紫砂壶历代名家

历代名家明清时期金沙寺僧供春李义心时大彬邵亨裕惠孟臣陈子畦陈鸣远惠逸公陈鸿寿邵友兰葛子厚潘仕成邵大亨黄玉麟清末民初程寿珍范大生俞国良朱可心裴石民汪宝根冯桂林吴云根王寅春新中国时期工艺美术大师顾景舟蒋蓉汪寅仙吕尧臣徐秀棠新中国时期江苏工艺美术大师何道洪鲍志强徐汉棠李昌鸿沈遽华顾道荣凌锡苟邵新和葛明仙谭泉海周桂珍王石耕顾绍培曹婉芬鲍仲梅谢曼伦潘持平程辉崔国琴樊剑平高振宇新中国时期江苏助理工艺师季益顺鲍利安鲍正兰高健华葛陶中江建祥吴群祥陈国良施小马周定华丁洪顺刘建平李慧芳恽益萍魏紫云陈岩姚志源姚志泉鲍庭博董彩芬董逸明董跃明顾顺源北宋。

早期紫砂时期。

1976年，宜兴丁蜀镇羊角山发现紫砂古窑址，出土了早期的紫砂茶具残片。

经考证，其年代上限为北宋中期。

据此，我们可以断定，宜兴紫砂器的生产历史已有将近一千年了。

宋人欧阳修、梅尧臣等都写过歌咏“紫瓯”的诗词，或认为紫砂茶具在北宋已经诞生，而且受到上层社会的欢迎。

1976年7月，在宜兴丁蜀镇的羊角山，发现古窑址的废片堆积，其中有早期的紫砂残片，泥色紫红，泥质粗糙，手工技术不高，成品有明显的火疵，复原所得大部份为壶。

羊角山窑，据判断年代上限不早于北宋中期，盛于南宋，下限延至明代中期。

这一发现，被认为印证了紫砂始于北宋的看法。

明朝时期文献中确切记载的紫砂历史，是从明代正德年间供春学金沙寺僧制作茗壶开始的。

供春所制，据第一部紫砂艺术的专著--周高起在天启年间写成的《阳羡茗壶系》中所说，当时已经极难经见。

现存传世的供春壶，见于著录而且很著名的有两件：一件是“树瘿壶”，传说曾为吴大澄收藏，后为储南强所得，把下刻“供春”两字，裴石民配制壶盖，黄宾虹为之定名，现存中国历史博物馆；另一件是原罗桂祥先生收藏，后藏香港茶具文物馆，壶底有“大明正德八年供春”两行楷书铭款的“六瓣圆囊壶”。

据顾景舟先生谈，曾见过树瘿状壶有十二件之多，不合文献所载供春壶的特点，似难以定为真品。

不过，传世供春壶作为明代中后期紫砂器的标志，时代赋予的地位还是不可忽视的。

明代中期：据明·周高起的《阳羡茗壶系创始》记载：金沙寺（宜兴湖父镇西南，为唐相陆希声山房）僧搏紫砂细土，搜筑为胎，规而圆之，刳使中空,踵捏口、柄、盖、底，作成壶具。

附陶穴烧成，人遂传用。

金沙寺僧的确切年代，已经难以查考。

据推测应比供春年代略早，大概在成化～弘治年间（1465～1505）。

考古发掘所见有明确纪年可考的紫砂实物，现在首推南京市博物馆的一件藏品。

这是一件提梁壶，通高17．7厘米，1965年出土于南京市中华门外马家山的明司礼大监吴经墓，同出的有嘉靖十二年砖刻墓志。

这件壶的质地、制法，可与羊角山出土标木相比照，它的胎体近似缸胎而质地较细，壶面黏附着“缸坛釉泪“，证明当时烧制紫砂还没有另装匣钵，是与一般缸器同窑烧成的。

吴经墓出土的这件壶，对于鉴定供春生活时代制作的紫砂器，具有很大的借鉴意义。

明正德～嘉靖年间（1506～1566）：据《宜兴县志》记载：明正德间，有制壶名师供春，所制紫砂茶具，新颖精巧，温雅天然，质薄而坚。

负有盛名，所制"树瘿砂壶"为世间珍宝，现藏于中国历史博物馆。

金沙寺僧(约1506—1566)供春(约1506—1566)明代嘉靖～万历年间（1522～1619）。

当时较著名的紫砂高手有董翰、赵梁、袁锡、李养心、时朋。

时鹏、董翰、赵梁、元畅是嘉靖、万历时期的著名陶工，号称“四大家”。

清乾隆年间吴骞所著《阳羡名陶录》说：董翰始创菱花式壶，赵梁多制作提梁式壶。

他们的作品都有传世，当然不多，收藏家和鉴赏家很注意鉴别考证。

蕫翰(约1567 —1619 )字后溪,始制菱花式壶赵梁(约1567—1619 )多制提梁式壶李茂林(约1567—1619 字养心,善制小圆式壶上有铢书记号时朋(约1567—1619 )大彬之父时大彬(约1580—1650) 时鹏之子时大彬,字少山,是供春以后最著名的陶艺大师。

他生活在万历年间，所用陶土杂有炮砂，制壶不务妍媚，朴雅坚致。

最初仿供春作大壶，后识文学家、书画家陈继儒等人，接受品茶、试茶理论的启发，一反旧制，专做小壶。

这是紫砂壶艺史上一件重要的事情。

茶论里说：“壶供真茶，正在新泉活火，旋伦旋啜，以尽色声香味之蕴，故壶宜小不宜大，宜浅不宜深，壶盖宜盎不宜砥，汤力茗香，俾得团结氤氲。

“与时大彬同时代或稍晚的李茂林、李仲芳、惠盂臣都迎合时代的风尚制作小壶。

明代后期：紫砂名师时大彬及其弟子李仲芳、徐友泉，有“壶家妙手称三大”之赞誉。

时大彬所制茗壶，千态万状，信手拈出，巧夺天工，世称“时壶”、“大彬壶”，为后代之楷模。

万历时名工还有欧正春、邵文全、邵文银、蒋佰（草字头下一“夸”）、陈用卿、陈信卿、闽鲁生、陈光甫、邵盖、邵二荪、周后溪、陈仲美、沈君用、陈君等。

万历后的名工有陈俊卿、周季山、陈和之、陈挺生、承云从、陈君盛、陈辰、徐令音、沈子澈、陈子畦、徐次京、惠孟臣、葭轩和郑子候等。

李仲芳(约1580—1650)李茂林之子大彬門下第一高足徐友泉(约1578—1644)名士衡欧正春(约1578—1644)大彬弟子多制花卉果物卲文金(约1580—1646)又名哼祥大彬弟子仿汉方式方壶独绝卲文银(约1586—1648)大彬弟子制作文雅精巧蒋柏夸(约1600—1644)名时英大彬弟子陈信卿(约1600—1644)善仿時大彬李仲芳的作品陈光甫(约1619—1654)仿供春大彬壶陈俊卿(约1216—1661)为大彬弟子沈君盛(约1620—1654)善仿徐友泉壶,为大彬再传弟子制壶参酌沈君用的技法.陈子畦(约1625—1690)善制徐友泉壶式邵盖 (约1580—1636) 制壶工巧，与大彬同时自树规模。

其篆章字法与邵亨裕、亨祥风格相同，当时有“邵家壶”之称。

周后溪（约1581－1639）。

邵二荪（约1580－1639）。

陈用卿（约1620-1661），俗名陈三呆子。

制作工细，题款字体仿钟繇笔意。

陈正明（约1596-1661），制器极精雅。

署款有“壬戌秋日陈正明制”。

闵鲁生（约1620-1654）仿制名家作品，都极认真，神形酷似。

陈仲美（约1621-1655），婺源人，初于景德镇做瓷，他觉得做瓷器的人太多，很难出名，后来到宜兴制陶。

他善于配土，又擅长雕刻各种镇纸、香盒等文房摆件。

惜早卒。

沈君用（约1610-1666），名士良，又名多梳。

以自然界物器造型，配器上的“色象天错，金石同坚”的赞语。

以离奇著称。

人称“沈多梳”。

后因壶得罪官府而陷于冤狱。

徐令音（约1621-1667），相传为徐友泉之子，也称小徐。

陈辰（约1620-1660），字共之。

壶款雕刻得非常好，许多陶工都请他帮忙，是制壶人中的书法家。

陈和之（约1621-1654）。

陈挺生（约1620-1661）。

周季山（约1615-1662）。

v 沈子澈（约1610-1666），桐乡县人。

与时大彬齐名。

所制壶式与徐友泉相仿。

惠孟臣（约1620-1671）。

清朝时期陈远（约1651-1722），字鸣远，号鹤峰，一号石霞山人，又号壶隐。

善于制壶、杯、瓶、盒，手法在徐友泉、沈子澈之间。

作品传下来的甚少，有“宫中艳说大彬壶，海外竞求鸣远碟”之誉。

款式书法比徐友泉、沈子澈还好，有晋唐风格。

王友兰康熙四年（1665），曾制苏州拙政园茗壶。

金世衡（约1683-1783），“世衡”一作“士衡”，荆溪人。

注重于仿古器及名家作品，造工精巧，以橄榄形为主。

邵基祖邵元祥方曾三邵玉来邵玉延邵旭茂郑宁侯（约1698-1766），善摹古器，书法亦工，制壶胎薄而坚致、规矩。

惠逸公（约1766-1831），逸公制壶，大小均有诸色泥质俱备，他的工巧，可与惠孟臣相提并论，故世称“二惠”。

只是孟臣制品浑朴兼具精巧，逸公则工巧有余，浑朴不足。

惠逸公书法楷行草书俱长，而楷书尤有唐人遗意。

刻字用竹刀或钢刀，或飞舞或沉着，壶的泥色最奇。

小壶制得很好，但比不过手制大壶古朴可爱。

华凤翔（约1683-1783），善仿古器，以彩釉汉方壶较多。

陈汉文、陈阴乾、陈觐侯（约1702-1765年），荆溪人，所制古器极精雅。

传器中壶少而古器多。

许龙文（约1701-1755），荆溪人。

所制多花卉造型。

壶底常有“荆溪”印。

范章恩（约生于1740），字迪恩。

在宜兴制壶颇负时誉。

所制壶皆扁身、鞠流、平盖，风格娴雅，骨肉亭匀。

题名书法似米芾。

潘大和（约1761-1820）。

葛子厚（约1760-1850）。

杨彭年（约1772-1854），字二泉。

乾隆时制壶多用模子，彭年制壶则用时大彬捏造法，虽随意制成，自有天然风致。

嘉庆时陈曼生请其制壶并书，文人壶风大盛，将紫砂壶导入另一境地。

彭年兼善刻竹，刻锡亦佳。

印有“杨彭年”、“彭年”、“二泉”唯应和文士黄彭年加以区别。

杨宝年、杨凤年（约1773-1861），前者为杨彭年胞弟，又作葆年，字公寿。

后者为彭年胞妹，字玉禽，擅制竹段壶，人称“杨氏竹段壶”。

都曾为陈曼生制壶。

吴月亭（约1812-1864），字竹溪，为杨彭年后辈，善雕刻。

冯彩霞（约1790-1861），女，宜兴人。

曾被广东伍元华请去制壶。

书法学欧阳询，间有草书。

补充：清末民初任淦庭（1889--1968）紫砂装饰艺人。

裴石民（1892--1979）为供春的树瘿壶配制了壶盖。

吴云根（1892--1969）作品以竹子题材为主，实用美观。

王寅春（1897-1977）喜制各类方器及筋纹器茶壶。

朱可心（1904-1986）原名开长、凯长。

新中国成立后，设计了梅桩壶"报春"等十几种新品,以花卉见长.顾景舟（1915年10月18日一1996年6月3日原名景洲。

青年曾用艺名"景""景记""曼唏"、"武陵逸人"，"荆南山樵"，"瘦萍"，七十后爱用“壶叟、老萍”。

受艺友提议谓“艺海一景舟，鼓足风帆，勇往直前。

”早年曾用艺名“曼唏、武陵逸人，荆南山樵，瘦萍”，晚年爱用“壶叟、老萍”。

少年就读于蜀山东坡书院，随校长吕梅笙研修古文。

18岁时，因战事家这中落，遂承祖业，随祖母邵氏习陶从艺，并博览古今紫砂制陶名著，吸取前人精华，凭著自身的文学素质，初出之犊，才华显露，练就一手扎实的制壶技艺，跻身于壶艺名家之列。

20岁左右，曾应上海古玩商郎氏艺苑聘请，仿古作陶，每遇历代名作反复揣摩、悉心研究，所制作品与博器相比，就技艺有过之无不及。

1942年，窑场一片萧条，其甘于清贫，一面制作经营紫砂，以维持生计，一面专心研读以充实自身。

曾一度在上海标准陶瓷公司雕塑制模室任技师，从矿土到成品，掌握了一整套陶瓷工艺知识，“曼唏陶艺”成为人们争相觅取的珍品。

1945年后，与沪上画家吴湖帆，江寒汀，唐云，王仁辅、来楚生交往甚密，经常切磋陶艺，合作艺品，传世至今，珍如拱壁。