从“实话实说”到“小崔说事”

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从“实话实说”到“小崔说事”

作者：周少四 陈小舟

来源：《今传媒》2009年第08期

作为一种异军突起而又备受争议的电视节目形式,“电视谈话节目” (talk show ,港台地区译为“脱口秀”)一时成为热点话题,引起了业界和学界的广泛关注。各地谈话节目在经过了前几年的“大干快上”的活跃期后,近两年又有所沉寂。这一现象使人不禁疑问:谈话节目怎么了,为什么不像从前一样火爆了,它也会像以往的一些娱乐节目形态一样昙花一现吗?谈话节目如雨后春笋般破土而出并受到青睐的内在原因是什么?谈话节目的先天不足和后天缺陷有哪些?谈话节目怎样弥补这些不足并尽可能发挥自身优势?这些问题事关谈话节目的进一步成熟和发展,事关电视媒体如何提升感染力和传播效果,事关大众文化的前进方向。对于这些问题的思考不时见诸报端,仁者见仁,智者见智。从国内研究现状来看,虽然这方面的文章数量不少,但大多从新闻业务的角度就事论事,要么在深度和广度上开掘不够,要么“只及一点不及其余”,缺乏宏观视野和系统梳理,更惶论从实践上升到理论层面再回过头来指导实践。本文试图以“实话实说”和“小崔说事”为案例对国内电视谈话节目的现状、不足及其发展嬗变轨迹作一番比较全面的探讨。

一、从“实话实说”分析国内电视谈话节目的发展现状

近十年来,电视谈话节目形式可谓遍地开花,几乎占据了各种频道黄金时段的半壁江山。以中央电视台“实话实说”为代表的一批电视谈话节目已经形成了较为明确的定位,较为成熟的风格以及较为稳定的受众群,它们正在以各自的方式发挥着自己的社会影响力,其较高的收视率也带来了不俗的经济回报。但是,任何事物的发展壮大过程,也必将是问题和矛盾暴露的过程。

⒈电视谈话节目发展溯源

谈话节目最早出现在广播中,播出模拟谈话口吻撰写的广播稿,并用比较轻松的、易于接受的谈话的方式对新闻事件或社会问题发表看法和评论。电视谈话节目在美国历史悠久,其发展初期曾一度受到冷落和排挤。因为早期电视观众对于“看”的需求远远胜于“听”,广播式的漫谈很难满足他们的口味。所以,当二战后美国的电视事业突飞猛进时,纯粹的谈话节目却几乎一度绝响,脱稿谈话这种方式仅仅保留在娱乐性的“杂耍节目”和某些新闻性节目中。

电视谈话节目真正被人们接受始于1972年开播的“唐纳休访谈”。它是电视屏幕上最早出现的日间谈话节目,它一改夜间谈话节目喜剧性的表演色彩,以家庭妇女作为主要受众成为真正的谈话节目。随后,在其带动下,一大批日间谈话节目涌现。而随着时代的发展,话题越来越尖锐,从时事政治、国际形势到种族冲突、家庭暴力乃至两性关系和性变态,几乎无所不包。 龙源期刊网

电视谈话节目在我国出现的时间不长,从其发展的轨迹看,可以回溯到上世纪80年代末90年代初的一些包含大量谈话要素的节目,如“十二演播室”、“东方之子”等。真正意义上的谈话节目以中央电视台的“实话实说”为代表,节目形式是由主持人和演播室受众围绕特定话题展开讨论。 1996年3月16日,“东方时空”推出一档“周日特别奉献”节目“实话实说”。随着“实话实说”声名鹊起,中央和地方各级电视台也纷纷上马谈话节目,比较有影响的有央视一套的“艺术人生”、凤凰卫视的“锵锵三人行”、湖南卫视的“鲁豫有约”以及东方卫视的“东方夜谭”①。目前,我国电视谈话节目已逐渐走上正轨,拥有了相对稳定的收视率,培养了相对固定的收视群体。可以说,红红火火的电视谈话节目已成为自上世纪90年代末以来电视荧屏上一道亮丽的风景。

⒉国内电视谈话节目现状扫描

尽管历史不长,观众消费能力也还有限,但大杂烩式的谈话节目已不能满足日益成熟的电视观众,电视谈话节目已经开始分化。

话题类节目以大众普遍关注的话题为中心,由主持人、嘉宾及现场观众共同参与探讨。这类节目以中央电视台的“实话实说”为代表。不求观点一致,允许意见相左,在争论和对话中让大家听到各种不同的声音,使观众能结合个人感受来加以评判,是这类节目的魅力所在②。

人物类谈话节目向观众介绍一个或多个有个性有影响的人物为主,通过主持人与节目主角人物的对话,让观众充分了解他的人生、他的思想,了解他在事业上的成就和对于理想的追求,以他的性格精神来感染观众。中央电视台“东方时空”中的“东方之子”栏目和“读书时间”以及“艺术人生”应该属于人物类电视谈话节目。

新闻类谈话节目是就新近发生的典型的新闻事件为内容,请有关人士介绍事件的前前后后,分析其中的来龙去脉,尊重观众的知情权,让大家了解应该知道的事情;或者就某些局势动态,请有关权威人士给观众介绍相关背景及战略方针,如中央电视台“新闻1+1”。

评析类谈话节目以欣赏为主,依附于电视作品和资料素材,由感性到理性,从而帮助观众完成完整的审美过程③。中央电视台的“精品赏析”栏目便属于评析类电视谈话节目,他们每期关注一部作品(或晚会或电视剧或其他),请有关主创人员、专家、观众一起探讨其得失。

娱乐类电视谈话节目一般以娱乐界的明星为对象,以主持人的引导甚至是巧妙的逼问手段,让明星们倒出腹中的酸甜苦辣、幕后秘闻和一些本不愿公开的隐私,以满足电视观众的好奇心。这类节目虽然也是以人物为主,也介绍人物的一些生活经历与感想,但目的却是为了娱乐大众,所以可以称做是娱乐类谈话节目。目前,在国内比较有代表性的湖南经视的“越策越开心”等。

⒊国内电视谈话节目兴起的社会文化背景

作为继“综艺风”、“益智风”后的第三股收视风潮,电视谈话节目的出现无疑是电视事业深化改革的结晶,是电视传播向深度、广度拓展的结果。具体来说,一是社会环境变化的产物。当中龙源期刊网

国发展到工业社会和信息社会时,人们的话语空间被分割得越来越小,大众要求沟通和倾诉的欲望非常强烈,迫切需要一个公共的话语空间,电视谈话节目恰恰提供了这样一个交流的平台。二是公众思想交流的需要。我国正处于改革开放的历史新时期,中西交流频繁、生活急剧变化、社会矛盾层出不穷,人们原有的思想观念、生活习惯、交往方式、工作方式受到强烈冲击,这使很多人感到迷惘困惑、心态失衡、情绪浮躁,需要调节和交流、缓解和引导。三是受众心理成熟的结果。早期的电视观众对于“看”的要求远胜于“听”,随着社会改革的不断深入,受众一方面不再满足于只做传播流程中被动的接受者,而谈话节目为人们提供了一种虚拟的“公共论坛”。四是追求商业利润的考虑。谈话节目的制作成本大约是同样长度的戏剧节目或专题节目的十分之一。商业因素及其带来的竞争机制也能大大促进电视谈话节目的发展和完善。

⒋国内电视谈话节目的不足

电视谈话节目作为一种将人际传播引入大众传播的节目形态,为普通大众进行更广泛的交流与沟通提供了一个便捷的平台。但是,我们也不得不注意到谈话节目在发展过程中存在的一些现实问题:一是媚俗倾向使谈话节目备受指责。当前,出于对经济效益的过度渴求,我国的某些电视谈话节目渐渐偏离了正确的轨道,呈现出媚俗的倾向。这在港台“脱口秀”和内地的一些综艺娱乐类谈话节目中表现得尤为明显。猎奇、窥私、宣泄、搞笑,种种庸俗之风甚嚣尘上。二是模仿与造假使谈话节目处境尴尬。为了迎合观众的心理期待,制作者、嘉宾、现场观众甚至“合谋”,人为制造悬念、冲突,来蒙蔽广大观众。但是这种程式化的冲突,往往手法并不高明,反而露出马脚,极大地损害了电视谈话节目的品质和声誉。另外,谈话节目样式上还存在传承与创新的问题。港台电视谈话节目的样式较多地借鉴了西方国家的“脱口秀”,而内地的电视谈话节目特别是人际关系类和综艺娱乐类谈话节目有不少是对港台节目样式的套用和模仿。 三是话题“匮乏”使谈话节目陷入困顿。美国的电视谈话节目敢言天下一切能言之物,大至时事政治、国际态势、种族冲突,小至家庭暴力、两性关系、性变态、吸毒等等。以“实话实说”为代表的我国电视谈话节目在开播之初,话题停留在比较软性的题材上,主要是关于个人的生活状态,后来题材逐渐广泛,开始关注一些社会热点。主要分为政治/社会事务、经济/消费、教育、娱乐、生活方式、社会问题/公德、婚姻/家庭关系等类别。由于文化传统和政治体制的不同,我国谈话节目在话题选择方面的匮乏是显而易见的。从“实话实说”的选题来看,目光往往停留在一些社会性热点,如“走进沙漠”、“中国女排,爱拼才会赢”、“下岗后该怎么办”,缺乏对个体深层次的探寻和关怀。

二、从“小崔说事”探究国内电视谈话节目如何突围

2002年9月,崔永元因身体原因从荧屏悄然淡出,没有了小崔的“实话实说”有些冷清。2003年7月19日晚上10∶30,沉浸在周末轻松惬意之中的人们在刚刚开播不久的中央电视台新闻频道里又看到了久违的崔永元。这一次,一档同样是谈话类但是明显更加平民化和有亲和力的节龙源期刊网

目出现在人们面前,屏幕右下角是崔永元可爱的漫画像和新栏目极具口语化的名称——“小崔说事”。这个栏目里面的“小崔”,明显和“实话实说”里面那个我们曾经熟悉的崔永元不同。按照崔永元自己的话说,如果说“实话实说”强调的是意义,那么“小崔说事”强调的是意思;如果说“实话实说”要的是深度,那么“小崔说事”则仅仅要求有价值。④节目定位的变化必然导致节目主持风格的变化,崔永元的主持风格也在“小崔说事”中得到了进一步的体现和发挥。

⒈幽默风格的转变:从先忧后乐到平易近人

崔永元的幽默风格的确是在“实话实说”栏目中便形成了的,然而在看“实话实说”的时候,观众却很少情不自禁地开怀大笑。原因是“实话实说”节目要寓教于乐,要挖掘意义,要形成良好的社会效应。而这些也是崔永元主要的压力所在。当初“实话实说”在早间播出的时候,观众收视率一度达到70%。

“小崔说事”里崔永元的幽默是让人觉得舒坦的。节目定位亲切平实,着重点在于能引起人们共鸣的老照片、旧影像和陈年往事,充满了怀旧的气氛,因而比较轻松。崔永元在这样的氛围里和嘉宾说笑,观众也比较放松,觉得节目有意思,话题很有趣,便情不自禁地跟着小崔开怀笑出声来。比如2003年12月13日播出的“球场风云”一期节目,崔永元与代表中国参加世界大学生运动会的北京理工大学足球队队长姚远的对话——

崔永元:你是学什么专业的呢?姚远:我学国际贸易专业。崔永元:几年级了?姚远:现在是大三。崔永元:你们班主任老师姓什么?姚远:我们班主任姓吴,叫吴学昆……一连串提问和回答之后场上场下的观众都笑了。被追问的小伙子有些不好意思,崔永元才说:“哦,看来是货真价实的大学生。”

⒉语言风格的转变:从庄重深刻到平实巧妙

顾名思义,“小崔说事”当然要说点事。节目的构思很独特,每次节目都说三件事,看似彼此之间毫不相关,但每每看下来又会发现它们之间的联系天衣无缝。这里面主要是作为节目主持人的崔永元巧妙的主持语言的匠心独运。如2004年的一期节目《钱啊,钱》就是最好的例子。先是崔永元问一位收藏钱币的嘉宾,一元人民币背面天山牧场正面的女拖拉机手是谁?嘉宾说不知道,于是便引出了新中国第一位女拖拉机手梁军。节目进行中,崔永元又引领在场观众一起唱“我在马路边,捡到一分钱……”,接着又请这首歌的作者出场……