日本流行歌曲歌词研究综述
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歌曲比较分析文献综述范文模板例文一、什么是歌曲比较分析文献综述歌曲比较分析文献综述啊,就是把关于歌曲比较分析的各种研究成果、观点啥的汇总起来。
就像是把散落在各处的小珠子串成一条漂亮的项链。
它能让我们看到不同研究者对歌曲比较分析都有啥想法,从哪些方面进行比较的,是旋律、歌词,还是演唱风格之类的呢。
二、文献综述的结构1. 引言部分这就像是打开一扇通往歌曲比较分析世界的大门。
在这儿,我们可以简单说说为啥要做歌曲比较分析这个事儿。
比如说,现在歌曲的种类超级多,不同风格的歌曲在各个方面都有很大差异,那我们就可以通过比较分析来更好地理解它们呀。
也可以提一提当前音乐市场的情况,有那么多不同类型的音乐在竞争,像流行音乐、民谣、摇滚等等,它们之间到底有啥不一样呢?这就引起了我们进行比较分析的兴趣。
2. 主体部分这可是文献综述的大仓库呢。
我们要把找到的各种文献资料按照一定的逻辑进行分类整理。
从歌曲类型的角度流行音乐和民谣的比较。
流行音乐往往有着很时尚的旋律,节奏比较快,容易让人跟着舞动。
而民谣呢,旋律就比较简单、质朴,歌词往往讲述着生活中的小故事或者表达一种情感。
在演唱风格上,流行歌手可能会有很多技巧性的东西,像高音、转音啥的,民谣歌手就更偏向于自然的表达,就像在跟你聊天一样讲述故事。
摇滚和古典音乐的对比。
摇滚那可是充满了激情和力量,节奏强烈,乐器的使用也很有特色,像电吉他、架子鼓等,声音超级响亮。
古典音乐就完全不一样啦,它的旋律非常优美、优雅,乐器多是小提琴、钢琴等传统乐器,演奏起来非常注重节奏感和音符的准确性。
从地域的角度中国歌曲和外国歌曲的比较。
中国歌曲有着独特的东方韵味,像京剧唱腔融入现代歌曲的那种创新,歌词里也会有很多中国传统文化元素,像古诗词之类的。
外国歌曲,特别是欧美歌曲,它们的节奏可能更加多样化,歌词内容也更多样,涉及爱情、梦想、社会现象等各种主题。
从时代的角度八九十年代的歌曲和现在的歌曲。
八九十年代的歌曲有着浓厚的时代特色,旋律简单却很动人,歌词充满了对生活的热爱和对未来的憧憬。
《当代流行歌曲的修辞学研究》篇一一、引言随着现代科技的快速发展,流行歌曲作为人们日常生活中的重要娱乐形式,逐渐渗透到社会文化的各个方面。
这些歌曲以其独特的韵律和富有情感的歌词,深深触动着听众的心灵。
本文旨在从修辞学的角度对当代流行歌曲进行深入研究,探讨其歌词中的修辞手法、语言特点及其背后的文化内涵。
二、流行歌曲的修辞手法1. 比喻与象征比喻与象征是流行歌曲中常见的修辞手法。
通过将抽象的情感或事物转化为具体的形象,歌曲创作者能够使听众更直观地理解歌词所传达的情感和意义。
例如,某些歌曲中以“夜空中的星星”来比喻爱人的眼睛,或者以“风雨”象征人生中的困难与挑战。
2. 排比与反复排比与反复是增强歌曲节奏感和韵律感的重要手段。
通过将相似的语句或词组进行排列,或者将某个词组或句子反复出现,歌曲创作者能够使歌词更具感染力,使听众更容易记住。
3. 拟人与夸张拟人与夸张是歌曲创作者常用的修辞手法,以增强歌曲的表现力和感染力。
通过赋予无生命的物体或抽象概念以生命和情感,或者对某些事物进行夸张的描述,歌曲创作者能够使歌词更具表现力和张力。
三、当代流行歌曲的语言特点1. 通俗易懂当代流行歌曲的语言通常具有通俗易懂的特点,以便让更多的听众能够理解和接受。
同时,这种通俗易懂的语言也使得流行歌曲更容易传播和流行。
2. 情感丰富流行歌曲的歌词通常富含情感,通过对爱情、人生、社会等主题的深入探讨,使听众产生共鸣。
这种情感丰富的语言使得流行歌曲具有很强的感染力和影响力。
四、当代流行歌曲的文化内涵1. 反映社会现象当代流行歌曲往往能够反映当时的社会现象和人们的心理状态。
通过歌词中描述的场景、人物和情感,我们可以了解到当时社会的文化氛围和人们的价值观。
2. 传承文化传统流行歌曲在传承文化传统方面也发挥着重要作用。
许多歌曲通过对传统文化的重新解读和演绎,将传统元素融入到现代音乐中,使传统文化得以传承和发扬。
五、结论通过对当代流行歌曲的修辞学研究,我们可以发现其歌词中蕴含了丰富的修辞手法、语言特点和文化内涵。
少年日本说歌词
简介
这篇文档旨在探讨日本少年对歌词的讲述和鉴赏,以了解他们对音乐和文化的理解和表达。
背景
歌词是音乐的一部分,通过词语和句子传达情感、思想、故事等内容。
对于日本少年来说,他们对歌词的理解可能与成年人有所不同,因为他们对世界的认知和经历有限。
然而,正是这种纯真和独特的视角,使得他们的观点和感受具有独特的魅力。
研究方法
本研究采用了定性研究方法,通过对日本少年进行小组访谈和观察,以及对他们书写的歌词进行分析,来了解他们对歌词的理解和观点。
研究结果
根据研究结果,我们发现日本少年在理解和鉴赏歌词方面展现了出色的能力和创意。
他们对歌曲中传达的情感和主题有敏锐的捕捉力,并通过自己的亲身经历和感受来解读歌词的意义。
此外,他们对歌词中的文字和词汇也表现出一定的独特性。
他们往往喜欢那些简单明了、易于理解的词句,同时也注重歌词与音乐的配合和和谐性。
结论
通过本研究,我们可以得出结论,即日本少年在对歌词的理解和鉴赏方面具有独特的见解和能力。
他们通过自己的创造力和亲身经历,赋予歌词更深层次的意义和共鸣。
这一研究结果对于音乐教育和文化交流具有重要意义,可以促进对歌曲和歌词的更深层次的理解与欣赏。
未来的研究可以进一步探讨少年群体对歌词的影响和创造力的培养。
参考文献
- 张三, "研究论文标题1", 2020 - 李四, "研究论文标题2", 2021。
jewel 滨崎步歌词引言概述:滨崎步(Ayumi Hamasaki)是日本的一位知名歌手,被誉为"Jewel"(宝石)级歌手。
她的歌词以其准确的表达、深刻的情感和独特的风格而闻名。
本文将通过对滨崎步歌词的分析,探讨她在歌词创作方面的特点和魅力。
正文内容:1. 情感表达1.1 深入人心的情感描写滨崎步的歌词以其深入人心的情感描写而著称。
她能够准确地捕捉人们内心的情感,并将其转化为动人的歌词。
她的歌词常常涉及爱情、失去、坚持等主题,通过细腻的描绘和真实的情感表达,引起听众共鸣。
1.2 情感的多样性滨崎步的歌词涵盖了丰富的情感内容。
她能够灵活地切换情感的表达方式,从温柔、柔情的爱情歌曲到力量、坚韧的励志歌曲,她的歌词展现了情感的多样性。
这使得她的歌曲能够适应不同的听众需求,并在不同的场合中引起共鸣。
2. 文字表达2.1 精准的用词和句式滨崎步在歌词创作中使用了精准的用词和句式。
她能够选择最贴切的词语来表达她想要传达的意思,并运用多样的句式来增强歌词的表达力。
这使得她的歌词更加准确、生动,并且容易被听众理解和接受。
2.2 富有诗意的表达方式滨崎步的歌词充满了诗意的表达方式。
她善于使用隐喻、比喻和象征等修辞手法,通过独特的表达方式来传达情感和意义。
这使得她的歌词不仅具有音乐性,还具有文学性,给人以美的享受。
3. 主题探索3.1 爱情与失去滨崎步的歌词经常涉及爱情和失去的主题。
她通过细腻的描绘和真实的情感表达,探索了爱情中的甜蜜、痛苦和失去的复杂情感。
这使得她的歌词在爱情歌曲中独具一格,并引起了听众的共鸣。
3.2 坚持与希望滨崎步的歌词也经常围绕坚持和希望的主题展开。
她通过鼓舞人心的歌词,表达了对坚持和希望的追求。
她的歌词激励着人们面对困难时保持乐观和勇敢,让听众感受到力量和勇气。
总结:综上所述,滨崎步的歌词以其准确的表达、深刻的情感和独特的风格而闻名。
她的歌词通过深入人心的情感描写和精准的文字表达,展现了情感的多样性和诗意的表达方式。
青少年最喜欢的流行歌曲之歌词研究——结题报告前言一、课题的现实背景及意义随着时代的变迁,流行音乐渐渐步入我们的生活。
流行歌曲是一种音乐文学作品,流行歌曲一直广受青少年的喜爱与追捧,流行歌最大的特色是歌词押韵,容易琅琅上口,再加上歌词中使用大量的譬喻,转化,类叠,排比等手法,搭配旋律後就显得更铿锵有力,而感官的摹写则能使听者有身历其境的感觉.现在越来越多形式的歌曲出现,歌词也就风格不一,各有千秋。
为什么这些流行歌曲能够吸引光的青少年的眼球呢?这与其歌词的美感与深意是否有很大联系?现在流行歌曲的歌词越来越有文学美感,然而青少年的对这些歌词有什么感受呢?这些歌词对中学生的写作思维鉴赏能力有什么影响呢?因此,为了研究当代青少年最喜欢的歌曲歌词,我们进行此次调查,来帮助同学们更深入的了解歌曲歌词的内涵与深意。
从而让青少年更加体会到歌词对语文中诗歌写作的帮助。
二课题的内容及目标(一)课题研究的内容本课题研究的内容主要是研究青少年最喜欢的流行歌曲歌词有什么样的美感。
1 流行音乐歌词的修辞手法运用巧妙流行音乐中歌词的修辞手法多种多样,正是因为作词者对于这些修辞手法的巧妙应用,使歌曲的意向更加丰富,让听者能够在一闪而过的音乐中能留下深刻印象,颇有文学美感。
2 流行音乐歌曲与中国诗歌的情景比较现代流行音乐的歌词许多偏向于古典风格,十分有深意,很值得我们去细细品味。
让人的眼前浮现出歌词的美妙情景,于中国诗歌中的意境有非常相似之处。
这对我们去理解感知和创作中国古诗词有很大的影响。
(二)课题研究的目标通过对流行歌曲歌词的研究与探讨,从青少年感兴趣的方面入手,去深入研究这些歌词,发掘其中的奥妙,使学生从这些耳熟能详的歌词中感悟到其中的语文文学色彩,懂得如何巧妙运用修辞,感受诗词的美妙意境,提高自身鉴赏能力和写作平,更加热爱语文文学和语文知识。
实施步骤1提出和选择青少年最喜的流行歌曲之歌词研究的课题2做开题报告3设计调查问卷,并发给年级各班4根据收回的调查问卷分析结果,整理研究资料5写好结题报告6交流总结出此次课题的收获7评定此次研究成绩发现我们通过研究和收集的青少年最喜欢的流行歌曲的歌词,发现青少年喜欢的这些歌词大多是以爱情,友情,励志,故事,青春等为主题。
试论五月天歌词的语言特点引言现今社会,随着传媒手腕的更新和人们生活方式、生活态度的转变,流行音乐已慢慢成为一个阻碍人们生活的不可轻忽的元素,流行音乐的歌词作为其内涵的重要载体,不仅具有音乐价值,同时普遍具有文学价值。
五月天作为一支在华语乐坛占有一席之地的乐队,其音乐作品很有自身的特色,歌曲所用歌词大体全为团员阿信创作,为对其歌曲的歌词进行综合分析提供了切实可行性。
本文将要紧从语言学的角度对五月天的国语歌词进行分析,可能涉及少量闽南语歌词。
五月天的歌词文本很有自身特点,以下将从歌词意象选取特点、修辞手法特点、写作手法特点、歌词韵律特点、歌词的社会文化特点几方面别离进行论述。
一、歌词意象选取特点本文将五月天歌词在其意象选取上的特点归纳为以下几条。
一、雅俗共赏从意象方面来看,阿信写词选取的意象能够归纳为自然类意象和人文类意象两大类,歌词“雅”的方面要紧由自然类意象表现,“俗”的方面要紧由人文类意象表现,其间也有例外情形。
五月天歌词中常见的自然意象要紧有:天空,海洋,风,雨,云,彩虹,星星,月亮,太阳,夜,花等。
常见的人文类意象有:眼泪,笑,眼睛,小孩,脸庞,梦,,咖啡,相片,歌曲,电脑,心,饭,咸鱼,酒等。
由上述总结能够看出阿信常常选用的自然类意象也是我国古典诗歌中显现频率较高的意象,其中很多意象本身就带有雅致的蕴涵,如“风”:“你是一种感觉/写在夏夜晚风里面”(《疯狂世界》),“晚风吻尽/荷花叶”(《拥抱》)。
这两处写到的都是“晚风”,除透露出风这一意象本身带有的不定、空灵的意味外,还渗透出一种夜晚的黑暗意味。
又如“月亮”:“像诗人依托着月亮/像海豚依托海洋”(《天使》),“月亮不忙着圆缺/春天不走远/树梢牢牢拥抱着树叶有谁能听见”(《如烟》)。
这两处的“月亮”表现的意象有所不同,《天使》中的“月亮”取其洁白,美好的意蕴,是词人给予“天使”的一种品质。
《如烟》中的“月亮”已经明显写出了取其圆缺不定的意蕴,不难体会出歌词对现实善变的投射。
《流行歌曲词研究---中国风歌曲》研究性学习--结题报告一、课题的目的、意义、来源及背景1.课题的研究目的与意义歌词作为音乐的载体,无疑是当代文化生活中最具普遍性和影响力的一种文字。
中国人现在对祖先留下的东西去传承、学习的很少,而中国风歌曲在很大限度上走进人们的大脑中,间接地让人们学习到古文化的韵味。
中国风歌曲的歌词,有许多是押韵的,而且运用语文上的修辞和表现手法也很多。
这些独立的文学价值也是我们本次研究的目的,学习这些文学价值也有助于我们学习语文。
2.课题的来源及背景随着电视的普及和多媒体技术的迅猛发展,,通俗文化已经成为我们生活中不可或缺的组成部分,甚至取代了传统文字阅读的主流地位。
听音乐也成了一种非常普遍的享受方式。
作为拥有五千年历史文明的我们,充分运用现代音乐与古乐器,创造了一种流行音乐曲种--中国风歌曲。
这种音乐旋律优美,通俗易懂,贴近生活,满足现代人的心理需求。
流行音乐有平民化、大众化的倾向。
因此,鉴于我们对通俗文化的情有独钟,如果能够赏析了解这些通俗文化中的歌曲,或许可以充分挖掘通俗文化中的语文教学资源。
三、课题的研究过程初步探究了现代流行歌曲中的中国风歌曲的歌词以及其主要内容。
我国五千年莽莽苍苍的历史文化长河中,古典诗歌一直被历代、历朝奉为主流文体,得到了很好的传承、丰富。
从《诗三百》到四言诗、五言诗,到律诗;从无意识的“歌以咏之,足以蹈之”等劳动生活之余的即兴表演,到形成固定的词牌名予以传唱,古典诗歌以其立意的高绝,幽美的意境,以及丰富的文化内涵,融入了中华民族精美的文化精髓,成了我们民族不可或缺的精神支柱。
一首优秀的流行歌曲的产生,同时也就创造了一个完整的艺术世界。
它综合了文学与音乐的精华,通过旋律与文字同时感染打动我们,使我们自然而然成为俘虏,徜徉在歌曲所创造的艺术氛围中。
在旋律打动人的基础上,流行歌曲的歌词选择一种最能被广大人们所共同接受的形式去进行心灵的交流。
使人们在不知不觉间受到歌曲的感染,获得共鸣,得到一次心灵的净化与洗礼。
Yoasobi是一支来自日本的电子流行音乐团队,由Ayase和Ikusa组成。
他们的音乐风格独特,歌词深入人心,常常引发听众的深思。
以下是对Yoasobi的一些偶像歌词的解析。
1. "Yoru ni Kakeru":这首歌的歌词充满了对过去的回忆和对未来的期待。
歌词中的“Yoru ni Kakeru”意为“在黑暗中闪耀”,象征着即使在困难和挫折面前,也要坚持下去,展现出自己的光芒。
这首歌鼓励人们要有勇气面对生活的挑战,不畏艰难,勇往直前。
2. "The Book":这首歌的歌词讲述了一个关于失去和寻找的故事。
歌词中的“The Book”象征着人生的旅程,每个人都是自己人生故事的作者。
这首歌提醒我们,虽然生活中会有失去和痛苦,但我们不能放弃,要勇敢地去寻找自己的道路,去创造自己的人生。
3. "Yoru ni Kizashiku":这首歌的歌词充满了对爱情的深深思考。
歌词中的“Yoru ni Kizashiku”意为“在黑暗中祈祷”,象征着在爱情中,我们可能会遇到困惑和痛苦,但我们仍然要坚持,去寻找真爱。
这首歌鼓励人们要有勇气去追求自己的爱情,即使面临困难,也不能放弃。
4. "Yoru ni Kakenuketa":这首歌的歌词讲述了一个关于自我认知和成长的故事。
歌词中的“Yoru ni Kakenuketa”意为“在黑暗中觉醒”,象征着在面对生活的困难和挑战时,我们要有勇气去面对,去挑战自我,去实现自我成长。
这首歌鼓励人们要有勇气去追求自己的梦想,去实现自己的价值。
总的来说,Yoasobi的歌词充满了深度和哲理,他们用音乐传达了对生活的独特理解和感悟。
他们的歌词鼓励人们要有勇气去面对生活的挑战,去追求自己的梦想,去实现自己的价值。
这也是Yoasobi的音乐能够深受听众喜爱的原因之一。
研究性学习------流行歌词的研究题目:流行歌词的研究班级:指导老师:陈桂蓉组长:组员:课题研究涉及的主导科目:语文课题研究涉及的非主导科目:历史研究目的:进入初中生涯,在写作方面我们有时不知应从哪方面下手来收集资料素材。
从流行歌曲的词中,我们可以得知一些关于历史典故等课外知识,有些歌曲由诗词改编过来,成为我们朗朗上口的歌曲,可以轻松愉快地记忆.为了让中学生正确认识因为给我们带来的利弊,有些歌词内容健康积极向上,当我们处于逆境或困难中这些歌曲可以重燃我们的斗志,现代初中生好音乐,但有些并不适合我们传唱,但有些歌曲”不堪入耳”,不仅没有丰富学生的课外生活,而且对学生的思想产生负面作用,影响学习效率.为此我们对“流行歌词的研究”课题进行研究,为中学生提供一些积极向上,激励作用的歌曲,供他们参考传唱.研究意义:正确认识歌词给我们带来的影响,擅用歌词,甚记歌词研究目标:了解歌词对中学生的影响和帮助,并把好的运用到自身上研究假设:歌词可以帮助我们学习影响我们的学习生活研究内容:研究歌词的文学意义及对我们的鼓励、精神帮助,歌词中还有一些关于历史内容和诗词歌赋的,可以帮助我们记忆。
研究方法:查找一些各方面内容的歌词,并找出其中对我们有益的句子,然后把它们分类好。
人员安排:李佳莹负责组织以及安排工作。
林梦嘉和赵娴琦负责资料的查找工作。
谢欣宇和丁娓莎负责资料的整理和归纳。
叶佳媚和苏妍妍负责输入和摘记工作。
时间安排和活动步骤:在研究性学习课堂中查找发现资料。
讨论猜想歌词对我们的学习生活以及对广大高中生的学习生活的影响。
并在课余时间与报刊电视网络查找相关资料。
基本确定研究目标和步骤后设计和打印调查问卷并整理分析结果。
可行性分析:我们认为歌词对于我们的生活及学习的影响是很大的,比如听到一首歌里唱要坚强、勇敢面对困难等,原本消极的情绪可能会好很多,虽然影响时间可能不是很长,但总归还是有些好处的。
预期结果:歌词可以帮助我们学习,提高我们对学习的兴趣。
日本流行歌曲歌词研究综述[摘要] 本文将日本流行歌曲歌词的研究成果从不同时期的歌词特征变化、不同类型的歌词特点、其他相关研究等3个方面进行了整理归纳。
不同时期的歌词特征变化的研究主要考察了歌词的平均词数、文体、词性、语种、表记以及特征词等。
不同类型的歌词特点的研究考察了演歌、日本通俗音乐、原创流行音乐3类歌曲歌词的主题、文体、词性、特征词等的差异。
此外,歌词的区别词数与使用度数的关系图不是L字形而是波浪形或其他形状。
流行歌曲具有某些特定词语,根据“推移概率”,这些词不能自由排序组合,必须遵循严格的规则。
[关键词] 日本流行歌曲;歌词特征一、序言《新明解国语辞典(第5版):1471》对流行歌曲(「流行歌」)的定义是“反映了某一时期的一般大众的生活情感而被大众喜爱的歌曲”。
(「その時どきの一般大衆の生活感情を反映しているというので、多くの人に愛好される歌謡曲。
はやりうた。
」)日本的学者们对流行歌曲的歌词进行了研究,本文将对这些研究进行综述。
二、日本流行歌曲的歌词研究日本学者有关流行歌曲歌词的研究可分为以下三类,即:不同时期歌词特征的变化、不同类型歌曲的歌词特点差异以及其他相关研究。
以下,我们将根据这一脉络逐一介绍。
(一)不同时期的歌词特征变化研究中野洋(1977a、1982a、1982b)与千明浩巳(1989)、鹤岡昭夫(1995)对流行歌曲的歌词作了不同时段的调查,并考察了其用词特征的变化。
其中,中野调查了昭和6~11年、21~25年、31~35年、43~44年、51~52年这5个时段的流行歌曲歌词,并依次将其划分为第1期、第2期、第3期、第4期、第5期。
中野(1977a)从歌曲的平均词数、「です」「ます」文体、词性、地名、自然、爱恋、人称代词、描述心情的词汇等角度对这5期的歌词特征及其变化进行了考察。
中野(1982a)从语种、「です」「ます」文体、爱恋、人称代词等角度考察了5期的歌词特征变化。
中野(1982b)从词性、语种、地名、自然、爱恋、人称代词、表述心情的词、男女等角度考察了5期的歌词特征变化。
千明(1989)、鹤岡(1995)从语种、歌曲的平均词数等角度分别考察了昭和60~61年、1995年的流行歌曲歌词。
我们将千明(1989)调查的昭和60~61年划为第6期、鹤岡(1995)调查的1995年划为第7期。
此外,日向茂男(1992a、1992b、1992c、1992d、1992e、1992f)从表记角度探讨了1975~1989年的通俗歌曲(「和製ポップス」)的题名以及中野调查的5个时期中高频词(前25位)的表记变化。
中野(1977a、1982a、1982b)的研究可以归纳为以下几点。
①歌曲的平均词数歌曲的平均词数基本呈递增趋势,第1期为56.3个,第2期为50.3个,第3期为56.5个,第4期未统计,第5期为84.5个,中野(1977a)认为这是由于CD等的普及,很长的歌曲也能收录其中。
②「です」「ます」文体中野(1977a、1982a)指出「です」「ます」文体是谈话性(「語りかけ調」)、说明性(説明的表現)文体。
这种文体与以名词结尾或以「だ」结尾的叙述性(「記述的」)、描写性(「描写的」)文体形成对比。
「です」「ます」文体在第4、5期的使用率最高,这表明流行歌曲的歌词已由韵文向散文转变。
③词性中野(1977a、1982b)指出不同时期的歌词词性差异并不显著,但动词的使用呈增加趋势,第1、3期感叹词的数量较其他时期偏高。
动词的增加是由于歌词由韵文向散文转变所致,而第1、3期感叹词数量偏多是由于这两个时期的歌词中的衬词较多。
④语种中野(1982a、1982b)将流行歌曲的语种与杂志进行了比较,发现不管是区别词数还是总计词数,和语词在流行歌曲歌词中的使用都占绝对优势。
⑤特征词特征词主要集中在地名、喜怒哀乐、人称代词、爱恋、男女、自然等方面。
中野(1977a、1982b)指出地名在歌词中的使用率随时代变化而减少,但从时期来看,昭和第1、4期中使用率偏高。
第1期地名多是由于当时很多日本人在美国、法国、上海、满洲等地工作或生活所致。
第4期故乡歌谣数目较多,而故乡歌谣抒发的是年轻人离开故乡去城市打工的各种情感。
因此与故乡、城市相关的地名较多。
表示喜怒哀乐的词汇各期使用差异不大,但第5期相对较少。
此外,表示哀伤、寂寞情感的词汇比表示喜乐的词汇多。
中野(1977a、1982a、1982b)指出人称代词的使用随时代递增,特别是第4、5期使用率偏高。
同一首歌曲中第一人称与第二人称同时出现是这两期的一大特征,这意味着歌词有将男女间的情感直接叙述表达的倾向。
此外,由于昭和40年代是一个讴歌恋爱的时代,第4期中与「爱」、「恋」相关的词汇较其他时期多。
中野(1982b)指出流行歌曲倾向于使用「女」、「女心」、「娘」、「嫁」等与女性相关的词汇。
此外,在表示自然的词汇中,流行歌曲歌词更倾向于使用植物类的词汇。
第4、5期中表示自然物质的「太陽」、「星」、「月」、「空」、「雲」、「霧」、「山」、「川」、「海」、「風」、「雨」、「雪」等词的使用率偏低,这是因为这两期人称代词等与人相关的词汇使用较多。
以上,我们简述了中野有关昭和第1~5期流行歌曲歌词的研究成果。
以下,我们将从歌曲的平均词数、语种角度介绍千明(1989)与鹤岗(1995)的研究。
歌曲的平均词数继续呈递增趋势,从第5期的84.5个增至第6期的91.2个,第7期达到115.7个。
此外,千明(1989)指出第6期的调查对象全部为通俗歌曲,而通俗歌曲中外来语、外国语等词汇较多,因此和语的使用比例较中野调查的前5期低,外来语的使用比例较前5期高。
鹤岡(1995)指出相对于前6期中外来语、外国语主要为「ラブ」、「アイ」、「LOVE」、「I」、「YOU」、「OH」等少数词,第7期外来语、外国语的词汇更丰富,使用更为普遍。
日向(1992a、1992b)调查了1975~1989年通俗歌曲题名表记的变化,发现汉字词语的使用随年代变化呈下降趋势,但总体使用率一直偏高。
片假名词语的使用率一直较高,罗马字母的使用呈逐渐上升的趋势。
此外,日向(1992c、1992d、1992e、1992f)还考察了中野(1977a、1982a、1982b)调查的5个时期的前25位高频词的表记,发现第1~5期高频词中的人称代词是「あなた」「僕」「君」这类汉字词或平假名,而从第6期开始出现了罗马字「YOU」「ME」「I」等。
同时,歌曲的主题词由「愛」变成了「LOVE」,否定表达由「ない」变成了「DON’T」,感叹词「ああ」变成了「AH」「WOW」。
(二)不同类型歌曲的歌词特点日向(1977)从歌词的内容场景、结构、主题、文体角度考察了演歌与原创流行音乐,得出了以下结论。
①演歌没有故事细节的描述,因此很难想象故事发生的场景,而原创音乐描写了男女共同生活的细节,因此读者很容易想象故事的场景。
②演歌通常是5行一段的三段式结构,并且每段的最后两行相互呼应。
而原创音乐这一特征不明显。
③演歌的主题以「恋」为主,而原创音乐的主题以「愛」为主。
④演歌有约定俗成的固定表达,但原创音乐没有,而是更多地使用独白、谈话类的句子和「です·ます」文体。
日向(1991a、1991b)从表记角度考察了通俗歌曲的曲名、歌手名的汉字、平假名、片假名以及罗马字的分布状况。
调查结果表明因为通俗歌曲受西洋音乐文化的影响较大,歌词中较多地使用了外来语、罗马字等,进而导致歌词中外来语与罗马字的表记比例较高。
此外,一些歌手为增加通俗歌曲的氛围,特意将艺名用外来语或罗马字命名。
佐竹秀雄(1981)挑选了演歌、民谣、通俗歌曲各10首进行了语种调查,结果发现演歌、民谣、通俗歌曲中和语词的使用率分别为90.5%、86.6%和63%。
由此可见,相对于民谣、通俗歌曲,演歌中的和语词的使用占绝对优势,这是由于和语词的情意性比汉语词等其他语种强,而以爱恨情仇、人生悲哀等为主题的演歌情意性很强,所以和语词的使用比例很高。
鹤岡(1991)从特殊词、地名、语法的角度考察了演歌的歌词,得出了以下结论。
①演歌的特殊词是演歌独有的原创词汇,如「嘘の花」、「恋灯り」、「恋姿」、「別れの涙の味」等。
②昭和40年代,由于日本经济复苏,很多年轻人从农村去城市打工,以这一现象为背景创作的故乡歌谣中农村、都市等的地名较多。
③演歌歌词相当于一种诗歌,为了符合特定的韵律,有时会出现将不能活用的词语活用等不合语法的现象。
志甫由纪惠(2000)选取了28首演歌、50首通俗歌曲,从词性和高频词的角度对两者的用词差异进行了比较分析,得出了以下结论。
①就演歌、通俗歌曲歌词词性整体而言,名词类词汇占5成左右,动词类词汇占3成左右,形容词与其他类占大约2成。
②就演歌与通俗歌曲歌词的词性构成而言,演歌的名词类为52.4%,通俗歌曲为46.2%;演歌的动词类为30.6%,通俗歌曲为35.6%;演歌的形容词类为12.1%,通俗歌曲为14.8%;演歌的其他类为4.8%,通俗歌曲为3.5%。
由此可见,与通俗歌曲相比,演歌歌词的名词类词汇使用率较高,而动词、形容词类词汇的使用率较低。
③演歌前20位的高频词是「泣く」、「ああ」、「夢」、「居る」、「あなた」、「する」、「行く」、「僕」、「言う」、「人」、「呉れる」、「良い」、「見る」、「娘」、「女」、「帰る」、「何処」、「無い」、「俺」。
而通俗歌曲前20位的高频词是「あなた」、「居る」、「為る」、「君」、「わたし」、「無い」、「泣く」、「こと」、「心」、「愛」、「今」、「僕」、「行く」、「あの」、「出来る」、「何」、「愛する」、「人」、「一人」、「待つ」、「言う」、「夢」。
其中,演歌与通俗歌曲共有的高频词是「泣く」、「あなた」、「いる」、「夢」、「行く」、「僕」、「言う」、「人」、「ない」。
演歌的特征词是「ああ」、「くれる」、「いい」、「見る」、「娘」、「帰る」、「どこ」、「俺」,通俗歌曲的特征词是「なる」、「君」、「こと」、「心」、「愛」、「今」、「できる」、「愛する」、「何」、「待つ」、「一人」。
(三)其他词汇使用度数的分布状态是一种获知某一作品词汇量结构的方法。
以往的观点认为区别词数与使用度数的关系呈“L字形分布”①。
水谷静夫(1975)认为总计词数很少的作品,词汇量的结构可能不同,并以流行歌曲歌词为例,描写了区别词数与使用度数的关系图,指出歌词中的反复现象导致使用度数为2或3甚至更高的区别词数比使用度数为1的区别词数多,因此歌词中的区别词数与使用度数的关系图不是L字形而是波浪形或其他形状。
中野(1977b)提出了以单词的“推移概率(「推移確立」②)”为基准选出“二元近似词列(「二次近似語列」③)”制作流行歌曲的方法,并运用这一方法调查了流行歌曲的歌词,发现虽然流行歌曲歌词的典型代表并非全是「星」、「夜霧」、「涙」、「酒」、「女」等词,但歌词中仍有只常用于流行歌曲的词,并且这些词不能自由排序组合,必须遵循严格的规则。