宋词中的庭院意象研究

远望与徘徊之间：性别空间视域下的宋词庭院意象建构与文化
意蕴
莫亚容
【期刊名称】《河北工业大学学报（社会科学版）》
【年(卷),期】2024(16)1
【摘要】“庭院”作为宋词惯用意象,亦是典型的性别空间。

结合性别空间理论再看宋词庭院意象的文化内涵,并通过归纳宋代男女词人在庭院书写中的异同,结合女
词人的在场自述,还原庭院意象“性别化”的真实状态;而在男性词人进入庭院书写后,庭院意象的内涵得到部分延展,其中历史积累的写作经验亦是不可忽视重要因素。

【总页数】8页(P39-46)
【作者】莫亚容
【作者单位】陕西师范大学文学院
【正文语种】中文
【中图分类】I222.7
【相关文献】
1.宋词中的庭院意象及其文化蕴涵研究
2.五代、北宋词“庭院楼台”意象的文化诗学分析
3.论唐宋词三大意象及其文化意蕴
4.宋词庭院意象形成的文化语境
5.唐宋
词中的禽鸟意象及其文化意蕴
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彭永瑜意象是指“融入了主观情意的客观物象”［1］，在宋、清闺阁诗词中，存在大量书写庭院女性生活的作品，通过分析不同时代闺情诗词中庭院女性的形象差异及原因，可以探究不同时代庭院女性所蕴藏的时代语境与女性意识转变。

下面以《摸鱼儿》与《次韵早秋杂兴》为例，分析他们作品中庭院女性形象的差异。

一、《摸鱼儿》与《次韵早秋杂兴》所见庭院女性形象比较程垓，南宋人，号书舟，有《书舟词》一卷。

其词《摸鱼儿·掩凄凉》借用女性口吻抒思念之情。

从上阕看，“黄昏庭院，角声何处呜咽”是作者着意描绘的凄清庭院场景，意图渲染悲凉的气氛。

由此作者心中思绪开始繁芜，在夜不能寐后忆起昔日的时光。

而下阕则道出“伤心处，却忆当年轻别”，这是主人公凄凉之因。

与爱人分别令人心寒，而满园怒放的梅香本应与人共赏，却因心上人的离别只能与“暮云千叠”作伴，无人留意。

此时庭院中的女性形象是无人留意的梅香，是承受着相思枷锁之苦的苦情人。

王琼瑶，江苏常熟人，著有《纫余漫草》一书。

诗作《次韵早秋杂兴》如下：长堤杨柳叶初凋， 空对秋风倦舞腰。

小院露寒虫咽砌，官洒潮上水平桥。

诗书尽可供吟咏，针线何妨遣暮朝。

最喜嫩凉宵渐近， 闲吟不叹夜无聊。

长堤上，秋寒渐至 ，杨柳叶显露出一丝微黄的色彩，在秋风的吹拂下慵懒地扭动着细长的腰肢，“倦”字体现出抒情主人的娱情心态。

随后，诗人将视角转向庭院：小院中寒虫呜咽，无处安放的潮露只能暂栖于水平桥。

诗人是江苏人，江南湿寒较重，寒虫、潮水与稀少的人构成了霜重凄冷之暮秋。

诗作本该如《摸鱼儿》一样，将凄冷的气氛一贯到底，但王琼瑶却于寂静之中添上一层新意与俏皮，“诗书尽可供吟咏， 针线何妨遣暮朝”，庭院中的女性在读书吟诵、女工针线之间嬉戏玩耍，为庭院增出了千般活力。

“最喜”两字吐露出闺阁女子的欣喜之情，这漫漫长夜不再是程垓一般庭院深锁，反而与闲适为伴，自有一番安逸闲适。

程垓词风本就凄婉，后人叹其有“柳永之余韵”，通过检索《书舟词》有关情感表达的关键字词，发现在一百五十六首词作中，“愁”字与“恨”字出现的频率最高［2］，可见其词集凄婉绵丽，所以《摸鱼儿·掩凄凉》中所见的凄凉风格并不算独有。

宋词中的意象与审美特色分析宋词是中国古代文学的瑰宝之一，其独特的意象表达和审美特色使其在文学史上占据重要地位。

本文将对宋词中的意象和审美特色进行分析，探讨其独特魅力和艺术价值。

首先，宋词中的意象丰富多样，通过形象的描绘和意境的营造，使词人的情感得以寄托和表达。

宋词以描写自然景物为主要手法，其中山水意象是极其常见且重要的表现形式。

词人通过对山水景物的描写，展现自己的感受和情绪。

例如，李清照的《如梦令》中写道：“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。

”通过描绘溪亭和夕阳的美景，词人表达了自己沉醉在美好时光中无法自拔的心情。

除了山水之外，宋词中还包含了丰富的花草、鸟兽、月夜等意象，这些意象不仅美化了词曲的视听效果，更加深了情感的渲染。

其次，宋词的审美特色独具一格，主要体现在以下几个方面：一是婉丽含蓄。

宋词注重情感的微妙表达，通过暗示和含蓄，使读者在留白之间自行脑补。

这种婉丽含蓄的风格既体现了词人的情感内敛，又给人以余韵和想象的空间。

二是浓缩精炼。

宋词以短小精悍的形式表现丰富的情感，通过对抒情内容的浓缩处理，使词曲达到情感的高度凝练和艺术的完美呈现。

例如辛弃疾《青玉案·元夕》中的“千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？”通过两句抒情的文字，词人表达了思念之情和对爱情的赞美。

三是崇尚自然。

宋词追求自然本真的审美观念，强调与自然的融合和共鸣。

词人常将自然景物与人的情感相结合，将自然与人文融合成为一体，表达词人对自然之美的赞美和对人生之真实的追求。

这种崇尚自然的审美观念体现了中国传统文化中的“天人合一”的哲学思想。

四是情感真挚。

宋词刻画人物形象时往往直截了当，毫不掩饰地表达自己的情感。

宋词词人常常在情感之间摇曳生姿，轻描淡写地表达自己的执著和卑微。

通过表现人物的真实情感，宋词打动人心，引发读者共鸣。

从以上分析可以看出，宋词中的意象丰富多样，展现了词人对自然景物的独特感悟，同时也呼应了中国传统文化中的审美理想。

宋词以其婉丽含蓄、浓缩精炼、崇尚自然和情感真挚的审美特色，形成了独特的艺术风格，对后世文学产生了深远影响。

论宋词中“功用性亭”意象的抒情内涵及其艺术营构王慧敏1（苏州建设交通高等职业技术学校江苏苏州 215104）内容摘要：“亭”是中国古代建筑中具有独特风格与功能的建筑形式，它凝缩了我国古代园林建筑中形式美的精华，集实用价值与观赏性能于一体，因而与文学有着密切的关系，在长期的文学实践中，“亭”逐渐变成一种具有独特文化内涵与象征意义的意象。

宋代词人频繁地以“功用性亭”意象入词，并以之为核心载体，巧妙灵活地组合诸多传统意象，或写离别之痛；或诉相思之苦；或抒羁旅思乡之愁；或道行人不归之怨，营构出了种种凄婉动人的词境，展示出了丰富的悲剧美学内涵，从而使宋词更具感人的艺术魅力。

关键词：宋词；功用性亭；意象；抒情内涵；艺术营构一、“亭”意象在宋词中频频出现的原因“亭”在唐五代诗词中已经是一个常常出现的意象：“何处是归程，长亭更短亭”（李白《菩萨蛮》）、“天下伤心处，劳劳送客亭”（李白《劳劳亭》）、“江南忆，最忆是杭州。

山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。

何日更重游。

（白居易《忆江南》）、“不用凭栏苦回首，故乡七十五长亭”（杜牧《题齐安城楼》）、“嫩草如烟。

石榴花发海南天。

日暮江亭春影渌。

鸳鸯浴。

水远山长看不足”（欧阳炯《南乡子》）、“花满驿亭香露细，杜鹃声断玉蟾低。

含情无语倚楼西”（张泌《浣溪沙》）、“轻轻制舞衣，小小裁歌扇。

三月柳浓时，又向津亭见。

（牛希济《生查子》）、“暖傍离亭静拂桥。

入流穿槛绿摇摇。

不知落日谁相送，魂断千条与万条”（孙鲂《杨柳枝》）……“亭”意象在宋词中更是频频出现，除了有具体名字的亭以外，还有诸如“长亭”、“短亭”、“离亭”、“旗亭”、“津亭”、“邮亭”、“驿亭”“风亭”、“危亭”、“江亭”、“小亭”、“虚亭”、“水亭”、“池亭”、“石亭”、“野亭”、“溪亭”、“闲亭”、“幽亭”、“凉亭”、“茅亭”、“梅亭”、“山亭”、“园亭”、“竹亭”、“林亭”、“草亭”等等，宋代词人为何这么垂青“亭”意象呢？简言之，亭是中国古代建筑中具有独特风格与功能的建筑形式，它凝缩了我国古代园林建筑中形式美的精华，集实用价值与观赏性能于一体，因而与文学有着密切的关系，在长期的文学实践中，亭逐渐变成一种具有独特文化内涵与象征意义的意象，它不仅点缀着真实世界的人文景观，也映衬了文学的优美境界，真可谓赏心悦目、怡情怡性。

Cultural and Poetic Analysis of 'Courtyard and Balcony' Imagery in the Five Dynasties and
Northern Song Dynasty's Ci
作者： 李旭
作者机构： 广东五邑大学中文系,广东,江门,529020
出版物刊名： 北京工业大学学报：社会科学版
页码： 82-85页
主题词： 庭院楼台意象;文化诗学;女性;士大夫文人
摘要：从文化诗学的观点来看,五代、北宋词中大量存在的'庭院楼台'意象,深刻反映了中国封建时代女性的一种典型状况:她们生活在狭小封闭的世界,与真正的大自然和纷繁的社会隔离;在以男性为抒情主人公的作品中,庭院楼台意象则反映了士大夫文人拟身女子、侍君如妾的地位和人格意识上'向内转'的特有的历史内涵;联系中国诗歌史,这种情形凸现得更为清楚.。

浅论宋词中的意象引言唐宋时期是中国古代文学发展的巅峰时期，其中诗歌成为了社会生活的重要组成部分。

而在唐宋诗歌中，特别是词和曲，有着非常独特的“意象”艺术。

它不仅是唐宋文学的表现手法之一，更是人们对美好情感的描述和表达方式。

近些年来，学者们对唐宋词歌的“意象”进行了深入探讨，并提出了一系列有关它的理论和研究成果，这些成果丰富了对唐宋文学的理解和认识。

本文旨在对唐宋词歌中“意象”的解读进行研究，探讨唐宋文学中的“意象”艺术形式以及其在文学创作中的作用和意义，旨在深入探讨唐宋诗歌的艺术特色和文化内涵，为后人深入了解唐宋文学和传统文化提供帮助。

“意象”概述在唐宋诗歌中，“意象”是指诗歌中用于表达情感、描绘景物和抒发对自然的赞美等所使用的具象化形象。

它以物为喻，以景为象，以感为主，是一种基于具象化现象的比喻和象征性表现方式。

“意象”是唐宋诗歌的重要表现手法，可以通过描绘情景、描写色彩、感官描写等多个方面进行表现。

它可以反映出唐宋文学的时代特色和文化气息，表现出作者的情感和思想。

与此同时，“意象”也需要读者积极的理解和解读，它也成为了唐宋诗歌中意味深长的一部分，享有很高的艺术价值和文化价值，对于研究中国传统文化、文学和艺术等方面都有很重要的意义和价值。

唐宋词歌“意象”的分类唐宋词歌中的“意象”可以分为多个不同的分类，以下是一些可能的分类方式：自然意象：包括山、水、花、树等自然物象。

唐宋词歌鲜明地表现出了诗人对自然的独特感性与感悟，自然意象表现出了唐宋文学中对自然景物的真实感性描写和诗人的情感体验。

动物意象：包括鸟、狗、马等动物形象，形象生动、富有表现力和深刻的象征意义。

植物意象：包含花草树木等植物的形象，这是唐宋词歌中最为常见的意象之一，婉约派的词人更多地将植物意象用于表达情感的深情，豪放派的词人则更多地把植物意象作为表现豪气的手法。

社会意象：包括人、事、物等社会生活中的形象。

这些意象所描述的对象多基于历史、现实生活及其上升到哲学、宗教等层次的现象，反映唐宋大众的生活、疾苦、思想等。

庭院设计：在宋词的庭院中花静静地开着或落着，偶尔有小鸟从庭院的上空一飞而过，但庭院很快沉人更加宁静的气氛之中。

如李之仪《千秋岁》中写道:“深秋庭院，残暑全消退。

天幕迥，云容碎。

地偏人罕到，风惨寒微带。

初睡起，翩翩戏蝶成对。

‘在这里，连残存的暑天热气都消退了，整个世界与炎热的季节隔着很远的距离，一切都归于寂静。

天幕是那样地高，云是那样地远。

深秋的庭院，没有来访的外人，显出微微的寒意。

赵令峙《小重山)楼上风和玉漏迟。

秋千庭院静，百花飞。

午窗才起暖金危;，写的是静悄悄的庭院，庭院中的秋千也是静悄悄的。

此外，朱敦儒《渔家傲}}’’客散黄昏庭院悄。

灯相照。

春寒燕子归来早”，陆游《水龙吟》“花落月明庭院。

悄无言、魂消肠断”晃端礼《踏莎行》“庭花影转，珠帘人静，依旧厌厌闷’，等等，这些词句都是从庭院的静着手来写景言情的。

没有事务的喧嚣、没有过多的交往，这使宋词中的庭院显得格外宁静。

晃端礼《踏莎行》写道: “营草栏干，榴花庭院。

悄无人语重帘卷，着意渲染的都是庭院的宁静感。

此外，晏几道《更漏子》“柳丝长，桃叶小。

深院断无人到”“人去日，燕西飞。

燕归人未归”，姜特立《菩萨蛮》“日长庭院无人到”等等，也都写的是庭院的空寂感。

因为没有人造访，庭院中的独居者常常睡意朦胧。

苏轼《菩萨蛮》写道:“柳庭风静人昼眠。

昼眠人静风庭柳’，在静静的柳庭中，人的睡眠更显出了庭院的宁静和空寂。

宋词中的庭院是那样幽静，榴花在静静地开放，秋千在静静的荡漾。

这静寂中有着平静的心，但也有着一种朦胧的期待和一丝等待的寂寞。

第三，宋词中的庭院普遍较为黯淡。

黯淡主要指的是色彩的深沉和幽暗。

如李清照《添字丑奴儿》“窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。

阴满中庭，叶叶心心，舒卷有余情。

通过“阴满中庭”的重复，加强了庭院的黯淡感。

张孝祥《踏莎行》“藕叶池塘，榕阴庭院中的庭院掩映在浓重的榕树阴影之中，因而显得深沉、幽暗。

晃端礼《踏莎行》“柳暗重门，花深小院’，中的小院在浓重的柳荫中，在深花的掩映下，显得颇为阴沉。

【美丽乡村】宋词中式庭院意境庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。

——欧阳修《蝶恋花》庭院和庭院艺术——庭院诗词、庭院绘画、庭院小说、庭院戏曲等，共同构成了令人魂牵梦绕的中国古代士大夫生活美学。

深深庭院，每每落笔于古人的诗词画境里，其中，又以宋词为最。

那时的词人，无论皇帝、达官贵人、平民百姓，还是僧人、风尘女子，大多居住在某一处庭院里。

因而，宋词中的庭院词占有较大篇幅。

人们把自己的心性、人生悲欢都精妙地编织进一曲曲词里供人传唱、赏味。

凭藉美妙的人生情怀和审美意趣，这些词便构成了中国古代文学艺术宝库的璀璨篇章，一直影响着宋朝以后的中国文学乃至日常生活。

近千年以后，我们沿着宋词，再次发现中国庭院之美。

或者说，在宋词里，我们会遇见我们真正向往的一种生活。

宋词里的庭院构成建筑理论家拉普卜特认为：“人类住宅一个最基本的功能就是领域的界定。

”宋代的民居庭院就是由建筑、围墙和大门围合起来的一个空间系统，其中院落可能处于房前屋后，也可能处于住宅中心。

门门是庭院的起点，犹如戏剧的序幕和文章的开头。

作为入口，它是公共领域和私人空间分界线上的重要结点。

旋抹红妆看使君，三三五五棘篱门，相排踏破蒨罗裙。

——苏轼《浣溪沙》（节选）姑娘们囿于社会礼俗，不能自由地出去观看，于是纷纷拥在篱笆门边，相互推攘中把裙子都踩破了。

由此可见，门在人的心理上具有重要的暗示意义，它是内与外、私与公、行为的可与否之间的一个界定。

院落半晴天，风撼梨花树。

人醉掩金铺，闲倚秋千柱。

——周紫芝《生查子》“金铺”原指门上的铜铺首，这里指代门。

这种装有铜铺首的大门，是十分考究的住宅之门。

从词中可以看出，关掩上门的院落，为居住者提供了一个十分安全自在的心理环境。

围墙围墙可以由各种材料构成，其最原始的功能是起边界、屏障作用，但居住者随后往往将其功能扩展到了环境美化方面。

小园几许，收尽春光。

有桃花红，李花白，菜花黄。

远远围墙，隐隐茅堂。

——秦观《行香子》这里虽未明确出现有关围墙的材料，但由词意仍可判断其“围墙”即是通透的篱笆墙。