浅析歌唱情感及表现
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歌唱中的情感与表现
一
绎 得 既完 美 叉讨 观 众 喜 欢 ， 需 要 强 化乐 感 。 就 较好 的乐 感来 自 自身 的 艺 术 修 养 ，所 以要 从 多 方 面 丰 富 自 己 ， 泛 地 接 触 各 类 音 乐 作 品 。 听 不 同 艺 术 风 格 的演 唱 ， 广 多 不 断 提高 自身 的 文 化 素 质 。这 样 ，你 才 能 把 握 不 同风 格 的 作 品 ． 声 音 技 术 不 断 提 高 的基 础 上 更 准 确 、 完 善 地 表 现 歌 曲 在 更 的 思 想感 情 ． 而 更 充 分 地 展 现 歌 唱艺 术 的魅 力 。 从 二 、 唱 中的 语 言 特 征 歌 语 言 是 人 类 最 重要 的 交 际 工 具 ，歌 唱 语 言 是 人 类 在 生 活 语 言 的基 础 上 建 立 和 发 展 起 来 的 。 因 为 声 乐 作 品 都 是 旋 律 和 文 字 的完 美 结 合 ， 以语 言在 歌 唱 中有 着 举 足 轻 重 的 作 用 。 所 以 下 三点 对 提 高 歌 唱 的语 言 表 现 力 有 一 定 的 帮 助 。
律 动 感 、 韵 感 、 气 感 等 六 大 方 面 。歌 唱者 想 把 一 个 作 品演 音 语
根 本 生 命 力 就在 于通 过 歌 唱 者 的 演 唱 来 体 现 作 品 的艺 术魅 力 和 审 美 价值 。 中 央 电 视 台 主 办 的两 年 一 届 的全 国青 年 歌 手 电 视 大 奖 赛 是 我 国 在声 乐方 面 最 具 权 威 性 的 比赛 ，在 这 种 高 水 平 的赛 场 上 我 们 不 乏 看 到 ： 多 歌 手 嗓 音 条 件 得 天 独 厚 ， 唱 许 演 技 巧 也 无懈 可击 ， 歌 声 却 很 难 打 动评 委 和 观众 。为 什 么 ？就 但 因为 他 们 在 声 乐 技 术 突 飞 猛 进 的 同时 ，却 忽 略 了对 歌 曲 演 唱 的 情 感 表 达 ， 目地 炫 耀 声 音 技 术 ， 不 论 作 品 的类 型 任 情 感 盲 或 随 意 宣 泄 ， 人 了 一 种 僵 硬 的情 感 模 仿 和 纯技 术 发 挥 的 境 地 。 陷 这 种 先进 的歌 唱 技 术 与情 感 表 达 的 不 协 调 ，使 歌 者 难 以与 听 众 产 生 共 鸣 。 有 把作 品 中 的情 感 表 现 出来 ， 过 对情 感 的表 只 通 达 去感 染观 众 ， 动 他 们 的 灵 魂 ， 能 使 他 们 在 歌 声 中享 受 到 打 才 音 乐带 来 的美 感 和魅 力 ， 才 能 赋 予 这 个 音 乐 作 品 根 本 的生 命 力 。 因此 ， 乐 表 演 技 巧 性 与 情 感 性 的统 一 应 是 相 辅 相 成 、 音 缺
绎 得 既完 美 叉讨 观 众 喜 欢 ， 需 要 强 化乐 感 。 就 较好 的乐 感来 自 自身 的 艺 术 修 养 ，所 以要 从 多 方 面 丰 富 自 己 ， 泛 地 接 触 各 类 音 乐 作 品 。 听 不 同 艺 术 风 格 的演 唱 ， 广 多 不 断 提高 自身 的 文 化 素 质 。这 样 ，你 才 能 把 握 不 同风 格 的 作 品 ． 声 音 技 术 不 断 提 高 的基 础 上 更 准 确 、 完 善 地 表 现 歌 曲 在 更 的 思 想感 情 ． 而 更 充 分 地 展 现 歌 唱艺 术 的魅 力 。 从 二 、 唱 中的 语 言 特 征 歌 语 言 是 人 类 最 重要 的 交 际 工 具 ，歌 唱 语 言 是 人 类 在 生 活 语 言 的基 础 上 建 立 和 发 展 起 来 的 。 因 为 声 乐 作 品 都 是 旋 律 和 文 字 的完 美 结 合 ， 以语 言在 歌 唱 中有 着 举 足 轻 重 的 作 用 。 所 以 下 三点 对 提 高 歌 唱 的语 言 表 现 力 有 一 定 的 帮 助 。
律 动 感 、 韵 感 、 气 感 等 六 大 方 面 。歌 唱者 想 把 一 个 作 品演 音 语
根 本 生 命 力 就在 于通 过 歌 唱 者 的 演 唱 来 体 现 作 品 的艺 术魅 力 和 审 美 价值 。 中 央 电 视 台 主 办 的两 年 一 届 的全 国青 年 歌 手 电 视 大 奖 赛 是 我 国 在声 乐方 面 最 具 权 威 性 的 比赛 ，在 这 种 高 水 平 的赛 场 上 我 们 不 乏 看 到 ： 多 歌 手 嗓 音 条 件 得 天 独 厚 ， 唱 许 演 技 巧 也 无懈 可击 ， 歌 声 却 很 难 打 动评 委 和 观众 。为 什 么 ？就 但 因为 他 们 在 声 乐 技 术 突 飞 猛 进 的 同时 ，却 忽 略 了对 歌 曲 演 唱 的 情 感 表 达 ， 目地 炫 耀 声 音 技 术 ， 不 论 作 品 的类 型 任 情 感 盲 或 随 意 宣 泄 ， 人 了 一 种 僵 硬 的情 感 模 仿 和 纯技 术 发 挥 的 境 地 。 陷 这 种 先进 的歌 唱 技 术 与情 感 表 达 的 不 协 调 ，使 歌 者 难 以与 听 众 产 生 共 鸣 。 有 把作 品 中 的情 感 表 现 出来 ， 过 对情 感 的表 只 通 达 去感 染观 众 ， 动 他 们 的 灵 魂 ， 能 使 他 们 在 歌 声 中享 受 到 打 才 音 乐带 来 的美 感 和魅 力 ， 才 能 赋 予 这 个 音 乐 作 品 根 本 的生 命 力 。 因此 ， 乐 表 演 技 巧 性 与 情 感 性 的统 一 应 是 相 辅 相 成 、 音 缺
“情”是歌唱的灵魂——浅析情感表现的艺术因素
没 有 什 么 难 的 。但 是 ．随 着 老 师 的 悉 心 指 导 和 多 节 声 乐 课 的 剖 析 ， 我 感 觉 它 没 我 们 想 象 得 那 样 简 单 ． 老 师 鼓 励 我 去
口 田
冀 之 ＥＬＷＲ Ｅ Ｆ Ｈ Ｎ ０９－３ 河 声Ｙ ＬＯ Ｉ Ｒ Ｅ Ｏ Ｇ２０： Ｖ ＯＴ Ｓ Ｅ ， －￣ １
感 表 现 ． 它 就 像 声 乐 演 唱 的 “声 和 ” ” 效 地 结 合 起 来 一 样 ， 声 音 是 明 气 有
亮 有 水 润 色 彩 的 。 在 演 唱 中 必 须 正 确 地 理 解 作 曲 家 的 意 图 和 作 品 内 涵 ， 在 准 确 把 握 情 感 的 同 时 ， 加 入 自 己 丰 富 的 想 象 。 想 象 与 生 活 的 积 累 也 是 相 辅 相 承 、 不 可 分 割 的 一 个 整 体 有 了 想
玉 梅 ” 在 失 去 了 亲 人 之 后 悲 痛 欲 绝 的 演 唱 了 这 首 作 品 。 全 是
声 乐 艺 术 是 一 门 二 度 创 造 的 表 现 艺 术 ， 是 将 音 响 的 动 态 结 构 赋 于 生 命 的 形 式 ， 就 有 了 充 满 意 味 深 长 的 音 乐 运 动 歌 唱 者 如 何 将 一 部 不 熟 悉 的 作 品 变 成 感 人 肺 腑 的 心 声 ， 并 且 通 过 声 音 和 表 演 传 达 出 来 ， 同 时 使 观 众 体 验 到 这 种 情 感 身 临 其 境 ，是 实 现 声 乐 作 品 中 二 度 创 造 的 决 定 因
坛 音论
ｒ Ｉ
６ ” ６ 是歌唱的灵魂 情
浅 析情 感 表现 的艺 术 因素
文 ＼李 娜
前
官
仔 细 分 析 《 的 女 儿 》 部 歌 剧 ，我 才 知 道 “ 玉 梅 ” 时 是 在 党 这 田 当
提高歌唱艺术情感表现之浅见
摘 要 ：音 乐是表现 情感的 艺术 ，而声 乐是 “ 用人 声唱 出的带有 语 言的音 乐” ，声乐艺术的本 质是表 达感情 ，情感则是声 乐艺术的核 心。可见声 乐学习中情感的重要性。 关键字 ：歌唱 ；艺术情感 ；把握作品 ；提 高 自身修养
理 论 研 究
提高歌唱艺术情感表现之浅见
郑仁乾 （ 贵州遵义师范学院音 乐系 ５３ ０ ６ ０２）
献 ，通 篇没 有 出现 一 处 “ 国 ”的 字样 ，但 从 心 里 流 出来 的歌 祖 词 ，却 能更 真实 更 亲切 地感 受到 科 学家 们对 祖 国博 大 的爱 。假如 我 们 不 了解 歌 曲作者 的 生平 、生 活 年代 、和 他作 词 作 曲的经 历 ， 我 们又 何 以体 会 到其 中 的思 想感 情 ，又 何 以体会 这 首歌 曲想 要表 达 的真 实情 感 。 歌 唱 是 情 之 所 在 ，情 之所 至 。 歌 唱 者拿 到一 首歌 曲 ， 反复 （ ）充 分理 解 歌词 内容 ，熟 唱旋律 才 能正 确把 握 歌 曲的情 二 吟 味 ，随意 生 感 ，才会 有真 情 实感 。歌唱 者必 须 具有 扎 实 的基本 感 表现 功和 歌 唱素 养 ， 了解 歌 曲的思 想 内容 ，才 能唱 出 打动 听众 的 歌 。 凡 是 好 的 歌 曲， 都 离 不 开好 的 歌 词 。 歌 词不 仅 是 歌 曲写 作 在歌 唱 中 ，歌者 须靠 自己对 生 活的 亲身 体验 ，以饱 满 的热情 和 广 的基 础 ，更 是 歌唱 者演 唱 的基 础 。 了解 和 熟读 歌词 ，理 解 歌词 的 博 的知识 去深 入 理解 作 品的 创造 背 景 、时代 背 景 ，把握 作 品 的艺 内容 ， 可 以在很 大 程度 上帮 助 歌唱 者更 直接 的了解 和体 会歌 曲的 术风 格 、分析 作 品 的调式 调 性 ，准确 、深刻 地诠 释 作 品 的曲情 词 思想 内涵 ，更加 准 确 的把握 歌 曲情 感表 现 。著 名声 乐教 育家 喻 宜 意 ，同 时加 强 自身 的艺术 修养 ，才 能更 好地 体现 果对 作 品 一无 所 知 或知 之 甚 微 ， 无法 理 解 作 如 就 力和声 乐 的魅力 。 品 ，更 达 不到 艺术表 现 的境 界 。 首歌 的歌 词 是 歌 曲 内容 的具 体 体 现 ， 是 词 作 家 以 文 学创 正 确 的分析 和把 握作 品是 有 “ ”歌唱 的关键 情 （ 一）深 入 了解作 品 的创作 背景 及其 创作 意 图 作 的手 法 ，将 歌 曲所 要表 达 的 复杂 内容 和人 的 思想 感情 ， 以及对 对 于初 学 者来 说想 要 准确 的 唱 出歌 中的 思想 情感 ，必须 先深 现 实 生活 的感 受 加 以高度 概 括 出来 的思想 结 晶 ，歌 唱者 想要 充分 入 了解 作 品的 创作 背 景 （ 括 词 、 曲 的作 者生 平 ，及 其 生 活 的年 理 解歌 曲的含 义 ，不 能单 纯停 留在歌 词 的表 面 ，做 一般粗 浅 的理 包 代 背 景） 艺术 作 品 都是 时 代 生活 的产物 ，只 有 真 正 的把 握 作 品 解 和表 现 ，而 要深 入挖 掘 它潜 在 的东 西 ，深 入到 词 的情景 中 去 ， 。 风 格和 时代 背 景下 的生 活 内容 ，并 把这 种 特定 时 期下 的历 史 风格 挖 掘它 潜 在 的 内涵 。比如 演 唱 《 希 望 的 田野 上 》这 首歌 曲，歌 在 与 我们 所处 的 时代 精神 统 一起 来 。如果 歌 唱者 对歌 曲所 包 含 的 内 词 以高 度 的艺 术概 括 ，通 过对 广大 农 村欣 欣 向荣 的生 动描 绘 ，抒 容 有 了全面 而 正确 的理 解 ，对 其所 反 映 的时代 、 生活 有着 真 实而 发 了作 者对 家 乡 的热 爱与 赞美 、对 理想 的追求 与歌 颂 ， 以及对 未 深 刻的 感受 ， 并把 这种 历 史风格 与 时代 精 神完 美 结合 ，那 么他 们 来 的 向往 与奋 斗 的强烈 激 情 。但我 们不 能 停 留在词 意 的一 般认 识 就会 使 自己的演 唱立 下 根基 ， 获得 生命 ，从而 唱 出动人 心 弦 、感 上 ，应 该看 到 这首 歌 曲是 体现 了农 村在 经 济政 策上 实现 了 “ 任 责 人肺 腑 的歌声 。 … 制 ”之 后 ， 由于生 产力 的解 放 ，农 民激 发 了高 度 的劳动 热 情所 创 比如 作 品 《 生死 相 依我 苦 恋 着 你 》 （ 刘毅 然 作 词 ，刘 为光 作 造 出来 的新 天地 ，对家 乡 、对 理想 、对 未 来充 满 了幸福 、 自豪 与 曲） ，这首 歌 的 歌词 是 用 一大 批 献 身科 学 的真 人 真 实 事迹 提 炼 出 希望 的 由衷 之情 。通 过 生活 的 体验 与感 受 ，在 演唱 中才 能通 过 歌 来 的。根 据词 作 者刘 毅然 的介绍 ： 是科 学家 的 事迹 感动 了他 ，触 词与 优美 旋 律所 展 示的 生动 形象 来 深化 主题 ，从而 强化 情 感的 抒 发 了他 的创作 情感 。张广 厚积 劳 成疾 ， 英年 早逝 ，于是 有 了 “ 纵 发 与表 现 。 然 我 扑倒 在地 ，一颗 心依 然 恋着 你 ”；邓 稼 先 回 国后献 身 国防 ， 同样 ， 一 首歌 的旋 律 是 音 乐 作 品 的灵 魂 ，是 整 个 歌 曲的线 十 几 年杳 无音 信 ，家 人流 泪期 盼 ，于 是有 了 “ 当世 界 向你微 笑 ， 条 。熟唱 旋律 ，体会 曲作 者 在旋 律 中蕴 藏 的情感 和 内涵 。音 乐 的 我 就 在你 的泪 光里 ”。这 首歌 ，缘 自科学 家 的爱 国深 情 和无 私奉 旋 律 具有 一定 的表 现 性 ，它在 一 定条 件 下 能激起 人 的某 些情 绪 ，
理 论 研 究
提高歌唱艺术情感表现之浅见
郑仁乾 （ 贵州遵义师范学院音 乐系 ５３ ０ ６ ０２）
献 ，通 篇没 有 出现 一 处 “ 国 ”的 字样 ，但 从 心 里 流 出来 的歌 祖 词 ，却 能更 真实 更 亲切 地感 受到 科 学家 们对 祖 国博 大 的爱 。假如 我 们 不 了解 歌 曲作者 的 生平 、生 活 年代 、和 他作 词 作 曲的经 历 ， 我 们又 何 以体 会 到其 中 的思 想感 情 ，又 何 以体会 这 首歌 曲想 要表 达 的真 实情 感 。 歌 唱 是 情 之 所 在 ，情 之所 至 。 歌 唱 者拿 到一 首歌 曲 ， 反复 （ ）充 分理 解 歌词 内容 ，熟 唱旋律 才 能正 确把 握 歌 曲的情 二 吟 味 ，随意 生 感 ，才会 有真 情 实感 。歌唱 者必 须 具有 扎 实 的基本 感 表现 功和 歌 唱素 养 ， 了解 歌 曲的思 想 内容 ，才 能唱 出 打动 听众 的 歌 。 凡 是 好 的 歌 曲， 都 离 不 开好 的 歌 词 。 歌 词不 仅 是 歌 曲写 作 在歌 唱 中 ，歌者 须靠 自己对 生 活的 亲身 体验 ，以饱 满 的热情 和 广 的基 础 ，更 是 歌唱 者演 唱 的基 础 。 了解 和 熟读 歌词 ，理 解 歌词 的 博 的知识 去深 入 理解 作 品的 创造 背 景 、时代 背 景 ，把握 作 品 的艺 内容 ， 可 以在很 大 程度 上帮 助 歌唱 者更 直接 的了解 和体 会歌 曲的 术风 格 、分析 作 品 的调式 调 性 ，准确 、深刻 地诠 释 作 品 的曲情 词 思想 内涵 ，更加 准 确 的把握 歌 曲情 感表 现 。著 名声 乐教 育家 喻 宜 意 ，同 时加 强 自身 的艺术 修养 ，才 能更 好地 体现 果对 作 品 一无 所 知 或知 之 甚 微 ， 无法 理 解 作 如 就 力和声 乐 的魅力 。 品 ，更 达 不到 艺术表 现 的境 界 。 首歌 的歌 词 是 歌 曲 内容 的具 体 体 现 ， 是 词 作 家 以 文 学创 正 确 的分析 和把 握作 品是 有 “ ”歌唱 的关键 情 （ 一）深 入 了解作 品 的创作 背景 及其 创作 意 图 作 的手 法 ，将 歌 曲所 要表 达 的 复杂 内容 和人 的 思想 感情 ， 以及对 对 于初 学 者来 说想 要 准确 的 唱 出歌 中的 思想 情感 ，必须 先深 现 实 生活 的感 受 加 以高度 概 括 出来 的思想 结 晶 ，歌 唱者 想要 充分 入 了解 作 品的 创作 背 景 （ 括 词 、 曲 的作 者生 平 ，及 其 生 活 的年 理 解歌 曲的含 义 ，不 能单 纯停 留在歌 词 的表 面 ，做 一般粗 浅 的理 包 代 背 景） 艺术 作 品 都是 时 代 生活 的产物 ，只 有 真 正 的把 握 作 品 解 和表 现 ，而 要深 入挖 掘 它潜 在 的东 西 ，深 入到 词 的情景 中 去 ， 。 风 格和 时代 背 景下 的生 活 内容 ，并 把这 种 特定 时 期下 的历 史 风格 挖 掘它 潜 在 的 内涵 。比如 演 唱 《 希 望 的 田野 上 》这 首歌 曲，歌 在 与 我们 所处 的 时代 精神 统 一起 来 。如果 歌 唱者 对歌 曲所 包 含 的 内 词 以高 度 的艺 术概 括 ，通 过对 广大 农 村欣 欣 向荣 的生 动描 绘 ，抒 容 有 了全面 而 正确 的理 解 ，对 其所 反 映 的时代 、 生活 有着 真 实而 发 了作 者对 家 乡 的热 爱与 赞美 、对 理想 的追求 与歌 颂 ， 以及对 未 深 刻的 感受 ， 并把 这种 历 史风格 与 时代 精 神完 美 结合 ，那 么他 们 来 的 向往 与奋 斗 的强烈 激 情 。但我 们不 能 停 留在词 意 的一 般认 识 就会 使 自己的演 唱立 下 根基 ， 获得 生命 ，从而 唱 出动人 心 弦 、感 上 ，应 该看 到 这首 歌 曲是 体现 了农 村在 经 济政 策上 实现 了 “ 任 责 人肺 腑 的歌声 。 … 制 ”之 后 ， 由于生 产力 的解 放 ，农 民激 发 了高 度 的劳动 热 情所 创 比如 作 品 《 生死 相 依我 苦 恋 着 你 》 （ 刘毅 然 作 词 ，刘 为光 作 造 出来 的新 天地 ，对家 乡 、对 理想 、对 未 来充 满 了幸福 、 自豪 与 曲） ，这首 歌 的 歌词 是 用 一大 批 献 身科 学 的真 人 真 实 事迹 提 炼 出 希望 的 由衷 之情 。通 过 生活 的 体验 与感 受 ，在 演唱 中才 能通 过 歌 来 的。根 据词 作 者刘 毅然 的介绍 ： 是科 学家 的 事迹 感动 了他 ，触 词与 优美 旋 律所 展 示的 生动 形象 来 深化 主题 ，从而 强化 情 感的 抒 发 了他 的创作 情感 。张广 厚积 劳 成疾 ， 英年 早逝 ，于是 有 了 “ 纵 发 与表 现 。 然 我 扑倒 在地 ，一颗 心依 然 恋着 你 ”；邓 稼 先 回 国后献 身 国防 ， 同样 ， 一 首歌 的旋 律 是 音 乐 作 品 的灵 魂 ，是 整 个 歌 曲的线 十 几 年杳 无音 信 ，家 人流 泪期 盼 ，于 是有 了 “ 当世 界 向你微 笑 ， 条 。熟唱 旋律 ，体会 曲作 者 在旋 律 中蕴 藏 的情感 和 内涵 。音 乐 的 我 就 在你 的泪 光里 ”。这 首歌 ，缘 自科学 家 的爱 国深 情 和无 私奉 旋 律 具有 一定 的表 现 性 ，它在 一 定条 件 下 能激起 人 的某 些情 绪 ，
浅谈歌唱中的情感表现
演唱时经常出现 音准 、 节奏 不到位， 或者出现喊叫 、 喉部挤 压、 声音细小、 高音恐惧症 ”等不 良状态。 这类状况的 出现就 “ 是 因为歌唱 中产 生的不 良的 心理 因素造成 的。 ２情绪 ． 个表演者 要让观众感动 ， 自己首 先要被作 品感动。如果 由于 知识储备 的欠缺或 文化背景 的不 同致使 自身不 能被 作品 感动 ， 就很难准确表达作 品的内在情感感动观众。情 感状态 的 不佳 ， 出成功 的向往 、 不熟练技 巧的惧怕都 会使演唱者 情 演 对 绪产生波动 ， 从而 阻碍 演出时情感的正常表达。 （ ） 唱 者 情 感 的投 入 四 歌 首歌 曲的每 个音符 ，每个字都凝 聚着强 烈的情感在 里 面， 我们在 演唱时 要掌握歌 曲情感 的细微变化 ， 发 自己内心 诱 的情感 ， 从而达到演唱者和音 乐作 品中反映的思想感情完全融 合。
一 一
三、歌 唱 中情 感 表 现 的 培养
（ ） 一 加强人文知识 的积 累， 丰富生活经验
１人 文知 识 的 积 累 ．
由于人们所 处的 时代和 民族 不同 ， 活、 生 思想 、 感、 情 风俗 习惯、 地域 环境的 也各 不相同 ， 歌曲也是各具特点， 其 在情感表 现 上也 要 有所 区 别 。要 演 唱 好 各 民 族 的歌 曲 ， 必 须 对 其 风 格 、 就 语 言、 音调很好地 把握。只有 了解 了当时人 民的生活和思想情 感， 才能准确 的抒 情达意。 ２ 丰富 的生活 经验 ． 丰 富身临其境 的切身体验 ， 观察不 同的 自然景 色和生活场 面、 各种人物 的形 象和情感特征 ， 捕捉最激动人 心、 富于诗 情 最 画意的生活场景 。 善于 总结 ， 经常记忆 ， 将不同的感情素材积累 起来， 生活经验越 丰富 ， 能很好 的处理不 同作品 中不同的情 越 感， 才能达 到情感 与内容的完美统一。 （ ） 富 的 想 象 力 二 丰 １ 我们要 不断扩大和 丰富 自身生活 的积 累和体验 ，使 我 ． 二 、把握 歌 唱 中 的 内在 情 感 们 对作 品的理 解更深 入细致 ： ． ２ 要使 想象更加具 体化 ， 象多 想 （ ） 一 声与情 数情况下是与具体 的艺术形象和人们的现实生活联 系起来的 ， １ 音 色的合理 运用 ． 有 一定 的现 实依据 ：． ３ 要经 常演 唱不同体 裁、 同 内容、 格 不 风 声 音音色的好坏直接影响歌 唱的效果。 不同的音色表现 出 的优 秀声乐作品 ， 自己进入不 同的角色 ， 确地表达歌 曲生 使 准 不 同的音乐形象。 根据情 绪和情感 的需要而选用恰到好处 的音 动 的人物形象 ， 以及 五彩缤纷的景物形 象中。在 变换 不同的角 色 唱 出歌 曲内容所 想表 达的情感 。 色中唤起丰富的想 象， 促进 想象力的提高。 ２ 扎实的歌唱功底 ． 四、 结语 歌唱 中，演唱者如 果没有 良好 的气息 控制和声音状态 ， 那 情感是歌唱 的灵魂 ，在 歌曲演 唱中起着十分重要 的作用。 么歌唱 的情感表现是 不可能完成 的。 歌唱是 一个循 序渐进的过 要想完美 的完成 一首 作品 ， 不仅要掌 握歌 唱技巧 ， 更要重视情 程， 歌唱者 不仅要 达到发声技 巧和 声音 的结合 ， 更要注意语 言
浅析歌唱中的情感表现
与情感 的细微变化 ，主要还在于对歌词语言 的理 解、体验和感受 。这是因为语言是思想 的直接体
现 ，人 物 、事 物 、景 物 的种 种 表 现 ，抒情 、叙 事 、 咏 叹 的种 种 变 化 ，喜 怒 哀 乐 的种 种 表 情 … …都 是
的古诗词，既要弄清 训意，还要弄清作者创作的 具体背景与用意。由此可 以看 出深入挖掘词意还 意 味着 不能停 留在歌 词表 面做粗 浅 的理解和表
求 柔 情 蜜意 ，梦 境缭 绕 ， 把 一 首 健 康 的 战 士抒 情 歌 曲 唱成 情 调 萎 靡 的海 军 战 士摇 篮 曲，就 极 大 歪
曲 了歌 曲主 人 公 形 象 。
的感应 ，它潜在歌词 内涵 的里层 ，作用于歌词的
外 在 表 现 ， 导 并 决 定 着 去 表 达 作 品 的主 题 思想 。 指 可 见 ， 内在 潜 语 的 意 义 越 明确 ， 外 在 歌 曲含 义 的表 现 也 就 越 鲜 明 ， 没 有 说 服 力 的 内在潜 语 的
了理解才能感受 ， 有了感受才 能有感 而发， 感而唱， 有 以情 动人 。
一 一
完美之时，才 能称为艺术 。那么怎样才能正确 的
掌 握 歌 曲的具 体 内容 和 情 感 的细 微 变 化 呢 ？就 从
般 艺 术 歌 曲或 民歌 ， 我们 分 析 理 解 其 基 本
内容 与 主 题 思 想 是 不 难 的 。我 们通 过对 生活 的 体
音 乐 曲调 共 同体 现 的， 然 而 掌 握 歌 曲的具 体 内容
般 容 易 理 解 ，而 中 外 古 典 歌 曲如果 不弄 通 词 句 与
意义 ，按照字音与旋律的变化 漫无 主次地唱 ，只 闻声鸣音转 ，而不知所云地所 唱何事何情，这种
浅谈歌唱的情感表现
2006年第3期铜陵职业技术学院学报摘要:歌唱是人类表达情感交流感情的最自然、最亲切的独特表达方式,是人们以表现生活、抒发情感、寄托希望、寓于理想而反映的一种艺术表现形式。
本文通过对演唱作品的理解,演唱者素养等方面的学习和提高,力图说明情感在演唱中的地位与作用。
关键词:歌唱；情感；表现中图分类号:J616文献标识码:A文章编号:1671-752X (2006)03-0053-01浅谈歌唱的情感表现丁冬（铜陵学院，安徽铜陵244000）作者简介丁冬（6），女，安徽铜陵人，铜陵学院艺术系声乐讲师。
收稿日期6歌唱是人类表达情感最自然、最亲切的独特表达方式，是人们用以表现生活、抒发情感、寄托希望、寓于理想而反映的一种艺术表现形式。
以情感人是歌唱艺术的灵魂，是充满创造性的艺术活动，用心灵的歌唱把作曲家的思想、感情的传递给听众，才能引起共鸣。
以声传情，以情带声是声乐艺术的审美观，两者缺一不可，所以歌唱时，即要注意声音的技巧，又要讲究音乐语言感情表达，只有声与情有机的结合起来，歌唱才能声情并茂，有血有肉，感人肺腑，扣人心弦。
因此歌唱的情感是歌者对生活中情感的高度概括，加工和升华的产物。
一、歌唱是情感的艺术歌唱情感的产生是与歌唱者的生活体验分不开的，内容丰富的现实生活、五彩缤纷的自然景物，都是情感产生的源泉，一轮明月、一片白云、一段美好的回忆都地激发出歌唱的情感火花。
在生活中绝大多数人唱歌并不是给别人唱的，而是为自己而唱，为了抒发自己的感情。
如当思念保卫边防的丈夫就会情不自禁地哼唱《十五的月亮》；当战友分别就不由自主的想起《驼铃》；当恋人间互相表白爱情时，是民族情感的需要，也是人们交流和表达情感的需要。
黑格尔指出：“音乐是心情的艺术，它直接针对心情”（引自《美学》第三卷），毫无疑问演唱是情感的艺术没有演唱情感就没有演唱艺术。
二、歌唱情感来自对作品的理解演唱一首歌曲时，要对歌词、曲调、作品创作时代、作曲家的风格进行认真分析，从整体上把握作品深入理解歌曲的感情发展，再结合自己的演唱特点充分表现歌曲。
浅议歌唱的情感表现
◎ 音乐表演
黄河之声 ２０１８年第１５期 总第５１６期
浅议歌 唱 的情感表现
贾 濡 溪 ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
（东华理工 大学，江西 抚州 ３４４０００）
摘 要 ：情感作 为一个 重要 的因素 ，是表演 时重要 的指 标 ，但是 多年实践来看 ，情 感一直很 难去 掌握 ，其中的原 因也 十分 的繁杂 ，解决起 来也十分 的复杂。首先 我们要弄 清楚影响 情感的 因素 。我们抛 开听者的感 受不说 ，那 么我们的 情 感 最 重要 的 因素 应 该 是 感 情 因 素 。 关键词 ：情 感表现 ；审美心理；歌 唱表达
经历 ，有 了这些经历 ，才有 了深厚 的懂得 。 三 、歌 唱 时 所要 运 用 的 手 法 （一 ）把握 呼吸方法 呼吸作用是情 感把握 中重点及 其难点 ，我们也会 重点的 阐述 ，
演唱者 的气息不仅 仅是单 独的一种方 面 ，气 息配合不 同的 口型 、流 速也会产 生不 同的音调 出来 。演 唱者一般是 运用不 同的呼吸方法 进 行 ，但是 一般还是 这三种 主要 的办 法 ，第一 种是用胸 部进行呼 吸 ， 就是我们 俗话说 的 “气成 丹 田” ，依靠胸 中上面 的肋 骨参与 呼吸 ， 但 是对 于运气 的初 学者来 说这种实 在有点强人 所难 ，因为这种方 法 需 要一定 的气量 ；第二种则 使用腹 部进行呼 吸作用 ，主要依靠我 们 的胸肌 、腹肌进行 呼吸 的方法 ，虽 说这种办 法在实 际运用的过程 中 十分 的容 易 ，但是 胸 的上部受到 了牵连 ，限制 了气量 ，运气久 了会 产生疲 劳 ；第 三种就是将 一二种发 放进行必 要的结合 而形成 的新 的 方案 ，俗 称为胸腹 部式 呼吸 ，混合 方法在一 定程度上 弥补了前 面的 不足 ，也结合 了优点 。
黄河之声 ２０１８年第１５期 总第５１６期
浅议歌 唱 的情感表现
贾 濡 溪 ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
（东华理工 大学，江西 抚州 ３４４０００）
摘 要 ：情感作 为一个 重要 的因素 ，是表演 时重要 的指 标 ，但是 多年实践来看 ，情 感一直很 难去 掌握 ，其中的原 因也 十分 的繁杂 ，解决起 来也十分 的复杂。首先 我们要弄 清楚影响 情感的 因素 。我们抛 开听者的感 受不说 ，那 么我们的 情 感 最 重要 的 因素 应 该 是 感 情 因 素 。 关键词 ：情 感表现 ；审美心理；歌 唱表达
经历 ，有 了这些经历 ，才有 了深厚 的懂得 。 三 、歌 唱 时 所要 运 用 的 手 法 （一 ）把握 呼吸方法 呼吸作用是情 感把握 中重点及 其难点 ，我们也会 重点的 阐述 ，
演唱者 的气息不仅 仅是单 独的一种方 面 ，气 息配合不 同的 口型 、流 速也会产 生不 同的音调 出来 。演 唱者一般是 运用不 同的呼吸方法 进 行 ，但是 一般还是 这三种 主要 的办 法 ，第一 种是用胸 部进行呼 吸 ， 就是我们 俗话说 的 “气成 丹 田” ，依靠胸 中上面 的肋 骨参与 呼吸 ， 但 是对 于运气 的初 学者来 说这种实 在有点强人 所难 ，因为这种方 法 需 要一定 的气量 ；第二种则 使用腹 部进行呼 吸作用 ，主要依靠我 们 的胸肌 、腹肌进行 呼吸 的方法 ，虽 说这种办 法在实 际运用的过程 中 十分 的容 易 ，但是 胸 的上部受到 了牵连 ，限制 了气量 ，运气久 了会 产生疲 劳 ；第 三种就是将 一二种发 放进行必 要的结合 而形成 的新 的 方案 ，俗 称为胸腹 部式 呼吸 ，混合 方法在一 定程度上 弥补了前 面的 不足 ，也结合 了优点 。
论歌唱表演中情感表现
论歌唱表演中的情感表现摘要：歌唱表演中的情感是歌唱艺术的生命线。
本文从歌唱声音与情感表现的辩证关系、情感表现的过程、情感表现的特征三个方面探讨了歌唱表演中情感的重要性以及情感表现的方法与特征。
关键词：歌唱情感过程特征表现中图分类号：j60 文献标识码：a歌唱作为一种古老的艺术得以生存，繁衍并发展到今天，其情感表现是歌唱艺术存在的基础与核心之一。
歌唱表演中的一切表现手段都服务于情感表现，歌唱艺术的魅力就是以情动人，以情化人，让欣赏者陶冶在高尚真挚的审美情感中。
一歌唱声音与情感表现的辩证关系作为歌唱艺术最根本的两个方面，声音和情感互为依存，相辅相成。
在中国古代歌唱理论的著述中，就有很多对声音和情感关系的阐述。
两千多年以前的《礼记·乐记》记载：“凡音者，生人心者也。
情动于中，故形于声。
”是说音乐都是产生于人们的内心情感，内心有了情感的涌动，才能形成打动人的声音。
清代徐大椿所著的《乐府传声·曲情》中说：“唱曲之法，不但声之宜讲，而得曲之情尤重……唱者不得其情，即声音绝妙，不但不能动人，反令听者索然无味。
”是指歌唱表演实际上就是通过演唱者的声音抒发内心情感，表现作品思想内涵。
德国著名哲学家黑格尔认为：“各种艺术都需要技巧。
”声音作为歌唱的一种手段，是表达情感的载体，如果在歌唱表演中没有娴熟的歌唱技巧与良好的歌唱发声状态，没有富于艺术化的歌唱声音，便无法准确表现内心的情感，也不能表现出声乐作品的内容。
反过来，情感则是声音的灵魂，是声音所要表达的内容，歌唱发声的所有技术手段最终目的都是为表达感情服务的。
唱声的目的是唱情，如果只有精湛的发声技巧与纯美的嗓音而没有对所唱作品内在情感精准把握的话是不可能打动听众的。
在歌唱表演中，只有好的声音，而没有好的情感表达，就会让人觉得美中不足；只有情感表达的冲动而没有好的声音承载，则会显得娇柔做作。
所以说，声音与情感的关系，也可以说是技术与艺术的关系，是表现作品两个不可或缺的条件。
歌唱艺术中情感表现
浅谈歌唱艺术中情感的表现【摘要】情感是歌唱的灵魂，情感在歌唱中起着主导作用，是声音的灵魂和砥柱。
声音的感染力是感情激发的结果，人心感于物而动，声音动于心而发。
因此，歌唱者要有良好的演唱技巧，掌握歌曲的情感精髓并将其精彩的发挥出来。
【关键词】情感表现；审美心理；歌唱表达情感是歌唱的灵魂，情感在歌唱中起着主导作用，是声音的灵魂和砥柱。
声音的感染力是感情激发的结果，人心感于物而动，声音动于心而发。
因此，歌唱者不仅要有良好的演唱技巧，掌握歌曲的情感精髓并将其精彩的发挥出来也是演唱者要培养和学习的。
歌唱是一种心理创造的过程，它要求歌者把自己化为曲中之人，在情的贯穿下，把歌唱的外部技巧与心理因素统一起来，把心中所想转化为眼中所见，口中所唱。
以声传情，以情动人。
一、了解歌曲的内涵内涵是指歌唱作品所特有的内在意义，即歌曲所要表达的思想和情感。
作为一名优秀的演唱者，理解作品的内在含义是演唱歌曲的基础。
歌曲是作曲家的艺术结晶，这当中有他们的创作情感和意图。
歌唱者需要认真并且真实的表达出作品的意境，让听众感受到作者创作的歌曲内涵。
以下内容以作品《唱支山歌给党听》为例，从几个方面分析对歌曲内涵的理解。
1.创作背景。
当我们要演唱一首歌曲的时候首先就要了解歌曲作者的生平、年代、创作特点、风格流派以及民俗、民情等。
这样就对歌曲进行了初步的了解和掌握。
《唱支山歌给党听》这首作品是作曲家朱践耳的作品。
1963年，全国掀起了向雷锋学习的高潮，《唱支山歌给党听》是当时优秀的一首作品，它的歌词收录于《雷锋日记》。
因此，《唱支山歌给党听》的总体情感是深情、悲怆、激昂的。
2.歌词内涵。
歌词是音乐的主体，是音乐的来源。
作品《唱支山歌给党听》中：“唱支山歌给党听，我把党来比母亲；母亲只生了我的身，党的光辉照我心”这一句写的是人民对党的热爱，对党的赤诚之心。
应以热情，深切的音色来表现情感。
另一句：“共产党召我闹革命，夺过鞭子，夺过敌人的鞭子揍敌人！”这一句表达出了人民的悲愤情感。
浅谈歌曲《黄河大合唱》演唱技巧及情感表现
浅谈歌曲《黄河大合唱》演唱技巧及情感表现目录摘要 (1)Abstract (1)关键字 (2)1.创作背景 (2)2.简述 (2)3.演唱技巧 (3)3.1男声独唱《黄河颂》 (3)3.2女声合唱《黄水谣》 (3)3.3女声独唱《黄河怨》 (4)情感表现 (4)致谢 (5)参考文献 (5)摘要黄河大合唱作为我国的经典曲目，在中国歌唱史上具有着里程碑的意义，极具民族色彩。
本篇文章主要是分析了黄河大合唱的演唱技巧及情感表现，首先从创作背景上了解作品，再通过《黄河颂》《黄水谣》《黄河怨》三部歌曲从情感、呼吸、音调等细节来赏析黄河大合唱的演唱技巧。
表达的情感也主要是对日军行为的控诉和对反西斯势力的斥责，中华文化的雄伟壮阔，战争给人们带来的痛苦悲伤，以及中华民族不屈不挠的精神。
AbstractYellow River Cantata, as a classic repertoire in China, has a milestone significance in the history of Chinese singing and has a strong national flavor.This paper mainly analyzes the singing skills and emotional expression of the Yellow River cantata. Firstly, the work is understood from the creation background, and then the singing skills of the Yellow River cantata are appreciated from the details of emotion, breath and tone of the three songs "Ode to the Yellow River", "Ballad of the Yellow River" and "Compliment of the Yellow River". The emotions expressed are mainly the accusation of the behavior of the Japanese army and the rebuke of the anti-Sith forces, the magnificence of Chinese culture, the pain and sorrow brought to people by the war, and the indomitable spirit of the Chinese nation.关键字黄河大合唱演唱技巧情感1.创作背景任何一件作品都无法离开这部作品的创作背景，只有充分的了解好背景，才能更好的体会作品体现的情感以及作者想要表达的思想，这部《黄河大合唱》创作于抗日战争时期，他的创作者冼星海是在1939年1月听到光未然同志在延安创作的《黄河吟》，这部（诗朗诵）之后产生了灵感，决定创作《黄河大合唱》同年三月。
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第 ｌ 第 ３期 ５卷
２１ ００年 ６月
新
Байду номын сангаас
余
高
专
学
报
Ｖｏ ． ５， Ｏ． １１ Ｎ ３
Ｊ ＵＲＮ ＯＦ ＸＩ Ｏ ＡＬ ＮＹＵ Ｃ Ｌ ＧＥ ＯＬ Ｅ
Ｊｎ ２ ｌ ｕ ．ＯＯ
浅 析 歌 唱 情 感 及 表 现
● 王 细梅 ， 淘 黄
（ 九江学院 江西
摘
九江
３２０ ） ３０ ５
要： 情感是歌 曲的灵魂 ， 对歌 曲词 曲的第二 次创作 ， 是 是对歌 曲词 曲的升华。就歌唱 中如何 表现情 感谈 了三点看
法。
关键词 ： 歌唱 ； 情感 ； 表现 中图分类号 ： ４ 文献标识码 ： 文章编号 ：０ ８— ７ ５ ２ １ ）３— ０ ８ ０ Ｊ ２ ６ Ａ １０ ６６ （０ ０ ０ ０ ４ — ２
著名艺术 家程砚秋先生 说过 ： 作为一个 演员来说 ， “ 如果 比作妈妈 ， 含辛茹苦地培养儿女成人 ， 歌颂 了党的崇 高伟大。 没有感情 ， 就只能是 一个歌唱 匠人 ， 而不 能成为一 个艺术家 。 这首歌结构简单 ， 曲调 的发展基本以重复手法为主 ， 演唱 歌 以咏 言 ， 以 宣 意 ， 乐托 于声 。足 见 歌 唱 艺术 不 是 为 声 韵 时声 音 要 流畅 ， 有 所 控 制 ， 情 要 比较 含 蓄 ， 给 人 以纯 朴 、 声 哀 要 感 要 而 声 韵 ， 是通 过 声 音 ， 词 的 意 思 、 情 表 达 出 来 。随 着 情 真诚之感 。全 曲最后的“ 字 ， 而 将 感 啊” 在高音 “ ” ， ｌ 上 歌声要渐渐轻 感的差异 ， 戏曲唱腔和演唱艺术就能干变万化 、 光彩夺 目。 ” 下来 ， 让听众在渐轻 的歌声 中感受演 唱者 内心对党 的深情并 歌唱如今 已深入 到人们 生活 当中的方方 面面 ， 群众喜 产 生 强 烈 的共 鸣 。 是 闻乐见 、 雅俗共赏的艺术 ， 人们在 日常生活 中喜欢用歌声表达 又如歌曲《 江山》 这首 歌的立 意紧紧抓住 “ 三个代表” 重 着不 同的情感 。同一首歌 曲 ， 同的人 ， 不 在不 同的时间 、 同 要思想的本质 ， 不 着重表现“ 权为民所有 、 情为民所系 、 利为 民所 的环境和不同的地域 唱出的感觉是不 一样的 ， 是 因为他们 谋 ” 时 代 精 神 。 这 的 融人的情感不一样 。很多人都有这种体会 ： 为什么我的音质 “ 全曲由一个节奏贯穿始终 ， 曲调流畅 、 平和。演唱时要 真 很好 ， 也不跑调 ， 高音高 亢宏亮 ， 音浑 厚 ， 低 但就 是唱 得不 好 诚 、 自然 ， 主旋律永远是 嘹亮 的， 要有一种脱 口而出的豪情 ， 直 听？ 其实 ， ” 问题就出在感情处理 上面！他们在唱歌时， 忽略了 接抒发 出老百姓心 中实实在在 、 真真切切 的感受。 情感 的投入和表现。情 感是对歌 曲词曲的第 二次创作 ， 是对 在我 国西南边 陲的云南省 ， 那里 山清水秀 ， 物产丰 富， 拥 歌曲词曲的升华 ， 纸上的词曲有 了情感的融入 ， 才能得到更好 有众多的少数民族 ， 形成了极富地域特色 、 内容丰富的云南 民 的诠释和演绎 ， 才会有感染力和艺术生命 力 ， 可以说情感是歌 歌 。几乎生活中所能接触 到的一切事 物 ， 民歌 中都 有生动 在 曲的 灵 魂 。 的反映。歌手往往触景生情 ， 由感而发 ， 随曲而唱 ， 内容 丰富 ， 歌 唱 的 目的就 是 用 歌 声 表 达 歌 曲 的思 想 内容 ， 达 人 在 情感 动人 。演唱者演唱时要 内在地入 境 、 情 、 表 生 发感 ， 能真 才 社会环境 中的 由于受到各种 事物 的感染 与刺激 ， 表现 出来 挚表 达歌 曲的动人意境。 所 的感 情 状 态 。“ 情 并 茂 ” 是 这 种 感 情 状 态 的最 高 境 界 ， 声 就 歌 如： 歌曲《 河 淌水》 小 ——“ ！月亮 出来 亮 旺旺 亮 旺 哎 唱 艺术 是 通 过 意 境 与 情 感 的 融 合 ， 人 以 美 的 享 受 。 作 为 歌 旺 ！想起我的阿哥 在深 山…… ” 给 歌词质朴 自然 ， 富于想象。 曲演 唱者 ， 如何在歌唱时表现情感 ， 笔者认为应从 以下三个方 全 曲是羽调式 ， 五个乐 句。演 唱者的歌声 要像小河 流水那样 面来 表 现 ： 流 畅 ， 色 圆润 甜 美 。 全 曲 歌 声 要 由弱 渐 强 ， 由强 渐 弱 。 音 再 回 根 据 歌 词 意境 表现 歌 曲情 感 环起伏。唱出一种 由远及近 ， 逐渐流 向远 方的意境 。“ ” 哎 要 歌曲语 言是音乐与文学语 言相结合 的一种形式。 由于文 唱出遥远的呼唤声音 ， 仿佛从天边飘来 ， 把听众带到了美妙的 学语言的帮助 ， 歌曲语 言具有思想 细腻性和感情 确定性等 特 意境中去。“ 哥啊哥 啊 ！ 是全 曲高潮 的地方 ， 唱出情真 意 ” 要 点 。这 是 其 他 艺 术 所 不 及 的 ， 以理 解 要 先 于 歌 唱 。词 作 者 切的呼唤 ， 所 情绪一定要饱满 、 真挚 。所以全曲始终应 以气息支 在创作 时， 总是把大众的感悟和激情 ， 用诗一样 的语言创作成 持着声音 的高低走 向和轻 重缓急。要 以内在的丰 富感 情 ， 表 歌词。有的歌唱者 ， 虽能将歌词背熟 ， 但却不能深入其 中。既 现 出少 女 的 纯 情 。 不 能生 动 地 描绘 意境 ， 不 能 深刻 地 表 达 情 感 ， 己脑 子 一 片 又 自 想唱好每一首歌 ， 都应该深入 到歌词 中， 自己置身于歌 让 空 白 ， 现 的 感 情 也 必 然 苍 白无 力 。 因 此 ， 唱 者 在 演 唱 之 词创作的情景之 中， 照 “ 表 演 按 要想感 动别人 ， 要感 动 自己” 先 的 前， 就必须将歌词内容认真细致地 分析 ， 哪些是叙述 事物 的 ， 创作原则办事 ， 就能使 自己一步步接近绝妙的表演境界。 哪些是刻画心理 的都要搞 得一清二楚 ， 要把歌词 的意境 牢牢 二 、 据 曲谱 内 涵表 现 歌 曲情 感 根 地印在脑子 里。这种歌 唱二度 创作 的前期 准备 是必 不可 少 歌 曲作 品的旋律富于歌 唱性 和抒情 性 ， 是最 富有表 现力 的。 与感染力 的要素之一 。歌 曲的时代 特征 、 民族特色 首先从旋 如《 党啊 ， 亲爱 的妈 妈》 “ ， 红歌 ” 它们 自身 特有 的时 律 中表现出来 ， 用 它具有 鲜 明的个性 特点 、 民族风格 和艺 术神 代 内涵给观众以启迪 和感动 。它们 已成 为跨越 时空 的经 典 ， 韵 ， 它是反 映生活情感 的重要手段。曲作者往 往是在理 解词 给我们 留下了难忘 的记忆和深深的启迪 。“ 慈母手 中线 ， 游子 的基础上 ， 根据词的内容进行创作的。我们在看 曲谱 时， 经常 身上衣。 一 首《 ” 游子 吟》 出了千 百年来 ， 爱 的伟 大及 无 看到在左上 角标 明“ 道 母 抒情 地 …‘ 伤地 …‘ 悲 喜悦 地 …‘ 行 曲” 进 私 。而今《 党啊， 亲爱 的妈妈》 首歌从 写妈妈 人手 ， 这 又将 党 “ 奔放地” ……等等 ， 些简 单 的词句 ， 整首 歌 曲的 “ 这 是 主题
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浅 析 歌 唱 情 感 及 表 现
● 王 细梅 ， 淘 黄
（ 九江学院 江西
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要： 情感是歌 曲的灵魂 ， 对歌 曲词 曲的第二 次创作 ， 是 是对歌 曲词 曲的升华。就歌唱 中如何 表现情 感谈 了三点看
法。
关键词 ： 歌唱 ； 情感 ； 表现 中图分类号 ： ４ 文献标识码 ： 文章编号 ：０ ８— ７ ５ ２ １ ）３— ０ ８ ０ Ｊ ２ ６ Ａ １０ ６６ （０ ０ ０ ０ ４ — ２
著名艺术 家程砚秋先生 说过 ： 作为一个 演员来说 ， “ 如果 比作妈妈 ， 含辛茹苦地培养儿女成人 ， 歌颂 了党的崇 高伟大。 没有感情 ， 就只能是 一个歌唱 匠人 ， 而不 能成为一 个艺术家 。 这首歌结构简单 ， 曲调 的发展基本以重复手法为主 ， 演唱 歌 以咏 言 ， 以 宣 意 ， 乐托 于声 。足 见 歌 唱 艺术 不 是 为 声 韵 时声 音 要 流畅 ， 有 所 控 制 ， 情 要 比较 含 蓄 ， 给 人 以纯 朴 、 声 哀 要 感 要 而 声 韵 ， 是通 过 声 音 ， 词 的 意 思 、 情 表 达 出 来 。随 着 情 真诚之感 。全 曲最后的“ 字 ， 而 将 感 啊” 在高音 “ ” ， ｌ 上 歌声要渐渐轻 感的差异 ， 戏曲唱腔和演唱艺术就能干变万化 、 光彩夺 目。 ” 下来 ， 让听众在渐轻 的歌声 中感受演 唱者 内心对党 的深情并 歌唱如今 已深入 到人们 生活 当中的方方 面面 ， 群众喜 产 生 强 烈 的共 鸣 。 是 闻乐见 、 雅俗共赏的艺术 ， 人们在 日常生活 中喜欢用歌声表达 又如歌曲《 江山》 这首 歌的立 意紧紧抓住 “ 三个代表” 重 着不 同的情感 。同一首歌 曲 ， 同的人 ， 不 在不 同的时间 、 同 要思想的本质 ， 不 着重表现“ 权为民所有 、 情为民所系 、 利为 民所 的环境和不同的地域 唱出的感觉是不 一样的 ， 是 因为他们 谋 ” 时 代 精 神 。 这 的 融人的情感不一样 。很多人都有这种体会 ： 为什么我的音质 “ 全曲由一个节奏贯穿始终 ， 曲调流畅 、 平和。演唱时要 真 很好 ， 也不跑调 ， 高音高 亢宏亮 ， 音浑 厚 ， 低 但就 是唱 得不 好 诚 、 自然 ， 主旋律永远是 嘹亮 的， 要有一种脱 口而出的豪情 ， 直 听？ 其实 ， ” 问题就出在感情处理 上面！他们在唱歌时， 忽略了 接抒发 出老百姓心 中实实在在 、 真真切切 的感受。 情感 的投入和表现。情 感是对歌 曲词曲的第 二次创作 ， 是对 在我 国西南边 陲的云南省 ， 那里 山清水秀 ， 物产丰 富， 拥 歌曲词曲的升华 ， 纸上的词曲有 了情感的融入 ， 才能得到更好 有众多的少数民族 ， 形成了极富地域特色 、 内容丰富的云南 民 的诠释和演绎 ， 才会有感染力和艺术生命 力 ， 可以说情感是歌 歌 。几乎生活中所能接触 到的一切事 物 ， 民歌 中都 有生动 在 曲的 灵 魂 。 的反映。歌手往往触景生情 ， 由感而发 ， 随曲而唱 ， 内容 丰富 ， 歌 唱 的 目的就 是 用 歌 声 表 达 歌 曲 的思 想 内容 ， 达 人 在 情感 动人 。演唱者演唱时要 内在地入 境 、 情 、 表 生 发感 ， 能真 才 社会环境 中的 由于受到各种 事物 的感染 与刺激 ， 表现 出来 挚表 达歌 曲的动人意境。 所 的感 情 状 态 。“ 情 并 茂 ” 是 这 种 感 情 状 态 的最 高 境 界 ， 声 就 歌 如： 歌曲《 河 淌水》 小 ——“ ！月亮 出来 亮 旺旺 亮 旺 哎 唱 艺术 是 通 过 意 境 与 情 感 的 融 合 ， 人 以 美 的 享 受 。 作 为 歌 旺 ！想起我的阿哥 在深 山…… ” 给 歌词质朴 自然 ， 富于想象。 曲演 唱者 ， 如何在歌唱时表现情感 ， 笔者认为应从 以下三个方 全 曲是羽调式 ， 五个乐 句。演 唱者的歌声 要像小河 流水那样 面来 表 现 ： 流 畅 ， 色 圆润 甜 美 。 全 曲 歌 声 要 由弱 渐 强 ， 由强 渐 弱 。 音 再 回 根 据 歌 词 意境 表现 歌 曲情 感 环起伏。唱出一种 由远及近 ， 逐渐流 向远 方的意境 。“ ” 哎 要 歌曲语 言是音乐与文学语 言相结合 的一种形式。 由于文 唱出遥远的呼唤声音 ， 仿佛从天边飘来 ， 把听众带到了美妙的 学语言的帮助 ， 歌曲语 言具有思想 细腻性和感情 确定性等 特 意境中去。“ 哥啊哥 啊 ！ 是全 曲高潮 的地方 ， 唱出情真 意 ” 要 点 。这 是 其 他 艺 术 所 不 及 的 ， 以理 解 要 先 于 歌 唱 。词 作 者 切的呼唤 ， 所 情绪一定要饱满 、 真挚 。所以全曲始终应 以气息支 在创作 时， 总是把大众的感悟和激情 ， 用诗一样 的语言创作成 持着声音 的高低走 向和轻 重缓急。要 以内在的丰 富感 情 ， 表 歌词。有的歌唱者 ， 虽能将歌词背熟 ， 但却不能深入其 中。既 现 出少 女 的 纯 情 。 不 能生 动 地 描绘 意境 ， 不 能 深刻 地 表 达 情 感 ， 己脑 子 一 片 又 自 想唱好每一首歌 ， 都应该深入 到歌词 中， 自己置身于歌 让 空 白 ， 现 的 感 情 也 必 然 苍 白无 力 。 因 此 ， 唱 者 在 演 唱 之 词创作的情景之 中， 照 “ 表 演 按 要想感 动别人 ， 要感 动 自己” 先 的 前， 就必须将歌词内容认真细致地 分析 ， 哪些是叙述 事物 的 ， 创作原则办事 ， 就能使 自己一步步接近绝妙的表演境界。 哪些是刻画心理 的都要搞 得一清二楚 ， 要把歌词 的意境 牢牢 二 、 据 曲谱 内 涵表 现 歌 曲情 感 根 地印在脑子 里。这种歌 唱二度 创作 的前期 准备 是必 不可 少 歌 曲作 品的旋律富于歌 唱性 和抒情 性 ， 是最 富有表 现力 的。 与感染力 的要素之一 。歌 曲的时代 特征 、 民族特色 首先从旋 如《 党啊 ， 亲爱 的妈 妈》 “ ， 红歌 ” 它们 自身 特有 的时 律 中表现出来 ， 用 它具有 鲜 明的个性 特点 、 民族风格 和艺 术神 代 内涵给观众以启迪 和感动 。它们 已成 为跨越 时空 的经 典 ， 韵 ， 它是反 映生活情感 的重要手段。曲作者往 往是在理 解词 给我们 留下了难忘 的记忆和深深的启迪 。“ 慈母手 中线 ， 游子 的基础上 ， 根据词的内容进行创作的。我们在看 曲谱 时， 经常 身上衣。 一 首《 ” 游子 吟》 出了千 百年来 ， 爱 的伟 大及 无 看到在左上 角标 明“ 道 母 抒情 地 …‘ 伤地 …‘ 悲 喜悦 地 …‘ 行 曲” 进 私 。而今《 党啊， 亲爱 的妈妈》 首歌从 写妈妈 人手 ， 这 又将 党 “ 奔放地” ……等等 ， 些简 单 的词句 ， 整首 歌 曲的 “ 这 是 主题