中国现当代作家作品专题研究——鲁迅小说研究

中国现当代作家作品专题研究——鲁迅小说研究

引言 1.鲁迅是我国新文学的开山鼻祖，是“五四”新文化运动的伟大旗手，他半个世纪的经历，他的思想发展和创作道路，对我国广大作家、艺术家有着普遍的、典型的意义，鲁迅也是我

国老一辈知识分子所走的必由之路。 2.在鲁迅一生的活动中，爱国主义像一根红线贯穿始终。他为了祖国民族的前途，追求真

理、追求进步，追求光明，百折不挠，一往无前。这种坚韧不拔的精神，终于使他由一个反

帝反封建的革命主义者，逐步转变为一个为共产主义事业英勇奋斗的无产阶级革命战士。 世界观：（以1927年为界限）1927年以前，在自然观上是唯物主义者，在社会历史观上基

本是唯心主义者。1927年以后，辩证唯物主义与历史唯物主义的历史观（即翟秋白在《鲁

迅杂感选集序言》所言“从进化论到阶级论”了）。

文艺观：前期提倡“为人生”的文学主张，认为文学有改良人生、改良社会的作用，后来由“为人生”的文学发展为无产阶级文学，认为文学是无产阶级革命斗争的一翼，文学应为解放全人类的理想而斗争。 艺术方法：早期接受了拜伦等“摩罗”派诗人的浪漫主义，后又接受

了果戈里、显克微支的现实主义，乃至安特莱夫的“使象征印象主义与写实主义调和”的思想。

因此，表现在鲁迅的创作中，艺术方法是丰富多彩的。既有以现实主义为主调的《呐喊》《彷

徨》，又有以浪漫主义为主调的《故事新编》，还有充溢着象征主义的《野草》。 3.鲁迅一生写作最多的是杂文。 4.鲁迅的《野草》是我国现代散文诗的第一块纪念碑。它构思新颖独创、想象奇特瑰丽，

是浓郁的诗意与深邃的哲理的巧妙结合。它的发表，标志着我国现代散文诗的成熟。 5.鲁迅的《故事新编》可说是一种独特的艺术形式，是文学体裁的创新。它熔今于古，古

中有今，在“神话、传说及史实演绎中”，穿插不少现代生活细节，使作品妙趣横生，风格独

具。 6.鲁迅的《中国小说史略》，也是我国有史以来关于小说的第一部学术著作。他把我国古代

小说几千年的演变过程，作了系统而精当的阐述，为我国古代小说的研究打下了坚实的基础。

第一章 鲁迅小说崇高的历史地位 1.鲁迅的第一篇小说《狂人日记》，被誉为“五四”文学革命的一声春雷，是反封建主义的宣言、声讨封建礼教、仁义道德的檄文。因此，《狂人日记》成为划时代的杰作。 2.鲁迅的小说真正称得上是现代化的作品。表现为：

（1）表现在思想内容上的现代化上。其标志是“人”觉醒。

（2）鲁迅小说画出了现代中国人的灵魂，在有限度的篇幅中塑造出了具有无限生命力的

艺术典型，成为我国乃至世界文库中的宝贵财富。 （3）鲁迅的小说为中国现代小说创作提供了丰富的艺术经验，给中国现代作家的创作以

深刻的影响。 3. 鲁迅的小说在艺术形式上也对旧小说进行了全面革新，使“五四”开始的小说创作能以现

代化的崭新面貌呈现在读者面前。表现在：

（一）鲁迅是中国现代文学史上用白话文进行小说创作并获得巨大成就的第一人。《狂人日记》《孔乙己》《药》《故乡》《阿Q正传》等作品，一扫旧小说的陈词滥调，稳固而扎实

地奠定了用现代白话文进行小说创作的基础。（二）鲁迅的短篇小说不是中、长篇的浓缩，

也不是原原本本、从头道来的流水账，而是截取生活的片段，来显示现实的全貌。（鲁迅自

言：“借一斑略知全貌，以一目尽传精神”，“以一篇短小的小说而成为时代精神所居的大宫

阙”。典型例子：《示众》）（三）鲁迅的小说突破了我国古代小说着重叙述故事情节的模式，

强调人物性格的刻画。（四）随着内容和形式的现代化，鲁迅的小说在叙述方式和叙述角度也发生了变化。（1）我国旧小说几乎都是采用流水式的叙述方式和全知全能的视角，鲁迅使

叙述方式、叙述角度多样化。小说《狂人日记》采用第一人称的日记体裁；《祝福》是序幕、

尾声夹倒叙的形式，祥林嫂的半生经历是通过大量的倒叙来完成的。（2）鲁迅的小说在艺术

形式上极富独创性。A.他的作品用第一人称叙述的很多，但同是第一人称手法，表现形式却

千变万化，同中有异。《狂人日记》是日记体，通1

篇都是“我”的内心独白；《孔乙己》中表述的“我”不是作品的主人公，而是穿针引线的次

要人物，作品是通过一个旁观者酒店小伙计“我”的回忆来展开对主要人物孔乙己的描叙的；

《一件小事》通过“我”来展开情节，但这个“我”份量很重，他不是穿针引线的人物，作品通篇采用对比手法，将“我”同车夫对比，将“一件小事”同“国家大事”对比，从而揭示作品的深

刻含义；《故乡》中的“我”更富有抒情意味和哲理意味，通过“我”抒发了浓烈的诗情，阐发

了深刻的人生哲理；《祝福》采用倒叙手法，通过“我”的回忆把祥林嫂一生的几个生活片段

组织在一起，形成一个完整的故事。B.他的作品用第三人称叙述的作品在表现上也各有特色。

《药》的艺术结构十分独特、新颖，两个故事、两条线索，一明一暗，相辅相成，互为表里，而用革命者的鲜血染血的馒头——“药”作为两条线索的枢纽，使二者扭结为一个整体，这样

的结构方式，在我国短篇小说中是空前的。《阿Q正传》的结构则类似改革后的章回体，它

的独特之处是开头的“序”并不是游离作品之外的序文，而成为表现主要人物阿Q性格的一

个有机组成部分，这也是一个创造。《白光》在艺术上也是别具一格的，它通篇是对主要任

务陈士成的心理剖析和描写，可说是吴敬梓的讽刺、弗洛伊德的精神分析与安特莱特的神秘幽深的奇妙结合。 4.鲁迅的小说创作提供了外为中用，在继承传统的基础上，借鉴外国，发展中国新文艺的

经验。用白描手法勾画人物，强调神似，以形写神，以及作品的抒情性、讽刺性、哲理性上，

又完美地继承了我国传统的国画、剪纸、古典小说及古典诗歌的优良传统。 5.鲁迅的小说创作提供了以现实主义为基调，吸取其他艺术方法的营养，使艺术方法多样化的经验。鲁迅的小说是以现实主义为主调的，但又吸取了浪漫主义、象征主义等创作方法

的有益部分，丰富了现实主义的创作。如《药》是一部革命现实主义作品，但充满象征意味。“药”这一题目即是象征性的，“华”、“夏”即象征着整个旧中国社会。所以它的象征不仅仅是

手法问题，而是从构思到表现，贯穿在作品的始终尤其是作品结尾瑜儿坟上的花环，既富有

象征意味又充满浪漫主义色彩，给笼罩全篇的惨淡气氛，增添了若干的“亮色”。 6.鲁迅的小说创作对我国“五四”以来的小说发展中一个重要流派——“乡土文学”派的形

成、发展有着重要作用。所谓“乡土文学”是指以农村生活为题材，具有浓厚的乡土气息和地

方色彩的文学作品。二三十年代以赖和为代表的台湾乡土文学，三十年代柔石的《为奴隶的

母亲》、沈从文的《边城》、肖红的《生死场》、《呼兰河传》，四五十年代以赵树理为代表的“山

药蛋派”，以孙犁为代表的“荷花淀派”，其实都可以说是乡土文学这一大派。 第二章 鲁迅小说创作的准备 1.在1917年十月社会主义革命的影响下，在爱国主义的基础上形成了以进化论为理论武

器，以彻底反帝反封建为核心内容的革命民主主义思想。这就是创作《呐喊》前的思想准备。 2.鲁迅认为文艺的性能与其它科学不同，它是以触动人的情感为其特征的。文艺不仅以触

动人的情感为特征，而且它同样能显示生活的规律、人生的真理。 3.《摩罗诗力说》是鲁迅在从事文学创作之前所写的第一篇文艺论文，与此同时写作的《文

化偏至论》及稍后写作的《以播布美术意见书》等可以说是为鲁迅创作小说做了理论准备。 4.《古小说钩沉》、《唐宋传奇集》、《小说旧闻钞》，这三部书辑录了从秦汉到清末关于我国

古代小说的重要资料。它不仅对于我国小说的研究有重大意义，而且对鲁迅小说及其它作品的创作也极大帮助。 5.鲁迅曾说他开始从事文艺活动时，“也不是自己想创作，注重的倒是在介绍，在翻译”。

1903年鲁迅翻译过雨果的短篇《哀尘》，法国凡尔纳的科幻小说《月界旅行》、《地底旅行》。

1909年他与周作人共同翻译出版的两册《域外小说集。其中，安特莱特的短篇小说《谩》

与《默》，迦尔洵的《四日》是鲁迅亲手翻译。 翻译虽不是创作，但翻译过程也是一个学习过程，这对于后来鲁迅从事小说创作是大有帮助的。

第三章 《斯巴达之魂》与《怀旧》

鲁迅先生在创作《呐喊》、《彷徨》之前，曾经有过两次用文言文写作小说的尝试。一次是1903年，根据希腊历史故事改写的《斯巴达之魂》。一次是1911年冬创作的《怀旧》。这两

次的创作，为《呐喊》的创作奠定了若干基础。 2

一 1.《斯巴达之魂》最初发表于一九零三年六月十五日和十一月八日在日本东京出版的《浙江潮》月刊第五期、九期上，署名自树。后收入《鲁迅全集》第七卷《集外集》中。 2.鲁迅写作《斯巴达之魂》的目的，“就是要借异国士女的义勇来唤起中华垂死的国魂”。

3.《斯巴达之魂》虽然是一篇用文言文写作的小说，但是在艺术表现上却突破了旧小说的

格局，这不是原原本本，从头道来，而是采用外国短篇小说的方法，截取战斗生活的几个片

段，“借一斑知全豹”。 4.作品剪裁得当，重点突出，主次分明。作者集中笔墨比较完整地描写了温泉门战役的情

况，而对次年“浦累皆”决战只是一笔带过。在描述温泉门战役时，着重场面描写。通过场面

刻画人物，突出主题。因而显得简洁、明快。《斯巴达之魂》是一篇有着浓厚浪漫主义情调

的小说。情节和人物具有传奇色彩。 5.作者对我国古典文学有很深的造诣，诗情画意的描写随处可见。（画面描写和境界颇有《红楼梦》神韵） 6.《斯巴达之魂》所表现的热烈的爱国主义思想和积极浪漫主义精神，是与鲁迅早期向往

拜伦、雪莱、斐多菲、普希金等爱国主义的浪漫主义诗人是分不开的。

二 1.短篇小说《怀旧》完成于一九一一年冬，发表于一九一三年四月二十五日出版的《小说月报》四卷一号上，署名周逴。这篇作品原来没有题目，《怀旧》是周作人加的篇名，并由

他寄给了《小说月报》。 2.作品以辛亥革命前夜的社会生活作为背景来展开故事，在动荡不安的现实中刻画了各阶

层任务不同的性格、心里。作品构思新颖。它用第一人称手法，通过一个九岁孩子的天真的

眼光和心理活动，将现实生活的几个片段联缀起来，反应出辛亥革命前农村乡镇各阶层对革命所抱的不同的态度。 3.在艺术方法上，《怀旧》运用现实主义方法创作的。它很少有热烈奔放的激情和惊人的情

节，而大多是冷静的叙述和客观精确的描写。它的人物不是传奇式的英雄，而是平凡生活中

的普通人。作品中“仰圣先生”和土财主金耀宗的形象更为突出。 4.《怀旧》不仅深刻地揭露了上流社会人物的种种丑态，而且也逼真地写出了下层劳动人民的善良、朴实的品质以及愚昧、麻木的精神状态，传闻中的革命风暴使金耀宗、秃先生张