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浅谈“年代秀”节目的现状与发展策略发表时间：2018-10-15T09:38:52.433Z 来源：《知识-力量》6中作者：张扬[导读] “年代秀”是一档深圳卫视制作的全明星代际互动节目，2011年5月27日开播。
开播以来，收视率表现强劲。
被誉为综艺节目的一匹“黑马”。
一、“年代秀”节目特征 1、内容注重文化传承 “年（济南市文化馆，山东济南 250000）“年代秀”是一档深圳卫视制作的全明星代际互动节目，2011年5月27日开播。
开播以来，收视率表现强劲。
被誉为综艺节目的一匹“黑马”。
一、“年代秀”节目特征1、内容注重文化传承 “年代秀”节目内容以传承年代文化为主。
虽然每期节目都采用全明星阵容，但是，节目不去深究明星本身具有的话题性和现状。
即便在某个环节突出某位明星，也从对节目所宣传的主流文化有益角度入手表现。
节目跨越1960--2000年的中国历史，传达出五个年代不同价值观，分享了五代人的时代记忆，内容充满了主流文化的人文内涵。
“年代秀”节目从单纯的娱乐节目中跃出来，成为一档有着娱乐外衣的主流意识传播节目。
2、信息点新颖直观 “年代秀”节目信息点的表现方式新颖直观，嘉宾答题手段多样化。
嘉宾不仅通过直接说出标准答案答题，还通过戏曲、唱歌、跳舞、表演、视频播放等多种方式回答问题。
主持人揭晓答案形式新颖。
主持人既有直接公布答案的形式，也有通过现场群众演员演绎答案、大屏幕播放视频等多种方式揭晓答案。
“年代秀”节目内容虽然是怀旧的，但形式却是新颖的。
信息点的新颖和直观，抓牢了观众的注意力，现场气氛热烈，观众情绪饱满。
3、注重细节特色 “年代秀”节目的年代痕迹是通过细节展现的。
道具的变化体现出不同年代的特色。
在以“儿时的记忆”为主题的道具选择上，60年代常见类似“打香烟盒”的玩具；70年代多出现“铁皮玩具”；80年代“掌上游戏机”占据大半江山；到了90年代，从外国引入的动漫游戏玩具则成为主流；进入2000年代，新型的电子玩具层出不穷。
李湘正式请辞深圳卫视辞去副总监职位日前，记者获悉，李湘已经正式向深圳卫视提出辞职申请，将辞去深圳卫视副总监及首席艺术监制职位。
2013年，李湘加盟深圳卫视先后担任副总监及首席艺术监制职位，期间主要工作为主持开发深圳卫视的多档娱乐节目并参与卫视运营工作。
据知情人士透露，李湘此番请辞，深圳卫视方面也是多方挽留的。
虽然最终李湘还是选择辞职，但双方不排除其他方式合作的可能。
李湘是于2013年7月加盟深圳卫视出任副总监的，当时李湘更是举家迁居深圳，其洽谈的房产价值更被媒体踢爆是“千万豪宅”。
对于当时为何加盟深圳卫视，李湘也曾坦承并没有太大的野心，也无意做女强人，最大的原因是希望带女儿去香港读书。
其实李湘从深圳卫视辞职的消息已经流传很久了，2015年初坊间就曾流传过李湘即将离开深圳卫视的说法。
当时，她在深圳卫视的两档综艺节目《男左女右》和《辣妈学院》，前一档早已停播，后一档则换了主持人。
而在接下来的一年里，李湘和这个频道几乎没了关联度，连招商会都已经连续两年缺席了。
有知情人士介绍，李湘与深圳卫视的关系走向与其好姐妹易骅很有关系，李湘加盟深圳卫视时曾向媒体承认，是易骅主动向李湘抛出橄榄枝，“易骅是最早期《快乐大本营》的制片人，后来跳槽深圳卫视担任节目总监。
但2015年年初她离开了深圳卫视，上半年还合作了第二季《极速前进》。
但易骅随后带着这档节目去了江苏卫视，要打造《极速前行》，此举让深圳卫视相当不满，双方关系降入冰点。
”除了从深圳卫视离职颇为神秘之外，早些年李湘出走芒果台、回归再出走的故事也是一波多折。
1997年起李湘连续八年主持湖南卫视《快乐大本营》，直到2004年9月自立门户在京成立北京快乐星文化传播公司，同年11月正式告别《快乐大本营》。
但2005年，李湘又出现在湖南卫视，主持《超级女声》等节目。
“好景不长”，2007年，李湘在未经湖南电视台掌门人魏文彬首肯的情况下，擅自签约北京电视台《每日文娱播报》。
电视娱乐节目的价值创新——深圳卫视《年代秀》评析苗阳【导读】《年代秀》的成功得益于其对娱乐节目的全面创新，这种内在的思想观念创新外化体现在节目的内容、受众定位和表现形式中，是对当下娱乐节目价值观的一种颠覆和重塑。
《年代秀》跨越大半个世纪的中国历史，最大程度地囊括了几代人的文化记忆，以丰富的娱乐形式调动了不同时代不同层次观众的情感共鸣。
文化认同和参与动力。
这种表现为分享梦想、分享情感的多形式、深层次的分享娱乐，在目前的中国电视节目里是独一无二的。
一、当下娱乐节目的价值观错位当下电视娱乐节目的价值观发生严重错位，节目缺少知识，“娱乐”变为“愚乐”，失去吸引力；节目缺少品味，“通俗”变为“庸俗”，失去感染力；节目缺少思想，“感动”受众变为“激动”受众，失去引导力；节目缺少创新，受众收视“期望”变成“失望”，失去生命力。
[①]这种扭曲的娱乐节目价值观一方面是因为电视本身的媒介特性所误导，另一方面则是商业驱动下，对节目收视率的过分看重，造成娱乐节目不惜一切手段来吸引眼球的一个现状。
娱乐受众是电视节目一个重要的功能，这是基于电视本身媒介特性的一个定位。
比之于报刊杂志，电视本身有更多的消遣性，声画并行的表达方式也更加容易为受众带来感官上的刺激和放松，在一整天繁忙的工作学习后，现代人追求的正是这种不需要付出多少心智努力就可以获得的传播内容。
人们不寄希望于从电视节目中获得知识和文化，所以电视的娱乐功能被无限的放大，而传递信息、传承文化、教育民众等其它功能被人们下意识的忽略了，以至于有论断说，电视就是给没文化的人看的，是一种“俗文化”。
尼尔?波兹曼在他的《娱乐至死》中的观点：“电视的一般表达方式是娱乐。
一切公众话语都日渐以娱乐的方式出现，并成为一种文化精神。
一切文化内容都心甘情愿地成为娱乐的附庸，而且毫无怨言，甚至无声无息，其结果是我们成了一个娱乐至死的物种。
”[②]高度的市场化运作使收视率对电视节目的决定作用达到顶峰，甚至变成了评价节目优劣的唯一标准。
开创国全明星内代际互动节目先河——深圳卫视《年代秀》节目评析开创国全明星内代际互动节目先河——深圳卫视《年代秀》节目评析在这个高度娱乐化的时代，综艺娱乐节目近年来的发展速度日趋加快，我国电视媒体的综艺娱乐节目发展至今也逐渐步入高峰期，被称之谓大众娱乐“神话”的电视节目、活动层出不穷，《快乐大本营》、《天天向上》、《非诚勿扰》、《我爱记歌词》等节目的影响力和超高收视率也是有目共睹。
最近，一个新鲜出炉的综艺节目——《年代秀》已经推出便受到业内人士和广大观众的关注和好评。
《年代秀》是深圳卫视5月27日推出的一个全新综艺节目，至今虽然才播出了16期，但每期节目的收视都入围省级卫视同时段排名前五，已然跻身卫视王牌综艺节目之列。
《年代秀》由深圳卫视斥巨资打造，它引进国外大热综艺节目《GENERATION SHOW》的模式，并得到欧洲顶级团队提供的技术支持。
每期节目邀请了60、70、80、90、00五个年代的10位明星嘉宾同台互动，有不同年代的明星激活的有趣往事、有温暖的动情时刻、有斗智的竞技氛围、有无数的欢歌笑语。
节目中，五代人组成各自的年代小组，将进行各种形式的共同娱乐，每一个小组背后还邀请了相应年代的观众加油助威。
它涉及不同年代的话题都力求贯穿经典与时尚、怀旧与热点；力争呈现出一场全民狂欢的视觉盛宴，穿梭时光隧道，展现中国人60年来最流行的风尚文化。
因此，《年代秀》首度亮相便以无比惊艳的姿态呈现给全国观众，宛如综艺节目杀出来的一匹黑马。
《年代秀》之所以一降生就如此受宠，在于它开创了国内全明星代际互动综艺节目的先河，可谓是匠心独具。
全明星阵容庞大，是《年代秀》成功的必要因素之一。
每期邀请的年代代表都是各界明星大腕，有运动员、政治家、艺术家、歌手和演员等，在节目现场，他们会被问及自身及职业方面的问题，并讲述自己的时代故事和尘封往事，曝光荧幕“第一次”，与观众分享压箱底的隐私和鲜为人知的秘密。
明星带着观众在故事中寻找自己曾经的身影，在记忆中重温昔日的欢乐，在有趣的比赛中去体会彼此的心路历程。
《年代秀》：怀旧情绪的视觉盛宴陈扬【摘要】由深圳卫视制作的号称“内地综艺旗舰节目”《年代秀》,以杂糅益智、谈话、歌舞等各类节目的形式元素,在顺应电视节目类型潮流的同时,拓展着“秀”的表现形式话语空间；通过物件、人物、歌曲、影像等具象,集中体现60至00年代的各自时代特点与风貌,实现了“年代”的阶段性与形象性表达,从而在顺应当代社会“怀旧”情绪的大众文化中,取得了收视上的成功,并引领了电视荧屏的“年代风潮”.【期刊名称】《电影评介》【年(卷),期】2012(000)008【总页数】2页(P92-93)【关键词】年代秀;怀旧;电视;真人秀【作者】陈扬【作者单位】北京电视台【正文语种】中文在中国电视节目逐渐挣脱体制束缚、走向市场竞争的时代，“引进来”往往成为各家电视台试图与国际接轨、迅速赢得观众的一种策略。
但是引进的节目能否在本土化过程中使用恰当，决定了这个策略的成功与否。
应当说，作为“舶来品”的《年代秀》，在沿用《Generation show》的制作策略的同时，注重将“年代”的概念与中国的时代特征相结合，将节目形式的炫目与节目内容的怀旧相结合，并以娱乐的形式表达，最终形成幽默而不低俗、怀旧但不煽情的话语风格。
一、秀：以人物为中心的类型杂糅“秀”作为一种电视节目制作元素早已在娱乐节目中出现，但真正成为学界的研究命题并成为电视节目制作策略的核心，是在“真人秀”电视节目的滥觞之后。
“真人秀”节目又称realityTV，即真实电视，“是对自愿参与者在规定情境中，为了预先给定的目的，按照特定的规则所进行的竞争行为的真实记录和艺术加工，而在这个定义中‘自愿参与’、‘竞争行为’和‘真实记录’更多地体现了节目的‘真实’特点，而‘规定情境’、‘给定的目的’、‘特定的规则’和‘艺术加工’则更多地体现了‘虚构’的‘秀’的特点。
”[1]“真人秀”节目的出现打破了新闻、纪录片等真实的电视节目与电视剧等虚构的电视节目的界限，此类节目将戏剧的虚构性与纪录片的纪实性紧密结合，配合现场追述的穿差，在消弭时空的镜头画面中强化了节目的真实感，同时满足了观众的窥私欲，拓宽了电视话语的表现空间。
吸引感动追随——感悟《年代秀》“穿越”中国人半个多世
纪的生命旅程
车坤
【期刊名称】《今传媒（学术版）》
【年(卷),期】2012(000)008
【摘要】深圳卫视2011年5月改版,推出了全明星代际互动娱乐秀节目《年代秀》。
该节目是引进自比利时的热播版权节目《Generation show》,并经过本土化创新改造而成的。
节目一经播出就引起了各个年龄层次观众的热议和好评,收视率也是突飞猛进,成为2011年度中国电视节目的一大亮点。
本文从收视心理学的角度出发,按照认识过程、情感过程和意识过程的三个阶段,分成接触与吸引、分享与感动、追随与期待的三个层面,分析了《年代秀》节目对于观众收视心理的准确把握以及节目取得成功的深层次原因,阐述了观众收看电视节目心理的发展变化规律以及电视节目制作应该遵循的原则和理念。
【总页数】2页(P90-91)
【作者】车坤
【作者单位】陕西广播电视台影视娱乐频道,陕西西安710061
【正文语种】中文
【中图分类】J91
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