欧阳询楷书间架结构128法

「欧体结构28法」上展下收，中宫收紧（中）不可否认，近年来人们对欧楷的喜爱有增长之势，这是好事，但真正写的好的人却不多，有的不是写的太死，就是写的像欧、像柳、又像颜……，究其原因，还是欧楷的基本功不扎实，结构掌握不到位。

因此，广大的欧楷爱好者，不要急于拿着欧楷帖子就开始通临，很容易时间花费了，离开帖子又不会了。

还不如先好好研究欧楷的基本结构，先过好结构关。

第十法：上展下收。

上展者，飘扬洒脱，以耀其精神；下收者，疑重稳健，以标其端庄。

行笔挥运，应先急后缓，当急不急是为涩滞，当缓不缓是为浮滑。

第十一法：上正下斜。

上正者，竖笔务须垂直；下斜者，重心则应不倒。

上正者以平其势，下斜者以化其板。

凡上下结体之字，务须注意斜正，当斜则斜，当正则正。

斜而不倒、正而不僵，正中求其动势，斜中取其稳健。

第十二法：上斜下正。

凡上下结体之字，上斜下正者居多。

上以斜势而呼于下，下以收缩而呈于让。

顾盼相应，神气贯连。

飘然飞动中求其肃穆，稳重古朴中存于风神。

禀阴阳于动静，体物象而成形。

第十三法：下方迎就。

凡上有撇捺开张、宽博舒展之字者，下方宜上移迎就。

上移则为抱紧，下坠必为脱节。

上移者，钩环盘纡，紧密而势出；下坠者，中宫散涣，软弱而缓滞。

第十四法：左收右放。

凡左右结体者，以左收右放者居多。

一独体字，如置于左部，其形必变，以收敛而逊于右，“林”、“双”、“晶”即是。

第十五法：左斜右正。

凡左右结构者，以左斜右正者居多，左斜为呼，右正为应，有呼无应，字势必殇，有应无呼，无源之水，均不能立。

呼者以斜而取势，应者以平而安神。

呈左动而右稳，书呼疾而应迟。

第十六法：对等平分。

陈绎曾《翰林要诀》论书云：“对者宜等，间者宜半。

”凡左右结构字，有避让迎就者，也有对等平分者。

对等平分，是为高低对等、宽窄平分，不可一方过高、一方过小。

虽有呼应，但各占一半，以求平实。

第十七法：左右对称。

凡左有撇右有捺者均需应平稳对称，其高、低、长、短应识字形而定。

撇笔未出，先思捺笔位置；捺笔轻重，当依撇笔长短。

欧体笔法口诀《间架结构九十二法》1,天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字,其余笔画应帽于其下。

如:宇、宙、定2,地载者有画皆托于其上下面有底托状的字,其余笔画应托于其上。

如:至、孟、圣3,让左者左昂右低以左半部为主的字,左边要高,右边要低。

如:部、幼、即4,让右者右伸左缩以右半部为主的字,右边要长,左边要短。

如:绩、议、读5,横担者中画宜长有横担的字,中横应该写得长些;如:喜、吾、安6,直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字,中竖应正直不歪。

如:甲、平、干、午7,勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔,且被包围部分笔画较多的字,横折钩宜长直而挺,折角正方。

如:葡、萄、蜀、葛8,勾衂法,不可直长其势以横折钩为主笔,且被包围部分笔画较少的字,横折钩宜稍短而右倾,折角内收。

如:句、匀、勿9,画短撇长横短撇长;如:左、在、尤、龙10,画长撇短横长撇短;如:右、有、灰11,画短直长横画短竖画长的字,撇捺应延伸。

如:木、本、朱12,画长直短,撇捺宜缩横画长竖画短的字,撇捺应缩短为相背的点,两相呼应。

如:乐、集13,横长直短在一个字中,横长则竖宜短,横长而细挺,竖短而粗健。

如:十、上、下、士14,横短直长在一个字中,横短则竖宜长。

横短略粗,竖垂直下挺。

如:才、斗、丰、井15,上下有画,须上短而下长上下有横画的字,应上短而下长。

如:丕、正、亚16,左右有直,须左收而右展左右有竖画的字,左边应收而右边伸展。

如:目、自、因、固17,左撇右直,须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字,应左撇短右竖长。

如:川、升、邦18,左直右撇,左敛而右放左为竖画右为撇画的字,左竖应收缩上靠而右撇应放展。

如:伊、侈、修19,点复者,宜偃仰向背以求变有几点的字,各点方向要不同,使其有所变化。

如:亦、赤、然20,画重者,宜鳞羽参差以化极有数横或者数竖画的字,各横长短要不同,使其不显得呆板。

如:三、冉21,两平者,左右宜均由两个相等部分组成的字,左右要均匀。

如:颜、顾、騵22,三合者,中间务正由三部分组成的字,中间务正。

欧体《间架结构九十二法》1，天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。

如：宇、宙、定2，地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。

如：至、孟、圣3，让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低。

如：部、幼、即4，让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。

如：绩、议、读5，横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安6，直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。

如：甲、平、干、午7，勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。

如：葡、萄、蜀、葛8，勾衂法，不可直长其势以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。

如：句、匀、勿9，画短撇长横短撇长；如：左、在、尤、龙10，画长撇短横长撇短；如：右、有、灰11，画短直长横画短竖画长的字，撇捺应延伸。

如：木、本、朱12，画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。

如：乐、集13，横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。

如：十、上、下、士14，横短直长在一个字中，横短则竖宜长。

横短略粗，竖垂直下挺。

如：才、斗、丰、井15，上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长。

如：丕、正、亚16，左右有直，须左收而右展左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。

如：目、自、因、固17，左撇右直，须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。

如：川、升、邦18，左直右撇，左敛而右放左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应放展。

如：伊、侈、修19，点复者，宜偃仰向背以求变有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。

如：亦、赤、然20，画重者，宜鳞羽参差以化极有数横或者数竖画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。

如：三、冉21，两平者，左右宜均由两个相等部分组成的字，左右要均匀。

如：颜、顾、騵22，三合者，中间务正由三部分组成的字，中间务正。

欧体笔法口诀《间架结构九十二法》欧体笔法口诀《间架结构九十二法》1，天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。

如:宇、宙、定 2，地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。

如:至、孟、圣 3，让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低。

如:部、幼、即4，让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。

如:绩、议、读5，横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些;如:喜、吾、安6，直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。

如:甲、平、干、午7，勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。

如:葡、萄、蜀、葛 8，勾衂法，不可直长其势以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。

如:句、匀、勿 9，画短撇长横短撇长;如:左、在、尤、龙10，画长撇短横长撇短;如:右、有、灰11，画短直长横画短竖画长的字，撇捺应延伸。

如:木、本、朱12，画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。

如:乐、集 13，横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。

如:十、上、下、士 14，横短直长在一个字中，横短则竖宜长。

横短略粗，竖垂直下挺。

如:才、斗、丰、井 15，上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长。

如:丕、正、亚16，左右有直，须左收而右展左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。

如:目、自、因、固 17，左撇右直，须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。

如:川、升、邦 18，左直右撇，左敛而右放左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应放展。

如:伊、侈、修 19，点复者，宜偃仰向背以求变有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。

如:亦、赤、然 20，画重者，宜鳞羽参差以化极有数横或者数竖画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。

如:三、冉 21，两平者，左右宜均由两个相等部分组成的字，左右要均匀。

〖書法秘法〗欧阳询字体结构三十六法，书家必备！欧阳询字体结构三十六法，书家必备！欧阳询的书法熔汉隶和晋楷的特点，又参合了魏碑，博采众家之长。

其特点是严谨工整、平正峭劲。

字形稍长、分间布白，中宫紧密，主笔伸长，显得气势奔放。

欧阳询曾留下“字体结构法”三十六条，一切艺术中的法，都可以活学活用，要从有法到无法，这才是真正的艺术。

欧阳询字体结构三十六法，书家必备！欧阳询《心经》1、排叠字欲其排叠，疏密停匀，不可或阔或狭，如“壽、藁、畫、褰、筆麗、羸、爨”之字，系旁言旁之类，八法所谓分间布白，又曰调匀点画是也。

2、避就避密就疏，避险就易，避远就近。

欲其彼此映带得宜，如[庐]字上一撇既尖，下一撇不应相同。

“俯”字一笔向下，一笔向左。

[逢]字下“辶”拔出，则上笔作点，亦避重叠而就简径也。

顶戴者，如人戴物而行，又如人高妆大髻，正看时，欲其上下皆正，使无偏侧之形。

旁看时，欲其玲珑松秀，而见结构之巧。

如“臺、響、營、帶”。

戴之正势也。

高低轻重，纤毫不偏。

便觉字体稳重。

4、穿插穿者，穿其宽处。

插者插其虚处也。

如[中]字以竖穿之。

“册”字以画穿之。

“爽”字以撇穿之。

皆穿法也。

“曲”字以竖插之，“爾”字以“乂”插之。

“密”字以点啄插之。

皆插法也。

欧阳询字体结构三十六法，书家必备！欧阳询楷书《初拓皇甫君碑》5、向背向背，左右之势也。

向内者向也。

向外者背也。

一内一外者，助也。

不内不外者，并也。

如“好”字为向，“北”字为背，“腿”字助右，“剔”字助左，“贻、棘”之字并立。

6、偏侧一字之形，大都斜正反侧，交错而成，然皆有一笔主其势者。

陈绎曾所谓以一为主，而七面之势倾向之也。

下笔之始，必先审势。

势归横直者正。

势归斜侧戈勾者偏。

连者挑，曲者。

挑者取其强劲，曲直本是一定，无可变易也。

又如“獻勵”之撇，婉转以附左，曲折以承上，此又随字变化，难以枚举也。

8、相让字之左右，或多或少，须彼此相让，方为尽善。

如“馬、旁、糸、旁、鳥、旁”诸字，须左边平直，然后右边可作字，否则妨碍不便。

欧体笔法口诀《间架结构九十二法》1，天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。

如：宇、宙、定2，地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。

如：至、孟、圣3，让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低。

如：部、幼、即4，让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。

如：绩、议、读5，横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安6，直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。

如：甲、平、干、午7，勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。

如：葡、萄、蜀、葛8，勾衂法，不可直长其势以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。

如：句、匀、勿9，画短撇长横短撇长；如：左、在、尤、龙10，画长撇短横长撇短；如：右、有、灰11，画短直长横画短竖画长的字，撇捺应延伸。

如：木、本、朱12，画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。

如：乐、集13，横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。

如：十、上、下、士14，横短直长在一个字中，横短则竖宜长。

横短略粗，竖垂直下挺。

如：才、斗、丰、井15，上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长。

如：丕、正、亚16，左右有直，须左收而右展左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。

如：目、自、因、固17，左撇右直，须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。

如：川、升、邦18，左直右撇，左敛而右放左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应放展。

如：伊、侈、修19，点复者，宜偃仰向背以求变有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。

如：亦、赤、然20，画重者，宜鳞羽参差以化极有数横或者数竖画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。

如：三、冉21，两平者，左右宜均由两个相等部分组成的字，左右要均匀。

如：颜、顾、騵22，三合者，中间务正由三部分组成的字，中间务正。

欧阳询楷书结构36法1.上下结构：字体上下分为两部分，上部分是上头，下部分是下头。

2. 左右结构：字体左右分为两部分，左部分是左干，右部分是右干。

3. 中正结构：字体中心以竖直线为轴对称。

4. 右向结构：字体向右笔画多。

5. 左向结构：字体向左笔画多。

6. 左右对称结构：左右对称结构，左右对称对称。

7. 上下对称结构：上下对称结构，上下对称对称。

8. 上下左右对称结构：上下左右对称结构，上下左右对称对称。

9. 上下左右反对称结构：上下左右反对称结构，上下左右反对称反对称。

10. 上下左右三分结构：上下左右三分结构，上下左右三分平衡。

11. 上下左右四分结构：上下左右四分结构，上下左右四分平衡。

12. 上下左右五分结构：上下左右五分结构，上下左右五分平衡。

13. 上下左右六分结构：上下左右六分结构，上下左右六分平衡。

14. 上下左右七分结构：上下左右七分结构，上下左右七分平衡。

15. 上下左右八分结构：上下左右八分结构，上下左右八分平衡。

16. 上下左右九分结构：上下左右九分结构，上下左右九分平衡。

17. 上下左右十分结构：上下左右十分结构，上下左右十分平衡。

18. 上下左右十一分结构：上下左右十一分结构，上下左右十一分平衡。

19. 上下左右十二分结构：上下左右十二分结构，上下左右十二分平衡。

20. 上下左右十三分结构：上下左右十三分结构，上下左右十三分平衡。

21. 上下左右十四分结构：上下左右十四分结构，上下左右十四分平衡。

22. 上下左右十五分结构：上下左右十五分结构，上下左右十五分平衡。

23. 上下左右十六分结构：上下左右十六分结构，上下左右十六分平衡。

24. 半上下结构：半上下结构，上下不分明。

25. 半左右结构：半左右结构，左右不分明。

26. 居中结构：居中结构，中间笔画多。

27. 圆顶结构：圆顶结构，上头像半圆。

28. 偏圆顶结构：偏圆顶结构，上头偏向一侧。

29. 方顶结构：方顶结构，上头像方形。

欧体笔法口诀《间架结构九十二法》欧体笔法口诀《间架结构九十二法》1，天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。

如:宇、宙、定 2，地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。

如:至、孟、圣 3，让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低。

如:部、幼、即4，让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。

如:绩、议、读5，横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些;如:喜、吾、安6，直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。

如:甲、平、干、午7，勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。

如:葡、萄、蜀、葛 8，勾衂法，不可直长其势以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。

如:句、匀、勿 9，画短撇长横短撇长;如:左、在、尤、龙10，画长撇短横长撇短;如:右、有、灰11，画短直长横画短竖画长的字，撇捺应延伸。

如:木、本、朱12，画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。

如:乐、集 13，横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。

如:十、上、下、士 14，横短直长在一个字中，横短则竖宜长。

横短略粗，竖垂直下挺。

如:才、斗、丰、井 15，上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长。

如:丕、正、亚16，左右有直，须左收而右展左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。

如:目、自、因、固 17，左撇右直，须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。

如:川、升、邦 18，左直右撇，左敛而右放左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应放展。

如:伊、侈、修 19，点复者，宜偃仰向背以求变有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。

如:亦、赤、然 20，画重者，宜鳞羽参差以化极有数横或者数竖画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。

如:三、冉 21，两平者，左右宜均由两个相等部分组成的字，左右要均匀。

【书法教程】欧体楷书入门——间架结构结字平正横向笔画一般都要求平正,抗肩角度较小,同时横向笔画的长短要有收有放;纵向笔画要垂直有力,字的布白要合理。

点竖对齐顶部有点画,其下部有垂直的竖笔。

这类的字一般要求竖和点在同一垂直线上,若点居中则竖画也居中。

竖画对齐竖断,这类的字上下两竖虽然隔断,但应互相对应垂直,避免偏侧。

两竖对峙竖画中间隔断,这类的字要求两竖要相互对应,一般要写平行,形断而意连。

横画多横画多,这类的字要务求长短各异,一般来说中横要写长些,其他的横要相对写短;同时横画的角度和形态也应有所不同。

竖画多竖画多,这类的字要求各个竖要有所变化,长短、方向、角度都不同,一般来说字的中间竖要写长些,同时要垂直,其他竖要写短些。

四竖并列在一字或同一部件当中有四个竖画并列,书写这类字时,应对竖画作长短、高低、曲直、形态和角度的不同处理,并确保其间距统一。

横偏形正横画一般要抗肩,也就是横画要有一定的角度,不宜过平,那么就要求其他笔画要对字的重心进行修正,即正者偏之。

偏者正之结构偏斜,这类的字要通过笔画的形态和笔画的空间布局来修正字的重心,使之重心平稳,即所谓斜而不歪。

天覆之字字的上面有宝盖头覆盖,这类的字除极少数的字外,一般要将上面写宽阔,下部写窄长,使上部覆盖其下部。

地载之字字的下面有横向笔画托起其上部,这类的字上部要写轻些,下部分要写厚重些,使下部有足够的力量托起上部。

上大下小字的上部宽大,下部窄小,这类的字要将上部的笔画写清秀,下部的笔画要写厚浊。

上小下大字的下面宽大,上面窄小,这类的字外形一般要写成等腰梯形,笔画处理上要上重下轻。

上下等高字的上下部分的高度大体相等,这类的字一般要通过笔画的长短、方向、角度来调节字的结构韵律,使其有收有放,不致因等高而使字呆板。

上中下等高字的上中下三部分的高度大体相等,这类的字一般上下宽而中间窄,这样处理的目的是使字的重心平稳,笔画有收有放。

中间宽字的中间部分宽阔,这类的字要将其上下部位写窄,笔画上轻下重,中间部位笔画要舒展,如同鸟儿的翅膀,达到稳定字的重心的目的。

欧阳询楷书结体三十六法一、排叠就是书写时，根据每个字的点画多少和长短安排好体形大小与疏密，使其匀称停当，阔狭适度。

对笔画多的，如“焘、藁、馨、窦、墨、颦、羸、爨”等字，虽然排叠紧密，但能互不触犯，对横排“糸”旁、“言”旁的宇，点画也须各有位置。

唐高宗《书法》中讲的“堆垛”，也是此意。

二、避就就是使字体结构的疏密、险易、远近，彼此变化得当，映带合宜。

例如作撇，“庐”字的外撇既长又尖，内撇就要短些，避免雷同，“府”宇的长撇已经向下，短撇就应向左，使其有所变化。

再如作捺，“颇”字的皮捺要缩短，就叫作避；“昶”字的永捺伸长，则称为就。

另如平钩，“鸠”字的钩收当是避，“馗”字的钩展出则是就。

还如“逢”字的“走之底”拔出，则上边必作一点，也是避重叠而就简径的缘故三、顶戴指的是字体组成，以下承载上者居多，但对上大下小的字，就须顶正而不偏侧，视为上重下轻的字，要稳重而不浮漂。

例如“叠、蘖、鸳、鹭、骞、譬、聱、聚”等之类，就是这种情形。

四、穿插指的是通过横竖笔画贯穿，和斜势线条交错方法来协调疏密、长短、大小的字形，达到均衡间架结构的目的。

例如“中、弗、井、曲、册、兼、禹、禺、爽、掇、襄、甬、耳、娄、由、垂、车、曹、密”等之类。

五、向背结字有相向与相背之分，各有体态姿势，不可紊错。

相向的如“卯，好、知、和”是一类，相背的如“北、兆、肥、根”是一类。

六、偏侧结字端正者故然很多，但也有偏侧、欹斜者，可以按照各个字势结体不同，相应地分布设置。

例如偏向右方者的“心、戈，衣、几、飞、也”是一类，偏向左侧的“夕、乃、朋、勿、少、宏”为一类。

基本上端正略有偏侧的有“亥、女、丈、又、互、不”为另一类。

从字法来讲，每个字皆有一主笔为势，其余点画辅以成势，因此偏侧的形态可以写正，而端正的姿势也可略偏，所谓平而寓波，曲中求直，就显得更加美妙。

七、挑字体形态，有的则须挑拗，使偏侧之势达到整体平衡，某种笔画就要伸展。

例如“戈、弋、武、九、气”之类的字，应当适宜于劲健，避免弯曲力败。