浅谈文学语言的张力与话语蕴藉

什么是话语蕴藉？怎样理解文学的话语蕴藉属性？试结合具体作品加以说明。

话语蕴藉（Discourse implication）是指在语言表达中所隐含的含义和意义，丰富了文本的语义层次和阐释深度。

在文学中，话语蕴藉指的是文学作品的语言使用和表达方式中所隐含的思想、情感和观念，使作品的意义更加丰富和深远。

理解文学的话语蕴藉属性需要综合考虑以下几个方面：1.隐晦的意义和暗示：文学作品往往通过运用比喻、隐喻、象征和意象等修辞手法，传递多重意义和思想。

这些隐晦的意义和暗示深藏在语言之中，让读者在阅读过程中进行自主解读和思考。

2.行间意味与潜台词：文学作品中的行间意味和潜台词是指作品中没有明确陈述的，但读者可以从语言和情境暗示中捕捉到的意义。

通过这种方式，作品传达了更加深刻和微妙的观点和情感。

3.话语的外延与内涵：文学作品中的话语不仅有表面上字面的意义，还包含了更加深层的内涵和外延。

作品通过一系列词语和造句方式的组合，表达了作者对人物、事件、情感、道德等方面的看法和思考。

4.文化价值与社会观念：文学作品承载了文化价值观和社会观念，通过话语蕴藉的方式传递给读者。

作品中隐含的社会规范、道德评判和文化传统等成为读者理解作品背后意义的重要线索。

举个例子，以《1984》这部小说为例，乔治·奥威尔通过对话、描述和情节描写等语言手法展示了强权政府的恐怖统治和个人权利被粉碎的主题。

小说中，党的控制和操纵被隐含在政治术语、宣传口号和对人性的扭曲的方式中。

通过这种话语蕴藉的方式，作品传递了对极权主义的批判和对人类自由的探讨。

另一个例子是卡夫卡的小说《变形记》，通过对主人公葛列格尔变成甲虫的描写和家庭关系的变化，暗示了现代生活中个体的异化和人与社会之间的冲突。

卡夫卡的语言使用和情节设定中蕴含着深层的心理、社会和人性的意义，使读者对作品进行多层次的理解和思考。

综上所述，文学的话语蕴藉属性通过隐喻、象征、潜台词等语言手法传达作品更深刻和丰富的意义。

谈谈你的文学话语蕴藉的认识1. 文学话语蕴藉啊，我觉得就像是一个神秘的宝藏。

你看那些经典作品，字里行间都藏着深意。

就拿《红楼梦》来说，表面上是一群公子小姐的生活琐事，可细细琢磨，那里面关于家族兴衰、人性复杂的描写，全在那些含蓄的话语里呢。

每一句话都像是一把小钥匙，能打开一扇通往更深层次理解的门。

2. 我眼中的文学话语蕴藉，就像一个装满糖果的盒子。

每一颗糖都有独特的味道，每一句话也都有它独特的内涵。

比如说鲁迅的《祝福》，祥林嫂的那些话，简单的表述背后是深深的悲哀和无奈。

你能感觉到话语像糖纸一样包裹着苦涩的真相，要慢慢剥开才能尝到里面的真味。

3. 文学话语蕴藉就像是一面镜子。

它反映的可不只是表面的东西。

拿《骆驼祥子》来说，祥子说的那些关于拉车的话，看似是在讲他的工作，实际上映照出了那个黑暗社会对人的压迫。

你得仔细看这面镜子，才能发现背后隐藏的整个社会的缩影。

4. 我觉得文学话语蕴藉像一个魔法口袋。

那些作家就像魔法师，把各种思想、情感都装进这口袋里。

像《哈姆雷特》里哈姆雷特的独白，这些话语里既有对命运的迷茫，又有对复仇的纠结。

这口袋里的东西可丰富了，你要伸手进去摸索才能明白其中的奥秘。

5. 文学话语蕴藉就如同是一场捉迷藏游戏。

作家把真正的想法藏在话语后面。

就像简·爱的那些话，看似是在表达对爱情的态度，其实还藏着她对平等、自尊的强烈追求。

你得像个聪明的孩子一样，去找出话语背后隐藏的“小伙伴”。

6. 我看文学话语蕴藉就像一条暗流涌动的河。

表面上平静，底下可藏着不少东西呢。

比如《百年孤独》中的那些描写，初看只是些家族故事，可深入去读，就会发现关于时间、命运、家族诅咒的深刻蕴藉。

你要是只看表面，就像只看到河面的浮草，错过好多精彩。

7. 文学话语蕴藉呀，有点像一个多层的蛋糕。

每一层都有不同的味道和内容。

就以《呐喊》中的一些故事来说，那些简短的话语里，既有对旧中国人民麻木的痛心，又有对未来的一丝希望。

你得一层一层地品尝，才能尝出这话语里的丰富滋味。

借助语言张力深层解读文本作者：周雪嗣来源：《七彩语文·教师论坛》2021年第05期语言的张力能引发读者想象，具有潜在的艺术表现力。

在文学作品内在的结构中，艺术张力呈现出多层次的空间结构，从而赋予文学作品丰富的审美内涵。

对于文学作品的赏析，我们可以从语言的角度，追寻语言自身的张力，借助语言走进文本，进而体悟生活中的种种真味。

一、理解语言内涵，体悟生活情味“惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。

”文天祥《过零丁洋》中的這一联可谓妙手偶得，浑然天成。

此联以“零丁洋”说“零丁”，以“惶恐滩”说“惶恐”，巧妙运用双关，使两个带有感情色彩的地名自然相对，表现出了诗人内心复杂的情感。

诗人此时既为国家命运而惶恐，又为个人际遇而慨叹，一种深沉的家国情怀跃然纸上。

再如史铁生《秋天的怀念》一文中，有两处“好好儿活，好好儿活”，其内涵丰富，情感复杂。

“咱娘儿俩在一块儿，好好儿活，好好儿活……”此时在“好好儿”一词上揣摩和体悟，借助反复的修辞，联系母亲的身体状况，我们可以读出母亲为儿子着急、担心的真挚情感。

生前的母亲已患上重疾，为“我”重拾希望而乞求“我”要坚强活下去。

我们由此能体悟到母亲的心酸、痛苦、不易，更有一份坚毅和执着。

文章结尾处提及母亲的“我俩在一块儿，要好好儿活……”母亲永远离开之后，在一次妹妹陪“我”赏菊时，“我”才真正明白母亲的话，此时的豁然和感叹，令人唏嘘不已。

文字的美感可以借助语言张力来呈现，读者在咀嚼之后内心才会有深层次的触动。

只有深入理解课文的内容、情感、精神等，才能品味出这些看似平常的字词背后的生活情味。

二、揣摩语言留白，领悟生活意味所谓“留白”，原是一种绘画技法，是画家在描山摹水、状物绘形时，有意留出一部分乃至大部分画面，以便给观画者以丰富的想象空间。

适当留下空白，压抑之感顿消，画面的整体艺术效果立显。

文学作品也有“留白”，通过有意识地设置语言的空白，让读者去联想和参悟字里行间的弦外之音，领悟“此时无声胜有声”的意蕴。

浅谈⽂学语⾔的张⼒与话语蕴藉龙源期刊⽹ /doc/878716043.html浅谈⽂学语⾔的张⼒与话语蕴藉作者：雷修齐来源：《⼭东青年》2015年第10期摘要：⽂学是语⾔的艺术，也是个性的表达，语⾔的应⽤决定着⽂学的成败，⽂学语⾔，必须要具备⼀定的艺术张⼒，每⼀个词语，句⼦都有可能具有超越其表⾯意义的价值，⼀篇完整的⽂章是通过⽆数的语⾔组合在⼀起的，所以张⼒是体现在这些微⼩的词语。

本⽂主要针对⽂学语⾔的张⼒与话语蕴藉进⾏分析。

关键词：⽂学语⾔；张⼒；话语蕴藉⽂学是⼀种艺术，是⼀门关于语⾔的艺术，⽂字是组成语⾔的关键部分，多个语⾔组合在⼀起就变成了⽂学，这是最为简单的⼀种理解⽅式，语⾔⾃始⾄终都是⽤来⼈与⼈交流与沟通的，那么落实到了纸张上之后就需要将语⾔艺术化，从⽽才能得到⼀篇好的⽂学作品。

⼀、⽂学语⾔的张⼒分析⽂学语⾔需要具有张⼒，其中的话语蕴藉是在语⾔的张⼒基础上产⽣的，“张⼒”概念是由英美新批评主将之⼀——艾伦·退特提出的，最早是在⼀九三七年创作的《论诗的张⼒》⼀书中具体说到了“张⼒”。

其实这个张⼒并不能理解为⼈们平常所理解的物品的延展性，扩张性的那种张⼒，⽽是指的是⼀⾸诗或者说⼀篇⽂章所体现出的意义和有机的⼒量，这种意义包括很多，⽐如其内涵还有其所能给⼈带来的想像，都是属于⽂学语⾔的张⼒。

可以这么说，在⽂学作品中，任意⼀处语⾔都是有着张⼒存在的，每⼀个词语，句⼦都有可能具有超越其表⾯意义的价值，退特的《论诗的张⼒》⼀⽂中所提到的张⼒指的就是诗的意义，他强调语⾔的内涵和外延意义是⼀个统⼀的整体，两者不能分离。

直到后来“张⼒”这个概念才被发展引申，成为了诗歌内部各个⽭盾因素对⽴统⼀现象的总称，这个概念与退特的还是有很⼤不同的。

不过，⽂学语⾔的张⼒与平时所理解的那种物理学中的张⼒还是有相似之处的，在物理学中，张⼒指的是延伸性和牵引⼒，⽽在⽂学语⾔中，张⼒也有⼀定的“向外指”的内涵，因为它强调语⾔的内涵和延伸意义是统⼀的，所以这种张⼒也是具有物理学中的那种延展性质的。

（一）文学与话语话语，是与语言、语言系统、言语和文本等存在联系和区别的概念。

语言——指人类的一种最基本的交际工具；语言结构——社会集团的语言规则系统；言语——个人的具体语言行为话语——一定的说话人与受话人之间在特定语境中通过文本而展开的沟通活动。

诗人朗诵诗应该用普通话。

（语言系统）轮到你朗诵你才说话。

（言语）听众觉得你的朗诵话里有话。

（字面以下的深层意义）话语形态文学作为话语，至少包含如下五个要素：（1）说话人，是体现在文本中的叙述者或抒情者角色和作家因素，这是话语活动的主体之一；（2）受话人，是阅读文本的接受者角色和读者因素，这是话语活动的另一主体；（3）文本是供阅读以便达到沟通的特定言语系统（有时也称话语系统），这是话语活动的符号形式；（4）沟通，是说话人与受话人之间通过文本阅读而达到的相互了解或融洽状态，这是话语活动的目的；（5）语境（context，又译上下文），是说话人和受话人的话语行为所发生于其中的特定社会关联域，包括具体语言环境和更广泛而根本的社会生存环境。

早发白帝城朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

(二) 文学与话语蕴藉中国古典诗学一向标举话语蕴藉，认为真正成功的作品应当是意义含蓄的和含混在西方，但丁主张文学有“四义”：字面意义、譬喻意义、道德意义和奥秘意义话语蕴藉是对文学活动的特殊的语言与意义状况的概括，指文学作为社会性话语活动蕴涵含着丰富的意义生成可能性。

从两点去理解文学的话语蕴藉特点：第一、整个文学活动带有话语蕴藉性质文学活动作为话语蕴藉，是指文学的属性和意义存在于特定话语系统的创作和接受过程中，仿佛具有无限的生成和阐释的可能性。

第二，在更具体的层次上，被创造出来供阅读的特定语言性文本带有话语蕴藉特质。

文本作为话语蕴藉，就是指文本内部由于话语的特殊组合仿佛包含有意义阐释的无限可能性。

登高风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

文学作品中的张力理解张力是文学作品中一种重要的美学元素，它是通过刻画人物、情节、背景等各种要素之间的紧张关系来实现的。

张力不仅仅是故事情节的发展，更是一种情感上的冲突和紧迫感。

它能够吸引读者的注意力，激发读者的情感共鸣，使作品充满动力和生命力。

在文学作品中，张力可以通过多种方式体现。

首先，人物之间的张力是其中最重要的一种。

通过不同性格、背景和目标的人物之间的冲突和对抗，张力得以展现。

例如，在小说《红与黑》中，主人公朱利安和他的情人玛尔米斯尔之间的感情冲突和社会地位的对立，产生了强烈的张力，引起了读者的关注和思考。

其次，情节的张力也是构建文学作品的重要手段。

通过合理安排事件的发展，使情节具有紧凑性和连贯性，引发读者的好奇心和紧张感。

例如，在小说《简·爱》中，简和罗切斯特之间的感情纠葛和他们各自的人生经历，通过作者善于营造悬念和转折，形成了令人担忧和关注的张力。

此外，背景和环境的张力也是文学作品中不可或缺的一部分。

通过描绘特殊的历史背景、社会环境或者自然环境，给作品赋予一种特殊的氛围和张力。

例如，在小说《1984》中，乔治·奥威尔通过刻画一个极权主义社会的恐怖景象，营造出一种紧张的氛围和强烈的张力，使读者感受到压抑和恐惧。

张力在文学作品中起到了至关重要的作用。

它可以赋予作品生命力和吸引力，引导读者进入作品的世界，产生共鸣和思考。

通过人物之间的冲突、情节的发展和背景的描绘，张力能够激发读者的情感和好奇心，使其产生强烈的阅读愿望和兴趣。

总之，张力是文学作品中不可或缺的要素，它能够通过刻画人物、发展情节和描绘背景来实现。

在塑造作品形象、传达主题和引发情感上，张力具有重要作用。

只有通过合理的安排和张力的营造，文学作品才能够吸引读者的注意力，引起共鸣，并产生深远的影响。

诗歌的语言张力【论诗歌语言的张力与格言意味】一关于诗歌语言的张力问题关于什么是诗歌语言的张力，阐述上并不统一。

著名诗歌理论家阿红先生说，张力“是指诗人在创造过程中，为实现主体对客体矛盾因素的观照，充分发挥联想、想象诸种心理机制的功能，调动种种艺术表现手段，致力于诗的整体架构或诗的整体构架与个体构件之间的联系，使其相互之间产生的网状抗力，对于主体心态造成一种欲泻而止欲言而隐欲吐而含的最佳审美效果。

”美国新批评派批评家阿伦・泰特说：“诗的张力，就是我们在诗中所能找到的一切外延力和内涵力的完整有机体”。

海外学者李英豪说，张力“就像一个太阳，内涵一切光热的源泉，而同时又向四面八方放射”。

笔者的理解是，张力就是诗歌语言的所指和能指两极之间的互补和融合。

除了诗人创作时的主观努力以外，诗的张力还需阅读者在阅读时全心投入。

投入越多，张力便越强；投入不够，获得的诗的感悟就弱。

但这并不是说诗的张力不是客观存在的，诗歌语言的张力确实是一种客观存在，形成张力并调动张力，同时也使阅读者感受到这种张力的权利，只能操纵在每一位诗人手里。

以台湾诗人洛夫的诗《子夜读信》为例，我们来具体看看诗歌语言的张力的呈现方式：“子夜的灯／是一条未穿衣裳的／小河／／你的信像一尾鱼游来／读水的温暖／读你额上动人的鳞片／读江河如读一面镜／读镜中你的笑／如读泡沫”就字面的语义来看，每一位诗歌阅读者都是读得清楚的。

也就是说，在这首诗里，诗人是确切地给出了一种感受、一种观念的；对于这种感受和观念，多数的阅读者也能感悟、体验和重造。

这种确切的感受提供，就是诗歌语言的所指，就是诗的内涵力。

它们是具体的，实在的，可感可触的。

那么，这首诗的外延力究竟是什么？笔者认为这就是透过诗的表面的语义，我们所能体悟到的一切可能性，这种可能性暗含着丰富的戏剧色彩。

“子夜的灯／是一条未穿衣裳的／小河”，可以理解为只有到夜深人静之时，真实的一切才能赤裸着降临到我们的内心。

这时候，世界光洁如银光闪动的小河，最美好的回忆终于毫无掩饰地在眼前展现。

小说语言的张力从于怀岸小说看文学语言的张力丁力“张力”是物理学名词。

表达由多种对立的相互作用力所形成的一种动态平衡。

比如水的表面张力，使得一滴水在自由状态下呈圆形。

1937年，艾伦在其《论诗的张力》一文中首先把此概念引入文学理论。

用来形容对立的文学元素交织在一起并“强行”维持平衡的一种状况。

作为工程师，我更喜欢把张力通俗地解释成“没有得到释放的各种内应力总和”。

“张力”像一根紧绷的弦，让读者始终处在“紧张”之中，无法分心，牵引着读者急切地往下读，以期获得最终的解脱和释放，从而让读者“能看得下去”并产生阅读的快感。

但是，作者要“体谅”读者，虽然紧绷，但不能绷得太紧，要有张有弛，要有润滑剂，做到润物无声。

让读者于“温水煮青蛙”之中不知不觉中承受“紧张”。

小说的张力是一种内敛力。

是内方外圆。

内紧外松。

以于怀岸的小说《天堂屋》为例。

小说一开始就非常平实，从场景到人物到叙述都是平实。

平实到似乎没有任何特别跳眼的词语。

可是，你仍然忍不住往下看。

为什么,因为外表的平静包裹着暗中较劲，迫使你抱着探究和解密的心态继续往下看。

“这次来的木匠跟上次不一样，是一个俊朗的小伙子。

上次是一个酒糟鼻的老头儿。

木匠是男人托人捎信叫过来的，来的人不仅名不符实，年纪也不对。

”虽然平静，但平静中已经透露出不对称，读者自然想知道为什么货不对板，忍不住继续往下看。

提倡张力论的新批评派理论家尤其钟情于对比喻的研究，瑞恰慈在《修辞哲学》中对比喻的语义结构提出新的看法:比喻是“语境间的交易”，如果我们要使比喻有力，就需要把非常不同的语境联系在一起，用比喻作一个扣针把它们扣在一起。

新批评理论家维姆萨特在《象征与隐喻》中引述福斯的理论所说:“在理解想象的隐喻的时候，常要求我们考虑的不是B(喻体，Vehicle)如何说明A(喻旨，Tenor)，而是当两者被放在一起并相互对照、相互说明时能产生什么意义。

隐喻也正因此而得到重视。

”我们在《天堂屋》中看到:“底板壁板又大又沉，小木匠一个人对不准榫头和卯眼。

文学语言张力论读后感篇一文学语言张力论读后感最近读了一本关于文学语言张力论的书，哎呀，这可真是让我脑洞大开啊！一开始，我觉得这书可能会超级枯燥，毕竟“张力论”这仨字听起来就挺高深莫测的。

但读着读着，我发现它就像一个神秘的宝藏，越挖越有意思。

书里说文学语言的张力能让文字像有了魔法一样，吸引着读者。

我就在想，也许这就像是一场精彩的魔术表演，魔术师用巧妙的手法让观众惊叹不已。

比如说，一句简单的“春风又绿江南岸”，一个“绿”字，那张力简直了！它可能让你瞬间就看到了江南岸那一片生机勃勃的景象，这是多么神奇啊！不过，我又觉得，这种张力有时候是不是也会让人有点儿摸不着头脑呢？也许对于一些读者来说，理解起来太难了，就像我有时候读那些特别深奥的文学作品，心里就会犯嘀咕：这到底在说啥呀？但话说回来，文学不就是这样吗？它充满了不确定性，有时候可能作者自己都没完全想清楚，却能通过语言的张力传递出一种模糊又迷人的感觉。

这让我想到自己写作文的时候，是不是也能试着用用这种张力，让我的文字变得更有魅力呢？我觉得吧，文学语言的张力就像是一座高山，我才刚刚开始攀登，也许路上会摔得鼻青脸肿，但谁知道呢，说不定我还真能爬到山顶，看到那绝美的风景！篇二文学语言张力论读后感读完这本《文学语言张力论》，我真是感慨万千啊！你们说，文学语言的张力到底是个啥玩意儿？我读着这本书，感觉就像在迷雾中摸索。

一会儿觉得自己好像懂了，一会儿又觉得自己完全是在瞎蒙。

比如说，那些充满隐喻和象征的句子，是不是就是张力的体现？像“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明”，这得多有想象力才能写出这样的句子啊！可我又在想，这张力是不是也得有个度啊？要是太过了，读者都理解不了，那不就成了作者的自嗨了吗？我想起自己以前读一些名著，有些地方读得云里雾里的，是不是就是因为作者把张力玩得太溜了，我跟不上节奏呢？也许这就是文学的魅力所在，它让人又爱又恨。

不过话说回来，这书里讲的张力也让我对写作有了新的想法。

浅谈文学的话语蕴藉性质【摘要】文学的审美意蕴在文本中表现为文学话语含蓄有余，蓄积深厚的蕴藉状态，这种状态与文学话语言、象、意在文本中的层次组合有密切关系。

相对于感性欣赏而言，在文本层面对于话语蕴藉属性进行理论分析，能够更好地认识文学的审美属性。

就《平凡的世界》而言，一千个读者就有一千个哈姆雷特，它所包含的话语蕴藉对每个读者都有所不同的领悟，所以，当我们在赏析一部作品时应该全面的，公正的去赏析它，慢慢地用心去品读，才能读出作者创作的初衷【关键词】文学；审美意蕴；话语蕴藉；平凡的世界一、文学话语的蕴藉属性文学活动作为处于特定社会“语境”中的“说话人”与“受话人”通过“文本”而展开的“沟通”过程，其五要素（说话人、受话人、文本、语境和沟通）无一不是存在于话语系统中，由话语系统蕴藉而成。

可以说，离开话语系统的蕴藉便不存在文学活动。

文学活动作为话语蕴藉，主要是指文学的属性和意义存在于特定话语系统的创作和接受过程中，仿佛具有无限的生成与阐释的可能性。

第二，在更具体的层次上，被创造出来的以供阅读的特定文本带有话语蕴藉性质。

文本，即有待阅读的具体对象，毫无疑问是由话语系统（语词、句子、意象、音调、风格等的复合体）的蕴藉构成的。

比如抒情人、叙事人、典型、意境、意象等都蕴藉于文本中。

可以说，离开话语系统的蕴藉便无所谓文本。

文本作为话语蕴藉，则是指文本内部由于话语的特殊组合仿佛包含有意义生成的无限可能性。

这就是说，文本是特定的，但文本的意义似乎是无限丰富的。

刘勰把“酝（蕴）藉”作为评价文学作品成就的重要标准之一，他曾经对文学话语的蕴藉属性进行过研究，他在《文心雕龙.定势》中谈到文学作品中的“蕴藉状态”：圆者规体，其势也自传；方者矩形，其势也自安：文章体势，如斯而已。

是以模经为式者，自入典雅之懿；效骚命篇者，必归艳逸之华；综意浅切者，类泛蕴藉；断辞辨约者，率乖繁缛：譬激水不漪，槁木无阴，自然之势也。

（一）文学话语蕴藉的特征一是言约旨远，含蓄凝练。