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欢迎来到东莫村影评欢迎来到东莫村影评文/刘曦阳《欢迎来到东莫村》这部电影在让我们欢笑的同时也给了我们许多感动和启示。
两个敌对国家军队的士兵能为了同一个目的——不伤害无辜的村民，而心平气和地生活在了一个世外桃源的地方。
在为自己的过错负责的过程中，他们朝夕相处，逐渐解除了对对方的敌意，增进了双方的感情。
最终他们依然为了要保护无辜的村民这一共同目标，而不惜牺牲自己的性命引开美军的袭击。
成功的保护了这些善良的村民在与这些善良朴实的村民的相处中，他们感受到的不再是战争的冰冷残酷，而是人世间的温暖感动。
他们也学会了暂时放下敌对军的矛盾，互相让一步、忍一下，先为共同的目标团结努力——负责帮村民填满被他们不小心炸了的粮仓。
待目标完成后再解决双方的矛盾。
可却在共同努力完成目标期间，相互间的往来让他们已经在无声无息中化解了彼此间的矛盾，升华了彼此间的感情。
由敌军变为了最后一个战壕里的战友，共同保卫了他们间最重要的东莫村，甚至牺牲了自己宝贵的生命。
这部电影让我们认识到人要有责任感，要会为自己做的事负责。
也要在遇到大的问题或困难时学会与他人团结互助，即使与对方有很大矛盾也要先分清轻重缓急。
忍一下此时不太重要矛盾，团结起来先解决此刻重要的问题或困难。
欢迎来到东莫村影评文/熊若琪电影的背景是朝鲜的内战——南北朝鲜战争时期。
在战乱的情况下，一队三个人的北朝鲜士兵和一队两个人的南朝鲜士兵不期而遇。
他们狭路相逢的地方是南朝鲜非常偏远的山林中的一个小村子——东莫村。
这个村子犹如世外桃源一样，男女老少过着十分简单的农耕生活。
他们并不知道外面早已开始打仗，更不知道什么飞机、大炮、导弹，甚至连枪和手雷等武器都没有见过，所以，这一件件在战场上要命的东西到了东莫村似乎全部都失去了应有的威力，变成了废物。
自战争爆发以来，北朝鲜军以破竹之势屡战屡胜，而当支援南朝鲜的美军登陆仁川以后，战势发生了逆转。
因为自己驾驶的战斗机在东莫村坠落，联合军上将史密斯不得已留在东莫村养伤。
《欢迎来到东莫村》电影解说文案雪地上几个男人被战斗机追得满天飞狼狈地四处逃窜山对面村民们看着微弱的金光发出一连串的惊呼他们住在东莫村这是一个像桃花源一样的地方男人犁地女人织布与外界隔绝现在是1950年朝鲜战争就像火和茶外面的干扰根本侵扰不了村子但是三路人马的到来打破了村子的宁静傻姑静静的望着蓝天一架战斗机从她头顶飞过直接扑到地上飞机上有美国飞行员布洛克他的飞机坏了好在人没事被村民们挖了回去中珉穿着深绿色的同盟军军服他靠着树正要自杀被冲出来的小胖救了下来他们被上山采药的医生带到了村子中珉到来的时候村民们正聚在一起围观布洛克布洛克见到中珉激动地以为他们是来救他的然而他失望了中珉和小胖都是逃兵穿浅绿军服的阿疤是人民军一个小队的队长他带领的小队遭到了猛烈的攻击一战过后他带着仅剩的两个士兵迷了路傻姑突然出现在他们面前三人拿枪密集地扫射她却一点不害怕三人跟着她进了东莫村深绿和浅绿碰到一起仇人相见分外眼红两方当即就端起枪开始对峙不明所以的村民们被惊得站了起来场面十分混乱村民们抱着手伸头看热闹心系村民的中珉提出去别的地方解决阿疤表面上同意转手就掏出一个手榴弹没有见过武器的村民们议论纷纷以为这是什么铁土豆只有教书的金先生认识手榴弹见他举起了手村民们也跟着举了起来这时一个村民跑了过来告诉大家野猪捣乱的事情村民们炸了锅两军对峙危及生命的事情在他们眼中还不如一头野猪傻姑这时候又冒出来问他们是不是朋友面对满口胡言乱语毫无敬畏之心的村民阿疤捏着手榴弹被整得有火撒不出阿疤和中珉对峙了一夜天亮了阿疤和中珉还在对峙着天下起了雨村民们躲到屋檐下冰凉的雨水在中珉的脸上胡乱拍着傻姑乐呵呵地脱下自己的袜子擦脸小兵的眼前突然出现一张脸傻姑替他擦掉了脸上的雨水也顺便帮他拔了手榴弹的插环又累又困的几人反应过来之后都大叫着让小兵拿稳雨过天晴几人眼皮子开始打架站也站不稳了小兵手里的手榴弹咣当一声掉到了地上几人猛地挣大了眼睛本扑住手榴弹中珉毫不犹豫地冲过去意想之中的爆炸没有来临原来这是一枚哑弹中珉将哑弹随手一扔扔到了身后的粮仓里没想到不是哑弹而是延迟弹粮仓爆炸了一粒粒玉米飞向空中漫天飞舞的爆米花像是下了一场雪还挺浪漫小兵爱上了单纯的傻姑她的天真善良是战乱中最珍贵的品质劫后余生几人再也支撑不住倒地就睡再次醒来敌对的两方竟睡在了一起中珉一个激灵抄起家伙就要再次对峙但经过一夜阿疤已经不想再打他们炸毁了村民的粮仓没想到村民们不恒不责怪还为他们准备食物双方内心十分愧疚决定帮助村民劳动把粮仓堆满后再离开在战场上势同水火的敌军竟在农田里一起挖土豆但长期以来的敌对关系还是没能让他们彻底放下心防不同阵营的人仿佛彼此增恨是天生的没事也要找事二人大打出手的时候村长及时出现阻止了他们收工的路上小兵看到自己的暗恋对象傻姑朝他跑来还没等他心神荡漾一头巨大的野猪就出现在众人的视线里这就是那头作乱的野猪小胖英勇地用石头击中了野猪野猪向他追来中珉冲上去推开小胖自己被野猪追赶阿疤等人用绳子绊倒野猪布洛克也递来武器阿疤折断木棍用力刺向野猪野猪被制服了几人经过一番生S合作心中的芥蒂消失了大半看着四周欢呼雀跃的村民他们觉得比自己打了胜仗还要高兴夜晚小胖直愣愣地坐起来他惦记着白天杀死的那头野猪村民们然不吃野猪肉真是太浪费了两人来到白天埋猪的地方没想到有人已经捷足先登看来有想法的不只他们一个老兵看出小胖的窘迫递给他一块烤肉小胖接过肉大口吃了起来烤肉香气勾得中珉直咽口水在美食面前他放弃了立场草丛里传来响声布洛克也赶来了这下齐活儿了大家围坐在一起阿疤递给他一块烤肉布洛克看了一眼大口吃肉的中珉也放开了吃起来所有人发出轻快的笑声一边吃肉一边聊天仿佛他们不是对立的敌军而是一同野营的好友第二天他们脱下了军服穿上粗布麻衣融入了村子阿疤和中珉也能在蹲坑的时候聊上两句了布洛克教大家玩橄榄球士兵和孩子们一起玩滑草阿疤为村民表演手劈木头只有中珉迟迟未能放开自己老奶奶朝他扔了个橄榄球示意中珉加入他们中珉独自从草坡上滑下去他的脸上露出孩子般的笑容他躺在草地上村民们从他身边走过眼前的景象唤起中珉黑暗的记忆他听从长官的命令杀了很多平民每每想起都让他痛苦欲绝这就是他一开始想要自杀的原因阿疤他们在东莫村过着惬意的生活老兵和小胖甚至开始称兄道弟小兵望着雨中的傻姑心中越来越不想离开所有人心里都升起不舍的情绪但他们还无法说服自己放弃职责只能希望粮仓堆得再慢一些转眼到了冬天村民们聚在一起开起了篝火晚会小胖摇身一变变成了歌王阿疤和中珉坐在一起喝酒他们贪恋着东莫村的温暖但谁也无法开口说想要留在这里与此同时一场风暴正在酝酿中营救布洛克的美军正朝这边赶来他们是铁血无情的战争机器无意间回头一看小胖的笑容僵住了端着枪的士兵将他们围住小兵为救傻姑暴露了自己的北方口音善良的村民掩护他是自己的儿子气急败坏的士兵把村长打倒在地中珉圆目怒睁折断木棍刺向士兵这一瞬间他们重新成为了战士战斗本能并没有被遗忘迟来的布洛克用石头砸晕了最后一个敌人不幸的是刚才的混战中傻姑被流弹射中怒极的小兵拿起枪就要杀死俘虏然而在他的脑海中浮现起傻姑纯真的脸小兵放下了枪这一切都没有意义几人从俘虏身上得知美军将要轰炸这里布洛克带他们去看自己之前找到的武器这是在另一架坠毁飞机上发现的几人决定用这些武器引开美军的火力所有人都知道这是一次有去无回的行动小胖坚决不去但看到布洛克二话不说扛起枪一个异国人都愿意为此而死他为什么不呢这一刻他们不再分人民军同盟军他们只是几个想要保护东莫村的普通人第二天银装素裹几人向村民们辞行中珉背后大哥问了一句你们还回来吗中珉没有回有这句话就够了厚厚的雪地上几人麻利地布置着炮火中珉让布洛克回去如果他们的阻拦没能成功布洛克就是唯一可以让美军放过东莫村的人夜幕降临美军的飞机出现在他们上方乌压压地飞向这里几人的火力在上空看起来像火星一样中珉扛起炮发射终于引来美军的注意飞机的轰炸在雪地上盛开的金色花朵他们启动了设置机制就凭五个人的力量发挥基地的气势他们联手摧毁了一架飞机他们没有时间高兴紧接着看到更多的飞机飞过来老兵牺牲了小胖牺牲了中珉三人望向空中炸弹落到了地上燃放灿烂的烟花没有人说话一切似乎都静止了枪声照亮了他们的脸最后一刻他们是笑着的天晴了几只蝴蝶出现在战场上空它似乎携带着灵魂中最纯洁的精神。
拯救抑或自救——《欢迎来到东莫村》中的环境与人物性格分析段荣丰《欢迎来到东莫村》改编自同名话剧，用韩国人的视野解读朝鲜战争，对战争的反思，激烈的战争场面与温馨的劳动场面所形成的巨大反差。
在6.25战争期间，国军和人民军以及美军在江原道偏僻的小山村不期而遇。
逃兵表少尉和落队的胆小鬼卫生兵文尚相是国军一方，再加一位美国盟军飞行员史密斯大尉，与人民军的上尉李秀华和老兵张荣熙，以及少年兵徐泽基分为两方，彼此都怀有戒心，然后一个个意外让他们在这个世外桃源中，被东莫村居民的善良和纯朴同化，最终和解。
然而，外界的战争并没有结束，为了保护东莫村免受联合军的轰炸，他们齐心协力、不惜生命，实施了拯救计划……表达策略《欢迎来到东莫村》作为一直以来创作MTV的韩国导演朴光贤（Kwang-Hyun Park）的第一部电影，表现出了导演对战争的控诉和对美好人性的赞扬，称得上是一部成功的影片。
朴光贤将电影艺术带入本真的人性世界，用诙谐、富有想象力的影像、特技的手法和极富夸张的慢镜头，展现人性的美好以及战争与人性之间的关系。
东莫村无疑是想象中的美好人性的乐土，并非真实存在，而现实战争中徘徊的战士，最终保卫和拯救的与其说是东莫村，不如说是他们心灵的自救。
环境与人物关系是该片格外注重的表现策略，例如前后出现的几次盟军指挥部环境，室内采用了阴暗的光色，是对战争冷酷、阴森的表征，与东莫村的多彩、鲜艳的环境形成强对比。
其实影片一开始就把几位主人公置入了相互残杀、矛盾冲突的境地，不仅是来自两军的抗争，更有内部的争执、矛盾，如头一场战役前就表现了人民军对于是否继续通行，内部产生歧义，并刀戎相见。
国军表少尉和卫生兵都是战争的逃兵，他们在小树林相遇时，也处于一定程度的敌对关系，表少尉要自杀，文尚相惊慌相救，却被表少尉枪口敌对，可以看出他的沮丧和暴躁。
还有一种矛盾、抗争是来自人物内心，几位主人公从对部队、对战争的忠诚信仰在面对人性的本真时却走向了战争信仰的危机。
《欢迎来到东莫村》观后感《＜欢迎来到东莫村>观后感》《欢迎来到东莫村》这部影片，宛如一首温暖而动人的和平之歌，以其独特的叙事和深刻的寓意，深深地触动了我的内心。
影片的背景设定在朝鲜战争时期，战争的硝烟弥漫，人们生活在恐惧与痛苦之中。
然而，东莫村这个宛如世外桃源般的存在，却成为了战争中的一片净土。
这里的村民们过着与世隔绝、简单而快乐的生活，他们对外面世界的战火纷飞一无所知。
当来自不同阵营的军人误打误撞地闯入东莫村时，故事的精彩篇章就此展开。
这些军人起初带着各自的立场和偏见，彼此充满了警惕和敌意。
但在东莫村这个特殊的环境中，他们逐渐放下了心中的戒备，人性中善良、温暖的一面开始复苏。
影片中的人物形象鲜明而生动。
那位看似粗犷却内心柔软的韩国士兵，他在战争的残酷中失去了太多，但在东莫村找到了内心的宁静与温暖；还有那位严肃刻板的朝鲜军官，他的原则和信念在东莫村的生活中逐渐发生了改变，学会了理解和包容。
而美军飞行员，从一开始的傲慢与自负，到后来融入这个特殊的群体，他的转变让人看到了人性的可塑性。
东莫村的村民们更是影片中的一大亮点。
他们的淳朴、善良和天真无邪，与战争的残酷形成了鲜明的对比。
他们用最简单的方式接纳了这些陌生的军人，用自己的热情和友爱化解了彼此之间的隔阂。
在东莫村的日子里，这些军人和村民们一起劳作、一起欢笑。
他们共同抵御野猪的袭击，那紧张而又充满团结的场景令人难忘。
在这个过程中，他们不再是敌人，而是并肩作战的伙伴。
这种从敌对到合作的转变，让我深刻地感受到了人性的力量，以及和平的珍贵。
然而，战争的阴影终究还是笼罩了东莫村。
当敌人的军队来袭，这个宁静的村庄面临着巨大的威胁。
但在这一刻，所有人都选择了挺身而出，共同保卫这个他们心中的家园。
影片的结尾，那壮烈而又充满希望的画面，让我热泪盈眶。
他们用生命捍卫了东莫村的和平，也让我们看到了在战争面前，人性的光辉永远不会被磨灭。
这部电影让我深刻地认识到，战争是残酷的，它带来的只有破坏和伤痛。
论韩国电影《欢迎来到东莫村》所表达的社会文化倾向[摘要] 《欢迎来到东莫村》以朝鲜南北战争为故事背景，对参战多方进行了表现，实现了多视角创作立场的确立，透露出新世纪韩国社会对战争意识形态的质疑和对战争进行的新反思。
另一方面，影片通过对无辜民众的表现以及影片中透露出的强烈的民本主义立场，映射着新世纪韩国社会中人民对民主进一步深入的渴望。
[关键词] 《欢迎来到东莫村》韩国电影社会文化倾向战争民本主义一、影片的社会背景韩国在20世纪之末经历了一系列在经济以及政治不断上升态势，社会不稳定的状况在20世纪90年代开始销声匿迹，整个社会慢慢进入民主化、多元化的发展进程中。
并且，朝鲜半岛的局势开始缓和。
进入21世纪的短短几年成为韩国社会经济繁荣、政治局势稳定、社会思想多元化的一个新时期。
正是在这样一个稳定繁荣的社会局势下，“人们有了一点可以说说‘文化’的空闲和‘自信感’”。
电影在韩国作为思想表达的工具与文化消费的对象进入到一个飞速发展的阶段。
以南北关系与南北战争为题材的韩国型大片在20世纪90年代就有出现，然而在南北局势有待进一步明朗的历史时刻，民族主义作为这类影片的内在力量便凸显出一种绝对的排他性，战争意识形态的确立以及几十年南北的分裂格局已经造成双方对各自族群的认同，并将对方作为“他者”进行了有意无意的排斥。
因而在90年代的很多关于南北问题的影片诸如《生死谍变》、《共同警备区JSA》等并未深入反思南北关系，而有将南北问题单纯转化成素材的倾向[1]。
直至2000年6月的首次南北双方首脑会谈可以看作朝鲜半岛局势的转折点，南北战争问题以新的方式引起人们的关注，政治形势的明朗化使得更多艺术家对那场距今50多年的战争以及南北关系的思考成为可能。
与大众在2005年见面的这部《欢迎来到东莫村》即是这样一部具有反思意味的影片。
本片以一个略带荒诞的故事，轻松搞笑的细节展示，松弛有致的节奏控制，以及对多人物线索的把握而赢得了极大的商业成功，并透露着当下韩国社会的某些文化倾向。
电影欢迎来到东莫村观后感电影欢迎来到东莫村观后感（通用8篇）《欢迎来到东莫村》是2005年8月4日上映的一部韩国电影。
影片以朝鲜战争为创作背景，虚构了一个宁静山村里发生的故事。
下面是店铺给大家整理的电影欢迎来到东莫村观后感（通用8篇），仅供参考。
电影欢迎来到东莫村观后感篇1在这部电影刚刚开始的时候给出了一个画面是一个很淳朴的无辜的女生似乎在欣赏了美丽的天空··很开心很开心··看着她的脸视乎一切都是这么美好!可是就在这时电影中插入了一个画面，一架飞机突然冲入我们的视线，似乎在告诉我们在这个宁静的地方将会有什么可怕的事情发生。
在这部电影中好几次给出了这样的画面--------就是有几只美丽的蝴蝶在丛林里面自由的舞蹈。
就比如刚刚开始的时候，那架即将坠落的飞机就看见了两只美丽的蝴蝶在自由飞翔，总是那么的和谐。
这时候那个飞行员会心的笑了。
也意味了他们对和平的期待。
后面一直重复描述了这样的画面无不告诉我们这个地方就是我们所说的世外桃源，一个与外界隔绝，没有战阵，大家和谐相处。
韩国国军表铉哲是一个逃兵，他对战争非常厌恶，甚至想到了自杀。
幸好被掉队的胆小的卫生员文尚相看到，表铉哲才没有自杀。
他们结伴同行，来到了东莫村。
这时候电影开始正式进入了那个传说中的地方------东莫村。
在这个地方，村名们讲的话其他人都没有办法听懂。
就比如那两个士兵刚刚进去的时候看见村名们那么开心的笑着，玩着。
都惊呆了在这个世界上还有这么一个地方。
接下来在这部电影中也发生了一些列很有意思的事情。
比如他们和他们就的那个坠落的外国佬进行英文对话的时候，他们不懂英语导致他们的对话非常的喜剧性。
他们甚至不知道枪这东西··在讨论这枪的用途。
当士兵们想用枪来要挟他们的时候他们甚至都不知道害怕··还一起讨论着自己喜欢的事情。
接下来就是三方兵和这些天真的村民让人情不自禁的大笑的事情，其中最好玩的情节就是当朝韩两军的士兵见面的时候，剑拔弩张，韩国士兵则把枪对着他们。
《欢迎来到东莫村》影感及场面调度分析作者：武晓亮来源：《魅力中国》2018年第40期1.第一组镜头。
要求要杀伤号的军官在关系轴线的右侧，他回头看自己的左后方，但最终射穿他头部的子弹从他右头部经过，说明不是朝鲜士兵所开的枪，而这一明确的表现，与导演在开始镜头交代也就是演员（朝鲜士兵）从石头后走出的调度安排非常有关系。
只有在人员方向走位及演员在位置上有精准的安排，才能使观众看明白。
观众在看影片时是在看一个完成品，而作为创作者的导演，之前并没有模式可循，所以，构思场面调度即演员的位置，显得很重要。
2.第二组镜头。
虽然本片导演是位韩国导演，但是枪杀战俘这一环节并没有护短，直接表明了韩国士兵在朝鲜半岛内战期间是有杀俘虏的情况的。
而几次朝鲜军官帽子的特写，表明了朝鲜军队的被动（韩国士兵踩朝鲜士兵的帽子），属于丢盔弃甲，与影片开始文字介绍的一样，“韩军在美军的帮助下大规模进攻，朝鲜军队被动防御在山里打游击”的大的战略态势相吻合。
通过小规模的交火，隐喻说明了大规模战略态势的总体情况。
3.第三组镜头。
戏剧是讲究矛盾冲突性的，只有矛没有盾构不成戏剧，从而也就没有冲突，全篇一边倒不是戏剧是新闻报道，为了构成后来的戏剧冲突，韩军军医及军官的出现，将冲突的双方人物交代完毕。
对了，就是这两伙人。
4. 第四组镜头。
朝军士兵在走陡崖，说明了朝鲜半岛这个多山地的国家是地形复杂的，掉下山的士兵的喊声与大远景山群的声画分离，既表明了士兵掉下山的绝望与恐惧又更加从画面上的群山说明朝鲜山地多的特点。
其实也是在表明人员的逐渐减少。
从剧本剧情的需要来说，导演在选择最终与韩国士兵在东莫村会面的朝军人员。
5. 第五组镜头。
首先蝴蝶的实焦前景与朝鲜军队的后景由虚转实，暗示朝鲜军队已到达了东莫村，朝鲜小战士掏出国旗的脸部特写及其他的眼神，说明他还是有信念的，即使在残酷的战争中，就是这种信念一直支撑着他。
此时蝴蝶的出现与片头蝴蝶的出现形成呼应。
6. 第六组镜头。
欢迎来到东莫村影评欢迎来到东莫村影评（一）文/刘曦阳《欢迎来到东莫村》这部电影在让我们欢笑的同时也给了我们许多感动和启示。
两个敌对国家军队的士兵能为了同一个目的——不伤害无辜的村民，而心平气和地生活在了一个世外桃源的地方。
在为自己的过错负责的过程中，他们朝夕相处，逐渐解除了对对方的敌意，增进了双方的感情。
最终他们依然为了要保护无辜的村民这一共同目标，而不惜牺牲自己的性命引开美军的袭击。
成功的保护了这些善良的村民在与这些善良朴实的村民的相处中，他们感受到的不再是战争的冰冷残酷，而是人世间的温暖感动。
他们也学会了暂时放下敌对军的矛盾，互相让一步、忍一下，先为共同的目标团结努力——负责帮村民填满被他们不小心炸了的粮仓。
待目标完成后再解决双方的矛盾。
可却在共同努力完成目标期间，相互间的往来让他们已经在无声无息中化解了彼此间的矛盾，升华了彼此间的感情。
由敌军变为了最后一个战壕里的战友，共同保卫了他们间最重要的东莫村，甚至牺牲了自己宝贵的生命。
这部电影让我们认识到人要有责任感，要会为自己做的事负责。
也要在遇到大的问题或困难时学会与他人团结互助，即使与对方有很大矛盾也要先分清轻重缓急。
忍一下此时不太重要矛盾，团结起来先解决此刻重要的问题或困难。
欢迎来到东莫村影评（二）文/熊若琪电影的背景是朝鲜的内战——南北朝鲜战争时期。
在战乱的情况下，一队三个人的北朝鲜士兵和一队两个人的南朝鲜士兵不期而遇。
他们狭路相逢的地方是南朝鲜非常偏远的山林中的一个小村子——东莫村。
这个村子犹如世外桃源一样，男女老少过着十分简单的农耕生活。
他们并不知道外面早已开始打仗，更不知道什么飞机、大炮、导弹，甚至连枪和手雷等武器都没有见过，所以，这一件件在战场上要命的东西到了东莫村似乎全部都失去了应有的威力，变成了废物。
自战争爆发以来，北朝鲜军以破竹之势屡战屡胜，而当支援南朝鲜的美军登陆仁川以后，战势发生了逆转。
因为自己驾驶的战斗机在东莫村坠落，联合军上将史密斯不得已留在东莫村养伤。
《欢迎来到东莫村》影评《欢迎来到东莫村》这部影片是2005年韩国唯一代表竞争奥斯卡最佳外语的电影，也可以说是2005年度韩片最高水准。
这部片子在前半部分让人笑得前俯后仰，可是最后却让人感动的泪流不止。
赚取眼泪与笑声，是韩国影片的卖点和亮点。
这是一部比较另类的战争反思片，故事讲述的是：在朝鲜战争期间，当时仁川登路的联合国军正挥师北进，抗美援朝的中国人民志愿军正雄纠纠跨过鸭绿江。
命运既摆布时局，也同时捉弄了那些参加战争的人。
一个受伤的美国飞行员，两个南朝鲜国军的逃兵，三个北朝鲜人民军的败兵，在命运的安排下，势不两立的两队人马在一个世外桃源般的小山村——东莫村相遇了，不仅有如画如诗景象，还有心底纯洁善良，如同小孩一般过着无忧无虑生活的人们；他们只会同天、同地斗同这大自然斗，唯独不会跟自己的同类斗。
独特的轻松和谐氛围同化了那些外来闯入者，曾经斗的你死我活的士兵们也慢慢放松了绷紧地神经，丢掉了手中的枪，换下了身上的军衣，过上了与这里居民一样的幸福安定的生活，甚至于产生了不愿离开的念头，他们也都成为了好人。
化敌为友，过起了隐居的田园生活，但是到最后还是为了东莫村的安全献出了自己的宝贵生命。
整个影片虽然有些瑕疵，有些地方也显得细节挖掘不够，某些环节在节奏上有些拖沓，但手榴弹无心扔向粮仓，把玉米炸成了爆米花，疯丫头在片尾，给曾经都活着，在东莫村安详睡在一间屋子里如兄弟的南北朝鲜兵耳朵上别一支鲜花，这样的剪辑顺序，等等都令人叫绝。
这是影片的节奏感，时快时慢，我更赞赏的是久石让给它配的音乐。
很多年前的一曲《天空之城》，让久石让这个名字成为音乐中的经典。
他的配乐，应当是毋庸置疑的。
从画面上看，这部影片里刻画的东莫村，地处大山密林深处，周围有悬崖峭壁，更兼蛇岩猛兽，外人绝少入内，村内也少有人出；此处田地肥沃，风景秀美，村人以土豆玉米等为主食，自给自足，生活安定而少有风险；更为难能可贵的是村中民风淳朴，俱各友爱和谐，无等级，无来自外界与内部的压迫，大家同劳作、共储粮，闲时老少同嬉戏，无忧无虑而不受外界纷扰，更不知当今有战。
短评《欢迎来到东莫村》《欢迎来到东莫村》是一部以朝鲜战争为题材的战争片。
该片讲述了1950年当战争进行到如火如荼之际，一名受伤的美军飞行员、两名逃跑的国军士兵、三名人民军残兵相继流落到江道原附近一个叫东莫村的小村庄。
这是一个宛如世外桃源的地方。
这里田地肥沃、风景秀美，村民善良淳朴、人人安居乐业。
他们不认识武器，也不知道自己的国家正在战争。
起初，两阵营的士兵剑拔弩张，互不相让。
因他们在对峙中不小心炸毁了村民的粮仓，所以他们决定留下来帮助村民采集过冬的粮食。
但这儿轻松和谐的环境逐渐化解了两军士兵紧张的神经，他们化敌为友，惺惺相惜。
但战火终究还是蔓延到了这里。
为了捍卫这片净土，他们拿起武器，组成联军，为保护村庄而战……影片的前半段基本上在一种轻松幽默的氛围中度过。
从美国飞行员史密斯与南北军汇聚到村子里，一系列啼笑皆非的小故事逐一展开。
手雷在粮仓爆炸是第一个转折点。
两军的士兵在对峙，本是异常紧张的时刻，却奇妙地被夹在中间的村民化解了。
他们在军队的威胁下不仅没有害怕，反而透露出了淳朴、可爱的本质，认为南北军在“闹”，手雷是土豆，期间还在谈论野猪拱了田地的事。
这反倒显得士兵们才是愚蠢的人。
然后士兵们在爆米花雨中安然睡去，表示着他们暂时放弃了争斗，也接受了对方阵营在村子里的存在。
而山上出现的野猪引导影片进入了另一个转折点——双方士兵为了打败野猪，忘记了自己的政治身份，和村民们互相协作；这段也特别放慢了影片播放的速度，以演员夸张的表演创造笑点，令观众捧腹。
而影片中的士兵们也在烤得流油的野猪肉面前彻底忘记了仇恨。
无论是李上尉与表少尉的“如厕”交流，还是文尚相与张中士的结拜，都可以看出友谊的种子已经在他们心中生根发芽。
然而，在轻松和谐的氛围当中，破坏这种氛围的势力也在暗流涌动。
洁白的云朵毫无预兆地聚到一起，太阳退到了乌云后面；宛如精灵的蝴蝶在黑暗中抵抗着到来的侵略者。
影片中代表着善良纯真、象征着和平的、精灵一样美丽的傻姑娘雨恰，在村民反抗联合国军的混乱中被打中，永远地睡着了。
摘要悲与喜原本是互相对抗的两个因素，但在现在越来越多的电影中，这两种因素相互转化，它们不再表现为纯粹的对立，而更多的表现悲中有喜，喜中有悲，两者是相互交织，相互融合的。
韩国战争电影《欢迎来到东莫村》以喜写悲，将悲与喜的情感融合得恰到好处。
关键词《欢迎来到东莫村》韩国电影喜剧性悲剧性审美观念审美效果从90年代末开始，韩国电影相继出现了《生死谍变》、《共同警备区》、《实尾岛风云》、《太极旗飘扬》、《海岸线》、《欢迎来到东莫村》等一系列有关南北韩政治、战争题材的优秀电影，而在这些电影中，《欢迎来到东莫村》却显得与众不同，虽然也从战争出发，但它却以喜剧的形式来讲述战争的故事，但又不局限于传统的喜剧审美观念，将悲剧情感与喜剧情感完美的结合，加上广告导演出身的朴光贤不拘一格的视听表现力，此片成为2005年韩国上座率最高的电影，并且入围26届韩国电影青龙奖最佳电影、最佳男女配角、最佳新人导演等8个奖项，并最终包办了最佳男女配角的奖项、最卖座影片奖。
本文将从喜剧与悲剧的审美观念读解韩国电影《欢迎来到东莫村》的悲喜世界。
一、喜剧性的笑影片《欢迎来到东莫村》设计了三组对立的人物--北朝鲜人民军，南韩国军以及美国的联合军，他们阴差阳错的在东莫村相遇，他们开始彼此都怀有戒心，但在村庄生活之后，他们逐渐被东莫村居民的善良和纯朴同化，经历从拔枪相向到和平共处的过程，最后用自己的生命联盟保护东莫村。
与大多数战争悲剧不同的是，影片中融入了大量的喜剧性因素，如喜剧性的情节因素、人物关系因素、场面因素等，因此，比起其他的韩国战争电影来说，它少了《共同警备区》中的那份无言的悲恸和沉重，也少了《太极旗飘扬》里那处处充斥着战争的狂野，而多了一份童话般的浪漫主义色彩，多了一份滑稽与荒诞。
（一）情节因素——喜剧性冲突喜剧性冲突，指喜剧情节发展进程中的戏剧性冲突，它是喜剧性矛盾如人物间心理的、性格的矛盾，或是事物必然的客观矛盾、主观的偶然性矛盾等在剧中的具体表现形式。
我们看到影片中这几个人物性格并不具有喜剧性，发生的故事本身也不具有喜剧性，而影片的喜剧效果全是由影片的组织技巧产生的，即通过喜剧性冲突的组织而产生的。
首先是环境的冲突，影片的南北韩的战争主题和背景看似平淡无奇，但事件的发生地点却选在一个被崇山叠嶂包围、远离硝烟的“世外桃源”--东莫村，一个是充满硝烟的大环境，一个是和平安宁的小环境，两种环境是完全对立的，是相互冲突的，从战争环境出来的南北韩士兵抱着拼死对抗的战争心理，认为穿着不同颜色衣服的人都是他们的敌人，而在和平环境下成长的村民则是和平的心理，认为大家都是好人，环境的冲突制造出南北韩军人与村民的心理错位，观念错位，而后发展为具有喜剧性的人物关系，因此环境冲突的设计成为影片喜剧性的基础。
其次是在环境冲突的基础之上的心理冲突，南北韩军人在东莫村初遇使全片进入了第一个高潮，双方军人紧张对峙，而没见过枪的村民们深陷其中却若无其事的谈论农事，他们似乎更关心农田里的庄稼是不是被野猪破坏了，而两方军人都笼罩在自己制造的紧张的氛围中，两军的战争心理与村民们的和平心理的冲突使这段高潮富有强烈的喜剧性。
最后，军人们的内在心理与外在表情冲突也产生了强烈的喜剧性的效果，虽然故作镇定的用武器指着无辜的村民和敌方，但在心理作用的影响之下，这些手无寸铁的村民们的一举一动就足以把他们弄得神经紧张，疯女孩好奇的拉走手榴弹拉环，军人们紧张恐惧的心理爆发出来，表现出的惊慌失措正好又与村民们的若无其事形成了强烈的对比，让人忍俊不禁。
（二）人物关系因素从人物关系上看，一开始则表现出群体对立--南韩国民军与北朝鲜人民军，火药味十足的军人与淳朴善良的村民们。
在进入东莫村后，人物关系由群体对立转向两两相对，南韩表少尉与北朝鲜李秀华军官隶属于不同的军队，但他们军衔级别是相当的；朝鲜小兵与疯女孩成长于不同的环境，但他们都是青春期的少男少女；朝鲜老兵与南韩小兵一老一少年龄不同，却对美好生活有着共同的向往；美国飞行员与小男孩语言不同，却一样充满着对新鲜事物的好奇心，四组人物的对立与统一使他们组合成了两两相对的四组人物关系，且平行发展于影片之中，同时，对立与统一所产生的冲突赋予了这几组人物关系上审美的张力，使影片的喜剧性发挥得淋漓尽致，例如，北朝鲜小兵拿着手榴弹在雨中紧张的对峙，疯女孩脱下袜子给小兵擦雨水，调皮的把小兵手上的手榴弹环拉走。
这场戏的喜剧性就是从女孩与小兵的人物关系上挖掘出来，这场戏，我们可以感受到小兵对这个同年龄疯女孩似乎有点迷恋，而疏忽了紧握的手榴弹，当反应过来时，拉环已被女孩当作戒指套玩，成长于和平环境的她根本不知道那是什么，而小兵大惊失色，因为他知道手榴弹有杀伤力，他们成长于不同的环境，有着不一样的心理，喜剧性效果源自他俩对立的心理，而对立心理又产生于小兵对疯女孩懵懂迷恋的人物关系之上。
（三）场面因素“粮仓谐趣”与“野猪狂想曲”是整部影片的兴奋剂和最引人入胜的喜剧性场面，以“野猪狂想曲”为例，导演把人与野猪的追逐放置于一个纵深的空间，首先观众看见疯女孩慢慢的升上来，紧接着小男孩东国和美国飞行员也一点点的出现在画面之上，慢镜头的表现让观众产生错觉，以为是疯女孩与小男孩、美国的飞行员追逐嬉戏的浪漫的场景，观众便会对画面下一个出现的人物产生期待，此时观众的这种期待已被情节路标所欺骗而误入迷宫，之后野猪的出现就有了种突然性，观众恍然大悟，这就产生了意外的情绪反应--惊讶。
喜剧性场面的独特魅力，就在于观众总能遇到突如其来的新事件，享受到惊讶的快乐。
从审美的效果来看，这些喜剧性因素必能引人发笑，没有笑就没有喜剧性，但这并不意味喜剧性就等于可笑性，也不意味着喜剧性的笑只能带给人欢乐的情绪，影片用这些喜剧性因素表现战争的悲剧，用笑来表现悲惨，它引发的笑是无可奈何的笑，是悲痛的笑，其本质是至苦至悲，同时这样的笑比起赤裸裸表现战争的痛，似乎更能发人深省。
二、悲剧性情感的升华从《生死谍变》一双敌对间谍恋人的“两个只能活一个”的爱情悲剧，到《太极旗飘扬》相亲相爱的两兄弟因残酷的战争而阴阳相隔的全程描摹，从《JS共同警备区》朝韩士兵由敌化友却不免“玉石俱焚”被仇恨粉碎的扼腕陈述，到《实尾岛风云》一群虽有劣迹却忍耐痛苦为国尽忠的猛士却冤死于地下亡灵的告慰，不同的人物塑造，不同的细节设计，不同的故事讲述，却有着共同的历史背景--朝鲜战争。
对于朝鲜民族来说，这场导致南北韩同胞民族的分裂长达半个世纪之久的历史之痛，长期以来宛如一把利剑深深的刺在他们的心中，随着国际大环境的变化与发展，韩国电影审查制度的开放政策出台，韩国电影突破了题材禁忌，不少韩国电影人通过镜像的表达再现半岛历史以及对半岛未来的思考，历史的遗留下的悲剧性都成为此类电影前后相继的轨迹，它们必将充满悲剧性的意蕴，导向悲剧性的结论，诱发悲剧性的思考，从而表达出半个世纪以来韩国人民的心声：反对战争、呼唤和平、否定分裂、渴望统一。
《欢迎来到东莫村》也选择了在朝鲜战争这样的大背景之下，这就注定此类题材一贯悲剧性的情感基调，而这一点一滴的悲剧性情感则隐藏在这些荒诞的情节的背后。
当两军在东莫村相遇时，紧张的拔枪相向，这与东莫村村民们的若无其事形成了强烈的对比而造成喜剧性场面，在其背后却让人觉得可悲，两军军人曾是同胞兄弟，本应像村民们一样的相亲相爱，和平共处，而经过战火硝烟洗礼过的他们却反目成仇、自相残杀，即使一场大雨，也丝毫没有动摇他们放下武器的信念，此时，村民们早已从对峙中人质的角色置换为这场对峙的“观众”，观赏这可笑的对峙，而夹杂在“观众”中的还有美国人史密斯，众所周知，朝鲜战争是美苏争霸的产物，美国在这场战争中有一定的主导地位，是他们在指挥这场战争，而在前线冲锋陷阵的人却是朝鲜民族的士兵，美国人史密斯的旁观揭示这样的悲剧性所在，这场战争，不论是韩国国军，还是朝鲜人民军，他们只是战争的牺牲品，美国是主导者同时也是旁观者，旁观这个民族的厮杀与分裂。
影片的两军军人的人物刻画上看，韩国国军--一个是在不愿残杀无辜百姓的逃兵的表少尉，一个是胆小怕事，懦弱，贪图安乐生活卫生员文尚相；北朝鲜人民军--一个是接受同族对峙的现实，却强调身为同族的事实，并主导一同协力作战李秀华军官，一个是将韩国士兵当成是自己的亲弟弟，给予关爱的老兵张荣熙，另一个是单恋疯女孩、混淆战争侵略者的小兵徐泽基。
本质上看，他们都是善良的人，谁都不愿意有这场战争，在进入东莫村后，他们的本质渐渐的得到回归，他们放下武器，脱下军装，消除芥蒂，和平相处，但是这些都有悖于整个战争大环境，战火硝烟还在继续，和平只能是个未知的答案，这就导致了两方的军人必将走向他们的悲剧性命运。
而影片另一个悲剧人物就是疯女孩雨怡，影片以她精神失常为基础，充满快乐的面部表情，玩笑的态度，痴痴傻傻的言语，把她刻画成一个全片富有喜剧色彩的人物，她的天真，单纯揭示人性纯正的一面，因她的存在，感化了一次次的仇恨与恩怨，正当她在感到希望、人性和爱情后，却死了。
喜剧人物的悲剧性命运，更能揭示了战争的残酷不忍，唤起人们对战争的批判，感叹在强大的战争面前，人只是弱者，对自身命运无能为力。
三、结语传统的审美观念认为，喜剧表现或反映世界的喜剧性，悲剧则相反；喜剧使人感到快乐，悲剧使人感到悲伤，把悲剧性与喜剧性二元的对立起来，把悲剧效果与喜剧效果绝对划分开来，事实上，喜剧与悲剧并不是一一对应的，而是极其复杂的双重对应关系，特别是在现代一些电影中，喜剧性与悲剧性的对立已经消失，界限完全打破，代替它的是充分地融会了悲剧因素的喜剧或是喜剧性因素的悲剧，而这早已超越了传统喜剧与悲剧的审美观念，正如《欢迎来到东莫村》里，悲喜情感的复合得到了充分的发挥，而不再拘束与悲与喜的情感界限，以悲为喜，以喜当悲，消解了悲与喜的情感特征，使对立面互相转化彼此同一，互为表里，把战争绝望的大悲转化成荒诞的大笑，荒诞的大笑表现的却是撕裂的痛感和惨烈的大悲，最终向观众表达的是：其实，无论是军人，还是百姓，都是渴望和平统一，希望过安居乐业的简单生活。
参考文献：[1]苏晖.西方喜剧美学的现代发展与变异.武汉：华中师范大学出版社，2005.[2]于成鲲.中西喜剧研究：喜剧性与笑.学林出版社,1992.[3]赵康太.悲喜剧引论.中国戏剧出版社，1996.[4]卫西谛.电影+2005.上海：华东师范大学出版社，2006.[5]张剑锋.笑中藏泪的战争童话——欢迎来到东莫村的叙事学分析.电影评介，2006(9).。
