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怎样写好电视新闻稿电视新闻稿是配合电视新闻图像的播出、供电视新闻播音员播音的文字稿。
它与新闻图像互相配合，构成呈现在观众面前的一条条既看又听的电视新闻。
所以，电视新闻稿的写作既是一门为听而写的艺术，也是一门为看而写的艺术。
“听”与“看”的结合，使电视新闻稿写作既不同于广播新闻的为“听”的特点，又不同于报纸新闻的为“看”的特点。
因此，笔者认为，从事电视新闻工作的记者和编辑必须从掌握电视新闻的特点入手，正确处理好下列三方面的关系，真正体现电视新闻稿的“为听而写、为看而写”的写作特色。
一、力求口语化，避免书面化电视新闻“听”的口语化特征决定了电视新闻文字稿在撰写的过程中，与报纸新闻稿不同；而须有广播新闻稿之突出特点，即口语化，播音员面向观众直接口播新闻内容。
正因如此，人们形象地把电视比喻为“窗口”和“讲坛”，站在这一“窗口”或叫“讲坛”“讲学”的就是我们的播音员。
所以，我们的电视新闻稿犹如一篇篇“教案”。
这些文字稿（教案）要让播音员（教师）传授给观众（学生），不浅显明了、采用群众易于接受的大众化语言怎么行呢？不然，既妨碍观众“听”，也妨碍观众“看”，达不到预期的收视效果。
这说明写稿应看对象，要根据受众谋篇布局。
如对同一内容的报道，电视新闻稿与报纸新闻稿的撰写是有区别的，试比较下面两段文字。
报纸体：“我们这次洽谈会，来的人非常多，对我们来讲出乎预料，虽然谈成不多，但是我们也感到非常高兴。
”洽谈会负责人7月10日对我们说。
电视体：7月10号，洽谈会负责人对记者说，这次洽谈会来的人非常多，出乎他的预料，虽然谈成的不多，但他也非常高兴。
可以看出，同是文字形式，但电视新闻稿毕竟不是给人看的，而是要让播音员去说的。
既然它的目的是说的、是让人听的，那么它必须直截了当地把内容表达出来。
同时，要求语言比较简短，适合播音员配音；其次是应尽量采用口头语言，以适应受众的听觉习惯。
这正是电视稿与报纸稿在语言风格上的差异。
二、拓宽报道面，莫看“像”作文而图像无法再现已过或未到的动态。
四年级语文阅读理解《听的艺术》含答案（一）听的艺术①主持人现场采访一位小朋友，问他说：“长大后想做什么呀？”②小朋友天真地回答：“我要当飞机的驾驶员！”③主持人接着问：“如果有一天，你的飞机飞到太平洋上空所有引擎都熄火了，你会怎么办？”④小朋友想了想：“我会先告诉坐在飞机上的人绑好安全带，然后我挂上我的降落伞跳出去。
”⑤在场的观众笑得东倒西歪时，主持人继续注视着这孩子，想看他是不是自作聪明的家伙。
没想到，接着孩子的两行热泪夺眶而出，这才使得主持人发觉这孩子的悲悯之心远非笔墨所能形容。
⑥于是问他：“为什么你要这么做？”⑦小孩的回答出乎所有人的意料：“我要去拿燃料，我还要回来！！”⑧这就是“听的艺术”，不要听一半，不要把自己的意思，投射到别人所说的话上头。
要学会聆听，用心听，虚心听。
（二）说的艺术院子的门“吱呀”一声被推开，斑鸠婶婶走了进来：“好孩子，你妈妈在家吗？”“在。
”小羚羊朝屋子里跑去，高声叫道：“妈妈，独眼婶婶找您！”瞧，都做得挺好，就最后这一嗓子不对劲。
不错，斑鸠大婶的一只眼睛瞎了，可是你这么称呼，她能高兴吗？小喜鹊想，我要教教小羚羊。
小喜鹊见小羚羊又出来了，她轻声喊道：“小羚羊，小羚羊——”小羚羊抬起头来高兴地叫道：“小喜鹊，你早哇。
”小喜鹊说，“你真是好样的，一早起来，就帮助妈妈扫园子啦。
”小羚羊说：“这没什么，这是我该干的呀。
”“不过，我刚才听见你喊斑鸠大婶的称呼可不太好呢。
”“小喜鹊，你可看到了，她真的是瞎了一只眼睛呢。
”“可你这样叫虽然不是故意攻击别人的缺陷，但也是种伤害呀。
回头你送斑鸠大婶出门，把‘独眼’两字去掉，你看斑鸠大婶会不会高兴。
”20．在文（一）中寻找最合适的四字词，或联系上下文提炼四字词填空。
笑得________________的家伙________的热泪________的回答21．给这两篇短文加一个标题：____________22．请用“//”把短文《听的艺术》分成两部分，如下。
声“画”结合展现广播的声音魅力作者：闫冬梅来源：《新闻世界》2013年第04期【摘要】广播是声音的艺术。
有声语言和音乐、音响构成广播的全部声音表现，声音的再现能力和创造能力决定着广播的表现力和感染力。
这其中有声语言又是最活跃、最影响广播传播效果的一个因素。
本文结合播音作品《探秘宣纸的制作技艺》，谈谈广播声音的魅力。
【关键词】广播播音创作声音“百闻不如一见、耳闻不如目睹”似乎凸显着视觉在感知事物时的优势。
的确，视觉相比听觉在感知“画面”时给人的感受更直接、更真切，但听觉系统可以充分发挥声音独有的魅力，引领听者去想象画面，那种想象联想、“如临其境”的感受有时比亲眼目睹更有美感、“更胜一筹”。
当然，如何发挥声音的魅力，如何调动听者的想象力就显得至关重要了。
播音作品《探秘宣纸的制作技艺》力求声“画”结合，以此为基点营造播音语境；通过声音变化转换报道层次和场景，较好地把“现场”还原给听众，在传播信息的同时，表现了广播的声音魅力。
该作品获得了2011年度安徽广播电视播音主持优秀作品一等奖。
一、总体语境的设计《探秘宣纸的制作技艺》一开始以记者现场报道的方式出现，之后主要结构是解说加同期声，其中女播又承担着“现场”报道的角色。
这与电视专题片的结构极为相似。
没有画面的广播能不能运用电视专题片解说的语言样态来完成播音创作？这样做会不会导致听众因为看不到画面而听不明白、听不清楚？这是我们在备稿之后、播音之前着力思考的一个问题。
电视解说词因为画面的原因，观众能看到的、能弄明白的就不会过多着笔，广播文稿恰恰是因为没有画面，往往注重用文字把“画面”阐释清楚，避免听众不解或误读。
有声语言要根据稿件进行二度创作，在反复揣摩稿件之后，我们觉得这篇作品的主要信息、文章的重点多在采访录音。
因此，从理论上说，播音员的语言应该让位于采访录音，也就是说表达的时候声音的运用不能太实，要“躲一躲”，用小实声或者柔声（绝不能用虚声，不真实，也不好听），这样的声音运用能够突出现场的声音。
浅谈新闻语言的广播化处理【摘要】广播是一种声音媒介，或者叫听觉媒介，它唯一的符号系统就是声音。
而广播播音员、主持人在播讲新闻稿件时大多是单向传播，由于不能借助手势、表情等非语言符号传情达意，很多时候也无法与听众进行即时互动，这种语言与文字的传播就要求达到用字准确、句子完整、逻辑清楚，片段性、随意性、跳跃性的表述会影响听众对新闻内容的理解。
因此，新闻编辑在给主持人、播音员编写文字稿时，应注意很多方面的要求，尽量使新闻稿件做到规范，符合广播新闻的播出要求。
【关键词】新闻?Z言广播化口语化简洁生动一、广播的文字稿要通俗易懂，尽量口语化。
由于广播转瞬即逝、不易保存，所以新闻稿件的内容要表述明确，让听众听一遍就能听懂并且记住二十世纪50年代后，语言学家开始意识到语言的口语属性。
被称为现代语言之父的瑞士语言学家索绪尔教授提醒人们：“注意口语的首要地位，因为口语是一切语言交流的基础，他提醒人们克服把文字当作语言基本形态的顽固偏向。
他指出，文字‘既有用，又有缺陷和危险’，利弊同在。
”（1）当代著名作家、教育学家和语言学家叶圣陶也曾说：“咱们听广播，有时候心里一愣，不明白听到的话是什么意思，又不便仔细揣摩，因为广播的人并不等咱们，一揣摩，以下的话就滑过去了，这就说不上完全听明白。
”因此，为了更好的收听和传播效果，广播新闻稿应该多使用一听就懂、富有口语特征的词语，尽量规避书面语。
比如，很多纸质媒体都会使用“某年某月某日”等，而在广播新闻稿中，最好改它们成“今天”“昨天”，如果新闻发生的时间比较早，最好用“最近”“日前”。
这样的话，新闻到底发生在哪一天就直白的告诉听众了，不用他们再去思考，从而影响收听接下来的广播内容。
此外，还有一些书面语言是应该引起编辑注意的，如“李双江之子李天一”中的“之”字，“据悉”中的“悉”字都不适合在广播稿中使用，不如改成“李双江的儿子”“据了解”。
此外，纸质媒体中还包含很多单音词，如果广播文字稿需要使用，那么必须把这些词改成双音词，如“可”要改成“可以”，“需”改成“需要”等。
推陈出新的听觉盛宴
赵志飞
【期刊名称】《新闻前哨》
【年(卷),期】2012(000)003
【摘要】100年来,各种关于辛亥＂武昌首义＂题材的作品层出不穷、汗牛充栋,笔者在创作50多万字的《首义警事》时就接触了大量此类作品。
但如此让我仅凭听觉就震撼激动的＂武昌首义＂,则非湖北广电总台生活频道创作演播的广播剧《武昌首义》莫属。
【总页数】1页(P68-68)
【作者】赵志飞
【作者单位】湖北省作协
【正文语种】中文
【中图分类】G221
【相关文献】
1.听觉盛宴--叫醒你的耳朵阿希莫3S无线充电蓝牙音响体验评测 [J], 赵江涛
2.律动随行乐无止境Lamando凌渡相伴畅享听觉盛宴 [J],
3.用声音打造一场听觉盛宴——浅谈声音元素在广播剧艺术创作中的实践运用 [J], 陶悦
4.一场视觉、听觉和心灵震撼的艺术盛宴——主演《崆峒山下》剧目有感 [J], 蒲虎勤
5.录音技术进步带来的听觉盛宴 [J], 姜世杰;张磊;康金萍
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文化艺术新闻广播稿尊敬的听众朋友们，大家好！我是你们的主持人XXX，欢迎收听本期的文化艺术新闻广播。
本期节目，我们将带给您最新的文化艺术动态和精彩的文化活动报道。
让我们一起畅游艺术的海洋，感受文化的魅力！【新闻一】：画展开幕，艺术之美绽放近日，在市美术馆举行的一场画展开幕式上，一系列引人注目的艺术作品向观众展示了多元化的艺术风貌。
这次画展聚集了来自不同地区的知名画家们的作品，包括油画、水彩画、素描等多种形式。
观众们在欣赏这些艺术作品的同时，更深入了解了不同艺术家的创作理念和表达方式。
【新闻二】：音乐会惊艳亮相，传递音乐魅力本周末，一场音乐盛宴即将在市音乐厅举行。
多位知名音乐家将倾情演绎经典音乐作品，给观众带来一场听觉盛宴。
此次音乐会涵盖了古典音乐、爵士乐和民族音乐等多个音乐流派，展现了不同风格的音乐之美。
观众们可以通过这场音乐会更好地感受到音乐的力量，感受到艺术的震撼。
【新闻三】：话剧巡演，戏剧情感触动人心某话剧团最近在多个城市展开了巡演，并将在我们的城市进行三场演出。
该话剧以真实的故事为背景，通过剧中人物的经历和命运，深入探讨了人性的复杂性和社会问题。
观众们将有机会通过这场演出，更深入地认识和思考社会现实，感受剧中人物的情感力量。
【新闻四】：图书推荐，文学世界的精彩之旅值此阅读季，我们为您推荐了一本备受好评的文学巨著。
该小说以独特的叙事方式和细腻的文字描写，讲述了一个跨越时空的故事。
小说中的人物形象鲜明，情节紧凑，文学价值得到了广泛的认可。
这本小说不仅展现了作家独特的写作风格，也为读者带来了一次精彩绝伦的文学之旅。
【新闻五】：舞蹈演出，舞者的肢体语言一支来自国内著名舞团的舞蹈演出将于近日在市剧院登场。
这支舞蹈作品以现代舞为主，结合了不同的舞蹈元素，形成了独特的舞蹈风格。
舞者们通过肢体的语言，展现了情感的张力和艺术的美感。
观众们将有幸欣赏到这支舞蹈作品，感受到舞者们的独特魅力。
以上就是本期文化艺术新闻的精彩内容。
2019.03去年，国家广电总局开展了全国广播电视作品季度推优活动，旨在加强和改进主题主线宣传，提高广播电视正面宣传质量和水平，创新语言表达。
2018年第一季度，包括中央广播电视总台在内的全国各级各类广播电视播出机构共报送280余篇作品，辽宁广播电视集团(台)选送的广播新闻专题《保持通话》在广播类作品中排名第一。
笔者作为《保持通话》的作者之一，以此作品的获奖为契机，浅谈优秀广播作品的必备要素。
一、主题明确广播新闻专题《保持通话》主要关注了辽宁省大连市普兰店区120急救中心调度员蒋林平与煤烟中毒的求救者保持通话46分钟，最终与前方急救人员配合，成功救助中毒者一事。
这是典型的凡人善举、小城大爱的故事，也是作品要表达的主题，作品中所有的情节都要为这一主题服务。
该作品中的急救中心调度员蒋林平、急救中心主任曲爱军、110指挥中心接警员孙衡崴和派出所民警郭文强都是最基层的公务人员，都属于“小人物”，但在陌生人出现紧急情况需要救援的时候，所有人都是以救人为出发点，分秒必争、敬业奉献，体现了人间大爱。
蒋林平46分钟不挂断电话，其间不停地向煤烟中毒者喊话，唤醒他们的求生意志；曲爱军不顾危险，扒护栏爬窗户确认煤烟中毒者情况；郭文强踹门进屋以便节约救援时间浅析优秀广播作品的必备要素———从《保持通话》获奖说起□邸玉玲【摘要】一篇优秀的广播新闻作品需要鲜活、有厚度、有温度,作品的主题选取、切入角度、音响使用等因素都是新闻报道能否成为优秀作品的关键。
【关键词】凡人善举新闻标题用声音讲故事意境根本没意识到媳妇来了。
【录音压混淡入———程大姐：我看你净输了，走。
家走，别玩了。
李书记让咱种葡萄、让咱养鸡，回家咱干活去，不能玩这玩意了。
干活去，走。
崔春和：干啥活？我不干。
人家点飘、输钱呢，我还赢钱呢。
程大姐：走吧，拉倒吧，回家走。
———录音压混淡出】靠媳妇生拉硬拽，“麻将王”算是离开麻将桌，很不情愿地进了李红冈的葡萄种植培训班。
声屏世界市县全频道宣传笔记摘要:广播是靠声音来传播想要表达的思想情感的,广播是声音的艺术,总会给人以无尽的遐想。
如何将声音元素运用得当,彰显广播的独特魅力,是每个广播人必须思考的问题。
特别是在融媒体时代的到来,广播媒体如果不能做到先声夺人,很容易就泯然于众。
文章以社教类专题《年的味道》为例,就运用声音元素,谈谈自己的创作心得。
关键词:广播节目声音运用在一档广播节目中声音的元素包括采访录音、音乐和音效、播音员的二度创作语言等。
社教类专题《年的味道》从年味入手，通过普通群众真实话语，展示了当代“三农”的新气象、新变化。
该作品制作手法新颖，突破传统广播节目的播报方式，大胆的将文字语言、采访录音、音乐、音效完美结合，浑然天成。
安徽省和县广播电视台制作《年的味道》的主题毋容置疑是“年”，和县是劳务输出大县，也是蔬菜大县。
作品从这些元素入手，选择了“归家”“物质的丰富”“精神的充裕”三个部分来展示当地农业、农村、农民在新春到来时的生活状态。
而这些最后都要通过声音这个媒介表现出来，这就需要不同的创作者共同发力，其中采访者需要采集到现场真实的音响，需要将自己的思想通过文字表达出来；播音解说则要进行二度创作，将文字想要表现的主题，通过自己的语言创作表现出来；编辑制作则需要通盘考虑，将不同的报道串联成一个整体，通过后期制作将不同的声音元素有机的组合起来，呈现出节目的完整性。
一、现场同期声,给听众带来真实的视听感觉。
作为节目的主体，三篇报道都有现场采访，用新闻参与者自己的语言来表达主题，用新闻当事人自己的声音讲故事更有现场感和说服力。
三篇带响的报道的表现方式也各不相同。
第一篇归家，选择三个不同身份的人物讲述自己是采取什么方式回家的，回家的理由，过年有什么期盼，准备怎样过。
记者提问单刀直入，也是人们正在经历的事情，每个人都有自己的话要说，真情实感打动人心。
第二篇由归家引到过年吃什么。
和县是蔬菜大县，蔬菜基地大丰收，市民过年的餐桌上也丰富了，记者从蔬菜基地跟随采访到蔬菜门市部，采访对象有蔬菜基地的采摘工人、送蔬菜的驾驶员、买菜的市民、基地负责人等。
广播新闻“听"的艺术
陈其真
(福州广播电视集团广播中心福建福州350014)
擅一：广播区别于其他媒体的重要特点在于诉诸于听觉。
本文从广播“听”的规律、“听”的特性出发，分剐对广播新闻写作的“短小精悍”、“形式活泼”、“行文顺畅”等若干方面提出思索，强调广播新闻写作必须注重“听”的艺术，让受众充分感受广播的魅力，才能更好地完成广播的宣传任务。
才能在市场竞争中立于不败之地。
关铺词：听觉广播新闻广播写作
在媒体竞争愈发激烈的今天，广播还有胜机吗?假如有的话。
如何才能在媒体林立的今天取得自己的话语权7笔者以为，基于广播“听”的规律，发掘广播手段优于其他媒体的特长，将能营造出报纸、电视无法营造的气氛和感觉。
在广播新闻中，录音报道长期占据重要地位而经久不衰，是因为它能依据“听”的特性更真实地表现新闻事件特定场景或新闻人物的典型心理，哪怕短短一句话、一段实况音响，也能给人以身临其境的心灵感触。
这使得广播录音报道中的音响元素要比报纸或电视来得更真实、更富于表现力。
我们时常感叹于被采访者特定情境里发出的欢笑、哭泣、叹息，甚至周围丰富而多元的背景杂音等，都给人营造出一种别样的意境。
短小麓饵
广播新闻依靠声音向广大听众传播。
据科学测定，人的视听敏感点一般在15秒至30秒之间。
显然，广播稿篇幅太长，容易使听众产生听觉疲劳。
这一生理特点规定了广播新闻短小精悍的特性，力求在人们未产生疲劳感之前就完整地发布一条新闻的内容。
除少数情况以外。
广播新闻一般要比报纸新闻简略、短小，因此取材必须精粹。
某些事件的详细过程、某些经验的具体介绍、某些详尽的分析论证，过多过细的数宇等等，都应精而简之，目的在于易听、易记。
当然，精粹不等于肤浅，更不等于相糙，千万别以为广播新闻比报纸新闻来得容易、广播记者可以投机取巧。
在庞杂的材料中选取精华、在纷繁的事物中抓住要害，再用简洁、明了的语言表达出来，绝非易事。
在这个意义上，我们甚至觉得广播记者要比报纸记者还要难当。
取材精粹，是为了广播新闻篇幅的短小，这是广播新闻的一个显著特征。
福州人民广播电台新闻广播的龙头栏目
(榕广薪闻网>，该档节目时长30分钟，每次约播发稿件25条，若将一组简讯和版面介绍单条计算，每次约发30到35条，总宇数约7000宇，平均每条新闻不超过200字。
如果在报纸上，这些新闻的总宇数大体为<榕广新闻网>的5倍。
“短些，再短些”，这是快节奏时代对新闻的要求。
短新闻得人心，广播新闻的这个优势不能丢，否则将会失去一大批听众。
形象生动
具体形象是新闻写作的普遍要求，广播新闻尤其如此。
广播一听而过，听众没有时间思考。
听众收听广播和读者看报纸也有区别，看报纸～般都是坐下来认真阅读，听广播则往往精神不是很专注，因此，广播新闻中的抽象论证、概括性叙述等不宜过多、过长，而常用具体形象的事实来说明问题。
正如鲁迅所说：“诉于耳的方法，和诉于目的时候全然两样的。
所谓听众者，凡事都没有读者似的留心。
……听众者，是从赘辩之中，拾取兴趣和理解的。
”啦
根据这一规律，即便是报纸新闻也要讲求具体形象、追求广播特色。
美国有本专门谈广播稿写作的书，里面有这样一句话：不能将报刊上供读者阅读的文章原封不动地搬到广播中来，醇须经过再创作。
其中之一，就是要加工得更具体、更形象些。
显而易见，报纸稿件笼统些、概括些，不大容易理解；广播稿件具体些、形象些，一听就懂。
这样做的目的有两个，一是提供更多的具体形象，尽量让听众在听而不见的情况下产生形象感，似乎摸得着、看得见；二是放缓广播的节奏，尽量让听众在一瞬即逝的情况下有一个思索、回味的余地。
具体形象还有一层意思，就是要多用生动活泼的细节。
细节是事实中的事实，事物的特征往往通过细节才能反映出
2008年第10期(总第50期)I青．南传耩
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来。
从这意义上讲，抓住了细节才算是抓住了事实，用具有细节的事实反映主题，才能准确地体现出新闻的个性。
一位资深的广播新闻工作者曾经说过，“广播记者要成为听众的‘眼睛’，要想办法把新闻写得有立体感，自始至终充满魅力。
“o应该说，多用具体、生动、形象的事实就是实现这一目标的关键。
现在有些记者一味模仿报刊新闻的模式，把广播稿件写得很概括、很干巴i有些编辑在处理稿件时往往“留两头，去中间；删事实，留观点”，结果搞得广播新闻枯燥无味，千孔一面。
这种本末倒置的作法是不符合广播新闻规律的。
行文囊畅
基于线性传播的特性，广播新闻的行文常需开门见山、环环紧扣，自始至终如流水一样顺畅，最忌兜圈子、绕弯子，使人听了半天不知所云。
根据这一要求，一些常用的提问式、引语式等导语和不便于听的插叙、倒叙等手法一般都不适合于广播新闻。
要使广播新闻如流水般顺畅，就应讲究以下几点：
1、结构要严谨稿件的行文要符合人们的思维习惯。
较多采用时间顺序结构或采用并列关系结构。
2、段落要分明任何文章都有纲目，总论点就是纲，说明总论点的一个个具体论点就是目。
这些具体论点要排列得当，就像剥笋一样，一层一层地阐发主题。
要一句话一个意思、一段话一个观点。
不同的论点以及说明不同论点的不同材料不要放在一个段落里。
3、起承转台要自然不要给听众造成思路以至感情上的不连贯甚至断路的感党，有时要使用恰当的转折语，做到上下文在内容和语气上自然衔接。
4、用词造句要简洁、干脆要多用单一因素的句子，少用或不用复合句，，也就是一句话里不要堆砌很多概念，包括不要堆砌很多的形容词。
用语简洁是新闻的特征之一，尤其是广播新闻的特征之一。
“不要因为某一个形容词具有闪电般的显示力量，就以为十个形容词能使文章增色十倍。
吣如果单纯从形容词上追求新闻的文采。
那将是片面的。
适当重复
广播不留痕迹、不便查找，因此要有适当的重复。
这大体包括三种情况：一是整个广播节目的重复。
比如重要的节目每天可适当重复播出，以便适应各方面听众不同时段的收听需要；二是部分内容的重复。
比如，为了报道某个事物、某个事件所使用的背景材料，如果时间不是相隔比较久，可以用新闻链接的形式给予播出；三是部分词语的重复，比如报道某个工厂，报纸上出现一次厂名就行了，广播则应多出现几次。
以便让人们听得清、记得住，或即便前面没听清，后面也能听明白。
与此相联系，广播新闻还应注意文章的节奏。
总的原则是：节奏要舒缓一些，尽量不要让人们感到紧张，喘不过气来。
这面可以从以下三个面来考虑：
一是在关键字眼之前要有“铺垫”，让听众在思想上有个东南秸糟2008年第l o期(总第50期)准备。
比如，说到一个人名，应在人名前交代职务或所在单位等，而不要先说人名，后交代人物背景。
又如报纸新闻常使用引语式导语，一开头先引出一段话，然后再说明出处，广播新闻一般不适于使用这种倒装句。
二是在行文中适当加一点过渡性的重复字眼，以放缓文章的节奏。
比如“××最近研制成功，投产后可为国家节省大量经费的支出”，广播稿最好在“投产后”前面重复一次该产品名称，这样就在这两句话中间设置了一个小小的间隔，文章的节奏也因此缓和了一些。
三是在谈到某个问题的主题前，先谈一个小故事或一个小细节，象拉家常一样步步引申。
这样做，可先让听众思想上有一个准备，便于收听。
通俗明抉
广播语言是经过加工的口语，因此广播新闻的语言除遵循新闻语言的共同规律——准确、朴实、简洁、通俗以外，还要特别强调三个方面：
1、通俗、口语化广播新闻语言要求通俗，而且一定要口语化，目的是使新闻通俗易懂。
例如，科技新闻中科学术语是最难懂的，如果通篇新闻都是生僻的科学名词，让听众如何消化这条新闻呢?因此，新闻采写时要避开一些技术问题，因为听众对一些专业术语并不感兴趣，他们关注的是科技活动的过程和结果，如一则新闻的导语是“科学家经过实验证明实，在核酸长链中，各种核苷酸的不同排列组合，决定蛋白质的合成，进一步决定了生物的各种性状”。
这样艰涩的术语让人不知所云而失去“听”的兴趣：如换一种通俗的写法：“美国，英国和西德的一批科学家分别通过实验，初步确定了生物中决定蛋白质合成的密码是什么”，这种写法避开了专业术语，注入了悬念，能引起听众的兴趣，这正是通俗化的表现。
2、简洁明快如前所述，广播一瞬即逝，听众没有充分的思考时间，更不能停下来反复研究，因此它的语言一定要干净利索、简短明确，不能在一句话里堆砌很多概念和词语。
3、音韵优美为了便于听，广播语言还要求音律的协调、音韵的优美。
汉语的一大优点是具有音乐感很强的四声。
写广播稿时应自觉地运用这一条件，使广播稿象音乐一样动听。
广播要跟上时代步伐、让人们在短时闻内获碍大量信息，记者、编辑就要加强广播新闻的写作水平与能力，讲究广播的“听觉”艺术，让听众通过广播获取信息时处于收听与理解同步的状态。
14l ①鲁迅：《读的文章和听的文字》，《鲁迅译文集》第3卷第426页
(黟李向明：《广播新闻写作概要》第8章第162页
(参杰克海敦：《怎样当好新闻记者》，新华出版社．第190
页。
