如在《唐人

街》里，当报纸揭露了墨尔雷先生“堕入情网”之后，

真正的墨尔雷太太%由费伊·唐纳薇饰演&和她的律

师出现了，她要控告杰克·吉蒂斯，并且要求吊销他

的侦探执照。%这是一个典型的戏剧性情境：因为没

有了侦探行业执照，他就什么也不能做了。&但是，如

果她是真的墨尔雷太太，那位雇佣杰克·吉蒂斯的太太又是谁呢$而且为什么要这样做$又是谁雇佣这

位假墨尔雷太太呢$真的墨尔雷太太的出现就是那

个“勾住”动作并把它引导到第二幕之中的东西。杰

克·吉蒂斯必须要找出是谁在摆布他，而且为什么

要这样做。这些都大致发生在剧本的第"*页上。

在《目击者》中，当约翰·布克在识别完那些供

指认的嫌疑人员和看完一些嫌疑犯照片后，他去接

电话；我们转到那个正在警察所里溜达的小男孩塞

缪尔。他在那个供观看嫌疑分子的窗外观看那些嫌

疑犯，突然看见那张钉在墙上的登载着这桩案件的

报纸。他仔细观看，认出文章中照片上的那个人就是

杀害那位便衣警察的凶手。布克看见了他，放下电

话，慢慢走近小孩，然后蹲下来。塞缪尔指着那张照

片，布克点点头表示知道了。他知道了谁是真正的凶

手，他现在要把他捉拿归案。这就是第一个情节点，

它发生在这个电影剧本的第")页上。

第二幕结尾处还有一个情节点，它也是一个偶

然事故、情节或大的事件，紧紧地“勾住”动作，把它

转到第三幕上。在电影剧本中，它时常发生在第+)页到第’(页之间。在《唐人街》中，第二个情节点是：

当杰克·尼克尔森在墨尔雷家中的水池中发现一副

牛角框的眼镜时，他想知道这副眼镜是墨尔雷的还

是那个凶手的。这样，就把故事引导到结局部分。

在《目击者》里，当布克得知他的工作伙伴被人杀害，

他知道是自己回到费城把那些犯罪的警察们绳之以法的

时候了。但在他离开之前，他必须决定他和蕾切尔的关系。

当蕾切尔%由凯莉·迈克吉尔斯饰&得知布克将

要离开，她轻轻把帽子放在地板上，然后奔向布克。

两人热烈地接吻，完全沉醉于他们的真实感情中。这