《数字媒体艺术概论》
第一章数字媒体艺术设计概论
数字媒体艺术：是指以数字科技和现代传媒技术为基础，将人的理性思维和艺术感性思维融为一体的新艺术形式。
数字媒体艺术以计算机高科技媒介为基础。
数字媒体艺术是基于数字媒体的一门艺术，是视觉艺术、设计学、计算机图形图像学和媒体技术相互交叉的学科，这是它的的本质和内涵。
数字媒体艺术的核心是艺术设计和计算机科技的交叉。
数字媒体艺术的表现形式为电子媒体或数字媒体。
数字媒体艺术的表达内容是数字媒体形式的美术作品或设计产品。
数字媒体艺术的科技依赖性（分形，描述生物有机体的特征或模拟自然界的山川河流、创作者和观赏者对硬件的依赖）字媒体艺术的表现特征：P15-P21 （1）主要以计算机为主要创作工具或展示手段；
（2）数字媒体艺术的交互性和结果不确定性；
（3）数字媒体艺术作品具有更丰富的媒体表现形式；
（4）数字媒体艺术作品具有更广泛的表现题材
6 数字媒体艺术设计的分类
广义：数字美术、文学、影视、设计，多媒体设计，新媒体。
狭义：动态：电脑动画，视频编辑，后期特效。
静态：电脑绘画，图像处理。
7. 新媒体艺术的双重属性
广义：数字内容的设计艺术：应用性、社会性、媒体性、大众性。
狭义：基于网络和新媒体的艺术：交互性、沉浸性、虚拟现实性
第二章数字媒体艺术的特征分析
第三章照片合成与拼贴艺术：数字艺术的美学溯源（论述）
数字媒体艺术与摄影技术的相通之处
（1）二者都需要借助机械设备或电子设备创作艺术作品，即二者都先天带有“技术的美学”
的特点。
（2）二者都具有“机械时代复制时代的艺术”的典型特征：它们均可被复制、修改、扭曲、变形和存储、删除、
重现。
（3）二者都属于大众文化并具有普遍的娱乐文化特征。
（4）数字媒体艺术是摄影和摄影艺术的延续。
数字媒体艺术的多样性
（1）时空反转；（2）意识与潜意识；（3）气氛铺陈；（4）拼贴重组；
（5）制造矛盾和荒诞；（6）幻觉与真实；（7）抽象的意象；（8）互动性。
3．数字技术的本性是共享、自由、平等、开放、人本的网络艺术。
4.摄影术的诞生于照片“集锦”艺术的出现
1839年法国科学家L.达盖尔发明了银版摄影术，称“达盖尔法”
1871年发明了“明胶干板”感光材料
1851年发明“光棉胶湿板”后的一次革命性突破
1889年明胶胶卷问世
5达达派摄影和超现实主义摄影艺术
1.早期摄影家为了使作品具有艺术性，努力向绘画靠拢，形成绘画派摄影。
瑞典雷兰德《人生之路》英罗宾森《弥留》
发展：题材具有较浓的宗教色彩，追求照片的绘画效果→内容有所扩大，风格仍崇尚古典主义，造型和构图仍没有脱离学院派法则→画意阶段时，注重追求作品的情感、意境和形式美。
2.“达达派”1916年创建于瑞典，一战期间出现在欧洲的文学思想，主旨是：以批判的眼光重新研究
传统、前提、准则、逻辑基础，甚至秩序、一致性和审美的概念，而这一切曾经指导过整个艺术历
史的创造。
达达主义在艺术领域的代表人物是法国艺术家杜尚
主要特点：用一些现成物品，直接贴在帆布上，组成一定的图形，作为作品展出。它反对古典艺术，提倡形象抽象化。主张“废弃绘画和所有审美要求”，崇尚虚无，使作品近乎戏谑，大多利用暗房技术进行剪辑加工。
法杜尚德国豪斯曼
摄影家纳吉《世界的结构》
俄罗钦可《蒙太奇》“未来主义”对技术和工业革命的迷恋
4．超现实主义绘画
马格利特利用含蓄和意想不到的比例以及违反常规的明暗关系或意外的形象并置，营造局部真实、整体荒谬的效果表现人的潜意识和反常态思想。
达利利用焦点透视的深远效果，建立立体感和空间感，用极其逼真和精细的描绘来处理时空的扭曲和梦般场景
恩斯特马森米罗利用“视觉自动性”进行自由联想
5．超现实主义摄影表现下意识活动、偶然的灵感、心理变态和梦幻
曼·瑞《安格尔的小提琴》《静物》（石膏雕像、眼泪）
菲利普·哈尔斯曼与画家萨尔瓦多-达里《原子的达里》《达里的胡子》《红粉骷髅》（原名《圣安东尼的诱惑》）
6．摄影（纪实性和逼真性）和绘画（表达人类的思想、观念和情感意境），代表了人类利用图像来诠释客观世界和主观世界的两种表达方式。
7．美现代摄影大师杰瑞·N·尤斯曼通过暗房技巧将摄影艺术和“虚拟现实”完美结合的典范（合成）。
作品特点：1.令人惊奇的异常神秘，迷一般的形象为特征——幻觉效应。对这个复杂世界、社会以及自我心灵的全方位的解构，而且充满那可爱的“游戏”的感觉。2.技巧难度即他称之为“炼金术”般神秘的暗房技
术
8．“人文画”特点是写意，散点透视法和线描塑造形象，作画时保留最能表现物我精神气质的形象特征。“集锦派”摄影艺术大师朗静山摄影是形象逼真、传递迅速的一种艺术手段
《红树青山》极像一幅国画立轴，远山近树都十分清晰，层次丰富而不失纵深感，融合画理、意境深远的集锦照片，由此奠定“集锦派”摄影理论基础。
9．数字媒体艺术美学思想起源达达主义的“异类合成”美学（多种异质美学的杂交，为其表征、形式、构成、分解、起源、过程、或结果）
10．数字媒体艺术表现多样性
①时空反转埃舍尔的时空幻觉艺术达利的多重合理空间组合的不合理性
②意识和潜意识更重视潜意识的范畴，是一种超理性、超意识的艺术
③气氛铺陈彩度明度制造特殊的气氛效果或怪异的空间环境
④拼贴重组对达达主义的继承和扬弃，遵循非理性拼贴与矛盾并置的结构原则
⑤制造矛盾和荒诞利用物体的比例、质感产生矛盾感
⑥幻觉与真实视觉上产生真实的物体造型，实际是科技产生的幻觉影像（≈尤斯曼后期制作）
⑦抽象的意象将有机和无机物重新组合形成超现实抽象意境
它主张“废弃绘画和所有审美要求”，崇尚虚无，使创作近乎戏谑。
论述：新媒体网络艺术特征面面观：P91
（1）网络艺术与传统艺术即有相同之处又有很大的不同之处。
（2）网络艺术具有开放性、共享性、个人性、媒体综合性、动态性、交互性、短暂性、顺时传播性、虚拟性、可下载性等特点。
（3）网络艺术的最大特点是创作流程的开放，即创作非个人化、非成品性、非中介性，即数字艺术作品的可修改性、可参与性、可完善性或作品的衍生能力。
（4）网络艺术的“个人性”是指由于网络上的艺术作品都是以数字形式存在的，因此他们都可以被随意复制而易于改造。
（5）动态性是网络艺术与传统艺术不同的另一特点。
（6）网络艺术的动态特征也体现在其交互性上。
科技文化和人文精神（简答）
新媒体道德建设目标：科技文化和人文精神“比翼双飞”
人文主义精神和道德准则是除了遵循美学标准和戏剧故事创作规律之外特别考虑的一个原则，必须表现出所具有的人文内涵和社会责任感。
第三章科学和艺术的结晶：数字媒体艺术
科学与艺术的同源性（简答）
科学艺术
共同点从感性、理性进而上升为理论的过程，都是自然在人脑众的反映
