下载文档原格式
中国古代化妆发展史爱美是人类的天性，早在原始时期，人类就开始用一些特别的东西来装饰自己，使自己变得更加美丽。
下面为大家整理了中国古代化妆发展史相关的知识，希望对大家有用。
中国古代化妆发展史1、夏商周时期(前21世纪----前771年) 。
中国妇女化妆的习俗在夏商周时期便已经兴起。
早在商周时期，甲骨文中就出现了“沐”字。
《说文解字》注释说：沐，洗面也。
在距今一千多年前，就有了“香汤沐浴”“月粉妆梳”的描述。
在殷纣时期，我国人民就开始用燕地红兰花捣汁凝成胭脂(当时叫燕支);周文王时期，妇女已经广泛使用锌粉擦脸。
以白为美，已经成为了主流的审美意识。
眉形虽有宽窄之分，但长眉也已经成为了主流审美意识。
人们普遍追求红唇。
商周时期，化妆似乎还局限于宫廷妇女，直到东周春秋战国之际，化妆才在平民妇女中逐渐流行。
商周时期，化妆似乎还局限于宫廷妇女，主要为了供君主欣赏享受的需要而妆扮，直到东周春秋战国之际，化妆才在平民妇女中逐渐流行。
殷商时，因配合化妆观看容颜的需要而发明了铜镜，更加促使化妆习俗的盛行。
2、秦汉时期(前221年-----220年)。
两汉时期，随着社会经济的高度发展和审美意识的提高，化妆的习俗得到新的发展，无论是贵族还是平民阶层的妇女都会注重自身的容颜装饰。
汉桓帝时，大梁冀的妻子孙寿便是以擅长打扮闻名。
她的仪容妆饰新奇妩媚，使得当时妇女争相模仿。
那时的妆型，已出现了不同样式，而化妆品也丰富了很多。
3、魏晋南北朝时期(220----581年)。
魏晋南北朝时期，各民族经济文化交流融会，加上世俗习风也经历了一个由质朴洒脱到萎靡绮丽的变化，使我国妇女的化妆技巧在此时期逐渐成熟，呈现多样化的倾向，整体而言，妇女的面部装扮在色彩运用方面比以前更加大胆，妆态的形态变化也很大，而且女性以瘦弱为美。
这时期妇女的发型以各种髻为主，如百花髻、富荣归云髻、富人家的妇女插戴金、玉、玳瑁、珍宝等制成的簪钗，而鲜花都受各阶层欢迎。
这时期妆态没有太多变化，主要有酒晕妆、桃花妆、飞霞妆。
唐、宋两代妆容的研究1、妆容包括发髻、面部妆容、服饰、配饰等。
由于历代审美标准的不同，也衍生出各种不同的妆容。
汉朝的古朴，唐朝的繁盛，宋朝的清癯，明朝的含蓄，清朝的秀美，民国的典雅以及现代的开放。
本文主要说的就是唐代和宋代的面部妆容，正印证了东坡那句“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”的差异！就中国历代妆容而言，唐宋两代差异最大，在我看来基本上就是两给极端，一个浓艳奢华，一个清丽简朴；一个大气磅礴，另一个小家碧玉；但都有各的可取之处，是什么造成这样的现象呢？我们先要研究一下唐代、宋代都有那些妆容，和出现这种差别的因素。
唐代妆容，奇幻无穷，融合中外，与其他的朝代的妆容更有特别之处！！2、摘要a、古今化妆的作用、原则b、唐代、宋代妆容不同的原因c、唐代、宋代的面部妆容的具体体现及研究d、自己观点及参考文献3、关键字：唐宋社会背景、服饰、发鬓、花细、面靥、眉黛、斜红、唇脂（引言）我国最初的化妆，可以追溯到原始时代的“文身”。
在中国两千多年的历史长河中，各个朝代都有自己不同的妆容风格和特点，妆容就是为了突出女性的美。
就我而言，我对唐宋两代的妆容更感兴趣，唐代体现唐帝国大国的气象，可以完美的展现古代女性的妖艳美丽，以此成为古代女性妆容的巅峰！为我们现代的设计带来了许多的震撼和灵感。
然而，宋代给我们的感觉就是小家碧玉的精致，清丽脱俗的自然，也让我们为其倾倒。
为了使更多的人了解中国妆容，了解中国妆容的差异，了解中国妆容的发展历程和美丽，也让更多的人学习、研究中国古代的妆容，发扬中国传统文化的精髓！4、主体：唐代服饰早、中、晚期的区别；发鬓的样式；流行的面部妆容，下面通过图片的展现和文字的叙述来展示唐代妆容：1、古今化妆的三个作用和四个原则作用：（1）美化容貌人们化妆的直接目的是为了美化自己的容貌。
通过化妆，可突出个性，表现活泼开朗、文静庄重等内在的性格特征。
（2）增强自信化妆是对外交往和社会活动的需要。
化妆在为人们增加美感的同时，也为人带来自信。
舞台美术的功能1、塑造人物形象舞台美术兼有时间艺术和空间艺术的性质，是四维时空交错的艺术，具有很强的技术性和对物质条件的依赖性。
它在艺术创作上属二度创造，具有从属(演员表演)的性质。
在演出中它具有多方面的功能：人物造型是舞台美术中最早使用的部分。
舞台演出中只要有演员出现，就会有人物造型问题。
演员的化妆是为了模仿、再现、美化或装扮剧中角色(人、鬼、神以及动物等)。
古希腊演员戴面具演戏。
那时的悲剧演出多用朴素、庄严的程式化服装，后一直沿用百年不变。
古希腊喜剧则用更为夸张和怪诞的面具与服装。
服装主要用于塑造人物，由简单装扮发展为技术复杂、方法多样的人物造型专业。
景物造型也逐渐围绕人物塑造这一中心进行。
中国剧团在《娜拉》、《雷雨》、《龙须沟》等演出中的不同场景处理，目的在于以具体环境烘托和刻画人物形象。
焦菊隐说：“一切为了表演，为了刻画人。
”A.阿庇亚也说过“不要创造森林的幻觉，而要创造处于森林气氛中的人的幻觉”，这就是舞台美术家的主要任务之一。
2、扩展动作空间舞台美术创造和限定演员的表演空间并为舞台调度提供必要的表演区组合和支点。
古希腊戏剧、中国古代戏曲、日本能乐和16世纪莎士比亚戏剧演出中，舞台上一般都不设布景，演员的上下场口也是基本固定的。
当时演员的动作空间与建筑空间是重合在一起的。
到文艺复兴时期，意大利舞台上出现了透视布景后，演员的动作空间开始受到布景的限定。
19世纪箱式布景的出现，限定性就愈为突出。
进入20世纪以来，传统镜框式舞台被冲破，并出现多种形式的演出场所，甚至走向咖啡馆、街头广场。
从而在新的条件下使动作空间和建筑空间重合起来。
写实戏剧要求为演员提供符合生活逻辑的支点。
如门、窗、阳台、桌椅、山坡、树墩等。
这就需要设计师平时对生活认真观察、分析，并在创作中提炼加工。
在写实剧的演出中，舞台美术必须组织和限定表演空间，提供演员上下场，安排景物和道具，使之符合剧中人物动作的需要。
历代的舞台美术家为组织戏剧动作空间提供了多种手法。
中世纪妆容的特点理论说明1. 引言1.1 概述本文将探讨中世纪妆容的特点，并深入解析其中的历史背景、化妆品使用以及妆容设计与风格等方面。
中世纪是一个充满神秘、浪漫以及奇幻色彩的时期，妆容在这个时代扮演着重要的角色。
了解并研究中世纪妆容的特点对我们理解当时的文化和审美观念具有重要意义。
1.2 文章结构本文分为五个部分。
引言部分是对全文内容进行概括和介绍。
第二部分将重点探讨中世纪妆容的特点，包括其历史背景、化妆品使用以及妆容设计与风格等方面。
第三部分将从理论层面进行说明，分析中世纪妆容特点形成的影响因素以及对社会文化的影响，并探讨其对当代妆容的启示。
第四部分是结论，总结中世纪妆容的特点，并进行反思与展望。
最后，在结束语部分进行总结，并讨论本研究的意义和局限性。
1.3 目的本文的目的是通过对中世纪妆容特点的研究，帮助读者了解其背后的历史和文化背景，并探讨这些特点对当代妆容所带来的启示。
同时，本文也力求提供一个全面而详细的分析，使读者能够深入了解中世纪妆容在当时社会中扮演的角色以及其对审美观念的影响。
通过研究中世纪妆容，我们可以更好地理解人类社会发展历程中不同时期的审美追求和文化差异。
2. 中世纪妆容的特点2.1 历史背景中世纪是从5世纪到15世纪的欧洲历史时期，这段时期涵盖了许多不同的文化和社会差异。
在这个时期，妆容在欧洲开始发展，并呈现出独特的风格和特点。
2.2 化妆品使用在中世纪，化妆品的使用主要集中在欧洲贵族阶层和富有人家。
常用的化妆品包括粉末、口红、腮红等。
由于当时技术条件有限，这些化妆品往往采用天然材料制成，比如矿物质、植物提取物等。
2.3 妆容设计与风格中世纪的妆容设计以自然美为主导，并注重突出面部特点。
在化妆过程中，通常会使用白色粉末作为底妆，以营造皮肤明亮的效果。
同时，通过黑色眼线、深色眼影和浓密睫毛来强调眼睛轮廓。
此外，还会运用浓重的腮红来凸显面部轮廓，以及使用红色或鲜艳的唇膏来突出嘴唇的美感。
中国化妆品原料发展史一、原始时期的中国化妆品原料中国化妆品原料的历史可以追溯到原始时期。
古代中国人民使用自然界中的植物、动物和矿物来制作化妆品。
他们采集植物的花、叶、根和果实，以及动物的皮毛、骨骼和内脏，将其加工成各种形式的原料。
这些原料多用于染发、化妆和护肤等方面。
二、古代时期的中国化妆品原料进入古代时期，中国的化妆品原料得到了更加系统和独立的发展。
在这个时期，中国人开始注重对原料的提取和加工技术，以及对化妆品的配方和制作方法的研究。
他们发现了许多具有护肤和美容功效的植物，如薏苡仁、柏树皮、菊花等，以及动物来源的原料，如蜂蜜、牛奶等。
三、近代时期的中国化妆品原料近代时期，随着科学技术的进步和对化妆品需求的增加，中国的化妆品原料发展迅速。
在这个时期，中国开始引进西方的化妆品原料和技术，并进行研究和改进。
许多新的原料被引入到中国，如合成洗涤剂、防晒剂、抗氧化剂等。
这些原料的引入为中国的化妆品行业带来了新的发展机遇。
四、现代时期的中国化妆品原料进入现代时期，中国的化妆品原料发展进入了一个全新的阶段。
随着科学技术的不断进步，新的化妆品原料不断涌现。
中国的科研机构和企业开始加大对化妆品原料的研发和生产力度，推出了许多具有创新性和独特性的原料。
这些原料不仅具有优良的护肤和美容功效，还具有环保和安全性能。
五、未来发展的中国化妆品原料展望未来，中国化妆品原料的发展前景十分广阔。
随着人们对健康和美丽的追求不断增长，对化妆品原料的需求也将持续增加。
未来的化妆品原料将更加注重天然和绿色的特性，以满足人们对安全和环保的需求。
同时，新的科学技术和研究成果将不断应用到化妆品原料的开发和应用中，为中国的化妆品行业带来更多创新和突破。
六、总结中国化妆品原料的发展史可以追溯到原始时期，经历了原始时期、古代时期、近代时期和现代时期的不同阶段。
在不同的时期，中国的化妆品原料发展都取得了一定的成就。
未来，中国化妆品原料将继续发展，为人们提供更好的护肤和美容产品。
中国古代化妆发展史爱美是人类的天性，早在原始时期，人类就开始用一些特别的东西来装饰自己，使自己变得更加美丽。
下面店铺为大家整理了中国古代化妆发展史相关的知识，希望对大家有用。
中国古代化妆发展史1、夏商周时期(前21世纪----前771年) 。
中国妇女化妆的习俗在夏商周时期便已经兴起。
早在商周时期，甲骨文中就出现了“沐”字。
《说文解字》注释说：沐，洗面也。
在距今一千多年前，就有了“香汤沐浴”“月粉妆梳”的描述。
在殷纣时期，我国人民就开始用燕地红兰花捣汁凝成胭脂(当时叫燕支);周文王时期，妇女已经广泛使用锌粉擦脸。
以白为美，已经成为了主流的审美意识。
眉形虽有宽窄之分，但长眉也已经成为了主流审美意识。
人们普遍追求红唇。
商周时期，化妆似乎还局限于宫廷妇女，直到东周春秋战国之际，化妆才在平民妇女中逐渐流行。
商周时期，化妆似乎还局限于宫廷妇女，主要为了供君主欣赏享受的需要而妆扮，直到东周春秋战国之际，化妆才在平民妇女中逐渐流行。
殷商时，因配合化妆观看容颜的需要而发明了铜镜，更加促使化妆习俗的盛行。
2、秦汉时期(前221年-----220年)。
两汉时期，随着社会经济的高度发展和审美意识的提高，化妆的习俗得到新的发展，无论是贵族还是平民阶层的妇女都会注重自身的容颜装饰。
汉桓帝时，大梁冀的妻子孙寿便是以擅长打扮闻名。
她的仪容妆饰新奇妩媚，使得当时妇女争相模仿。
那时的妆型，已出现了不同样式，而化妆品也丰富了很多。
3、魏晋南北朝时期(220----581年)。
魏晋南北朝时期，各民族经济文化交流融会，加上世俗习风也经历了一个由质朴洒脱到萎靡绮丽的变化，使我国妇女的化妆技巧在此时期逐渐成熟，呈现多样化的倾向，整体而言，妇女的面部装扮在色彩运用方面比以前更加大胆，妆态的形态变化也很大，而且女性以瘦弱为美。
这时期妇女的发型以各种髻为主，如百花髻、富荣归云髻、富人家的妇女插戴金、玉、玳瑁、珍宝等制成的簪钗，而鲜花都受各阶层欢迎。
中国历代发型演变先秦这一时期经历了中国历史上奴隶制的形成、发展，直至逐步走向衰退、瓦解的全部过程。
人类发式在这一时期，已经从原始时期的披头散发，逐步演变到梳辫、挽髻的阶段。
发式的妆饰品也随即出现。
目前我们所能见到的众多出土文物中所显示的资料，足以说明这一切。
春秋战国时期所流传至今的有玉雕人形所展示的垂髻。
湖南长沙陈山大队楚墓中出土的帛画中描绘了梳椎髻的楚国妇人。
河南安阳殷墟出土玉人，塑造了结发至顶、脑后垂辫的商代人物。
洛阳金村出土的赤雀青铜女孩则梳理着分垂两边的双辫。
还有安阳殷墟出土的石人，蓄长发，并将发梢拧在一起后而盘至头顶，再戴上帽箍。
这是当时具有代表性的、较为流行的一种发石妆饰，且商代以后的部分史料亦反映出当时所流行的帽箍已经出现了装饰品和装饰纹样。
这就足以说明其不仅具有实用性而且带有强烈的装饰性，并进一步侧重于装饰性，成为一种发式妆饰品。
据考证：远在西周时期，人们就已经使用“发器”来梳理头发，其功能与当今所用的木梳相等同。
氏族社会的披发氏（据甘肃、青海出土彩陶绘）殷商戴帽箍男子发氏（河南安阳殷墟出土）殷商剪发梳辫男子发式“总发至顶，脑后垂辫”（河南安阳殷墟出土）殷商双丫角童发（传河南安阳出土玉雕）殷商辫发盘顶男子发式（河南安阳小屯出土）西周双笄发式（河南洛阳东郊出土玉人）西周披发式（玉雕）战国梳双辫女孩头形（传河南洛阳金村韩墓出土铜人）战国梳垂髻发式（玉雕）战国舞女发式（玉雕）战国梳垂髻舞女发式（传河南洛阳金村韩墓出土玉人）战国士兵头形（故宫博物院雕像）战国爵弁头形战国时期楚国男子（左二人）女子长辫双鬟（右二人）发式（据战国楚墓彩俑绘制）战国爵弁头形（塑像）秦、汉公元前221年秦始皇历经战乱，终于达到了“六王毕而四海一”的目的，完成了统一中国的伟业，建立了中国历史上第一个强大的封建王朝。
秦王朝综合各国文化，化异为同，为今后文化的进一步发展奠定了有利的基础。
汉承秦后，基本沿袭了秦代的体制，废除了秦末的苛政，以农业、手工业为主的社会经济得到了恢复，中国社会出现了繁荣昌盛得景象，封建社会的经济和文化都有了初步的发展和提高。
医学美容学的历史现状与发展美与美容的起源●凡有人类的地方，人们就会不断地创造美、修饰和塑造人体美。
世界各国在各个不同的历史时期与各个民族，都有自己美的标准、美的追求。
追求美与创造人类形体美的活动，构成了人类历史发展中的一个美的篇章。
●“美容”一词，最早源于古希腊的“k o m s e t i k o s”(装饰)。
●在1万~2万年前的X X店山顶洞人的遗址中，就发现了黄绿色的钻孔硕石和穿孔兽牙装饰品。
●在公元前5000~公元前1000年，定居在N i l e山谷的游牧民族（比古埃与还早）就已经用化妆来保护皮肤，免受日光暴晒。
考古学家从那一时期发掘的文物中考证，在当时，染料和香水已被作为异地交换使用。
●公元前5000年，黑锑粉末被用来描眉和染眉，铅被用来画眼线，绿孔雀石被用来画眼影等●令人惊奇的是，古代妇女化妆与现代妇女有着惊人的相似之处，如染指、趾甲，与涂唇、描眉、染发等。
●由于在古埃与著名的王后N e f e r t i t i墓中发掘出了精美的化妆盒，其中有金梳妆盒、青铜镜、香水瓶等，证明了当时美容的盛行●国际美容整形外科协会以“N e f e r t i t i王后”作为美容的标志。
纳芙蒂蒂半身塑像是德国的埃与考古学家路德维希·博哈特1912年在埃与的阿马纳发现的。
这件塑像是何时、何人制作的已无法考证，只知道其塑造的是古埃与十八王朝（约公元前1570年至约公元前1308年）法老埃赫纳吞的妻子纳芙蒂蒂，纳芙蒂蒂在古埃与语中是“美丽来临”的意思。
塑像存放于德国柏林博物馆，并成为柏林所有艺术品中的镇馆之宝，目前估价约3.9亿美元。
●最早有意识地使用化妆品的是古埃与人。
化妆术在古埃与已非常普与，无论是在日常生活中，还是在举行X X仪式时，甚至人死后都要进行化妆。
古埃与人酷爱芳香制品，从印度、阿拉伯等地收集天然香料，用其制造香水和化妆品。
同时极重视肌肤的健康与美丽，在沐浴后要涂抹大量的香油、香水或油膏来滋润皮肤；为了抵御炎热干燥的气候．用动物油脂涂抹在皮肤上来防止皮肤的干燥；为了保护眼睛与加强眼部的美感，用含有孔雀石成分的绿、蓝等色颜料描画眼睛；为了使体态形象美观，佩戴精巧的假发和头饰等等。
唐代和宋代仕女雕塑的形象对比刘梵瑜（西安航空学院 人文学院，陕西 西安 710082）摘要：唐宋两个相邻的朝代，无论是在经济、文化、政治方面，还是在穿衣打扮、日常生活方面都有极大的不同，表现不同的还有仕女陶俑。
从出土文物与历史记载来看，唐代陶俑数量远远大于宋代。
从仅有的宋代仕女陶俑上可以看出两者存在很大的不同。
本文将从唐宋仕女雕塑的妆容、服饰及审美差异上分析两代陶俑的不同，并追根溯源，讲述其不同的原因。
关键词：唐宋仕女；仕女陶俑；仕女形象中国雕塑艺术在远古时代已存在，人们通过塑形、仿造人类与动物，形成早期粗糙的雕塑艺术。
随着以人殉葬文化的衰落，陶俑殉葬文化的兴起推动了雕塑艺术的发展。
最为著名的就是秦始皇陵兵马俑，其造型艺术已经成熟，兵马俑造型生动，艺术手法崇尚写实，从秦俑的身形、五官、神态、服饰、造型等入手，将各个秦俑的性格特征描绘得栩栩如生[1]。
隋唐时期，陶俑发展到了黄金时期，在色彩上创造出三彩俑，人物形象也变得丰富，出现文官、骑射俑、仕女俑、胡俑等。
在着色上大胆、丰富，人物形象饱满、生动、尽显富态，与国家的昌盛相呼应。
安史之乱时期，国家损耗严重，雕塑艺术受到抑制，到宋朝时陶俑数量和质量普遍下降，但从仅存的陶俑来看，其色彩艳丽、神态自若、服饰端庄，亦有审美特征。
到明清，随着殉葬制度的衰落，陶俑也渐渐退出历史舞台。
单从形象对比来看，唐朝以前人物较为刻板，人物整体神态、容貌变化不大。
宋朝后期人物逐渐偏向现代审美，女子尽显清秀、柔弱之态。
变化较明显的为唐宋时期，从雕塑的角度，也能反映当时的社会状况、女性地位与生活状态。
一、唐宋仕女雕塑形象不同的原因（一）唐宋经济上的差异唐朝被称为“天朝上国”，当时的经济发展远超欧洲列国，经济贸易往来不断，特别是唐中期，经济发展迅速，对于事物的接受能力增强，人民生活富足，社会风气逐渐开放，使唐朝的民族风气都带有人性的光辉。
女性的地位也截然不同，女性有足够的经济实力购买首饰、衣服等。
五代十国女子日常服饰
五代十国是中国历史上的一个时期，从907年至979年，期间政权更迭频繁，形成了多个相对独立的国家。
女子的日常服饰在五代十国期间也发生了变化，不同国家和地区的服饰存在差异。
以下是五代十国女子日常服饰的一些特点：
1.唐代衣饰延续：由于五代十国时期与唐朝相连，唐代的一
些衣饰风格和元素仍在女子的服饰中延续，如长袍、褙子、大袖等。
2.入腰束腰装：在五代十国时期，女子服饰中出现了入腰束
腰的装束风格。
襦裙、束腰之类的设计使得衣服更加修身，突出女性的曲线美。
3.彩色争艳：五代十国时期的女子服饰注重色彩的争艳，常
见的有红色、绿色、蓝色等鲜艳的色彩。
金银丝线的点缀
和刺绣也常常出现在服装上，提高了服饰的华丽程度。
4.化妆与饰品：女子在五代十国时期注重妆容和饰品的搭配。
常见的化妆品包括花粉、脂粉、口红等。
饰品方面，常见
的有头饰、耳环、项链、手镯等，以珠宝和金属装饰为主。
5.圆领与褶裙：在五代十国时期，圆领成为女子的常见装饰
风格。
褶裙也流行起来，通过褶皱的处理增加了服饰的层
次感和垂感。
需要注意的是，五代十国时期不同地区的服饰风格存在差异，受当时政治、经济和文化环境的影响也有所不同。
民国时期女性服饰的历史变迁民国时期女性服饰的历史变迁一、引言民国时期（1912年-1949年）是中国历史上一个重要的时期，这一时期在政治、经济、文化等各方面发生了巨大变革。
其中，女性在社会地位、教育水平、工作机会等方面的变化都对其服饰造成了影响。
本文将探讨民国时期女性服饰的历史变迁，旨在通过对该时期服饰的研究，了解那个时代女性的社会角色转变及其对时尚的影响。
二、早期时尚的呈现在民国初期，中国社会经历了新旧交替的变革，女性也开始追赶西方时尚潮流。
当时，舶来的西式服装成为时尚的代表，许多女性穿着类似西装的套装。
同时，民国时期女性的头饰也受到了影响，许多人开始戴起宝莹帽和法帽，突显了时尚与新潮的形象。
三、改革开放的时尚新思潮随着改革开放的进行，民国时期女性服饰呈现了更为多样化的特点。
20世纪20年代，女性出现了更多日常生活的化妆和穿衣方式。
面具式化妆和浓妆成为青年女性的时尚标志，不同的妆容和服饰方案展示了女性更大胆、更自主的一面。
四、服饰的正式化与功能化20世纪30年代，随着女性地位的提高和进一步的社会变革，女性服饰开始趋于正式化和功能化。
服装材质更加注重舒适性和耐用性，注重实用性的特点逐渐成为主流。
同时，更实用的西装和连衣裙成为女性的主要选择，展现了她们独立自主的形象。
五、新文化运动对女性服饰的革新在20世纪30年代至40年代的新文化运动中，女性服饰经历了一次彻底的改变。
时尚界提出“自由，新颖，美丽”作为理念，鼓励女性摆脱束缚，在服饰上展示个性。
此时，女性开始追求独立的包容和舒适感，对自然风格的注重开始浓墨重彩地呈现。
六、战争年代的朴实风格随着中国抗日战争的爆发，服饰也受到了特殊的社会环境影响。
为了适应战争年代的生活需要，女性服装变得更为简约朴实。
战争年代的女性服饰偏向于实用性和工作服装的特征，以满足日常生活的需要。
七、穿越时空的传统元素民国时期女性服饰的历史变迁当中，新与旧的碰撞是不可避免的。
在服饰的设计和风格上，不少服装设计师引入了传统元素，如汉服的款式、刺绣工艺等。
中国古代化妆史的起源中国历史悠久，朝代众多，每个朝代都有属于自己的独特化妆风格，甚至于每个朝代的不同时期都有众多变化。
下面店铺为大家整理了中国古代化妆史的起源相关的知识，希望对大家有用。
中国古代化妆史的起源爱美之心人皆有之。
现今我们以无法知晓是哪一位祖先开始第一次描眉，第一次涂抹红唇。
虽然《诗经》成书的时间仍未有定论，它里面不但有丰富的史料和有关世风的内容，对于女子的化妆习惯也有一定的描绘，例如“自伯之江，首如飞蓬。
岂无膏沐?谁适为容。
”意思大概为，她之所以不怎么打扮自己不是因为没有化妆品而是丈夫出了远门，装扮起来也不知道给谁看。
可见，当时妇女修饰妆容这样的事情已经很普及了。
目前一般推断，中国妇女化妆的习俗在三代(夏商周)便已经兴起。
因为铅粉是古代女子化妆的基本材料，而晋崔豹《古今注》中说道：“三代以铅为粉”;秦汉时期的《神农本草经》中也提到了铅丹和粉锡，这些都说明了在商周前后已经能制造铅粉和红黄色的铅丹。
而考古学家在河南安阳殷墟出土的商代宫廷贵族女子的生活用具中，除了梳子、铜镜、耳勺、匕等之外还出现了一套研磨朱砂用的玉石杵及调色盘似得物品，上面都粘有朱砂。
这些都足以证明我国妇女化妆最晚在商代就已出现。
那时女人们已经开始装点自己。
当时虽然没有今天这么琳琅满目、种类繁多的化妆品可供选择，女人们对美的执着终究克服了种种问题，为现今的化妆品行业打下了良好的基础。
化妆品由于当时全部由手工制作，使用的材料和制作工艺方面还处于摸索阶段，每一种化妆品都弥足珍贵，并不是平常人家的女儿可以得到的。
所以那时化妆似乎还仅局限于宫廷女子，主要是为了供君王享乐而装扮。
直到东周春秋战国之际，化妆才在平民妇女中逐渐流行。
殷商时期，因观看的需要而发明了铜镜，更加促使化妆习俗的的盛行。
发古代男女都蓄发，传说在燧人氏时，妇女开始将头发挽起束在头顶，称为“髻”。
“髻”就是“继”的意思，也有“系”的意思，因此，古代女子梳髻就表示成年后嫁人生子来维系家庭命脉。
中国古代化妆发展史的起源据资料记载我们的祖先在没有“化妆”这个术语时就已经在身上涂抹各种颜色进行装扮。
我国现存最早的一批远古面妆文物，有的面部有不同方向的规则花纹：有的面部仅几笔简单的描画：有的面部则全部涂黑。
这些面妆文物应该都是绘面（或文面）的具体写照，也可以说是我国最初的化妆形式。
原始人为什么要用人为手段来涂抹，甚至用纹面、穿耳、穿鼻等手段来改变自己的容颜？又为什么要用各种各样的物件妆饰自己呢？中国古代化妆发展史的起源是怎样的呢？第一种说法：学术界有许多学说：驱虫说，即在脸上和身上涂抹颜料或泥浆，是为了防止蚊虫的叮咬。
第二种说法：狩猎说，即原始人在脸上、身上画上兽皮花纹，在头上插羽毛或戴鹿角以伪装人体，是为了更有效地猎获动物。
第三种说法：巫术说，即原始人把某种动物或植物作为本族的图腾加以佩戴或装饰，可得到神灵保护。
第四种说法：性吸引说，青年男子通过佩戴兽牙犬齿，以显示自己的英勇果敢或力大无比，从而在气势上战胜部落中的其他男性，吸引心爱异性的青睐，或是为了谋取支配地位（它往往作为神的代言人）准备条件。
原始社会的发式比化妆更显得丰富多彩。
从出土文物来看，短发、披发、束发、辫发，可谓样样俱全，并且还有各式各样制作精美的发饰，如骨笄、束发器，玉冠饰和象牙梳等。
脂、唇脂、香泽、眉黛等都已出现，均可在文献中找到明确的记载。
周代的化妆风格属于比较素雅的，以粉白黛黑的素妆为主，并不盛行红妆。
因此，也可以称这个时代是”素妆时代”除了粉与黛之外，周代的化妆品还有脂与泽。
脂就是动物体内或油料植物种子内的油脂，并不是后来出现的红色的胭脂。
脂有唇脂和面脂之分。
当时已有染唇之俗，唇脂如现今的口红，专用以涂唇；用以涂面的为面脂，此时的面脂无色，主要为防寒润面之用。
后来，脂常常与粉一起使用，渐渐形成了一个固定称谓——脂粉。
泽指的是一种涂发的香膏。
过去人们洗发是用淘米水，利用其中的碱性成分脱去发垢，洗好以后再施以膏泽。
周代产生了完备的冠服制度，发式也有了定制。
