民宿设计灵感

设计说明

民宿是指利用自用住宅空闲房间，结合当地人文、自然景观、生态、环境资源及农林渔牧生产活动，以家庭副业方式经营，提供旅客乡野生活之住宿处所。

从历史上看，民宿的最早发展源起日本。最早开始大规模发展民宿的地区是台湾的垦丁国家公园，时间约在1981年左右，当初是为了解决住宿不足的问题而发展起来的。随着时间的推移和商业经济的发展，思维活跃的先驱者则利用家庭闲置的住房挂起民宿的招牌，或直接到饭店门口、车站等地招揽游客，从此民宿行业逐渐兴起。在国内，民宿这一产业也早有发展，只是因旅游饭店的过分强势而掩盖和压制了民宿这一产业类型的发展。当前，在越来越多的群体追寻“简约、自然、个性、隐逸”的特殊要求下，民宿作为一类特殊的产业被慢慢开发和利用。民宿因其独特的设计风格与设计理念，面对的多为小众市场，而非大众群体。因此，民宿规划设计必须明确服务对象，要明白“我的民宿要提供给什么样的客人”。民宿只有坚持良好的特色与风格，选对合适的客人，才更能创造本身的魅力与价值。

从乡村旅游当前的实际现状来看，数量庞大的“农家乐”队伍仍然占据了主导地位，其“品味低端、产品单一、互动缺乏、消费力弱”等弊端已经暴露得十分明显。如何开发和经营兼具高端品质、互动性强、消费力强的乡村旅游产品是每一个旅游管理者和经营者必须考虑的问题。“精品民宿”作为一类新兴的旅游产品类型必将承担起这一任务。

从“精品民宿”产业的实际类型来看，大致可以分为集群式专业化经营民宿和散户型精品民宿两大类。从经营的理念上来看，精品民宿都追求崇尚自然、追寻记忆、返璞归真、超凡脱俗这一意境。集群式专业经营民宿投资相对较大，经营理念、管理制度、服务程序相对比较规范，精细化程度比较高，但和散户型精品民宿相比缺少乡间田野，返璞归真的农林气息，如隐若于杭州市灵隐景区内的安缦法云酒店可认定为集群式专业化经营民宿。而德清三九坞的民间精品民宿和杭州市西湖景区范围内的“隐居西湖”就属于散户型精品民宿。

设计与人文　浅谈艺术设计的灵感　吴毅刚　（重庆市西南大学应用技术学院艺术专业４０（）０００）　摘要：艺术设计需要灵感，艺术设计离不开灵感，这已经是无　用置疑的事情。灵感的重要性被体现出来了，本文针对艺术灵感的来　源、作用以及如何培养做了一番浅显的探讨。　关键词：灵感；来源；作用；培养　灵感是一种心　现象，人们　创造性的探索丌拓过程中，　冥思苦想，久而未得，由１　某种事物的刺激而豁然开朗，瞬间得　到了解决问题的方法，这就是灵感，是一种创造性极佳的心理状　态。著名科学家钱学森也曾说过，灵感是人在科学研究或艺术创　作中的高潮，是突然出现的，转瞬即逝的思维过程。　一、灵感的来源　１．灵感来源丁自然界的各种形态　艺术设计中一切创意，都可以从自然界的原生态中找到原　型。从人类开始有设计起，自然界的人物、动物、植物、矿物、　风景、天文、器物、文字等等便成为设计的对象且被当做主要的　造型。在中国古代，除了龙、风图案外，山、　、水、花、草及　孑Ｌ雀、仙鹤、燕子、鱼、鸳鸯、蝴蝶等等都被用在设计上；在古　埃及的设计作品ｒｒｌ尤喜使用纸草、莲花等植物和圣甲虫、眼镜蛇　等动物　案；在ｒＬＩ’希腊、罗马的造型与艺术中，也常借用月杜　树、常青藤、葡萄等植物。直至今天，小论是哪个艺术流派，自　然界的　种形态仍足设计的重要元素并对之加以充分利用。　２．灵感来源于人类生活　从现代人们的牛活特点来看，设计已不再局限于某一周度、　某一民族、某‘社会阶层之问的模仿现象，而是向更大规模、更　＿『、‘范围、更多速度、更短周期的方向加速发展。设计的灵感来源无　限拓展。首先，占今中外的文化艺术，绘画、雕塑、建筑等人类文　明的丰富宝藏常常带给设计帅无穷的创作灵感。其次，传统文化的　深远影响，传统色彩装饰的　示、传统造型艺术的精髓、传统纹样　的千变万化都埘设计者产生着潜移默化的影响，传统Ｔ艺的悠久与　精湛是设计者灵感的来源。再次，各种物质材料的性能和肌理的奇　异效应，比如说陶瓷、　料、贝壳、金属、有机玻璃、铝、乙烯、　合成树脂等材料，都给现代设汁创作带来了新的灵感。　３．灵感往什产生于想象　想象是一种不断创造出新形象的心理过程。伟人的科学家爱　因斯坦说：“想象力比知识史重要，因为知识是有限的，而想象　力概括着世界的一切，推动看进仃，并日．是知识进化的源泉。”　构思作为创作性活动的最初阶段，对发计起着决定性的影响作　用。在创作构思的过程　，一般要经过衣象材料收集期、表象材　料加工期、灵感念头闪动期和创造想象展开期四个阶段。　二、艺术设计中的灵感作用　灵感在艺术设计过程Ｉ｛】的作，Ｆ｝ｊ是明显的，它．不仪仪是设计　创意中不可或缺的创意来源，它还使设计帅的知识结构、学识块　面、新旧积淀贯通相连，通则熟矣，熟则精矣。那么灵感在艺术　设计过程中的作用如何，归纳起来看，土要的作用有：　１．事半功倍的作用。苦思冥想、绞尽肺汁、挖　心思……，　有很多形容训可以用来揣绘设计创意过程中的痛苦和艰难，也确　实存设计过程中为灵感而心力憔悴。当山重水复全无路时，当踏　破铁鞋仍无踪时，突然地灵感降临，豁然丌朗、茅寨顿开，一片　柳暗化明。这就是灵感的作用，肆　拨起千斤。灵感还具有“采　之不尽，用之不竭”的特点，这是灵感最为特殊的地方，越开发　灵感产生得越多。　２．低本高效的作用。灵感的产生无须刻意地进行什么物质上的　准备，也尢须人为精心地去营造什么客观环境，因为至今人们还不　能有效地控制灵感的产生。然而灵感产生的效应却足客观实存的，　尤其是对设计创意产业而言，其效应有时还是无法估量的。　３．知识进化的作用。灵感出现的最初形式，什行不是一个完　整的方案样式，它可能只是一个符号、一个形象、或者　个片段　情节等等，它只是指明了一个方向、一条道路、或一种方法，它　需要人们去捕捉、去整理、去进行后期的加工和Ｉ完善。灵感人人　都有机会获取，但并非人人都能将闪现的灵感化为设计的成果，　因为它需要一定知识和经验的积累，并能运用已绎掌握的知识和　经验来加工和完善灵感。因此，每一次的灵感加Ｔ　和完善，都是　次新旧知识的交融和贯通，而每‘次的交融利贯通，郜是‘次矢¨　识和经验的进化与提升。　三、如何培养艺术灵感　感的培养与启发对於青年人是很重要的。　感来源丁生　活，因此需要引导学牛在现实生活中捕捉创作灵感。要培养学牛　的设计兴趣，要让学牛去秋极的体验生活，要营造一个创作设计　的情境，以期待灵感的来临。　（一）培养艺术灵感的方向　１．培养兴趣　必趣是最好的老师，人只要对某一件事产牛了强烈的必趣，　他就会变得更加勤于思考、善于观察，就会比甲时付出更多的辛　勤劳动。列宾说过：　“灵感是对顽强劳动所获得的奖赏”。人能　专注地去做一件事，思维处在积极活动情况下，灵感就比较容　易产生。灵感思维的出现依赖于艺术家头脑思维积极活动的大前　提，灵感具有突发性和瞬时性，当灵感突然而至时，如果没能及　时地将其捕捉住，这个小小的火星就会转瞬即逝。　２．进行积极的情感体验　灵感不是凭空爆发，它依赖十长期的生活经验和艺术修养。　我们要更多地接触实际事物和具体环境，去体验身临具境的感　觉，激发我们强烈的抒发创作之情。强烈的思想感情会使人思维　活跃，产牛自主学习的要求。　３．创设一定的设计创作情境　灵感是多种因素的一个综合，而身体的健康，休息的允分，　精力的充沛，头脑的清醒，则正是灵感产生的基础或“后盾”。体　质欠佳，头昏脑胀，精力不支时，最好不要去进　设训　创作，只有　进入自我感觉良好的最佳精神状态，才能摒除杂念，心专忐一，才　能聚精会神，入手其中。只有进入特定的设计创作的“情境”，灵　感才会悄然光临，我们的艺术作品才会“柳暗花明义一村。　（．）具体可行的灵感培养措施：　１．多向室外走动，存牛活中发现创意　个在闷头在家里找灵感，即使冉多的创意也有干枯的　天．多出去走走，看看　围的新事，在与人沟通，１１能发现史多　的好创意．多看Ｆ创意人精彩的创意，听　‘平时没听过的歌，读　甲时少关注的新闻，结识更多朋友．创意更多的时候足“发　现”，而不是“发明”。　２．敝屏一切干扰　到了真正需要刨作创意时，关掉你的于机，ＱＱ，ＭＳＮ，在门　口贴了　请勿打扰　．灵感也足一个胆小的怪兽，一点波动也能让　他远远的逃离你的视线．　３．天马行空，让想象自由飞翔　在你遇到思维死角时，不必强迪自己．让思维火马行空的飞　翔，不必计较你的灵感仃多幼稚．这时你需要的只足…个排泄，　将死角中垃圾一点一点清除的过程，直到你的崽维　新获得清明　的感觉．　４．相信自己的创意是成功的　不要否决你自己的灵感创意．不要沉浸在自己那止匕难以发挥　的灵感创意，那样只会造成灵感创意的阻塞．相信你灵光闪现的　灵感创意，尽管那灵感创意可能一时用　上．　５．灵感是一种积累过程　灵感，非一日之寒面成就的三尺世冰．它是一种积累过程．只　有在不断的思考与创新中，你的创意神　才慢慢发展起来．　６．昏昏欲睡闪灵感　在昏昏欲睡的创作状态下，你的思考　再受　时所　的世界　观约束．这时的肭筋，正处Ｊ　无上状态．仿佛多开了儿扇通行异度　空问的门．人千世界，仟我翱翔。你要做的只是把这些“毛石　（　未打磨的钻石）销加修整而已。　总之，灵感是创造财富、构建物质文　的厂一场、灵感是人类　断创新发展的基石。让我们用心呵护灵感、拥有灵感，为人类　更好的明天续写历史。　参考文献　…Ｉ曾迪来．现代包装设计中南大学出版社，２（）０５年２月．　【　Ｊ陈长敏服装专题设计高等教育出版社，２ｏｏｏ＃－５，ｇ．　１

不可居无竹——竹子在民宿营造中的117个案例集赏

有竹

不俗

竹子生時為景

做建築亦為景

或橫、或竪、或交叉

或彎曲、或懸空

把自然編織進建築裡

把雅緻融入進氣質裡

全都是竹

不俗 早在2010年上海世博会上，“竹元素”已经成了低碳建筑的“明星”。当城市的建筑正陷入“钢铁侠”式的千篇一律之时，建筑师利用竹焕发出不一样的色彩和表情，成为了钢筋水泥的森林，玻璃幕墙的秀场，功能至上的设计。

“当越来越多的高楼大厦在我们身边拔地而起，当越来越多的建筑物被我们当做“强大”和“富有”的象征，有没有可能建造一种既不刻意追求象征意义，又不刻意追求视觉需求的建筑呢？除了高高耸立的、洋洋得意的建筑模式之外，难道就不能有那种俯伏于地面之上、在承受各种外力的同时又不失明快的建筑模式吗？”这段对城市建筑的现实思索出自日本建筑师隈研吾的《负建筑》一书。

在北京长城脚下设计的“竹屋”曾引起一时的轰动，用“竹元素”丰富了建筑的表现力，疏密相隔的竹墙让整座“竹屋”巧妙地融合在自然之中，诗意地透出东方文化的神奇韵味。

下面就再一次看看那些建筑中竹元素的经典运用！

抵御洪水的“开花竹屋”

这幢具有抗洪性能的竹屋坐落在越南河内陆区奠边府镇，规模可供六口之家居住，由越南H&P事务所设计。

这个可持续建筑由3.3m×6.6m模块组装而成，结构框架由竹签、纤维板和椰树叶制作，外装当地材料制作的板材，从而呈现一座灵活可变的乡土建筑。

使用者花25天便可建造并可大量生产。目前可经受1.5m高的洪水，内部可多功能使用，旨在极端气候下为人们提供温暖庇护所。

Atrevida度假别墅：竹子构筑的绿色安乐窝

哥斯达黎加Luzde Piedra建筑事务所设计的Atrevida度假别墅，是一个既豪华又环保的住宅。

结构使用的是瓜多竹，能够提高建筑的抗震性能，竹子不仅仅能提升建筑的耐用度，同时还能把建筑的外形装饰得很有特色。

这个材料还有一个吸引人之处，因为它的生长周期短，从而减少二氧化碳的排放。

茶马岁月民宿设计理念

茶马岁月民宿是一个独特的设计概念，融合了传统的茶马古道文化和现代的舒适住宿体验。该设计理念旨在为客人提供一个独特而难忘的旅行体验，让他们感受到茶马古道的历史魅力和自然美景。

一、设计理念背景

茶马古道是中国南方与西南地区之间的重要贸易路线，也是连接中国与印度、东南亚等地区的重要交通通道。这条古道上运送着大量的茶叶、丝绸和其他贵重商品，同时也传播了各种文化和思想。茶马岁月民宿的设计灵感正是来自于这段历史，希望通过建筑和内部装饰来展现茶马古道的魅力。

二、建筑外观设计

1. 建筑风格：茶马岁月民宿采用传统藏族建筑风格，以其特有的白墙黑瓦和木质结构为主要特点。这种建筑风格融合了藏族文化和汉族文化，展现了多元化和包容性。

2. 建筑形态：民宿建筑采用传统的四合院形式，以中央庭院为核心，周围围绕着客房和公共空间。这种设计形式既能满足客人的私密性需求，又能提供一个共享的社交空间。

三、内部空间设计

1. 大堂区域：大堂是客人进入民宿的第一印象，因此设计师注重营造一个温馨而舒适的氛围。大堂采用暖色调的木质装饰和藏式风格的家具，以展现传统文化元素。 2. 客房设计：客房是客人休息和放松的空间，因此设计师注重舒适性和便利性。每个客房都配备了现代化设施，如独立卫生间、空调、电视等，并且保留了传统建筑元素，如木质地板和藏式窗户。

3. 公共空间设计：茶马岁月民宿提供了多个公共空间供客人使用，如茶室、图书馆和餐厅等。这些空间都以茶马古道为主题，并展示相关文物和艺术品。

四、景观设计

1. 庭院景观：茶马岁月民宿的庭院是一个独特的景观设计，以传统的园林元素和植物为主要特点。庭院中种植了各种花草树木，如杜鹃花、竹子和红叶树等，营造出一个自然而宁静的氛围。

2. 观景平台：为了让客人欣赏到周边美景，设计师在民宿的高处建造了观景平台。从这里可以俯瞰整个茶马古道和周边山脉，享受壮丽的自然风光。

五、服务理念