唢呐在东北二人转音乐中的作用及在秧歌伴奏中的变化
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一
三 、传统秧歌的发展与唢呐音乐的变化 （ 一） 随着时代的发展进步 ，传统秧歌也在发生变化
辽 北传 统秧 歌主要 形式 有高 跷、龙 灯 、旱船 ，跑驴 等 十 几种 ，基本 形式 有所 变化 ，名称 也有 所改 变 ，叫 “ 民间 秧 歌舞蹈 ”简称 “ 民 间舞 ”。因为 增加 了 民族 舞蹈 的元 素 。 所 以现在 的秧 歌 已舞蹈 化 。从过 去扭传 统秧 歌 ，到 民间秧 歌 舞蹈 。从扭 秧歌 腰 间系 的大红 绸子 ，到现 在手 中拿 的扇 子 手绢无 处不 变 。扇子 手绢 是二人 转演 员 的专用手 饰 ，如 今 己变 成 了民 间秧歌 舞蹈 的必备 手饰 。传统 秧歌 和手饰 的 变 化无 疑给 民间秧 歌舞蹈 带 来了新 的时 尚。 （ 二） 传 统秧 歌 的音乐变 化 唢呐 是二人 转 的主要 乐器之 一 ，同时 也是秧 歌舞 音乐 伴 奏 的主要 乐器 。过 去唢 呐为传 统秧 歌伴奏 的 曲牌 ，如常 用的 “ 句句 双 ”、 “ 满 堂 红” 、 “ 五 匹马 ”、 “ 将军令” 等 等 ， 已很 少有 人吹 奏 。由古老 的 曲牌转变 为流 行歌 曲或 电视剧 插 曲。除歌 曲外 ，如潘 长江表 演 的音乐 小品 《 过河 》 的音 乐，赵 本 山系列 电视剧 插 曲 《 圆梦 》、 《 求索 》等等 。 从舞蹈 到 音乐都 己增 加 了新的元 素 。可 以说这是 一个 历史 性 的转变 。这一 转变 说 明了广大 人 民群众 已不满 足于 老腔 老 调 ，同 时也反 映 出广大 人 民群 众对 现代 音乐 的追求 ，对 群 众 文化 的渴望 和对美 好生 活的 热爱 。 传统 秧歌 曲牌近 百种 ，那 是劳动 人 民传给后 人 的精神 财 富 ，也是 中华 民族 的宝 贵的 音乐遗 产 。现代流 行音 乐 与 电视 剧插 曲给 民间秧 歌舞 带来 了时 尚的新 感觉 。 “ 唢呐 ” 作为 二人 转、 民间秧 歌舞 蹈音 乐伴奏 的主 要 乐器 ，是 因为 它所 起到 的动力 作用 是不 可忽 视 的。也正 是音 乐 的动 力作 用 ，推 动着 二 人转 、 民间秧 歌 舞蹈不 断地 创新 。这 就是新 的时 尚 ；这就 是发展 ；这 就是 进步 。可见 “ 唢呐 ”这 一 主 要 的民族 乐器在 二人 转及 民 间秧歌 舞的发 展过程 中起 到 的 动力 作用 是多么 的至 关重要 。
一
、
唢呐的特点和运用
（ 一） 唢呐 的特点
首 先 ，声音 嘹亮饱 满 、有 穿透 力 。演奏 的乐 曲基 本 以 活 泼 明快、 抒情激 昂为 主 ，但 也演 奏叙 述或 伤感 的乐 曲 ， 听 后使 人振奋 。 其 次 ，唢呐 与其他 乐件合 奏 比较融 合 。 三 是 ，唢呐 的音色 、音域 与二 人转 曲调 非常 贴切 。 就 东北 二人转 曲牌 十大主 调来 讲 ， 特别 适合 唢呐演 奏 。 而 且二 人转音 乐又是若 干个 曲牌连 接 而成 的 ，甚 至各 种 曲 牌 的定 调都 是 以唢呐为 依据 的 。如 ：二人 转 曲牌 中 的 “ 胡 胡腔 ”，就像 为 唢呐量 身订 做似 的 ，吹奏起 来非 常协 调 。 过 去 老 二 人转 的唱 腔 一般 都是 定 为 “ Ｆ ”或 “ Ｇ”调 ，无 论是演 唱还 是伴 奏都不 科 学 。现 在经 过二 人转 工作者 多年 来 反 复 实践 ，总 结 出 比较科 学 的定 调方 法 ， 即 “ Ｅ ”调 。 无 论是 什么 曲牌 ， 板 胡或二 胡外 弦定 为 “ ｝ ｝ ｆ ， ， ， 内弦定 “ Ｂ ” 。 比如 ，演员 唱腔 中 的 “ ２ ” （ ｒ ｅ ）这个 音即 “ ｆ ”，当演 员 演 唱 时听到 的是 板 胡的外 弦 ，而 板 胡又 以唢呐 为依据 ，奏 出 曲牌 “ 胡 胡腔 ”中 的 “ ２ ５ ６ １ ２ ”这 个特 征 乐 汇 时， 听起 来十 分协调 ，无 论是 调式 、调 性、音 域都 是唢 呐吹 奏 的最 佳音 区 。 而且有 着 强烈 的东北地 方特 色及 浓厚 的乡 土气息 。 所 以二人转 音 乐中没有 唢 呐 ，不 难想 象该 是怎样 的 乏味 。 因此 ，唢 呐这 一 民族 乐器 的特 点在 二人转 音乐 中 的运用 是 科学 的 、合 理 的，也是 其他 乐器无 法 替代 的。 （ 二） 唢呐 的合 理 性运 用 。过 去 二人 转 大 部 分在 室 外 演 出，所 以在 演 出前都是 通过 锣鼓 点开场 来吸 引观众 ，而 现在 都有 一段 旋律悠 扬 、高亢 、欢 快、激 昂的音乐 作为 开 场， 这 段音 乐非 唢呐演奏 不 可 。 比如：传统 剧 目 《 西厢记 》 、 《 蓝桥会 》 、 《 包 公断后 》等 ，唢 呐吹奏 完悠 扬欢 快 的开 场 音乐后 ，再 引入 “ 胡 胡腔 ”，进入 正戏 。如 果没 有这 段 开场 音乐 ，或 不是 唢呐领 奏 ，就不 能得 到观众 的欢 迎 ，演 员 也不能 很快 地投入 到戏 中的情 节和 情绪 中去 。
扒 亏
唢 呐 在东 北 二ห้องสมุดไป่ตู้人 转音 乐中 的 作 用 及 在 秧 歌 伴 奏中 的 变 化
王 祥 铁 岭 市 群 众 艺 术 馆
摘 要： “ 唢呐”是 人们 喜 闻乐见 的 民族双 簧管 乐器 ，属 于 民族 管乐 中吹奏 乐器之 一 ，俗称 “ 喇 叭” 。本文分 析 了 唢呐 的主要特 点和 如何运 动 ， 以及 它在东 北二 人转 音乐 中的 变化。 关 键 词 ：唢 呐 ； 秧歌伴 奏 ； 变化
门 ，跟 腔等 ，起 到承 上启 下 启 承转 合 的动 力作 用 。对于 唢呐演 奏者 来说 ，首 先对 曲 目的音乐 内涵和 剧情 中 的情 节 变化 了如 指掌 ，分析 、理解 、掌握剧 情及情 节 的变化 和要 求来选 择演 奏方 法和各 种技 术技 巧的运 用 。 般 二人转 “ 小 帽 ”用 比较 欢快 的 曲牌 ，演 员表 演较 为热 烈 。 但叙述 性 的伴奏 ， 如： “ 文嗨 嗨 ” 、“ 武嗨 嗨 ”“ 红 柳子 ”等 曲牌 ，在叙 述情 节时 只吹前 奏 、问奏 、小 甩腔 ， 而在 特定 的情节 中就 需要 唢呐跟 腔来 烘托 气氛 。 比如：二 人转 《 猪 八戒拱 地 》中 的曲牌 “ 哭糜 子 ”一段 ，演 员用哭 诉 的唱腔 叙述对 死 去的丈 夫无 限思念 和 悲痛 时，单 靠演 员 自己演唱还 不足 以表 现人物 悲伤 的心情 ， 如果用 唢 呐跟腔 ， 再用 低一 个八 度 的音 域接 甩腔 ，这样 听 起来就 更加 如泣 如 诉 ，悲惨 凄凉 。这种 科学 的 唱腔设 计 ，巧妙 的曲牌 运用 ， 合理 的跟 腔接 甩腔 ，默契 的音 乐配合 ，使 唢 呐发挥 得更加 淋漓 尽致 演 员唱起 来赶 口，观众 听 了接 受 、认可 。这样 才 真正地 起到 了唢 呐在二 人转音 乐 中的动力 作用 。
三 、传统秧歌的发展与唢呐音乐的变化 （ 一） 随着时代的发展进步 ，传统秧歌也在发生变化
辽 北传 统秧 歌主要 形式 有高 跷、龙 灯 、旱船 ，跑驴 等 十 几种 ，基本 形式 有所 变化 ，名称 也有 所改 变 ，叫 “ 民间 秧 歌舞蹈 ”简称 “ 民 间舞 ”。因为 增加 了 民族 舞蹈 的元 素 。 所 以现在 的秧 歌 已舞蹈 化 。从过 去扭传 统秧 歌 ，到 民间秧 歌 舞蹈 。从扭 秧歌 腰 间系 的大红 绸子 ，到现 在手 中拿 的扇 子 手绢无 处不 变 。扇子 手绢 是二人 转演 员 的专用手 饰 ，如 今 己变 成 了民 间秧歌 舞蹈 的必备 手饰 。传统 秧歌 和手饰 的 变 化无 疑给 民间秧 歌舞蹈 带 来了新 的时 尚。 （ 二） 传 统秧 歌 的音乐变 化 唢呐 是二人 转 的主要 乐器之 一 ，同时 也是秧 歌舞 音乐 伴 奏 的主要 乐器 。过 去唢 呐为传 统秧 歌伴奏 的 曲牌 ，如常 用的 “ 句句 双 ”、 “ 满 堂 红” 、 “ 五 匹马 ”、 “ 将军令” 等 等 ， 已很 少有 人吹 奏 。由古老 的 曲牌转变 为流 行歌 曲或 电视剧 插 曲。除歌 曲外 ，如潘 长江表 演 的音乐 小品 《 过河 》 的音 乐，赵 本 山系列 电视剧 插 曲 《 圆梦 》、 《 求索 》等等 。 从舞蹈 到 音乐都 己增 加 了新的元 素 。可 以说这是 一个 历史 性 的转变 。这一 转变 说 明了广大 人 民群众 已不满 足于 老腔 老 调 ，同 时也反 映 出广大 人 民群 众对 现代 音乐 的追求 ，对 群 众 文化 的渴望 和对美 好生 活的 热爱 。 传统 秧歌 曲牌近 百种 ，那 是劳动 人 民传给后 人 的精神 财 富 ，也是 中华 民族 的宝 贵的 音乐遗 产 。现代流 行音 乐 与 电视 剧插 曲给 民间秧 歌舞 带来 了时 尚的新 感觉 。 “ 唢呐 ” 作为 二人 转、 民间秧 歌舞 蹈音 乐伴奏 的主 要 乐器 ，是 因为 它所 起到 的动力 作用 是不 可忽 视 的。也正 是音 乐 的动 力作 用 ，推 动着 二 人转 、 民间秧 歌 舞蹈不 断地 创新 。这 就是新 的时 尚 ；这就 是发展 ；这 就是 进步 。可见 “ 唢呐 ”这 一 主 要 的民族 乐器在 二人 转及 民 间秧歌 舞的发 展过程 中起 到 的 动力 作用 是多么 的至 关重要 。
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唢呐的特点和运用
（ 一） 唢呐 的特点
首 先 ，声音 嘹亮饱 满 、有 穿透 力 。演奏 的乐 曲基 本 以 活 泼 明快、 抒情激 昂为 主 ，但 也演 奏叙 述或 伤感 的乐 曲 ， 听 后使 人振奋 。 其 次 ，唢呐 与其他 乐件合 奏 比较融 合 。 三 是 ，唢呐 的音色 、音域 与二 人转 曲调 非常 贴切 。 就 东北 二人转 曲牌 十大主 调来 讲 ， 特别 适合 唢呐演 奏 。 而 且二 人转音 乐又是若 干个 曲牌连 接 而成 的 ，甚 至各 种 曲 牌 的定 调都 是 以唢呐为 依据 的 。如 ：二人 转 曲牌 中 的 “ 胡 胡腔 ”，就像 为 唢呐量 身订 做似 的 ，吹奏起 来非 常协 调 。 过 去 老 二 人转 的唱 腔 一般 都是 定 为 “ Ｆ ”或 “ Ｇ”调 ，无 论是演 唱还 是伴 奏都不 科 学 。现 在经 过二 人转 工作者 多年 来 反 复 实践 ，总 结 出 比较科 学 的定 调方 法 ， 即 “ Ｅ ”调 。 无 论是 什么 曲牌 ， 板 胡或二 胡外 弦定 为 “ ｝ ｝ ｆ ， ， ， 内弦定 “ Ｂ ” 。 比如 ，演员 唱腔 中 的 “ ２ ” （ ｒ ｅ ）这个 音即 “ ｆ ”，当演 员 演 唱 时听到 的是 板 胡的外 弦 ，而 板 胡又 以唢呐 为依据 ，奏 出 曲牌 “ 胡 胡腔 ”中 的 “ ２ ５ ６ １ ２ ”这 个特 征 乐 汇 时， 听起 来十 分协调 ，无 论是 调式 、调 性、音 域都 是唢 呐吹 奏 的最 佳音 区 。 而且有 着 强烈 的东北地 方特 色及 浓厚 的乡 土气息 。 所 以二人转 音 乐中没有 唢 呐 ，不 难想 象该 是怎样 的 乏味 。 因此 ，唢 呐这 一 民族 乐器 的特 点在 二人转 音乐 中 的运用 是 科学 的 、合 理 的，也是 其他 乐器无 法 替代 的。 （ 二） 唢呐 的合 理 性运 用 。过 去 二人 转 大 部 分在 室 外 演 出，所 以在 演 出前都是 通过 锣鼓 点开场 来吸 引观众 ，而 现在 都有 一段 旋律悠 扬 、高亢 、欢 快、激 昂的音乐 作为 开 场， 这 段音 乐非 唢呐演奏 不 可 。 比如：传统 剧 目 《 西厢记 》 、 《 蓝桥会 》 、 《 包 公断后 》等 ，唢 呐吹奏 完悠 扬欢 快 的开 场 音乐后 ，再 引入 “ 胡 胡腔 ”，进入 正戏 。如 果没 有这 段 开场 音乐 ，或 不是 唢呐领 奏 ，就不 能得 到观众 的欢 迎 ，演 员 也不能 很快 地投入 到戏 中的情 节和 情绪 中去 。
扒 亏
唢 呐 在东 北 二ห้องสมุดไป่ตู้人 转音 乐中 的 作 用 及 在 秧 歌 伴 奏中 的 变 化
王 祥 铁 岭 市 群 众 艺 术 馆
摘 要： “ 唢呐”是 人们 喜 闻乐见 的 民族双 簧管 乐器 ，属 于 民族 管乐 中吹奏 乐器之 一 ，俗称 “ 喇 叭” 。本文分 析 了 唢呐 的主要特 点和 如何运 动 ， 以及 它在东 北二 人转 音乐 中的 变化。 关 键 词 ：唢 呐 ； 秧歌伴 奏 ； 变化
门 ，跟 腔等 ，起 到承 上启 下 启 承转 合 的动 力作 用 。对于 唢呐演 奏者 来说 ，首 先对 曲 目的音乐 内涵和 剧情 中 的情 节 变化 了如 指掌 ，分析 、理解 、掌握剧 情及情 节 的变化 和要 求来选 择演 奏方 法和各 种技 术技 巧的运 用 。 般 二人转 “ 小 帽 ”用 比较 欢快 的 曲牌 ，演 员表 演较 为热 烈 。 但叙述 性 的伴奏 ， 如： “ 文嗨 嗨 ” 、“ 武嗨 嗨 ”“ 红 柳子 ”等 曲牌 ，在叙 述情 节时 只吹前 奏 、问奏 、小 甩腔 ， 而在 特定 的情节 中就 需要 唢呐跟 腔来 烘托 气氛 。 比如：二 人转 《 猪 八戒拱 地 》中 的曲牌 “ 哭糜 子 ”一段 ，演 员用哭 诉 的唱腔 叙述对 死 去的丈 夫无 限思念 和 悲痛 时，单 靠演 员 自己演唱还 不足 以表 现人物 悲伤 的心情 ， 如果用 唢 呐跟腔 ， 再用 低一 个八 度 的音 域接 甩腔 ，这样 听 起来就 更加 如泣 如 诉 ，悲惨 凄凉 。这种 科学 的 唱腔设 计 ，巧妙 的曲牌 运用 ， 合理 的跟 腔接 甩腔 ，默契 的音 乐配合 ，使 唢 呐发挥 得更加 淋漓 尽致 演 员唱起 来赶 口，观众 听 了接 受 、认可 。这样 才 真正地 起到 了唢 呐在二 人转音 乐 中的动力 作用 。
