诗 词 格 律70页PPT

练
酬乐天扬州初席上见赠
习
（刘禹锡）
巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。
怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。
沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。
今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。
登高 （杜甫） 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客，百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
有兄弟二人，年龄不过四、五岁，由于 卧室的 窗户整 天都是 密闭着 ，他们 认为屋 内太阴 暗，看 见外面 灿烂的 阳光， 觉得十 分羡慕 。兄弟 俩就商 量说：“ 我们可 以一起 把外面 的阳光 扫一点 进来。 ”于是 ，兄弟 两人拿 着扫帚 和畚箕 ，到阳 台上去 扫阳光 。等到 他们把 畚箕搬 到房间 里的时 候，里 面的阳 光就没 有了。 这样一 而再再 而三地 扫了许 多次， 屋内还 是一点 阳光都 没有。 正在厨 房忙碌 的妈妈 看见他 们奇怪 的举动 ，问道 ：“你们 在做什 么？” 他们回 答说：“ 房间太 暗了， 我们要 扫点阳 光进来 。”妈妈 笑道： “只要 把窗户 打开， 阳光自 然会进 来，何 必去扫 呢？” 秘诀3：把封闭的心门敞开，成功的阳光 就能驱 散失败 的阴暗 。 ▲一只蜘蛛和三个人▲
第二个字的平仄必须相
同。
近体诗的平仄可根据“对”、“粘”的规 律来掌握。
—
律 诗 平 仄
五言律诗格式：
对 （甲）仄仄—平平—仄
（乙）平平—仄仄—平
粘粘
（丙）平平—平—仄仄 对
（丁）仄仄—仄—平平
七言律诗格式：
（甲）平平—仄仄—平平—仄
对
（乙）仄仄—平平—仄仄—平
粘
粘
（丙）仄仄—平平—平—仄仄
（丁）平平—仄仄—仄—平平

一 律诗的平仄谱
（一）七律的平仄谱 七律的平仄谱，是用七言平仄的四种基本句型，按一 定顺序组合而成的。这四种基本句型，按不同搭配， 一共可以组成四种平仄谱式。七律的四种基本谱式中 所包含的平仄基本句型排列次序如下： 第一式：首句平起不入韵式
①②③④①②③④ 第二式：首句仄起入韵式
②④①②③④①② 第三式：首句仄起不入韵式
二 五言律句的四种平仄基本句型
五言律句有四种平仄基本句型：
① 仄起仄收句
仄仄平平仄
② 平起平收句
平平仄仄平
③ 平起仄收句
平平平仄仄
④ 仄起平收句
仄仄仄平平
第三节 平仄谱式
近体诗按照一定的规则将四种平仄基本句 型组合搭配，制成各个诗体固定的平仄格 式。近体诗的平仄格式又叫做平仄谱式， 简称平仄谱，或诗谱。平仄谱式，是学习 近体诗平仄音律的重要内容。写近体诗， 都要按照平仄谱式规定的声律，不能任意 改变。
（2）古四声的特点：
唐·释处忠《元和韵谱》：“平声哀而安，上声 厉而举，去声清而远，入声直而促。”
明·释真空《直指玉钥匙门法》：“平声平道莫 低昂，上声高呼猛烈强。去声分明哀远道，入
声短促急收藏。”
清顾炎武《音论》：“平音最长，上去次之， 入则诎然而止，无余音矣。”又说：“平声轻
迟，上去入之声重疾。”
（3）式句的第五字只能用平声字，不能用仄声字。 （3）式句的第六字、第七字都是仄声字，如果在 第五字上再用仄声字，就是三仄调了。三仄调，指 句中连用三个仄声字。如果三仄调出现在句尾三字 脚上，就叫三仄脚，亦称三连同。古仄脚是古体诗 常用的一种格式，所以不能用在近体诗中。
（4）式句的第五字只能仄声字，不能改仄为平。 （4）式句的第六字、第七字是两个平声字连用， 如果第五字再用平声字，就犯了三平调。三平调， 是指句中连用三个平声字。如果这三个平声字用在 句尾的三字脚中，就叫三平切脚或三平脚。三平调 是古体诗专用的平仄格式，近体诗也应尽力避免。

10、对比
对比手法在诗歌中运用较多，因其具 有层次性的特点，结构性较强，如：
过华清宫 李约
君王游乐万机轻，一曲霓裳四海兵。 玉辇升天人已尽，故宫惟有树长生。
通过今昔对比(昔日霓裳羽衣，歌舞升平；今朝杂树丛 生，宫殿荒凉)，讽刺统治者荒淫误国，感叹王朝兴衰。
11、开门见山，直接点题
开宗明义，直接点题。这个“目”就是诗歌的 主题，运用这种方法开头，就为全文指明了 “航标”。
8（5分）
第二联是对第一联句意的补充。“未用”句是
承“爱棋”句而说，“爱棋”是爱棋盘的方，故
没有想到要用棋来较量胜负：“那能”句是承
“怜琴”句而说，“怜琴”是爱琴弦的直，所以
怎么能用它来记宫商角微羽五音呢？第二联突出
强调了第一联中“为弦直”、“因局方”的句意。
9小（斋6分即）事 刘一止①
8.诗的第二联
“—来无遭怜未我虽②作有，品 关 遇琴用老此局者棱“” 于 的为较世二：世写角， 国 感弦得愈物指愈琴，来家慨直失疏随棋疏棋正写的，，，，，盘”二因自兴对爱那一不。、物 为己亡世棋 能 拙 系“是 自的 了 事因 记 万 有万托 己“ 。 讥局 宫 事 兴事物 方志 这 讽② 商 妨 亡妨言 直” 些 的方 ？ 。 。”志之； 都 情。，。品直 抒 怀只他不发 。—对意用析落以变—了第起？。得正琴，作一了请（小直棋结者5联什简分斋、二果对的么要住方物到个）句作分处的头—人，
古诗词形象与情感的关系
其中心是景（事、物）情（或主旨）的关系
按景情 的顺序
先景（事）后情（大多如此） 先情后景 以景结情
1、先景后情
诗歌多先写景造境，而后再在此基础上抒怀。
尾联陡转，以
村行 宋 王禹偁
“惆怅”引出

02 诗词的韵律规则
平仄的规则
平仄定义
平仄是诗词格律的一个基本要素 ，平声指较平缓的声调，仄声指
相对不平缓的声调。
平仄规律
在诗词中，平仄的交替和变化会 产生节奏感，形成抑扬顿挫的韵 律。常见的平仄规律有“平平仄 仄平平仄”、“仄仄平平仄仄平
”等。
平仄的作用
平仄的运用可以使诗词读起来更 加和谐、悦耳，增强语言的音乐
理解作者的意图。
象征手法可以通过具象或抽象的 方式来表现，如用具体的景物或 形象来象征某种抽象的概念或情
感。
对比手法
对比手法是通过对比不同的事物或形象来突出它们之间的差异或相似之 处。
对比手法可以用来强调事物的特点或情感的表现，使读者更加深刻地理 解作者的意图。
对比手法可以通过对比相同或不同的事物或形象来表现，如用对比的方 式来突出事物的特点或情感的表现。
详细描述
意境营造要求作者通过描绘景物、抒发情感、表现意象等方式，创造出独特的艺术境界，使读者在欣 赏作品时能够感受到美的熏陶和心灵的震撼。同时，要注意意境的深远和高雅，避免流于浅薄和低俗 。
THANKS
感谢观看
词牌的运用和变化
词牌的运用
在创作词时，需要根据所选词牌的格式和韵律进行填词，以符合该词牌的要求。
词牌的变化
随着时间的推移，一些词牌在流传过程中发生了变化，产生了不同的变格和别名 。同时，一些词人也会根据自己的创作需求对词牌进行创新和变化，从而丰富了 词的创作形式和风格。
04 诗词的修辞手法
比兴手法
节奏规律
节奏的形成与平仄、押韵、对仗等要素密切相关，常见的节奏有二 拍、三拍、四拍等。
节奏的作用
节奏可以使诗词更加生动、有力，增强语言的表达力和感染力。同时 ，节奏也可以帮助读者更好地理解和感受诗词的情感和意义。

泊秦淮 作者：杜牧 烟笼寒水月笼沙， 夜泊秦淮近酒家。 商女不知亡国恨， 隔江犹唱后庭花。
律诗 春望 作者：杜甫 国破山河在， 城春草木深。 感时花溅泪， 恨别鸟惊心。 烽火连三月， 家书抵万金。 白头搔更短，
山居秋暝 唐·王维 空山新雨后， 天气晚来秋。 明月松间照， 清泉石上流。 竹喧归浣(huàn)女， 莲动下渔舟。 随意春芳歇， 王孙自可留。
浔阳江头夜送客∆ ， 陌
醉不成欢惨将别， 屑 ∆
枫叶荻花秋瑟瑟∆ 。/ 栉
别时茫茫江浸月。 月 ∆
主人下马客在船， 仙 忽闻江上琵琶声， ∆
举酒欲饮无管弦。/ 先 主人忘归客不发。/ 月
∆
∆
古体诗的用韵 ②古体诗可以换韵(近体诗必须一韵到
底)。
《行行重行行》
行行重行行，与君生别离。相去万余里，各 在天一涯。道路阻且长，会面安可知？胡 马依北风，越鸟巢南枝。相去日已远，衣 带日已缓。浮云蔽白日，游子不顾反。思 君令人老，岁月忽已晚。弃捐物复道，努 力加餐饭。
基础诗词格律
一、格律诗的句数和字数
联：
每2句为一联。
出句和对句：
每联第1句为出句，第2句为对句。
联名：
律诗：首联、颔联、颈联、尾联。 绝句：首联、尾联。
二、格律诗的押韵
1、何谓“押韵”？ 押韵 是指在诗歌该用韵的地方用同韵部的字。 格律诗一般隔句押韵，偶句最后一个字押韵。第一句
可用韵，也可不用韵，用韵的叫“首句入韵”，不 入韵的叫“首句不入韵”。五言诗多首句不入韵， 七言诗多首句入韵。 格律诗用韵的字也叫“韵脚”
四、近体诗的平仄 1、何谓“平仄”？
“平仄”指的是两种性质不同的声调。“平”即 中古的平声，“仄”即中古的上、去、入三声。

二三六七同一四五八同仄仄平平仄仄平2渚清沙白鸟飞回平平仄仄仄平平3无边落木萧萧下平平仄仄平平仄4丌尽长江滚滚来仄仄平平仄仄平5万里悲秋常作客仄仄平平平仄仄6百年多病独登台平平仄仄仄平平7艰难苦恨繁霜鬓平平仄仄平平仄8潦倒新停浊酒杯平仄平平仄仄平15排序时不能独立地运用某一个方法进行分析而应该综合加以考虑只有这样才能迅捷准确的排好律诗的顺序解答有关的题目
王浚楼船下益州,金陵王气黯然收. 千寻铁锁沉江底,一片降幡出石头. 人世几回伤往事,山形依旧枕寒流. 从今四海为家日,故垒萧萧芦荻秋.
第19页/共20页
பைடு நூலகம் 谢谢大家！
第20页/共20页
仗）。就用韵来说，律诗一般八句，用四韵或五韵， 且“韵有定位”，即二、四、六、八四个偶句的末 字押韵，首句的末字可押可不押（七言律诗以第一
第4页/共20页
李白《登金陵李白凤《凰登台金》陵凤凰台》 ①总⑦为凤浮凰云台上能凤蔽凰日游 ②②凤去凤台去空台江空自江流自 流 ③吴宫花草埋幽径 ⑤晋代衣冠成古丘 ③吴④宫三花山草半落埋青幽天径外 ⑧④一水三中山分半白落鹭青洲天 外 ⑤①晋总为代浮衣云冠能成蔽古日丘⑥长安⑥不长见安使人不愁见使
人愁⑦凤凰台上凤凰游 ⑧一水中分
白AC鹭、、洲②⑦⑦②①④⑥⑧⑤⑤③③④①⑧⑥
B、⑦②③⑤④⑧①⑥ D、①⑥③⑤⑧④⑦②
从所给诗句中，我们可以找出五个韵脚：游、流、丘、洲、愁，根据律诗的押韵 规律，不押韵的诗句不能作偶句，所以①③④等句不能作偶句。
答案： B
第5页/共20页
二：看对仗 律诗一般八句，每两句成为一联，依次称为首联、颔联、颈联、尾联，每联上句称为 出句，下句称为对句。 律诗的中间两联的出句和对句要对仗，也就是说，如果一首律诗共有两联是对仗的，那 这两联一定是颔联和颈联。首联可以对仗，也可以不对仗，尾联一般不用对仗。 对仗是指两句的句法结构相同，如“几处早莺争暖树，谁家春燕啄春泥。乱花渐欲迷人 眼，浅草才能没马蹄”，这两联对仗工整，每一联的句法结构完全相同。也有时只要求字 面相对，也就是词类相同。如“口衔山石细，心望海波平”，“山石细”对“海波平”。

学习交流PPT
6
二、 近体诗的格律
（二）押韵
除了第一句可押可不押之外，偶数句一定要押韵， 且须一韵到底。
●近体诗押韵的两条规定： 其一，一般押平声韵，极少数押仄声韵（限于五绝）
柳宗元《江雪》
千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
（“灭”、“雪”二字均为入声屑韵）
王维《杂诗》
君自故乡来，应知故乡事。来日绮窗前，寒梅著花未？
仄声（即所谓的一三五不论）。但五律B类句式的第一字、七律B
类的第三字却不能通用 学。习（交流为PP什T 么？）
13
2. 平仄格式
（1） 五律的平仄格式（共四种）
（详见王力主编《古代汉语》第四册，第1524-1525页）
●王维《山居秋暝》（五言b类，平起仄收式，首句不入韵） 空山新雨后，平平平仄仄 天气晚来秋。仄仄仄平平
（一）诗歌形式的发展
唐以前的诗歌：形式பைடு நூலகம்自由，字数、句式、 平仄都不固定。
《诗经》：四言为主
《楚辞》（过渡阶段）：保留四言，出现 五、六、七言，句式混杂为主
汉魏六朝：四言诗很少，五言、七言的诗 走向成熟，初期不讲究平仄；
南朝齐梁时期：沈约等人发现“四声”， 加上骈俪之风的陶冶，文人逐渐有意识地讲究 声律（平仄）的配合，后人称之为“永明体”。
出一些“拗句”。
●拗救
拗，指不依照一般平仄的句子。救，指对“拗”句采取 的
补救办法。因此，所谓“拗救”，就是一个句子中该用平
声的地方用了仄声，然后在本句或对句的适当位置， 把
该用仄声的字改用平声，以便补救。
学习交流PPT
18
（四）近体诗的变格
●“一三五不论，二四六分明”
是关于初学写作律诗者的一个口诀。意思 是说：在七律中，每句第一、三、五字的平仄 可以不拘，而第二、四、六字的平仄则是固定 的。如果是五律，就是“一三不论，二四分 明”。

一、 本句交替 以平仄相间的原理调配每句诗中各个字的 声调，即每句诗中间隔两个字或三个字更替平 仄。五言句的平仄有四种格式：
① 仄仄平平仄 │ │ — — │ ② 平平仄仄平 — — │ │— ③ 平平平仄仄 — — — │ │ ④ 仄仄仄平平 │ │ │ — —
七言句实际是五言句的扩张，按平
仄相间的规律在五言句上加两字即可
超 过 八 句 的 律 诗 称 排 律 或 长 律 ， 它
二、近体诗的格律 ㈠字数和句数要求
1.五言诗每句5字，七言诗每句7字； 2.律诗全首八句； 3.律绝全首四句； 4.排律(长律)全首八句以上。 五言律诗 七言律诗 五言律绝 七言律绝 五言排律 七言排律
五言律诗
春 望
（杜甫）
五言律绝
登鹳雀楼
学诸进士作精卫衔石填海
唐· 韩愈
鸟有偿冤者，终年抱寸诚。
对仗 对仗 对仗
口衔山石细，心望海波平。 渺渺功难见，区区命已轻。 人皆讥造次，我独赏专精。 岂计休无日？惟应尽此生。 何惭刺客传，不著报仇名？
对仗
其 余 各 联 必 须 全 用 对 仗 。 例 如 ：
的 句 数 必 须 是 双 数 ， 而 且 ， 除 首 尾 联 外 ，
㈡押韵要求
1.偶句押韵，奇句不押韵，但首句可押可不押；
2.押平声韵，不押仄声韵 ；（韵字依照 “平水韵”） 3.押韵句用平收式，不押韵句用仄收式； 4.一韵到底，不能出韵。 字 的 声 调 可 以 归 并 为 平、仄两类：平声为平， 黄河远上白云间， (jiān) 上声、去声、入声为仄。 所谓出韵，就是在押韵时，某句的韵 一片孤城万仞山。 (shān) 江流宛转绕芳甸，(dià n) 羌笛何须怨杨柳， 脚用了不同韵的字。 月照花林皆似霰；(xià n) 春风不度玉门关。(guān) 空里流霜不觉飞， 汀上白沙看不见。(jià n)

格律的重要性
格律对于诗歌来说非常重要，它能够 让诗歌更加具有艺术性和美感，同时 也能够让诗歌更加深入人心。
VS
格律是诗歌的骨架和灵魂，它能够让 诗歌更加具有艺术性和美感，使得诗 歌在表达情感和意义的同时，也能够 带给读者美的享受。同时，格律也能 够让诗歌更加深入人心，因为格律的 规则和要求可以让诗歌更加容易被记 忆和传唱，从而让更多的人了解和欣 赏诗歌。
CHAPTER
03
诗的韵律和节奏
韵律的定义
总结词
韵律是指诗歌中音节或音符的排列组合和变化规律。
详细描述
韵律是诗歌形式的重要组成部分，它规定了诗歌中音节或音符的长度、节奏和排 列方式。通过韵律的运用，诗歌能够呈现出独特的音乐美感，增强诗歌的表达力 和感染力。
节奏的定义
总结词
节奏是指诗歌中音节或音符的强弱、快慢和轻重的变化规律 。
详细描述
体式是诗歌艺术性的体现，它不仅关系到诗歌的表达效果，还影响着诗歌的意 境和氛围。不同的体式有着不同的表现力和审美效果，能够传达出不同的情感 和思想。
体式的种类
总结词
根据不同的分类标准，可以将体式分为多种类型。常见的分类标准有字数、句式、韵脚和平仄等。
详细描述
按照字数可以将体式分为四言、五言、七言等；按照句式可以分为绝句、律诗、排律等；按照韵脚可以分为平韵 体、仄韵体等；按照平仄可以分为平仄体、拗体等。这些不同类型的体式各有其特点和应用范围，诗人需要根据 表达需要选择合适的体式。
05
诗的语言和表达技巧
语言的运用
语言的选择
选择恰当、准确、生动的 语言，以表达诗歌的主题 和情感。
语言的节奏
通过语言的节奏感，营造 诗歌的韵律和氛围，增强 诗歌的表达力。

个仄脚句的。
• 岳飞《小重山》
• 昨夜寒蛩不住鸣。惊回千里梦，已三更。 起来独自绕阶行。人悄悄，帘外月胧明。
• 白首为功名。旧山松竹老，阻归程。 欲将心事付瑶筝。知音少，弦断有谁听！
• 6、全首词都是先有两个不同韵句，再用一 个平声韵脚的。
• 周邦彦《少年游·感旧》
• 访乌衣，成白社，不容车。旧时王谢，堂前双燕过谁家？ 楼外河横斗挂，淮上潮平霜下，樯影落寒沙。商女篷窗罅， 犹唱后庭花。
• 12、词中也有仿楚辞体，在句中或句末用 “兮”、“些”这类语助词的。最初是辛 弃疾：《醉翁操》和《水龙吟》。
• 以后只有南宋末年的蒋捷仿辛弃疾写过一 首楚辞体《水龙吟》。
• 辛弃疾《水龙吟·再题瓢泉》
• 莫笑老翁犹气岸，君看，几人黄菊上华颠。 戏马台南追两谢，驰射，风流犹拍古人肩。
• 5、平仄韵通押格
• 平仄韵通押，是指一首词中用一个韵部的 字押韵的前提下，平声字和仄声字可以通 押。平仄通押的词牌为数不多。
• 张孝祥《西江月·黄陵庙》
• 满载一船秋色，平铺十里湖光。波神留我 看斜阳，放起鳞鳞细浪。 明日风回更好， 今宵露宿何妨。水晶宫里奏霓裳，准拟岳 阳楼上。
一、押韵
• 由于词是由长短句组成，形式不同于格律 诗，所以押韵的方式也不相同，不论从全 首词用韵的情况來看，或是从词句间用韵 的情况來看，还是从一首词中转韵的情况 来看，都有不同的形式。
• （一）词调中不同的用韵情况 • 1、平韵格 就是全首词都是用的平声韵脚。
• 苏轼《浣溪纱·从泗洲刘倩叔游南山》
• 词句间节拍所在字的平仄对立或相粘，必 须在词句完全合律前提下安排，如果两句 间有一句是拗句，就谈不上平仄对立或相 粘。
• 由于词句的字数多少不一致，两句间平仄 对立或相粘，都不可能像格律诗那样句式 整齐。词句间的平仄对立，只是在使用律 句的前提下，上句是平起式，下句就须用 仄起式；相反，上句是仄起式，下句就须