2017中华诗词之美期末考试

《中华诗词之美》期末考试（20）
一、单选题（题数：50，共 50.0 分）
1. “向西风愁听佩环声”的典故与哪一位人物相关？（柳宗元）
2 “近作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家”，这是谁的观点？（苏轼）
3 莲花何旖旎，“旖旎”是什么意思？（娇美的样子）
4 中国语言文字有何特质？（独体单音、单音四声、破音字）
5 “新帖绣罗襦”中“罗”指的是什么？（丝罗）
6 “一晌凭栏人不见，鲛绡掩泪思量遍”出自（冯正中）。

7 下列哪一位才子吟出“黄河远上，白云一片，孤城万仞山”之句？（纪晓岚）
8 “语尽而意不尽，意尽而情不尽”评价的是谁的作品？（吴思道）
9 词牌名《鹊踏枝》又名（黄金缕、卷珠帘、一箩金）。

10 元好问的诗句“望帝春心托杜鹃，佳人锦瑟怨华年”引用了谁的典故？（李商隐）
11 “上不似诗，下不类曲”出自（李笠翁）。

12 王国维的思想受到哪些哲学家的影响？（叔本华、康德）
13 南唐词人的代表“一冯二李”不包括（李昪）。

14 “鞠躬尽瘁，具见开济老臣怀抱”评价的是（冯正中）的作品。

15诗歌要有神韵，提出“神韵说”的评论家是哪一位？（王士祯）
16晚年的刘永济，别号（知秋翁）。

17民间音乐在魏晋南北朝时期称为（清乐）。

18 天以百凶成就一词人，这一观点出自（王国维）。

19《东轩笔记》的作者是哪一位？（魏泰）
20 “手把齐纨相诀绝”中的“齐纨”指的是什么？（扇子）
21 “采莲复采莲，莲叶何田田”之句拟（《江南曲》）而作。

22下列不属于新批评流派的观点是（读者反映论）。

23 “众芳芜秽，美人迟暮”出自（《离骚》）。

24 清代王鹏运属于哪个词学流派？（临桂词派）
25 “至今残破胆，应有未招魂”一句出自（杜甫）。

26 “娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初”运用了什么写作手法？（暗喻）
27 “倚天万里须长剑”的典故与哪一位人物相关？（司马相如）
28下列哪一位“云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵”之句相关？（杨贵妃）
30 接受美学流派兴起于（德国）。

31 “荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成”出自（李商隐）。

32哪一本著作中有“词之雅郑，在神不在貌”之说？（《人间词话》）
33 柳永的《定风波》的体制是什么？（长调）
34 下列哪一项不是宴乐的构成要素？（雅乐）
35 在晚唐五代时期，“山”有多种意涵，其中包括（山眉、枕头、山屏）。

36 “如切如磋，如琢如磨”出自（《诗经》）。

37 “水晶帘里玻璃枕，暖香惹梦鸳鸯锦”这句词出自（温庭筠）。

38 下列哪一项关于市井俗曲的描述是正确的？（被人忽视，无人整理、言辞低俗，错字百出、无人刊刻流传）
39 在《离骚》中，能用来喻托美德、才能的选项是（香草、华服、蛾眉）。

40 “详味词意，殆亦碧山黍离之悲也！”，端木埰的这句话与哪一位文人相关？（王沂孙）
41 王国维认为，最早将词诗化的文人是哪一位？（李煜）
42 “生而愿为之有家，良人者，所以望以终身者也”之句描述的对象是（女子）。

1.0 分
43 “植本出蓬瀛，淤泥不染清”描述的是哪一种花？（莲花）
44 “总把春山扫眉黛，雨中寥落月中愁”用了下列哪位诗人的典故？（李商隐）
45哪一部著作最早收录《长门赋》？（《昭明文选》）
46 “昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”出自哪一时期？（北宋）
47 “粉堕百花洲，香残燕子楼”之句出自哪一本书？（《红楼梦》）
48 哪一本书提出“诗言志”？（《尚书》）
49 “悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”摘自（《九辩》）。

50由曹丕著述的是（《典论·论文》）。

二、判断题（题数：50，共 50.0 分）
1长调作为诗调体式之一，字数大概为六十字以上。

（×）
2《诗经》中的《硕鼠》用了比的修辞手法。

（√）
3诗与词的区别在于词之言长，诗之境阔。

（√）
4《花间集》是配合宴乐的唱词，由当时的诗人文士所作。

（√）
5接受美学强调读者在阅读中的作用，认为作品的生命是读者的阅读活动赋予的。

（√）6冯正中曾官至宰相。

（√）
7 李商隐的《锦瑟》也可以作为悼亡诗来理解。

（√）
8小词的描写对象多为怨妇和思妇。

（√）
9叔本华赞同存天理灭人欲的思想。

（×）
10 王国维认为，词能够表达出诗所不达的意念。

（√）
11 《离骚》中“进不入以离尤兮”的“离”指的是离开、离别。

（×）
12 “向晚幽林独自寻”之句，为了押韵特用“寻”字而不用“行”字。

（×）
13 敦煌曲子词里就已经出现长调。

（√）
14 冯正中的词侧重于表现官能感觉。

（×）
15 西方归纳出诗歌中形象与情意的关系有明喻、隐喻等八种。

（√）
16 《妙法莲华经》是儒家经书。

（×）
17 王国维认为南唐后主的词有众芳芜秽、美人迟暮之感。

（×）
18 冯延巳被称为“花间鼻祖”。

（×）
19 《芬尼根守灵夜》的作者是詹姆斯·乔伊斯。

（√）
20 李商隐的《九日》是一首表达爱情的诗。

（×）
21 《南吕·一枝花》是词牌名。

（×）
22民间宴乐曲调的流行促进小词的发展。

（√）
23 汉语四声中的仄声，包括平、上、去、入四声。

（×）
24《沧浪诗话》评唐宋诗歌“唯在兴趣”。

（×）
25 古人的吟诵传统有一种单调的完全不变的曲调传承至今。

（×）
26 新批评将文学批评的焦点从作者转移到作品。

（√）
27 《拟采莲曲》仿乐府诗而作。

（√）
28 最初“词”的概念是指配合乐曲的演唱的歌词。

（√）
29 诗词中的境界出于外，由外在景物营造。

（×）
30 词能够为读者带来丰富的想象。

（√）
31 长门宫指的是冷宫。

（√）
32 文学作品中所造的意境不一定合乎自然。

（×）
33 周邦彦的《兰陵王·柳阴直》，直抒胸臆，主观感情充沛。

（×）
34 “菡萏”经常在中国诗歌中，指的是雍容华贵的牡丹花。

（×）
35 “举头西北浮云”的“浮云”指的是天上的云朵。

（×）
36 “望帝春心托杜鹃”中的“托”是入声字。

（√）
37 《尔雅》是辞书之祖。

（√）
38 “诗言志”的“志”泛指人类的一切感情（×）。

39 普通话中一声和三声都是平声。

（×）
40 苏轼只能写出诗化的词，却无法写出美感充沛的词。

（×）
41 “为政必先放郑声”的“放”指的是放纵。

（×）
42 清朝各词派中数临桂词派影响最大，时间最久。

（×）
43 词至李后主，变伶工之词为士大夫之词，这一变化是有心而为的。

（×）
44 《花间集》中的作品都是由男性写作的。

（√）
45 《水龙吟》是豪放词的代表之作。

（√）
46 阅读过程中的“创造性背离”是新批评流派提出的文学批评理论。

（×）
47 苏轼的《江城子·密州出猎》体现了婉约低回的审美特征。

（×）
48 “自添沉水烧心篆，一任罗衣透体寒”一句出自顾随的《鹧鸪天》。

（√）
49 旧诗仅指传统的五七言绝句。

（×）
50每一个牌调的平仄声调都是一样的。

（×）。