《老无所依》影评

残酷的现实残酷的现实 无依的人生无依的人生

摘要：电影《老无所依》是一部难得的经典之作，它连续获得了

奥斯卡电影节的四项大奖，可以说是科恩兄弟登峰造极的一部作品。

电影通过运用一种黑色暴力的手法，向观众表达了在这个世界上，生

活不可依靠，规则不可依靠，自己也不可依靠，这世界是无所依靠的

思想，在这个毫无规则可言的世界，人不能主宰自己的命运。

关键词：依靠，命运，恐怖，逻辑，人性

获得奥斯卡最佳影片、获得奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳导演、最佳导演、最佳男配角、最佳男配角、最佳男配角、最佳改编剧本在内四项大奖最佳改编剧本在内四项大奖

的《老无所依》，是电影大师科恩兄弟的杰作，是电影大师科恩兄弟的杰作，这部影片可以说是好莱坞这部影片可以说是好莱坞07年度

最闪耀的文艺佳作。最闪耀的文艺佳作。电影电影电影《老无所依》《老无所依》《老无所依》用一种介于直白现实与电影想象力之间的用一种介于直白现实与电影想象力之间的

残酷，残酷，表现了令人沉默的力量，表现了令人沉默的力量，表现了令人沉默的力量，表现了一段曲折的偷鸡蚀米。表现了一段曲折的偷鸡蚀米。表现了一段曲折的偷鸡蚀米。在这部到处都充斥在这部到处都充斥

着黑色与恐怖的影片中，导演运用了大量的视听语言和影视技巧来表现这一主

题，下面我就从三个方面来分析一下这部经典的影片。

首先，道具的使用凸显了影片的主题。 影片中的杀手随身携带着一枚硬币，影片中的杀手随身携带着一枚硬币，这是他游戏中重要的道具，这是他游戏中重要的道具，这是他游戏中重要的道具，也是他用来也是他用来

决定别人生死的道具。影片中多次出现他让别人猜硬币的正反面，影片中多次出现他让别人猜硬币的正反面，来决定别人的来决定别人的

生或死，生或死，这种变态的方式，这种变态的方式，这种变态的方式，这种对于他来说看似游戏的方式，这种对于他来说看似游戏的方式，这种对于他来说看似游戏的方式，让观众看了不禁毛让观众看了不禁毛

骨悚然。在杀人狂杀路维林老婆的那一段，在杀人狂杀路维林老婆的那一段，他让女人猜硬币来决定她自己是活还他让女人猜硬币来决定她自己是活还

是死，女人很慌乱，说硬币只是硬币，决定事情的还是你，杀手不高兴地说，这个硬币来到这里，和我来到这里的方式，是没有区别的。在这一个片段中，硬币

已经不是电影中第一次出现了，已经不是电影中第一次出现了，但是在这一处的运用格外突出，但是在这一处的运用格外突出，但是在这一处的运用格外突出，用硬币来决定别用硬币来决定别

人的生死，毫无逻辑可言，更是多么的变态，可是在罪恶面前，人却显得那么的

渺小与无助，没有权利可言，甚至连最起码的人格也已经不复存在。面对侵害，

你没有权利选择说不，你没有权利选择说不，只能选择说是或不是。只能选择说是或不是。只能选择说是或不是。在这个世界上，在这个世界上，在这个世界上，人和任何一个渺小人和任何一个渺小

的东西一样，走向都是偶然的，这偶然有逻辑，但这逻辑却不掌握在人的手里，

人自己的命运却不能由自己来做主。人自己的命运却不能由自己来做主。

其实，影片中还有很多地方运用了这一道具来表现主题，影片中还有很多地方运用了这一道具来表现主题，例如在影片前半部例如在影片前半部

分中杀手跟一位老先生买东西的那一段，老先生无意中“冒犯”了杀手，杀手用

一种强势而又逼迫的语气跟他说话，一种强势而又逼迫的语气跟他说话，并让他选择硬币的正反面，并让他选择硬币的正反面，并让他选择硬币的正反面，老先生说我为什老先生说我为什么要选，么要选，杀手说你必须要选。杀手说你必须要选。杀手说你必须要选。这一段同样表达了这一主题——在暴力面前，这一段同样表达了这一主题——在暴力面前，这一段同样表达了这一主题——在暴力面前，人没人没

有选择的权利，自己的命运不能由自己做主。

另外，另外，影片中杀手的武器——改装的氧气罐，影片中杀手的武器——改装的氧气罐，影片中杀手的武器——改装的氧气罐，也是一个很好的道具。也是一个很好的道具。也是一个很好的道具。出乎常出乎常

人思维的想象，杀人狂魔既不用枪也不用刀，居然用的是一个改装过的氧气罐，

这个世界变得不能用以往的逻辑和方式来理解，这个世界变得不能用以往的逻辑和方式来理解，原先的世界不断崩塌陷落着，原先的世界不断崩塌陷落着，原先的世界不断崩塌陷落着，时时间过去了，人老了，不再有力气去适应新世界，于是老而无所依。杀人恶魔是新

世界的象征，没有逻辑，没有规则，无法理解，他的一系列变态行为让老警察束

手无策，无从下手。这也是影片所要表达的主题之一，这个世界变了，变得那么

的不可认知，不可依靠。当恶变成一种纯粹的恶，无从理解也无从破解，而它又

充斥着这个社会的时候，人性、道德、勇气、智慧和力量，似乎都靠不住了，这

是一个与过去断裂的社会，它的内在逻辑，是无法把握的。

其次，镜头的运用也凸显了影片的主题。

在电影中，导演用了大半的时间来讲述猎人和杀人魔之间的周旋，导演用了大半的时间来讲述猎人和杀人魔之间的周旋，其中运用其中运用

了大量的追杀过程中的镜头，了大量的追杀过程中的镜头，西部荒漠在明晃晃的日光下静的让人发慌，西部荒漠在明晃晃的日光下静的让人发慌，西部荒漠在明晃晃的日光下静的让人发慌，无边的无边的

暗夜中突然危光闪烁，不管是阳光下还是黑夜中，枪声总是突然爆发随之又陷入

寂静。寂静。生命在这个荒漠中，生命在这个荒漠中，生命在这个荒漠中，脆弱而又源源不断。脆弱而又源源不断。脆弱而又源源不断。例如在影片中路维林与杀手第一例如在影片中路维林与杀手第一

次相遇的那个片段，次相遇的那个片段，路维林在夜晚再次返回那个杀人现场，路维林在夜晚再次返回那个杀人现场，路维林在夜晚再次返回那个杀人现场，却被杀手发现，却被杀手发现，却被杀手发现，并对并对

他展开了追杀。他展开了追杀。这一段中运用跟镜头进行拍摄，这一段中运用跟镜头进行拍摄，这一段中运用跟镜头进行拍摄，镜头的晃动增强了现实感，镜头的晃动增强了现实感，镜头的晃动增强了现实感，让人让人

有一种身临其境的感觉，而灯光的晃动闪烁给人一种急促紧张的感觉，而灯光的晃动闪烁给人一种急促紧张的感觉，加之周围加之周围死一般的寂静，死一般的寂静，恐怖的黑夜，恐怖的黑夜，恐怖的黑夜，让人不禁感到恐惧。让人不禁感到恐惧。让人不禁感到恐惧。导演就是要让这种真实的恐惧导演就是要让这种真实的恐惧

再现给观众，让这种紧张到无法呼吸的致命，对于生命的渴望，对于黑暗的惧怕，

深深地烙印到观众的心里，深深地烙印到观众的心里，这样才能深刻的反应出影片的主题。这样才能深刻的反应出影片的主题。这样才能深刻的反应出影片的主题。没有英雄，没有英雄，没有英雄，没有没有

胜利，没有结局，也没有对未来的预测，只觉得震撼而无望，面对死亡，面对黑

暗，暗，人只有恐惧而束手无策，人只有恐惧而束手无策，人只有恐惧而束手无策，当空气中充斥着黑暗，当空气中充斥着黑暗，当空气中充斥着黑暗，当生活中充斥着罪恶而又无当生活中充斥着罪恶而又无从破解的时候，任何美好的信仰都没有用了，人和任何渺小的东西一样，无助，

没有依靠。没有依靠。

其实，影片中还有很多场景运用了这种镜头来表现主题，影片中还有很多场景运用了这种镜头来表现主题，例如杀手在跟路维例如杀手在跟路维

林枪战的那一段，林枪战的那一段，镜头只拍摄到人被击中的画面，镜头只拍摄到人被击中的画面，镜头只拍摄到人被击中的画面，却看不到子弹射向的来源，却看不到子弹射向的来源，却看不到子弹射向的来源，人人

只能感觉到恐惧，只能感觉到恐惧，却没有应对的能力，却没有应对的能力，却没有应对的能力，因为黑暗是潜藏的，因为黑暗是潜藏的，因为黑暗是潜藏的，伤害无时无刻不在进伤害无时无刻不在进行。子弹突然射中人的喉咙，血喷溅而出，到处都是碎的玻璃，而袭击仍在继续，

无法逃脱，无处躲藏。导演用一种最血腥最真实的镜头向观众展现了人被射杀的

场景，那种震惊，那种震撼，一直透到观众的骨子里。

另外，另外，在汽车旅馆杀人的那个片段中，在汽车旅馆杀人的那个片段中，在汽车旅馆杀人的那个片段中，他杀了一个女人，他杀了一个女人，他杀了一个女人，一个无辜善良的女一个无辜善良的女

人，导演在这一处却一改常态，没有用正面的血腥描写，只有一个大全景，构图非常地完整均衡——蓝天下一座小房子，非常地完整均衡——蓝天下一座小房子，他从屋里走出，他从屋里走出，他从屋里走出，站在门廊前，站在门廊前，站在门廊前，抬起一只抬起一只

脚，脚，看看鞋底，看看鞋底，看看鞋底，又抬起一只脚，又抬起一只脚，又抬起一只脚，看看鞋底。看看鞋底。看看鞋底。这个杀人狂魔，这个杀人狂魔，这个杀人狂魔，他没有人性，他没有人性，他没有人性，连连“恶”

的人性也没有，不贪财不好色，甚至没有万能的弗洛伊德式的童年创伤性经验，

有着上帝一样天然的不可抗拒不可捉摸的力量，让人看来不禁产生一种生存的危

机与道德的犹疑——如果恶可以强大到这个程度，机与道德的犹疑——如果恶可以强大到这个程度，那么对于我们来说，那么对于我们来说，命运还有

什么主宰可言呢，这个社会又有什么正义可言，渺小的人没有可以依靠的东西，

一直以来强调的信仰，美好，道德，都已不复存在。

最后，影片中语言的运用很好的凸显了主题。

在这部影片中多出运用了人物的独白，在这部影片中多出运用了人物的独白，例如影片开头埃德警长的独白，例如影片开头埃德警长的独白，例如影片开头埃德警长的独白，开片开片

第一个镜头是空旷的西部原野，第一个镜头是空旷的西部原野，苍凉的画面里充斥着人物的独白，苍凉的画面里充斥着人物的独白，苍凉的画面里充斥着人物的独白，他悠悠地怀念他悠悠地怀念

着以往的日子，着以往的日子，怀念自己也是警察的父辈，怀念自己也是警察的父辈，怀念自己也是警察的父辈，怀念过去是用来与现在作对比，怀念过去是用来与现在作对比，怀念过去是用来与现在作对比，原先原先

的世界不断崩塌陷落着，时间过去了，人老了，不再有力气去适应新世界，于是

老而无所依。埃德以为退休了就会有一个温柔、宁静、安详的家乡可以依靠，可

是结果却事与愿违，他只有一个梦，而且梦也不长，很快就醒了。用埃德警长的独白来作为一个旁观者进行讲述，独白来作为一个旁观者进行讲述，以他的视角来面对这个变化了的新世界，以他的视角来面对这个变化了的新世界，以他的视角来面对这个变化了的新世界，老无老无

所依，就是如此。所依，就是如此。

其实，电影里点题最明显的一句对白，电影里点题最明显的一句对白，是埃德警长对路维林老婆说的宰牛的是埃德警长对路维林老婆说的宰牛的

那个故事，那个故事，有一个人用枪宰牛，有一个人用枪宰牛，有一个人用枪宰牛，结果飞出去的弹片蹦到牛骨头上弹回来，结果飞出去的弹片蹦到牛骨头上弹回来，结果飞出去的弹片蹦到牛骨头上弹回来，却伤了却伤了

自己。路维林找到两百万，却因为两百万赔了性命，杀手追杀路维林，没曾想路维林会把自己伤得厉害，也没想到解决路维林老婆之后，也没想到解决路维林老婆之后，会在小镇宁静的小路上会在小镇宁静的小路上

碰上一起车祸。碰上一起车祸。他是没有闯红灯的，他是没有闯红灯的，他是没有闯红灯的，可是却一样遭遇到了车祸，可是却一样遭遇到了车祸，可是却一样遭遇到了车祸，用杀手自己的话用杀手自己的话

说：说：假如规则带你到这无路的境地，假如规则带你到这无路的境地，假如规则带你到这无路的境地，这规则有什么用？生活不可依靠，这规则有什么用？生活不可依靠，这规则有什么用？生活不可依靠，规则不可规则不可