现代陶瓷的图形设计理念

陶瓷产品设计草图方案
陶瓷产品设计草图方案是指对陶瓷产品进行初步设计的方案，包括产品的形状、尺寸、图案等方面的初步设想。

以下是一个陶瓷杯子设计的草图方案：
1. 设计目标：
该陶瓷杯子的设计目标是打造一款简约、现代和实用的产品，可以满足用户日常使用的需求，并具有一定的美观性和个性化。

2. 形状设计：
杯子采用圆筒形状，底部稍微收紧，使其更具稳定性。

杯壁
略微收缩，增加握感，方便用户使用。

杯口部分设计成微微外翻的弧形，让用户在饮用时更加舒适。

3. 尺寸设计：
杯子的高度约为10cm，直径约为8cm，适合放置于手中，
方便携带。

容量设计为300ml，满足一杯饮料的容量需求。

4. 图案设计：
杯子的外部设计采用简约的线条和几何图形，形成一种现代感。

可以选择黑白灰的色调，让整个杯子看起来更加干净、简洁。

可以在杯子的一侧或底部位置，印上一个小型的公司标志或个性化的图案，增加产品的品牌认知度。

5. 颜色设计：
可以选择白色陶瓷做为基本颜色，再配以黑色、灰色等中性色。

也可以选择亮色系的颜色，如蓝色、绿色或黄色，根据不
同用户喜好和产品定位来选择。

6. 材质选择：
选用陶瓷材质，具有优质的质感和良好的保温性能，适合用来制作饮品杯子。

总结：
该陶瓷杯子设计草图方案以简约、现代和实用为设计主旨，保留了陶瓷杯子的经典形状，并加入了一些现代元素。

同时，注重杯子的细节设计和颜色搭配，使其看起来精致、高级，适合现代人的生活方式。

这个方案是一种初步构思，可以根据实际需求和用户反馈进行进一步的修改和完善。

的视 觉需 要 。
ｌ 陶 瓷 装 饰 中平 面 设计 的萌 芽 原始装饰中具有普遍意义的是“ 图腾 ” ， 这种装饰 图案被黥 剌在身 Ｅ， 或被绘刻在器皿 和武器 上 ， 成为标 志性 的图案 ， 是最 早 的具 有实 用 意 义 的一 种 装 饰 。 陶瓷饰 品是随陶瓷一起孕育而生 的， 从简单刻划到彩绘 ， 简 单装饰 到综合装饰 ， 形成 了一 系列 的装 饰技法。不 同的装饰 技 法， 赋予陶瓷不同的审美趣味 。陶瓷装饰 的形式美是丰 富多彩 的， 表现手法也是各 异的。采 用材质肌理 装饰 ， 雕、 刻、 划、 印装
◎艺术研究 ◎
平面设 计在 现代 陶瓷装饰 中的应 用
赵
摘 要： 本 文 主要 从 平 面设 计 形 式 美的 角度 去 研 究探 索 现 代 陶瓷 装饰 ， 继 而探 究如 何创 新 现 代 家居 陈设 用 瓷 的 装 饰 手 法 ， 进一步体现 出平 面设计元素 以及 平面设 计 中的形 式美法则（ 变 化与统一、 对比与和谐、 反复与连 续、 对称与平衡 ） 在现代 陶瓷装 饰 中的 应 用 。 关键词 ： 平面设计； 陶 瓷装 饰 ； 形 式 关
地 表现 艺 术 的 内容 。
（ 郑州铁路职业技术学院 ， 河南 郑州
装饰艺术是人类重要的精神财 富， 是社 会文明 的重要组 成 部分 ， 与人和社会 的联 系是分不 开 的。随 着现代 社会 “ 更新 换 代” 的节奏越来越快 ， 人们 的精神 和物质生 活呈现 出多样性 特 点 。今 天 ， 审美 的多 样化 、ห้องสมุดไป่ตู้艺 术形 式 多 元化 已经 成 为 这 一 时 期 重 要 的文化特征 。因此 ， 装饰艺术的功能要求设计师们具 有快速 、 敏捷的思维方式 ， 设计出具有时代风格 的陶瓷作品， 以丰富人们

饰和陶器类型的结合,但也存在着差异:中方的陶瓷
纹样多以线条为主,旨在借助线条来表现动植物,而
西方的陶瓷纹饰多 浓 重 的 色 彩 来 展 示 建 筑、宗 教 等
艺术 [３].此外,就陶瓷的釉色而言,我国传统陶瓷的
釉色普遍较为清雅,西方陶瓷的釉色则较为艳丽.
随着 经 济 全 球 化 的 不 断 发 展,很 多 设 计 师 将 中
第 ３６ 卷 第 ３ 期
２０２１ 年 ６ 月
景德镇学院学报
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现代服饰设计中陶瓷纹样的创新应用分析
胡 叶 娟①
(河源职业技术学院 艺术与设计学院,广东 河源 ５１７０００)
摘 要:陶瓷不仅代表着中国文化,也是我国文化 艺 术 宝 库 中 的 瑰 宝. 当 前 很 多 设 计 师 都 开 始 尝 试 使
追溯到新石 器 时 代 [１].新 石 器 时 代,我 国 出 现 了 四
坝、沙井等古文化,这 些 文 化 都 以 彩 陶 为 主,彩 陶 花
纹多种多样,其中较为典型的为蜥蜴纹、条带纹以及
折线纹等.早期的彩陶除了使用蜥蜴纹和条带纹之
外,还使用菱形纹、网格纹等几何形态.随着历史的
不断发展,陶器纹饰的种类也在不断发展,并且出现
５ 陶 瓷 花 色. 综 合 来
图 ３ S 版型古典风服饰
职
业
装
设
计
图
片
美 [６].
再比如 在 针 对 职 场 风 为

邱一峰磁州窑“铁锈花”装饰再表达——以现代“陶艺铁绘”壁画为例HUNDRED SCHOOLS IN ARTS 188□文章编号：1003-9104(2021)02-0188-06磁州窑“铁锈花”装饰再表达—以现代“陶艺铁绘”壁画为例邱一峰（黑龙江大学艺术学院,黑龙江哈尔滨150080）摘要：“铁锈花”装饰是我国宋代磁州窑传统装饰技艺在新时代的艺术创新形式，兼 具文人画写意之美和民间艺术风格，承载着我国黄河流域陶瓷绘画语言表达的智慧。

然而，新时期由于传统技法以白地黑花为主，导致表面装饰色阶变化不丰富，缺少层次感，无法迎合当下审美需求。

文章以现代“陶艺铁绘”壁画为例，将“铁锈花”装饰技法与现代“陶艺铁绘”壁画设计理念相结合，通过融合多种现代艺术装饰语言来解决传统技法在陶瓷表面的层次性、空间感和体量感等方面表达力不足的问题，探索“铁锈花”装饰的新的艺术表达形式，实现传统技法在新时期的新生与再表达。

关键词：磁州窑；铁锈花；装饰技艺；陶艺铁绘；壁画设计中图分类号：J50文献标识码:A“陶艺铁绘”壁画沿袭磁州窑“铁锈花”装饰艺术,其表面装饰主要以高纯度的三氧化二铁作为绘画颜料,并在充分挖掘材料特性的基础上，融合西方绘画和其他形式的绘画语言，使得“陶艺铁绘”作品具有色彩层次分明、色阶变化丰富、永不褪色的特点。

可以说，“陶艺铁绘”壁画设计是优秀传统文化在新时代的创新表达。

一、磁州窑“铁锈花"工艺溯源磁州窑创始于五代末期，历经宋、金、元而获得长足发展,是迄今为止学术界公认的黄河流域最大的民窑体系。

磁州窑因其瓷器上所绘的精美纹饰而闻名，其独特的装饰风格一直延续至今。

白地黑花是磁州窑最具有代表性的陶瓷表面装饰，又称“铁锈花”。

明代曹昭《格古要论》“古窑器论”有关于磁州窑“铁锈花”的最早描述：“好者与定相类，但无泪痕，亦有划花、绣花、素者，价低于定器。

新者不足论o，，：1]871清代兰蒲所编著的《景德镇陶录》记载：“始磁州者属河南漳德府,今属直隶广平府，称磁器者盖此，又本磁石制泥为坯陶成，所以名也，器之佳者与定相似，但无泪痕,亦有划花锈花，其素者价高于定，在宋代固著，今人讹以陶窑瓷器，概称为瓷器，不知另有种窑。

产品设计中的陶瓷美学要素
陶瓷是一种具有传统与文化深意的材料，其材质独特，可以塑造出多样的造型与纹饰，使其在产品设计中具有重要的美学要素。

以下是产品设计中的陶瓷美学要素：
一、造型设计
陶瓷产品的造型设计是产品设计中的重要环节，它不仅关系到产品的实用性与美观性，还关系到产品是否能够获得消费者的认可。

陶瓷制品的造型设计应尽可能简洁而不失美感，表现出现代化与传统元素的结合。

二、色彩设计
陶瓷制品的色彩设计应该结合产品的用途以及所表达的含义和文化内涵。

如茶具就应
该使用简约的颜色，以凸显其文化内涵，而花瓶等摆饰类产品可以使用富丽堂皇的颜色来
展现其华丽、高贵的气息。

三、纹饰设计
陶瓷制品的纹饰设计也是产品设计中的美学要素之一，应该通过纹饰来表现产品的文
化内涵，并通过优美的图形和色彩来为产品增添美感。

如陶瓷工艺品可以使用山水、花鸟、人物等图案，以及仿古饰品的斑驳色泽来进一步凸显其文化价值和艺术价值。

四、材料质感
陶瓷制品的材料质感是其美学要素之一，它表现了产品独特的手感和特殊的口感。

陶
瓷产品的制作过程往往经历装饰、烧制、釉面等多个过程，不同的生产工序可以为产品增
添不同的质感，具有选择性的设计使得产品的口感更加独特。

综上所述，陶瓷美学包括造型设计、色彩设计、纹饰设计和材料质感等多个方面，通
过这些设计要素的合理组合，可以为产品赋予文化内涵和价值观念，拥有独特的美感和人
文特点，从而形成差异化竞争优势，吸引消费者的注意力和青睐。

一、陶瓷造型指从陶瓷工艺美术的角度出发，根据生活的各种需求，利用不同的陶瓷工艺材料，采用相应的工艺技术，设计和制作有一定审美价值的陶瓷器皿样式。

陶瓷造型的名称根据陶瓷造型的基本样式，目前较多见的器皿造型大致分为几大类：碗、盘、杯、碟、壶、瓶、罐、缸、坛、锅、盆、钵、盅、盒、洗、盂等。

造型的名称来源大约有7个：1、模仿自然界某种形状得名：冬瓜壶、竹节壶、扁柿壶、玉米壶、石榴壶、葫芦瓶等。

2、造型样式受其他工艺造型的影响，或生活中某种器物的造型样式类似得名：花觚、琮式瓶、锥把瓶、纸锤瓶、腰鼓瓶、鱼篓罐、斗笠碗等。

3、以造型样式形体变化的特点的名：扁瓶、六方瓶、折方瓶、窝式碗、折边盘等。

4、因造型构件特征得名：鸡头壶、双鱼耳瓶、蒜头瓶、象耳瓶、四系瓶等。

5、造型本身特征不明显，用较固定的装饰纹内容命名：冰纹梅花罐、鱼藻罐等。

6、根据容量大小，但造型样式没大变化，仍用原由名称：四合壶、五合壶、三大碗等。

7、有些造型是结合具体的使用要求而得名：鱼盘、奶杯、汁斗等。

二、陶瓷造型与生活的关系1、陶瓷造型产生于使用要求●劳动创造了人，也创造了人类的物质文化。

●早在新石器时代，我们的祖先在和大自然作斗争中，发明了制陶技术。

2、原始社会的陶器是当时日常生活中不可缺少的器具。

由于原始社会农业的发展，使人们开始过着比较稳定的定居生活。

农产品需要有储存的容器和饮煮的用具。

种子的保存更需要合适的器皿。

于是根据不同的要求创造出不同的陶瓷造型。

A、汲器造型特点：底部尖圆，上大下小。

仰韶文化的小口尖底瓶；大汶口文化的背水壶等。

B、炊器现代生活中炉灶和锅的祖先。

底部有三足的是可以支烧的鼎、鬲、甑（Zeng）、甗（yan)、灶，也就是今天的炉灶；大器皿可盛煮食物的如：罐、釜等。

C、饮器商周时期，酿酒业的发生发展，出现了青铜工艺，青铜器有许多酒具造型。

D、茶具农业技术的发展，茶的种植和推广，使饮茶盛行，也就产生了许多茶具。

明清两代饮茶习尚更为普遍，方式也有变化。

-24-Vol.43/No.10/Westleather理性和各部分的比例关系外，它还主要利用仿生造型来展示其个性化的美感。

在中国传统文化中，人们以自然形式将联想和情感共识置于意识形态中，从而形成了更为普遍的文化心理。

例如，梅、兰、竹、菊象征着君子的高风亮节；梅花鹿象征着对财富和名望的热爱；莲花象征着公义和高洁；大象和绵羊代表着和平与吉祥。

诸如此类，不胜枚举。

通过对传统瓷器的研究，可以发现中国古代工匠对仿生形态的选择往往是基于其文化的象征意义和需求，以及享受者选择造型主题的感受。

以“听荷”香炉的造型设计为例，在传统文化中，荷花象征着纯洁与优雅，还带有逃避现实的意味。

这种香炉以荷花为设计来源，整体饱满而笔直。

香炉的盖子上刻有干燥的莲花形状，有时形状和轮廓巧妙，有时直立。

“禅”和“残”是同声词，两者间的结合若即若离、宜动宜静，为自然形态增加了生物学上的补充。

为了实现设计师对美学的追求，将“年年有余”的传统含义与“禅宗”的艺术美相结合，充分体现了自然的文化美。

可以看出，在陶瓷仿生设计中纳入象征意义可以使人们联想并获得精神上的快乐。

同时，针对用户群体对具有一定广泛意向认知的生物进行仿生，可以使得陶瓷器皿在外观与内涵之间实现统一，从而使作品借助自然形态语言产生更高的价值和魅力。

3 仿生造型在现代陶瓷设计情趣上的体现仿生设计除了直接模仿生物体的形态和运动外，也是将生物体的形象，运用到当代生活陶瓷中。

在设计过程中，艺术家会采用非常概括的方法，突出生物特征和内涵精神，在陶瓷作品中进行模拟和应用，用隐喻的手法使人们产生联想，赋予日用陶瓷器皿一些生物特征，让使用者在观赏和使用的过程中感知它们，得到精神上的享受和情感上的满足。

情感设计是指设计师在设计陶瓷用具产品的过程中加入一定的情感元素，使产品具有一定的情感色彩，使物与人感觉统一。

感动的感觉通常与人们的生活经历有关：美好的童年回忆、美满的爱情、深厚的友情、柔和的亲情使人产生好感，如果产品能引起人们的体验、情感共鸣，就会激发人们的购买欲望，这就是情感的作用。

为设计者和观者沟通的中介，承载着两者之间的述说和倾听。

然而，感知系统具体是如何与“形”产生互动，空间是如何产生“情感”这一故事牵引线索的？感知是否存在逻辑？各个情绪节点之间又是如何衔接和过渡的？节点与节点之间是什么，有如一呼一吸之间的“空”吗？“空”又是什么？是空间“场”里的“气”吗？带着这一系列的疑问，甚至会分裂出更多的疑问，针对设计者“形”的塑造与观者“象”的获取之间，究竟进行了怎样的信息交换，有待进一步探讨和研究。

四、结语空间感知、意念传达研究起步晚，相关文献数量较少，然而它对今天的设计体系发展又是如此重要。

因此，对空间设计体系中感知、意念传达的研究不能中断，可结合传播学、心理学、符号学、环境行为学等领域的研究成果，对空间与意念传达的关系进行逻辑分析。

空间意念传达的一、引言（一）研究背景与现状1．研究背景长沙铜官窑，简称长沙窑，位于湖南省长沙市望城区铜官街道石渚湖一带，距离长沙城20多公里。

长沙铜官窑始于初唐，盛行于中唐，鼎盛于晚唐，衰落于五代末期。

现已探明的龙窑遗址有60多座，主要分布在湘江东岸的望城区铜官镇和石渚湖沿岸，涵盖了从原材料采集、加工，到陶瓷的制作、烧成，再到产品销售的整个陶瓷行业[1]。

长沙铜官窑融合了东西方文化，首创釉下多彩，产品远销东亚、东南亚、南亚、西亚等20多个国家，是唐代海上丝绸之路的重要节点，形成了“南青北白长沙彩”的三足鼎立局面。

2009年，长沙铜官窑陶瓷技艺被列入湖南省非物质文化遗产名录；2011年，成为第三批国家级非物质文化遗产保护项目，具有重要的学术研究价值与文化价值。

2.研究现状通过田野调查的方法，采访了铜官老街的陶瓷手艺人，长沙窑陶瓷创新设计探析——以刘兆明的设计作品为例文/欧阳雨露摘 要：长沙铜官窑陶瓷技艺是国家级非遗保护项目。

刘兆明先生把现代设计引入长沙窑产品设计和工艺之中，从作品的造型、釉色、纹饰、创作手法、创作理念等方面都创造出新的特点，为长沙窑的创新打开新的思路。

陶瓷纹样设计如何从流行艺术中汲取灵感发表时间：2011-09-28T11:34:44.720Z 来源：《时代报告》2011年7月供稿作者：张瑞睿[导读] 当然，更多的还有赖于诸位同仁在实际的设计工作中不断的探索和完善，发现更多的新思路。

张瑞睿（安阳工学院艺术设计学院，河南安阳 455000）中图分类号：J527 文献标识码：A 文章编号：41-1413（2011）07-0000-01 摘要：当代艺术设计呈现出综合性和多元化的特征，在陶瓷纹样设计中同样如此。

但是，当前的陶瓷纹样设计中“传统+现代”的模式难免出现“千人一面”的弊端。

本文通过对现代流行艺术中的表现手法以及原理进行分析，为陶瓷纹样的设计提供了一定的新思路。

关键词：陶瓷纹样；流行艺术；立体画21世纪科技革命和信息化革命的发展使得艺术的发展也开始趋于多元化，并且呈现出综合性的特点，不同艺术形式的表现手法之间的相互借鉴十分普遍。

现代陶瓷艺术从二十世纪中叶在美国萌发，于二十世纪八十年代末期进入中国，它带来的新观念、新思想曾经带给中国传统陶瓷艺术以极大地冲击。

陶瓷艺术由面向大众化的千篇一律转向张扬自我的个性化发展；从纯工艺美术领域拓宽到艺术领域，这种全新的观念使中国传统的陶瓷艺术面临前所未有的挑战和发展机遇。

一、我国陶瓷艺术的发展陶瓷纹样是我国陶瓷艺术的重要元素，我国传统的陶瓷纹样大多以龙纹、云纹、云纹等吉祥纹样为主，这些纹样中大多寄予了独特的象征意义，具有一定的审美价值。

比如“龙纹”象征天子的高贵，寓意威猛和庄严。

而近年来随着“传统+现代”潮流的不断发展，越来越多的设计者将中国传统纹样应用到陶瓷的设计过程中。

但是，随着模仿者和追随者的不断增多，难免出现了太多的“借鉴”和“继承”，陶瓷艺术设计中难免会出现“死气沉沉”、“千人一面”的现象。

近些年，一些新兴艺术如沙画、立体涂鸦、光影画等艺术形式纷纷出现并且获得了迅速的发展和流行。

如果陶瓷纹样的设计能够从这些艺术中获取灵感，那么必将开辟陶瓷纹样设计的新思路。

视觉设计A R TE D U C A T I O NR E S E A R C H社会的变化推动了人们审美观念的革新，陶瓷美术设计也取得了很大的发展，对现代美术的发展起到了推动作用。

把抽象艺术手法运用到陶瓷美术设计中，能够取得良好的设计效果，还能为工艺美术师提供更多灵感，赋予陶瓷作品活力和生命力。

因此，研究陶瓷美术设计中抽象艺术的作用及其运用方法，具有重要现实意义。

一、陶瓷美术设计中抽象艺术的作用分析抽象是在具体的基础上升华，着重展示事物的内在本质。

抽象艺术在体现事物内在精髓的同时，也重视展现事物的外部形象。

这样，既可以彰显事物的内涵，又能够传达出事物的外在魅力，从而吸引观者的注意力。

在进行陶瓷美术设计时，工艺美术师不仅要重视表现艺术的形态，同时还要特别关注艺术带给人的审美感受。

因此，在具体设计时，不论是色彩的明暗还是线条的柔硬，其动态和静态的对比都是比较明显的。

这是一种抽象化的艺术手法，能够为观者带来较强的视觉冲击。

将现代抽象艺术应用于陶瓷美术设计，可以在一定程度上推动陶瓷美术行业的进一步发展。

因此，工艺美术师要着重体现抽象事物的内部美感与外部特点，运用多样化的艺术手法，让陶瓷作品呈现出较强的韵律感、节奏感，赋予其情感和美感；要从具象的设计角度出发，将表现陶瓷的美感作为具体目标，不仅要突出作品的外部形象，还要考虑到观者的心理需求。

随着社会的不断发展，人们的审美理念发生了一些变化。

工艺美术师在设计陶瓷时应充分发挥自己的想象力，赋予陶瓷一定的艺术感，加强其带给观者的视觉冲击力。

二、陶瓷美术设计中抽象艺术的运用方法1.色彩的运用方法在进行陶瓷美术设计时，色彩是必须运用到的一项元素。

色彩在一定程度上决定了陶瓷的总体视觉效果与美感。

因此，工艺美术师应妥善搭配色彩，以提升陶瓷作品的审美价值。

色彩营造的艺术效果受多种因素影响，如，在设计圆形陶瓷时，如果应用过于明亮的颜色，会淡化陶瓷的层次感，导致陶瓷在视觉上缺乏主次。

收稿日期：2013-11-08中国传统图案在当代陶瓷装饰艺术中的创新运用一、相关概念解释1、关于中国传统图案中国传统图案是中国几千年传承下来华民族思想文化的视觉符号。

中国古代的量的优美景色描绘出来，提炼出具有民族写意象征等手法将哲理性和美感融为一体菊等代表高洁的情怀，龙凤、麒麟、貔貅并蒂莲、蝶恋花则象征爱情，具有吉祥寓意的图形是中国传统图案的重要组成部分。

与国外的绘画思想不同，中国人观察自然喜欢加入自己的想象，按自己的审美理想去创作图案，因此才出现了龙纹、凤纹等现实生活中并不存在的图案。

2、关于当代陶瓷装饰艺术在陶瓷上装饰图案已经有了几千年的历史，新石器时代的彩陶就已经具有很强的装饰性，后来宋代的瓷器和明清时期的官窑也都以装饰精美著称于世，有很高的艺术价值和收藏价值。

陶瓷装饰艺术反映了人类对于美的追求，例如八仙过海、鲤鱼跳龙门等图案反映人们对美好未来生活的向往等。

随着社会经济和技术不断进步，出现了多种学科、多种技艺、多种材料、多种手法于一体的新趋向，这些新趋向极大地促进了现代陶瓷装饰的发展，推动陶瓷装饰艺术向更高层次和纵深方向发展。

比如我国传统图案““金鱼”有金玉满堂之意，在现代陶艺的的形象也随处可见，但是却赋予了新的时鲜艳。

这就是现代陶瓷装饰艺术家在继承推陈出新，运用多种艺术形式及装饰手法特色。

术中，传统的装饰手法具有一定的形式美韵律和规律，比较多见的是平视构图、立图，创新运用则区别于这些运用手法，更多地融入了当代的设计思想和设计手法对陶瓷载体进行装饰，这些艺术作品不仅具有传统民族特色，而且更符合人们日益变化的审美需求。

创新将是今后设计师追求的重中之重。

二、中国传统图案在当代陶瓷装饰艺术中的创新运用形式1、对中国传统图案元素的再设计在平面的造型中，无论传统还是现代点、线、面都是最基本的构成元素，既可以表现具象形态又可以表现抽象形态和意象形态。

利用传统图案中的某些元素，运用新时代的点线面构成方法来重组图案。

陶瓷配饰设计现状与发展趋势引言一、陶瓷配饰设计现状1. 传统与现代的结合陶瓷配饰设计在现代已经呈现出多样化的发展趋势。

传统的手工陶瓷饰品以其底蕴深厚、工艺精湛，深受消费者的喜爱。

这种传统与现代的结合，也使得陶瓷配饰在当代设计中焕发出了新的生机。

现代技术的发展也进一步丰富了陶瓷配饰的设计，通过3D打印、手绘等多种工艺手法的运用，使得陶瓷配饰的设计更加丰富多彩。

2. 设计元素多样化现阶段的陶瓷配饰设计已经不再局限于传统的花鸟图案或者几何图形，设计师们更加注重将陶瓷艺术与现代时尚元素相融合，打造出独具一格的陶瓷配饰。

在颜色上可以使用大胆鲜明的色彩，结合金属、水晶等多种材质进行搭配，使得陶瓷配饰的设计更加富有创意和个性。

3. 个性化定制服务的兴起随着人们对生活品质要求提升，越来越多的消费者希望拥有独一无二的陶瓷配饰，而不再满足于市场上普通的商品。

各大陶瓷品牌纷纷推出个性化定制服务，通过设计师团队为消费者量身定制符合其品味和需求的陶瓷配饰，满足了消费者对个性化的追求。

1. 注重设计与工艺的结合随着时尚产业的不断发展，消费者对于陶瓷配饰的设计要求也越来越高。

未来陶瓷配饰的设计将更加注重设计与工艺的结合，只有美观的外观与精湛的工艺相结合，才能够赢得消费者的认可。

陶瓷配饰设计师需要不断提升自己的设计水准，结合最新的工艺技术，打造出更具有吸引力和独特性的陶瓷配饰作品。

2. 生态环保成为设计重点随着人们对生态环境保护的重视，消费者对于产品的环保性能要求也日益提高。

未来的陶瓷配饰设计将更加注重原材料的环保性能，推崇绿色生产理念，在设计过程中尽可能减少对环境的影响。

陶瓷配饰设计也将更加注重对陶瓷材质的循环利用，降低资源的浪费，使得产品的生命周期更加可持续。

3. 创新科技与陶瓷艺术的结合随着科技的不断发展，3D打印、激光雕刻等先进技术的应用也将为陶瓷配饰设计带来新的机遇。

未来的陶瓷配饰设计将更加注重科技与传统陶瓷艺术的结合，通过创新的设计手法和先进的生产工艺，推出更加前卫与艺术的陶瓷配饰产品。

原始彩陶中的纹样装饰艺术研究与现代化应用一、引言彩陶是中国古代陶瓷文化的重要组成部分，它是我国早期陶瓷艺术的代表作品之一。

在古代，人们通过陶瓷制作来记录历史、表达情感。

彩陶中的纹样装饰艺术是其中的重要元素，它反映了古代文化的特点和审美情趣，也为现代陶瓷艺术提供了丰富的源泉。

本文将围绕着原始彩陶中的纹样装饰艺术展开研究，并探讨其在现代化应用中的价值和意义。

二、原始彩陶中的纹样装饰艺术1. 纹样种类原始彩陶中的纹样装饰艺术种类繁多，主要包括几何纹、植物纹、动物纹和抽象纹等。

几何纹以直线、圆形、方形等基本几何图形为主要构成元素，具有简洁而规则的特点，反映了古人对于形式美的追求和探索；植物纹则以花卉、叶子等自然植物为主题，展现了古人对自然界的敬畏和赞美；动物纹则以狼、虎、鸟等各种动物形象为主要元素，生动地表现了古人对生命力的崇高敬仰；抽象纹则以虚幻的图形和线条构成，充满着神秘感和韵味。

2. 装饰技法原始彩陶中的纹样装饰艺术通过不同的装饰技法来展现其独特魅力。

最为常见的技法包括刻划、绘画、印花等。

刻划技法是以利器在陶器表面进行凿刻和雕刻，形成凹凸不平的纹样装饰，具有强烈的质感和视觉效果；绘画技法则是以彩绘工具在陶器表面进行绘画，形成富有立体感和变化的纹样装饰，具有独特的观赏价值；印花技法则是以印制工具在陶器表面进行印花，形成规整而连续的纹样装饰，具有简洁而清晰的特点，是一种大量生产的有效手段。

3. 色彩运用彩陶中的纹样装饰艺术在色彩运用上也非常精彩，主要以红、黄、蓝、绿等鲜艳明快的颜色为主，通过对比和搭配来增加纹样装饰的视觉冲击力和审美效果。

色彩的丰富运用不仅丰富了纹样装饰的表现形式，更为整个彩陶艺术增添了生机和活力。

三、现代化应用1. 彩陶复制原始彩陶中的纹样装饰艺术在现代化应用中得到了广泛的传承和复制。

通过现代科技手段，可以对原始彩陶中的纹样装饰进行数字化处理和精准复制，使得这些珍贵的文化遗产得到了更广泛的传播和欣赏。

启示点 ． 从而创作 出焕有 生命 力的 中国型现代 陶艺。
关 键词 传 统 图形 。 代 陶 艺 ， 计 创作 现 设
中图分类号 ：Ｑ１ ４７ 文献标识 码 ： Ｔ ７ ．４ Ａ
我 国传统图形艺术源远流长 ，发展到 今天 已有几 千年 的
历史 ， 新石器时代的彩陶纹 与刻绘 在崖壁上的岩石刻等等 ， 不
表达陶瓷艺术所蕴 涵的理念与个性 。 从古至今 ， 代代 ， 世世 人们之所 以反反复复地描摹着同一
早的图形艺术。 中国的图形艺术不仅起源 早 ， 而且不断得到发 展， 如商代青铜器上 的饕餮 图形 ； 春秋战 国时期 的蝌蚪文 、 梅 花篆； 东汉时期瓷器上出现 的蝶形纹 样 、 云气纹样 和普 遍盛行 的鱼纹 等纹样装饰 、 唐代的宝相花纹 等。 中国传统图形资源是 极为丰富的 ， 它们在 自己的发 展和演变 中， 有一 以贯之的脉 既 络 ， 多姿 多彩的风 貌 ， 又有 它们以其多 样而 又统一 的格 调 ， 显 示出独特 、 深厚并富有魅力的民族传统 和民族精神 。 这些图形 随着时问的推移 、 历史的发展而不 断的沉淀 、 延伸 、 ， 衍变 从而 形成中国特有的传统艺术体系 ，这一体 系凝 聚了中华民族几 千年的智慧 ， 同时也体现出了华夏民族所特 有的艺术精神 。 将传统图形艺术结合到现 代陶艺装饰 的设计中 ，并不是 要对传统图形进行纯粹 的拷 贝或 者简单的挪用 ，而是要去认 识和了解传统图形 ， 并在此基础 上 ， 逐步挖 掘 、 变化和 改造 传
收稿 １期 ： ０ － １ １ ３ ２ ６ １— ２ ｏ
诚然， 在中国传统文化 中 ， 有精华又有糟粕 ， 既 不可笼统 地‘ 继承传 统 ’因为设计 重在创新 ， 。 全盘仿古让人感 到乏味 ， 因为只见仿造而无创造。 设计为实用器物注 入了艺术 ， 然而杰 出的艺 术是不可重复 的， 是独一无 二的。 摹仿他人 的最大缺陷

对 陶瓷设计 中图形 艺术 的探 究
胡 杨
（ 西 景德镇 江 ３ ３０ ） ３ ００
摘 要： 本文通 过简述 陶瓷艺术 的历史 ， 引出陶瓷设计 中图形艺术 。随后根据消费者的消费心理对 图形艺术在 日 陶瓷设计中时， 针对不 同地域和不同消费层次、 不同年龄阶段的消费者进行设计定位 。 关键词 ： 陶瓷设计 ； 图形艺术； 设计定位
中国陶器制造艺术源远流长 。自石器时代人类发现高温改变泥土的 特性并制作 陶瓷以来 ， 陶瓷就成 为人类 装饰 居室、 美化生活、 陶冶情操的 器物 。我国明代著名 的科 学家宋应星在 《 工开物 ・ 天 陶埏》 的序言中写下 了“ 水火既济而 土合后世方土效灵 ， 工表异 ， 人 陶成雅器 ， 有素肌玉 骨之 象焉 ” 这样一段话 ， 介绍 了陶器原料 、 加工工艺及它 的质 地坚 硬 、 素肌 玉 骨的特 征。纵观陶 瓷那丰 富多姿 的渔猎 、 采集 、 农耕生活等装饰图案， 异 彩纷 呈的青 、 白等色彩变换 ， 姿态各异 的动 静结合的造 型， 承载了人类进 程中的时代特征 、 社会状况 、 审美 品位及一脉相承 的文化 传统 ， 并影响着 现代人 的价值取 向与审美情趣 。现代的陶瓷设计集装饰艺术、 陶瓷文化、 科学技术于一体 ， 生 出有别于传统 陶瓷的特种陶瓷 、 明陶瓷和 滑石 衍 透 质陶瓷等。将中国古典元素融合运用在陶瓷设计 中是现代陶瓷设计探索 与创新 的课题 。 传统＋ “ 现代 ” 是我 国现代陶瓷设计 的发展趋势 ， 也是陶瓷 设计传承 的理念。 然而 ， 图形艺术在 日用 陶瓷设 计中的运用显 得越来越重 要 ， 是一 它 种视 觉符号 ， 它所传 达的信息与 内容 是紧密相连的， 作为 一种视觉符 号 语言 ，图形艺术通过视觉信息直接 向观者传达 出文化 内涵和 审美情趣 。 随着 社会的发展 ， 物质 需求不断提高 ， 们开始将注意力转 向对审美情 人 趣 的追求 ， 生活 中的各种视觉 图形将经过艺术 的加 工来满足 人们 的精神 需求 。日用陶瓷是人们 日常生活 中不可缺少 的生活用 瓷， 代社会 人们 现 对视觉审美 的要求越来越高 ， 日用陶瓷不再仅仅满足 于对产 品的实用性 设计 ， 需要将实用性与艺术性紧密结合 ， 来满足消费者的审美需求 。因此 日用陶瓷设计 中的艺术性 ， 显得尤为重要 ， 设计师可 以根据 消费者 的购 买心理进行分析 、 研究 ， 可按其规律对不 同的消 费群体进行设计 定位 ， 合

陶瓷首饰的表面装饰设计可以从雕刻、 贴画、 绘画、 施釉的 捏塑等手段 以达到成型 的目的。泥条成型就是陶器成型的一 设计等几个方面加 以设计， 所 以在设计陶瓷首饰时， 需要在具 种原始方法 。制作时先把泥料搓成长条，然后按器型的要求
使之成器 。用这种方法制成的陶瓷首饰， 体的设计方案 中对它的造型、 肌理、 色彩等方面进行综合、 具体 从下 向上盘筑成型， 成本低、 好成型， 也 由于累丝工艺发展到今天， 的考虑，探索 出适合陶瓷首饰的装饰材料和技法。一般情 况 往往简单大方、 只有极少一部分花丝镶嵌技师 ， 制作繁琐， 工艺性要求高 ， 如 下， 陶瓷首饰设计多采用刻花 、 堆贴， 镂空、 挂釉等装饰手法， 在
的陶瓷首饰。
关 键 词 陶瓷 首 饰 设计 中图 分类 号 ： Ｊ ５ ２ ７ 综合装饰 金 银首 饰 影响 文 献标 识 码 ： Ａ
１ 简述现代陶瓷首饰造型设计 的工艺特点
结合在一起 。在金银器制造中大量采用镂空技术，而造型和
图案新颖、 造型奇异的陶瓷片镶 现代首饰在设计理念 上， 追求反璞归真 ， 改变了以贵金 图案则可 以选择一些有个性 、 从 而 体 现 一种 古典 又 不 失现 代 的感 觉 。 属、 宝石材料进行首饰的设计与制作的传统， 陶瓷首饰就是在 嵌 在 金银 饰 上 ， 泥 条盘 筑 首 饰 则很 好 地 运 用 了 累丝 工 艺的 特 点 ，虽然 陶 这 种 设 计 理念 下 发 展起 来 的 一种 实 用 性 与艺 术 性 兼顾 的新 型 首饰， 它利用 自然界的泥土材料的特性 ， 运用 多种独特 的装饰 瓷 材料 不像 金 银 那样 具 有 良好 的延 展 性 ，但 是 陶 瓷基 本构 成 材 料— — 瓷 泥 ，却 可 以在 未 干燥 之 前 做 出符 合 泥 性范 围 内 的 方法 ， 更能使人深刻地感受人与 自然 的和谐与互动 。

112017.1期一、视觉形态要素认识现代画家和学美术的学生在进行陶艺绘画创作或图形设计时，通过对视觉形态要素——点、线、面等的组合构成，形成作用于视觉的形态语言，把自身的思想、情感、意图和对生活的体验给予形象化的表达，并通过艺术家所具有的创造性思维完成的。

绘画作品或图形设计中视觉形态构成方式是艺术家对自然形态反思的结果，是通过各种视觉要素的组合构成表达艺术家对于世界的理解，沟通人类精神领域的一种具有语言功能的交流形式。

因而视觉形态语言是我们绘画和设计创作的基本点，是我们赖以解决问题的工具，是反映我们精神内涵实质的媒介。

点、线、面是在一种抽象的视觉方式下出现的，是归纳与提炼的结果。

点是力的聚集，线是力的运动，面是力的扩张。

这种力的聚集、散合、运动和扩张形成了一个完整的节奏形式，这种节奏形式又因点、线、面结构形式，点、线、面的多种多样形式的变化，而构成变幻无穷的画面结构形式。

点有点的形态，几何形、有机形或自由形。

不同的目的、功能、观念、表达手段、工具、材料呈现不同效果的点，或毛糙或光滑、或轻松或凝重等。

线有线的表情，直线或曲线、几何形线或自由形线。

线条能表现物态质感、量感、重力与动速，反映曲直、粗细、润涩、软硬等不同特征。

面也有面的属性，几何形面、有机形面、自由形面。

面与面通过重叠、密集、平行、穿插、链接等可以产生新的形态。

点、线、面的搭配使用中，线可以对面进行各种分割产生新的面形态；点可以对面进行点缀，面也可以衬托点与线，面因为面积的优势，通常比线与点更具有视觉冲击力。

点、线、面的有效利用可以在设计中产生对比与统一、节奏与韵律、虚实与疏密、重复与渐变等形式美规律，对平面、室内、服装、家俱、卡通、多媒体设计等视觉媒体都具有实际意义。

二、从古代陶瓷中发现在传统工艺设计中，点、线、面的运用也十分广泛，并有相当成功的经验。

传统工艺中历史最为悠久的传统陶瓷艺术，其发展过程也顺应了人类在其自身发展过程中对审美理想的不断追求——由单一、单纯走向多样和丰富多彩的审美历程。