影视艺术欣赏

童
吵架》《海水浴》《玩纸牌》 《下棋》
《钓虾》
影
视
最著名影片：
艺
《火车到站》《水浇园丁》
术
欣
赏
世界电影流派
影
１、布莱顿学派
视
２０世纪初，英国布莱顿地区。
艺
主张在露天场景中创造真实的
术
欣
生活片段。现实主义的萌芽。
赏
多视点时空观念。
代表作：
乔治·阿尔培特·斯密士《祖母的
影
视
放大镜》《望远镜中所见的景象》
视
艺
特征：
术
诗意的对话，引人人胜的视觉影
欣
象，透彻的社会分析，复杂的虚
构结构，丰富多彩的哲理暗示。
赏
缺陷：
忽视电影艺术的视听性
代表：
雷内·克雷尔《巴黎屋檐下》《百
影
万法郎》，
视 艺
雷诺阿《大幻灭》《游戏规则》，
术
让·维果，马赛尔·卡尔内。
欣
赏
７、意大利新现实主义电影
产生时期：
艺
《玛丽珍妮的灾难》，詹姆士·威
术
廉逊《中国教会被袭记》，埃斯
欣
美·柯林斯《汽车中的婚礼》，西
赏
赛尔·海普华斯《义犬救主记》。
２、 欧洲先锋派
影
２０世纪初强调先锋性和纯粹性，
视
过分注重抽象的画面造型以及视觉
艺
术
情绪节奏；反对电影商业化，主张
欣
电影是小众的无功利的纯粹艺术品；
赏
反对叙事，反对情节和人物
影
６０年代－－现在（３０－４
视
０年代为古典好莱坞时期）
艺
承认传统规律；承认明星
术
制和工业化生产方式；给电影
欣
赏
充实新的内容；利用和发展各
种电影类型表现手段。
三个阶段：
第一阶段（６０年代初到
影
视
６０年代末）改革的尝试阶段。
艺
代表
术
佩恩《邦妮和克莱德》，卡萨维
欣
斯特《影子》。
赏
第二阶段（６０年代末到７
罗西里尼《罗马，不设防城市》《游
影
击队》
视
德·西卡《擦鞋童》
艺
德·桑蒂斯《艰辛的米》《橄榄树下无
术
和平》
欣
维斯康蒂《大地在波动》，
赏
捷尔米《以法律的名义》《两分钱的
希望》。
８、法国新浪潮电影
１９５９－１９６１法国。强烈
影
反传统、强调艺术创新；将抽象
视
的哲理转化成具像的画面。作者
艺
电影往往集编剧、导演、对自、
影
６０年代中期－７０年代初期
视
反映与旧的生活观念相冲突的年轻
艺
一代和他们的生活方式，探讨社会
术
和政治问题，具有强烈“反文化”
欣
色彩。
赏
社会来源为“嬉皮文化”，摇滚乐，
后现代诗歌。
代表：
影
《邦妮和克莱德》《毕业生》
视
《艾丽丝饭店》《扎布里斯基峡
艺
谷》《发条橙》《纳什维尔》
术
欣
赏
１１、新好莱坞电影
表演：
影
与传统明星制度相对立，他们启
视
用了大批不知名的年轻人做演员。
艺
音响处理：“新浪潮”大量采用
术
自然音响环境．
欣
左岸派为其分支。
赏
哲学基础：来自存在主义。
代表：
影
夏布罗尔《表兄弟》
视
特吕弗《胡作非为》
艺
戈达尔《精疲力尽》
术
雷乃《广岛之恋》《去年在马里
欣
昂巴德》
赏
１０、美国青年电影运动
术
音乐，甚至制片于—身，形成了
欣
统一的制片方式。
赏
“新浪潮”带有强烈的个人色彩，
不少影片都有强烈的个人传记色
彩。
在艺术上突破传统电影语言的同时，
避免过分脱离一般观众的欣赏习惯；
影
用长镜头代替蒙太奇， 移动摄影
视
代替固定摄影，跳接；很少使用隐
艺
术
喻。
欣
主题：
赏
非政治性的电影。摄影方法：摄
影风格侧重于电影的照相性。
影
０年代中期）全盛时期。
视
代表：
艺
霍佩尔《逍遥骑士》
术
斯科西斯《出租汽车司机》
欣
赏
科波拉《教父》、《对话》
第三阶段（７０年代直到现在）
影
代表：
视
乔治·卢卡斯《星球大战》、《夺
艺
宝奇兵》，斯皮尔伯格《大白鲨》
术
《外星人》《紫色》《太阳帝
欣
国》，弗里特金《法国贩毒网》
赏
《驱魔人》。
中国的电影：
王春莲
电影发展史
影
视 世界电影流派
艺
术 中国的电影
欣 赏
电影的发展史（两种分类方法）
影 第一种划分方法 视
艺
无声电影（ 1895-1830）
术
有声电影的开端（1930-1945）
欣
当前时代的电影（1945-今）
赏
第二种划分方法：
影
电影的发明（1832-1895）
视
先驱者时期（1895-1908）
影
1896年，首次放映“西洋影戏”
刻画，主张以抽象的图形、唯美的
影
形式和空洞的抒情做为全部内容。
视
反对理性，喜欢联想，拒绝现实，
艺
喜欢梦幻。
术
欣 包括：
赏
法国印象主义、超现实主义，德
国表现主义
代表人物：
德吕克，爱浦斯坦、杜拉克、慕
影
西纳克。
视 代表作：
艺
费南·莱谢尔《机器的舞蹈》，雷
术
内·克莱尔《休息节目》，路
欣
易·布努艾尔《一条安达鲁狗》，
艺
电影成为一种艺术(1908-1918)
术
无声艺术(1918-1930)
欣
赏
有声电影的开端(1928-1945)
当前时代
电影的发明
1895年卢米埃尔兄弟发明“活动电影机”
影
题材
视
艺
工厂题材：
术
第一部影片《工厂大门》，《木 匠》《铁匠》《拆墙》
欣
赏
家庭生活：
《婴儿的午餐》《金鱼缸》《儿
赏
爱森斯坦《战舰波将金》，普多
夫金《母亲》。
５、英国纪录电影学派
影
始于３０年代，追求纪录电影的艺
视
术性，关注社会生活，搬演现实，
艺
发现诗意；对蒙太奇构图和摄影技
术
术感兴趣。
欣
代表：约翰·格里尔逊，《工业的英
赏
国》《煤矿工人》《锡兰之歌》
《夜邮》。
６、法国诗意现实主义
产生时期：
影
２０世纪３０年代
影
２０世纪４０年代、５０年代
视
意大利
艺
术
内容：
欣
主张通过普通生活反映社会问题；
赏
以日常生活代替虚构的故事；不
给观众提供答案；反对职业演员；
反对编导分家。
形式：
影
实景拍摄；自然光；长Baidu Nhomakorabea头，深
视
焦距。
艺
局限和弊端：
术
欣
对生活集中概括不够，有少量非
赏
情节化和非性格化现象；贬低编
剧和演员。
代表：
影
《列宁逝世一周年》《前进吧，
视
苏维埃》《关于列宁的三支歌》。
艺
作用
术
促进了“剪辑片”的问世和爱森
欣
斯坦、普多夫金的蒙太奇学派的
赏
诞生。意大利新现实主义受其影
响。
４、苏联蒙太奇电影学派
影
特点：
视
２０年代蒙太奇是电影的基础，
在镜头与镜头之间运用对比、隐
艺
喻、重复、变换节奏等组合手法。
术
欣
代表：
赏
谢尔曼·杜拉克《贝壳与僧侣》，
罗伯特·维内的《卡里加里博士》。
３、 电影眼睛派
影
特点：
视
２０世纪２０年代初苏联反对故
艺
事片的一切虚构，不要职业演员，
术
不要人工布景，一切按照生活原
欣
貌，摄入生活即景；强调生活的
赏
诗意，用蒙太奇处理生活本身的
节奏和诗情。
代表人物代表作：
吉加·维尔托夫，《面包的故事》